宋畫(huà)之美狼毒花 <h3>本文中小品均由作者所臨摹，望老師們斧正！</h3> <h3>宋代是古代花鳥(niǎo)畫(huà)空前發(fā)展并取得重大成就的時(shí)期,宮廷中裝堂飾壁務(wù)求華美,是花鳥(niǎo)畫(huà)在貴族美術(shù)中占重要地位；社會(huì)上中山階層的需求及工藝裝飾,也促進(jìn)了花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展和活躍。涌現(xiàn)出大量技術(shù)高超的的名手,僅文獻(xiàn)記載的就達(dá)一百多余人,如北宋之黃居寀趙昌、易元吉、崔白、吳元瑜,南宋之李安忠、林椿、李迪、毛松、毛益等在藝術(shù)上各有獨(dú)詣專長(zhǎng)。</h3> <h3>花鳥(niǎo)畫(huà)繼五代之后,仍堅(jiān)持身臨自然深入觀察花鳥(niǎo)情態(tài),作為創(chuàng)作構(gòu)思的基礎(chǔ),技巧上有很多方面的創(chuàng)作。宋人不僅把花鳥(niǎo)形象達(dá)到精微傳神,而且從中表現(xiàn)對(duì)生活的熱情與理想,把自然屬性與道德品格相聯(lián)系,創(chuàng)作出大量不同風(fēng)格的優(yōu)秀作品。</h3> <h3>北宋時(shí)期, 五代十國(guó)名畫(huà)家黃筌之子黃居寀,擅繪花竹禽鳥(niǎo)，精于勾勒，用筆勁挺工穩(wěn)，填彩濃厚華麗，其園竹翎毛形象逼真，妙得自然；怪石山水超過(guò)乃父，與父同仕后蜀，為翰林待詔。</h3> <h3>而北宋時(shí)期另外一個(gè)畫(huà)家就突破這種成規(guī),他就是宋中后期的崔白。崔白，字子西，工畫(huà)竹翎毛,尤以表現(xiàn)野情野趣的敗荷、鳧雁、鵝馳譽(yù)畫(huà)壇，另外，道釋人物鬼神，也無(wú)不精絕。他作畫(huà)時(shí)可放筆揮寫(xiě)而不用起稿，作界畫(huà)亦可不借助繩尺，而如長(zhǎng)弦挺刃，人稱為絕技。崔白也擅長(zhǎng)人物道釋畫(huà)，英宗治平年問(wèn)，他在相國(guó)寺廊東壁畫(huà)熾盛光佛及十一曜（應(yīng)為修補(bǔ)高益之熾盛光佛降九曜壁畫(huà)），“廊之西壁，有佛一鋪，圓光透徹，筆勢(shì)欲動(dòng)，甚為時(shí)人稱道。”</h3> <h3>崔白善于表現(xiàn)在不同季節(jié)自然環(huán)境中花鳥(niǎo)的運(yùn)動(dòng)變化及互相關(guān)聯(lián),如《雙喜圖》中,在肅殺秋風(fēng)中飛鳴的山鵲和被驚擾的野兔。崔白技術(shù)熟練,落筆可不用起稿,工而不茍,為宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)輸入了新的血液,并將之推向新的水平。</h3> <h3>宋徽宗趙佶于在位期間，過(guò)分追求奢侈生活，任用佞臣。但徽宗酷愛(ài)和重視繪畫(huà)，成立翰林書(shū)畫(huà)院，即當(dāng)時(shí)的宮廷畫(huà)院。他還大力擴(kuò)充畫(huà)院,興辦畫(huà)學(xué),搜羅、鑒定宮廷藏畫(huà),編《宣和畫(huà)譜》。畫(huà)院內(nèi)一時(shí)人才濟(jì)濟(jì),成為中古宮廷繪畫(huà)最為興盛的時(shí)期。</h3> <h3>趙佶重視寫(xiě)實(shí),主張構(gòu)思要不落陳套。趙佶的腐朽享樂(lè)也使富貴氣息濃厚的院中畫(huà)某些作品帶有萎靡柔媚的氣息。</h3> <h3>北宋時(shí)期的著名花鳥(niǎo)畫(huà)的畫(huà)家黃居寀、崔白和趙佶這三個(gè)人物的繪畫(huà)藝術(shù)特點(diǎn)可以說(shuō)是完全不同, 黃居寀表現(xiàn)的寧?kù)o平和、細(xì)膩艷麗的“皇家富貴”之風(fēng),而崔白卻突破這種成規(guī), 崔白“性疏闊度”,畫(huà)風(fēng)“體制清瞻”,形象自然而無(wú)雕琢痕跡,特別是畫(huà)敗荷、葦岸、寒塘、秋水、煙波中的野禽鷺鷥尤其創(chuàng)作。而趙佶善于獨(dú)特性的物象意念安排, 獨(dú)特性的寫(xiě)實(shí)技法和獨(dú)特性的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印結(jié)合。</h3> <h3>這三位畫(huà)家都對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的以后的發(fā)展起到了重要的作用, 尤其是崔白的花鳥(niǎo)畫(huà)在畫(huà)壇影響巨大，追隨者眾多，其成就突出者有崔愨及吳元瑜等人。崔白等人的成功，取代了百年一貫、連皇帝也看厭了的黃派花鳥(niǎo)畫(huà)。</h3> <h3>南宋時(shí)期另一位畫(huà)家林椿, 孝宗淳熙年間曾為畫(huà)院待詔。繪畫(huà)師法趙昌，工畫(huà)花鳥(niǎo)、草蟲(chóng)、果品，設(shè)色輕淡，筆法精工，設(shè)色妍美，善于體現(xiàn)自然的形態(tài)，所繪小品為多，當(dāng)時(shí)贊為“極寫(xiě)生之妙，鶯飛欲起，宛然欲活”。林椿工筆花鳥(niǎo), 傅色輕淡，深得寫(xiě)生之妙，極富生趣,所作花鳥(niǎo)直接以色彩分出物象之濃淡，層層暈染陰陽(yáng)向背，尤小幅筆觸工細(xì)，布色鮮明，靜中寓動(dòng)，生機(jī)盎然，為世人所寶。例如他的《葡萄草蟲(chóng)圖》，原載《歷代名筆集勝冊(cè)》（見(jiàn)《虛齋名畫(huà)錄》）。畫(huà)家以小幅的畫(huà)面抒寫(xiě)了一幅生機(jī)盎然的田園景致。</h3> <h3>南宋時(shí)期的花鳥(niǎo)畫(huà)繼承了北宋的一些特點(diǎn)，并結(jié)合自己的風(fēng)格進(jìn)行了創(chuàng)作。以林椿、李安忠為代表的畫(huà)家,筆法精工，較為細(xì)致,對(duì)花鳥(niǎo)有著強(qiáng)有力的觀察力和表現(xiàn)力,對(duì)后世的影響深遠(yuǎn)。</h3>