畫(huà)家談創(chuàng)作(三) 手——人的第二表情一一韓德珠藝術(shù)作品賞析韓德珠 <h1>一幅人物畫(huà)中，手是其中很重要的因素，它僅僅次于人物面部的表現(xiàn)，雖然手不具備五官那樣豐富具體的表情變化，但同樣可以通過(guò)掌、指、向、背、屈、伸、張開(kāi)、握緊……等動(dòng)勢(shì)，表現(xiàn)出人物內(nèi)心喜、怒、哀、樂(lè)各種復(fù)雜的情感。<br></h1><h1>手畫(huà)得成功與否，也決定著一幅畫(huà)的成功與否。如果處理得當(dāng)，對(duì)增強(qiáng)人物性格有很大幫助，反之，不單破壞人物形象，也會(huì)有損于整幅畫(huà)的效果。</h1> <h1>現(xiàn)實(shí)生活中大量進(jìn)行人物手的寫(xiě)生是十分重要的一項(xiàng)基本功訓(xùn)練。很多人在學(xué)畫(huà)的起始階段只把重點(diǎn)放在塑造人物面部表情上面，卻常常忽略了對(duì)手的表現(xiàn)，直到步入創(chuàng)作階段，才被動(dòng)地將手植入畫(huà)面，至使頭、手的繪制水平相差甚遠(yuǎn)，只有形似，而談不上神似，更不要說(shuō)豐富多變的情感表達(dá)，從而使本來(lái)創(chuàng)意極好的一幅作品大打折扣。<br></h1> <h1>在創(chuàng)作中要把手的寫(xiě)生訓(xùn)練，轉(zhuǎn)化成同繪畫(huà)的創(chuàng)作主題相應(yīng)的組成部分，一是要看畫(huà)家平日訓(xùn)練的基本功扎實(shí)不扎實(shí)，二要看畫(huà)家如何運(yùn)用自己的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)詮釋對(duì)畫(huà)中人物的理解，要原于生活又高于生活，而不僅僅只在外形上做逼真細(xì)致的刻劃。</h1> <h1>在我的創(chuàng)作中，大部分以古典仕女為題材居多，因此為表現(xiàn)與那一時(shí)期特定的人物身份相輔的雙手，我做了長(zhǎng)時(shí)間的深入探索。繪畫(huà)中，我畫(huà)的仕女的手均與現(xiàn)實(shí)中的女人手有一定區(qū)別，纖細(xì)、修長(zhǎng)、清秀，柔潤(rùn)，盡量用極少的暈染來(lái)表現(xiàn)對(duì)象雙手的生理結(jié)構(gòu)，尤其是對(duì)手指的塑造，做了在唯美范圍內(nèi)可能做到的最大限度的合理夸張，久而久之，這種表現(xiàn)形式便如同我對(duì)人物沉郁幽深的眼神刻畫(huà)一樣，成了我繪畫(huà)作品中的獨(dú)特符號(hào)。</h1> <h1>《香音》</h1> <h1>六臂香音樂(lè)神的六只手因各持不同的樂(lè)器而呈現(xiàn)出不同的動(dòng)勢(shì)，略顯夸張的修長(zhǎng)俊秀的手形更具古典美。</h1> <h1>《香音》局部一一手的圖片</h1> <h1>《敦煌樂(lè)舞》</h1> <h1>這是根據(jù)敦煌壁畫(huà)《反彈琵琶》創(chuàng)作的一幅畫(huà)。<br></h1> <h1>雖然只露出一只手，但恍若蘭花的持琴動(dòng)勢(shì)同人物優(yōu)美的舞蹈動(dòng)態(tài)相得益彰，給靈動(dòng)的舞者添加一份雅靜的因素。</h1> <h1>《敦煌樂(lè)舞》局部——手的圖片</h1> <h1>《十面埋伏》</h1> <h1>《霸王別姬》是很有名的一段歷史故事，《十面埋伏》這首名曲表現(xiàn)的正是當(dāng)時(shí)西楚霸王同愛(ài)妃虞姬被敵軍圍困時(shí)二人訣別前的慘烈一幕。本幅畫(huà)沒(méi)有象其它藝術(shù)形式中表現(xiàn)的那樣，以虞姬舞劍和自刎決別為主題，而是著重人物的心理刻畫(huà)，將樂(lè)曲形式和故事情景結(jié)合，以樂(lè)器、臉譜、古劍組成的圖案為背景，將演奏與表演元素二者完美統(tǒng)一，而這幅畫(huà)不只是以人物的面部表情和人體動(dòng)態(tài)來(lái)表現(xiàn)主題，雙手的刻畫(huà)也起到了至關(guān)重要的作用。人物手部緊張的肌肉，夸張繃直的十指，全部展開(kāi)的形狀，望空伸去的姿態(tài)，既似在激情演奏樂(lè)曲的演員，更似面臨死亡前絕望無(wú)助的虞姬。這雙手已不只是人體結(jié)構(gòu)的一部分，而是作為一種表情存在于畫(huà)面之中，更增強(qiáng)了人物外表剛強(qiáng)、內(nèi)心絕望的復(fù)雜心理，是同畫(huà)面主題環(huán)環(huán)相接，緊緊相扣的。</h1> <h1>《十面埋伏》局部——手的圖片</h1> <h1>〈月影寒梅》</h1> <h1>這幅畫(huà)彈琴的手在結(jié)構(gòu)上略顯清瘦，主要考慮到與畫(huà)的主題所要表達(dá)的那種空寒、寂寥的氛圍相吻合，雙手色彩調(diào)式的特意處理也使人物本身的冷艷、高傲的氣質(zhì)得到充分體現(xiàn)。</h1> <h1>《月影寒梅》局部一一手的圖片</h1> <h1>《陽(yáng)春白雪》</h1> <h1>同樣是冷色調(diào)，但這幅畫(huà)同《月影寒梅》的處理手法又有所不同，少了一分冷峻，多了一分幽遠(yuǎn)，整個(gè)人物表情寧?kù)o祥和，用墨不多，而著意刻畫(huà)的是雙手的十指，且在手指周?chē)臻g采用了極簡(jiǎn)方式一一用大量空白來(lái)襯托，使觀眾不被背景所干擾，將視線集中在靈動(dòng)的雙手之上。左手揉弦，右手五指極富表情的彈起，似剛剛演奏完一首樂(lè)曲，使觀者即使隔著結(jié)滿抽象冰凌圖案的窗戶，耳邊似乎也能聽(tīng)到飄向畫(huà)面深處那空靈悠遠(yuǎn)的裊裊余音。</h1> <h1>《陽(yáng)春白雪》局部——手的圖片</h1><h1><br></h1><h1><br></h1> <h1>《醉花蔭》</h1> <h1>這幅畫(huà)在手的處理上主要還是服從主題的需要，首先是色彩打破寫(xiě)實(shí)的固有色概念，同整幅畫(huà)的色調(diào)十分統(tǒng)一協(xié)調(diào)；其次，雖然是描寫(xiě)戲曲人物，但手的動(dòng)勢(shì)也并未機(jī)械地完全采用蘭花指，而是介乎于寫(xiě)實(shí)與裝飾之間，完全美術(shù)專(zhuān)業(yè)化的表現(xiàn)形式，使其更具美感。</h1> <h1>《醉花蔭》局部一一手的圖片</h1> <h1>《漢宮秋月》</h1> <h1>《漢宮秋月》局部——手的圖片</h1> <h1>持排簫的兩只手右手四指張開(kāi)使簫持得更穩(wěn)，左手三指并攏，一指上翹，雙手不同的動(dòng)勢(shì)同樂(lè)器配合，以橫置不規(guī)律的手指動(dòng)線破了排簫規(guī)律的縱線排列，使局部畫(huà)面用線不顯刻版生硬。</h1> <h1>持琵琶的兩只手一屈一伸、一動(dòng)一靜，配合默契。</h1> <h1>《春江花月夜》</h1><h1>長(zhǎng)期以來(lái)，以此為題材的各類(lèi)文藝作品表現(xiàn)形式眾多，其中包括音樂(lè)、舞蹈等等，我則仍采用古典名曲的意境，延續(xù)我的系列繪畫(huà)創(chuàng)作。</h1><h1>要想使一個(gè)傳承久遠(yuǎn)人人熟悉的題材有新的創(chuàng)意，除在構(gòu)思構(gòu)圖上頗費(fèi)一番心思，在人物的具體刻畫(huà)上尤其要下一番功夫，而雙手的表現(xiàn)，則是作品成功與否的重要元素之一。</h1> <h1>這幅畫(huà)為了渲染出春江、月夜的濃郁氣氛，畫(huà)面仍采用冷色調(diào)，構(gòu)圖吸收了平面構(gòu)成中漸次排列的方式，重復(fù)出現(xiàn)的人物、樂(lè)器、明月倒影以及花卉，組合成唯美的裝飾風(fēng)格，雙手動(dòng)勢(shì)一前一后、一放一收，重復(fù)出現(xiàn)，慢慢移向畫(huà)面深處，逐漸消失在幽深寧?kù)o的江水中，使整個(gè)畫(huà)面充滿著詩(shī)一般的意境！</h1> <h1>《春江花月夜》局部——手的圖片</h1> <h1>同樣是彈琴，因?yàn)槊總€(gè)人物的身份不同，所處的環(huán)境不同，所演奏的樂(lè)曲內(nèi)容、意境不同，彈琴的手所表現(xiàn)的不光是姿勢(shì)不同，其代表的情緒也不一樣，或緊張、或松馳、或剛勁、或優(yōu)雅……而這些具有深厚內(nèi)涵的表情，全靠畫(huà)家憑借對(duì)生活仔細(xì)觀察理解，通過(guò)雙手準(zhǔn)確到位的刻畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)，從而更強(qiáng)化作品的主題。</h1> <h1>《金蛇狂舞》</h1> <h1>整幅畫(huà)面構(gòu)成一倒三角形，動(dòng)感極強(qiáng)，雙手的動(dòng)勢(shì)配合主題，靈動(dòng)活潑、激情四射，雙手向相反方向彈奏，擴(kuò)展了構(gòu)圖的張力，充分體現(xiàn)出一個(gè)“狂“字。</h1> <h1>《金蛇狂舞》局部——手的圖片</h1> <h1>《雨打芭蕉》</h1> <h1>雙手輕撫琴上，修長(zhǎng)的手指同人物曼妙的身姿相得益彰，呈現(xiàn)出一種輕松舒緩的意境。</h1> <h1>《雨打芭蕉》局都——手的圖片</h1> <h1>《古韻》</h1> <h1>輕松、優(yōu)雅的雙手，左手著重表現(xiàn)手指，右手著重表現(xiàn)手掌，一正一背，動(dòng)靜相宜。</h1> <h1>《古韻》局部——手的圖片</h1> <h1>《出水蓮》</h1> <h1>一手微微抬起，一手輕撫琴弦，雙手輕柔的動(dòng)作與畫(huà)面上飄落的花瓣遙相呼應(yīng)，憑添了一種飄逸、浪漫，讓人迷醉的詩(shī)意。</h1> <h1>《出水蓮》局部——手的圖片</h1> <h1>《柳浪聞鶯》(一)</h1> <h1>畫(huà)面上只露出人物的一只手，且并未演奏，但精心刻畫(huà)的手指，細(xì)膩溫潤(rùn)、嫩如春筍，充分表現(xiàn)出一種無(wú)以倫比的古典美，即使沒(méi)有動(dòng)作，但讓人聯(lián)想到生得如此完美的手，一旦演奏起來(lái)定然會(huì)是天籟之音！</h1> <h1>《柳浪聞鶯》(一)局部一一手的圖片</h1> <h1>《遠(yuǎn)去的鼓聲》</h1> <h1>畫(huà)家在表現(xiàn)人物的動(dòng)勢(shì)時(shí)，為了產(chǎn)生最打動(dòng)人心的效果，常常選擇的不是動(dòng)勢(shì)的開(kāi)始，也不是動(dòng)勢(shì)的結(jié)束，而恰恰是發(fā)生動(dòng)勢(shì)的過(guò)程當(dāng)中。畫(huà)手的時(shí)候也是一樣，對(duì)于一個(gè)鼓樂(lè)演奏者來(lái)說(shuō)，最美的手勢(shì)莫過(guò)于她起手之后，落鼓之前的一剎那?！哆h(yuǎn)去的鼓聲》這幅畫(huà)表現(xiàn)的就是那樣一個(gè)最生動(dòng)的瞬間，加之特意夸張的優(yōu)美修長(zhǎng)的手形，使雙手的表現(xiàn)成為本畫(huà)中十分精彩的一筆亮色。</h1> <h1>《遠(yuǎn)去的鼓聲》局部一一手的圖片</h1> <h1>《待月》</h1> <h1>這幅畫(huà)在雙手的表現(xiàn)上略為夸張變形，主要是為了同整幅畫(huà)的裝飾風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一。</h1> <h1>《待月》局部一一手的圖片</h1> <h1>《洛神》</h1> <h1>下垂的右手輕輕搭在提著衣裙的左手之上，放松、自然的姿態(tài)，精心刻畫(huà)的雙手使人物的美更加增色。</h1> <h1>《洛神》局部一一手的圖片</h1> <h3>《幽谷戀歌》</h3> <h1>頗具古典美的雙手同中國(guó)最古老的樂(lè)器之一一塤十分相稱(chēng)。</h1> <h1>《幽谷戀歌》局部一一手的圖片</h1> <h1>《柳浪聞鶯》(二)</h1> <h1>柔白細(xì)致的雙手更增添少女的嫵媚。</h1> <h1>《柳浪聞鶯》(二)局部一一手的圖片</h1> <h1>《舞》</h1> <h1>雖然只是露出了手指，但仍能一眼就看出做為一名舞者的手的特征，對(duì)表現(xiàn)人物的身份給予了充分的展示和強(qiáng)調(diào)。</h1> <h1>《舞》局部一一手的圖片</h1> <h1>《秋之韻》</h1> <h1>深宅大院中少婦之纖纖素手，細(xì)致修長(zhǎng)，會(huì)繡花，會(huì)下棋，也可能會(huì)彈奏某種樂(lè)器，決不會(huì)做過(guò)粗活，僅管佩飾奢華，但深鎖閨中的她仍免不了內(nèi)心會(huì)有某種淡淡憂傷，一手托腮、一手無(wú)力下垂的動(dòng)勢(shì)或多或少表現(xiàn)出人物心中的寂寞和無(wú)聊。</h1> <h1>《秋之韻》局部一一手的圖片</h1> <h1>《庭院深深》</h1> <h1>同樣是表現(xiàn)深宅大院中少婦的手，不同的表現(xiàn)形勢(shì)，反映出人物身份的不同。前者描寫(xiě)錦衣玉食中的百無(wú)聊賴，后者則略顯冷落凄寒，緊緊搭在一起的雙手似乎在試圖握住些什么，卻又暗含著絲絲無(wú)奈。</h1> <h1>《庭院深深》局部一一手的圖片</h1> <h1>《月華》</h1> <h1>以沒(méi)有明確年代和民族的民間傳說(shuō)為主題，充分寫(xiě)實(shí)的手同人物形象相得益彰。</h1> <h1>《月華》局部一一手的圖片</h1> <h1>畫(huà)人物的手決不僅僅只是把手的結(jié)構(gòu)畫(huà)準(zhǔn)確就行，而是要通過(guò)手的各種動(dòng)勢(shì)向人們傳達(dá)出一種信息，一種理念，一種感情。</h1><h1>對(duì)于手的刻畫(huà)，也要根據(jù)人物的性別、年齡、身份、職業(yè)、環(huán)境、年代等諸多因素區(qū)別對(duì)待。有時(shí)為了創(chuàng)作需要，對(duì)手的形象根據(jù)畫(huà)面進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，夸張強(qiáng)調(diào)某些特征，使造型既不失其真實(shí)性，又比現(xiàn)實(shí)生活中的具體形象更加完美，更符合作品主題。</h1><h1>在畫(huà)手的色彩運(yùn)用上，也完全根據(jù)畫(huà)面所要追求的整體效果，或暖、或冷，要求格調(diào)盡量完整統(tǒng)一。再采用適當(dāng)?shù)奶幚矸椒ū憩F(xiàn)出生理結(jié)構(gòu)，同時(shí)最大限度呈現(xiàn)生命的律動(dòng)，把握手在動(dòng)勢(shì)上最能體現(xiàn)美感的瞬間。</h1><h1>在一幅成功的人物畫(huà)中，眼神的顧盼神飛，雙手的生動(dòng)刻畫(huà)，是畫(huà)的靈魂，有了這兩個(gè)方面點(diǎn)睛之筆的完美結(jié)合，畫(huà)中的人物才會(huì)有生命，才會(huì)與觀賞者有精神上的交流與互動(dòng)，從而使作品產(chǎn)生震撼人心的理想效果。</h1> <h1>韓德珠.女.1954年生，遼寧錦州人。出身于高級(jí)知識(shí)分子家庭，幼年受表哥大康(康殷)影響習(xí)畫(huà)，畢業(yè)于魯迅美術(shù)學(xué)院、遼寧大學(xué)主考全國(guó)高等教育自學(xué)考試中文專(zhuān)業(yè)；進(jìn)修于中央工藝美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)清華美術(shù)學(xué)院)，作品三十多次參加全國(guó)、省、市美展并獲獎(jiǎng)，1984年加入省美協(xié)，同年名字列入《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家名人錄》《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家人名大辭典》。1993年開(kāi)始先后三次在北京、錦州舉辦個(gè)人畫(huà)展，并由全國(guó)優(yōu)秀出版社一一天津人民美術(shù)出版社出版畫(huà)集《韓德珠工筆畫(huà)作品選》《工筆人物畫(huà)范》《韓德珠畫(huà)集》，多幅作品在北京榮寶齋展售并被國(guó)內(nèi)外各界人士收藏。。</h1>