再看“狂飆”趙新力 <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">五一節(jié)前夕，不慎扭傷了腳踝，在家休息期間，有幸又看了一遍當(dāng)年曾火爆全網(wǎng)、紅遍大江南北的電視劇“狂飆”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">這部劇我曾看過兩遍，再加上這一次，就是第三遍了。所以，也應(yīng)該有資格給它寫一部“影評”了。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">“狂飆”是由著名導(dǎo)演</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">徐紀(jì)周</b><b style="font-size:20px;">執(zhí)導(dǎo)，</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">徐紀(jì)周、朱俊懿</b><b style="font-size:20px;">共同編劇，</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">張譯、張頌文、李一桐、張志堅(jiān)、吳剛</b><b style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);">領(lǐng)銜，</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">倪大紅、韓童生、李建義、石兆琪</b><b style="font-size:20px;">特邀，</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">李健、高葉、王驍、林家川、蘇小玎</b><b style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);">等主演的一部打惡反黑刑偵劇。該劇講述了以一線刑警安欣為代表的正義力量，與黑惡勢力展開的長達(dá)二十年的生死搏斗故事。該劇上演便好評如潮，其豆瓣開分為8.7，最終得分9.1。2024年2月10日，該劇獲得《第二屆中國電視劇年度盛典》“年度優(yōu)秀電視劇”、“年度融合傳播大劇”等榮譽(yù)獎(jiǎng)項(xiàng)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">“狂飆”作為2023年開年爆款劇，以其獨(dú)特的敘事視角、深刻的人性刻畫和宏大的時(shí)代背景，重新定義了掃黑題材影視作品的藝術(shù)高度，更引發(fā)了全社會對于掃黑除惡、人性抉擇與時(shí)代變遷的廣泛討論。下邊我將從敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造、社會意義、藝術(shù)表達(dá)的創(chuàng)新與局限等四個(gè)方面，剖析這部現(xiàn)象級作品的藝術(shù)突破與現(xiàn)實(shí)啟示。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">一，匠心獨(dú)運(yùn)的敘事結(jié)構(gòu)與時(shí)代畫卷。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">“狂飆”在敘事結(jié)構(gòu)上展現(xiàn)出非凡的創(chuàng)意與把控力。不同于傳統(tǒng)掃黑劇的線性敘事，該劇采用</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">三幕式結(jié)構(gòu)</b><b style="font-size:20px;">，通過2000年、2006年和2021年三個(gè)關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)，跨越21年的時(shí)空跨度，展現(xiàn)了京海市掃黑除惡斗爭的漫長歷程。這種結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)不僅避免了劇情拖沓，更通過時(shí)代變遷的對比，強(qiáng)化了正邪較量的歷史縱深感和命運(yùn)無常感。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:20px;">第一幕（2000年）描繪了高啟強(qiáng)作為魚販的卑微生存狀態(tài)與安欣初入警隊(duì)的理想主義激情；第二幕（2006年）展現(xiàn)了高啟強(qiáng)初嘗權(quán)力甜頭后的野心膨脹與安欣遭遇體制挫折的迷茫；第三幕（2021年）則呈現(xiàn)了黑惡勢力達(dá)到巔峰后的必然覆滅與安欣堅(jiān)守初心終獲正義的曙光。三個(gè)時(shí)期環(huán)環(huán)相扣，</b><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">伏筆與呼應(yīng)</b><b style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:20px;">貫穿全劇，形成了強(qiáng)大的戲劇張力。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">特別值得稱道的是，“狂飆”對</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">時(shí)代細(xì)節(jié)</b><b style="font-size:20px;">的精準(zhǔn)還原。從千禧年初的市井風(fēng)貌、2006年的經(jīng)濟(jì)發(fā)展熱潮到2021年的現(xiàn)代化都市景觀，劇集通過服化道的精心設(shè)計(jì)，構(gòu)建了極具代入感的歷史場景。菜市場的魚腥味、老式手機(jī)、街邊錄像廳等細(xì)節(jié)，無不喚起觀眾的集體記憶，使虛構(gòu)故事?lián)碛辛思o(jì)錄片般的真實(shí)質(zhì)感。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">二，立體豐滿的人物群像與人性迷宮。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">“狂飆”最震撼人心的藝術(shù)成就，在于其塑造了一系列</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">復(fù)雜立體</b><b style="font-size:20px;">的人物形象，徹底打破了掃黑題材中正邪二元對立的刻板模式。主人公安欣與高啟強(qiáng)這對"鏡像角色"的塑造，堪稱近年來國產(chǎn)劇人物刻畫的巔峰之作。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);">安欣</b><b style="font-size:20px;">（</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">張譯</b><b style="font-size:20px;">飾）是一個(gè)近乎偏執(zhí)的理想主義者。從初出茅廬的熱血刑警到白發(fā)隱忍的"孤勇者"，他經(jīng)歷了戰(zhàn)友背叛、仕途挫折、愛情失落的多重打擊，卻始終堅(jiān)守"警察的職責(zé)是保護(hù)好百姓"的初心。</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">張譯</b><b style="font-size:20px;">精準(zhǔn)演繹了角色三個(gè)時(shí)期的氣質(zhì)變化：青年時(shí)的棱角分明、中年時(shí)的隱忍克制和最終撥云見日的釋然。這個(gè)角色之所以動(dòng)人，正因其展現(xiàn)了理想主義者在現(xiàn)實(shí)泥沼中的掙扎與堅(jiān)持。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">相較之下，</b><b style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);">高啟強(qiáng)（</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">張頌文</b><b style="font-size:20px;">飾）的蛻變軌跡更為驚心動(dòng)魄。從一個(gè)備受欺凌的魚販到心狠手辣的黑幫教父，</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">張頌文</b><b style="font-size:20px;">用細(xì)膩入微的表演詮釋了這個(gè)悲劇性反派的全部心理層次：初期的自卑與善良、中期的野心膨脹、后期的孤獨(dú)與恐懼。尤其是他閱讀“孫子兵法”時(shí)的專注神情、面對家人時(shí)的溫情與作惡時(shí)的冷酷形成的強(qiáng)烈反差，讓觀眾對這個(gè)反派產(chǎn)生了復(fù)雜的情感——既憎惡其罪行，又理解其墮落的社會根源。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">劇中配角同樣光彩奪目：</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">陳書婷</b><b style="font-size:20px;">（高葉飾）的張揚(yáng)霸氣與母性柔情、</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">老默</b><b style="font-size:20px;">的知恩圖報(bào)與冷血?dú)⑷恕?lt;/b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">李響</b><b style="font-size:20px;">在良知與妥協(xié)間的痛苦掙扎、</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">泰叔</b><b style="font-size:20px;">的老謀深算……這些角色共同構(gòu)成了一個(gè)豐富多元的"人性博物館"，讓觀眾看到在不同處境下人的多面性與可塑性。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">三，超越類型的社會反思與現(xiàn)實(shí)警示。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">“狂飆”的深刻之處，在于它不滿足于講述一個(gè)懲惡揚(yáng)善的簡單故事，而是通過黑白交鋒的表象，深入探討了</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">黑惡勢力滋生的社會土壤</b><b style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);">與人性異化的內(nèi)在機(jī)制。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">劇中高啟強(qiáng)的墮落軌跡具有典型意義：從被"市霸"欺壓的受害者，到利用警察關(guān)系狐假虎威，再到誤入犯罪歧途后無法回頭。這一過程揭示了黑惡勢力往往源于社會不公與權(quán)力缺位，當(dāng)?shù)讓用癖姛o法通過正當(dāng)途徑獲得尊嚴(yán)與安全時(shí)，便可能鋌而走險(xiǎn)。安欣在劇中的反思更為深刻："很多時(shí)候貪腐就是從一杯酒一頓飯開始的"，警示公權(quán)力異化的細(xì)微征兆。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">“狂飆”還展現(xiàn)了</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">人情社會與法治精神的沖突</b><b style="font-size:20px;">。高啟強(qiáng)深諳傳統(tǒng)關(guān)系學(xué)的法則，善于編織利益網(wǎng)絡(luò)；而安欣則代表現(xiàn)代法治理念，堅(jiān)持程序正義。兩種價(jià)值觀的碰撞，折射出中國社會轉(zhuǎn)型期的深層矛盾。劇中不同時(shí)期的黑惡勢力形態(tài)變化——從徐江的暴力壟斷到高啟強(qiáng)的"企業(yè)化"運(yùn)作，也反映了犯罪手段隨經(jīng)濟(jì)發(fā)展而"升級"的現(xiàn)實(shí)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">“狂飆”中主要角色的象征意義：</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:20px;">安欣</b><b style="font-size:20px;">--理想主義的堅(jiān)守者 。"警察的職責(zé)是保護(hù)好百姓" 。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">高啟強(qiáng)</b><b style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);">--被異化的底層反抗者 。他"每次讀“孫子兵法”都有新領(lǐng)悟" 。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">陳書婷 </b><b style="font-size:20px;">--傳統(tǒng)家族勢力的女性代表 。 "你要記住，是誰讓你有的今天" 。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">李響 </b><b style="font-size:20px;">--體制內(nèi)的妥協(xié)者 。 "我不是不想查，是查不動(dòng)" 。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">四，藝術(shù)表達(dá)的創(chuàng)新與局限。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">在視聽語言上，“狂飆”展現(xiàn)出強(qiáng)烈的作者風(fēng)格。導(dǎo)演徐紀(jì)周運(yùn)用大量</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">隱喻性鏡頭</b><b style="font-size:20px;">強(qiáng)化敘事：高啟強(qiáng)第一次收黑錢時(shí)，鈔票擋住眼睛的畫面直指"被金錢蒙蔽雙眼"；安欣與李響在樓梯夾角中的沉默對峙，暗示著體制內(nèi)抉擇的逼仄空間。這些富有張力的視覺表達(dá)，使該劇在思想深度之外兼具美學(xué)價(jià)值。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">不過，“狂飆”也并非完美無缺。第三幕的收尾略顯倉促，某些角色轉(zhuǎn)變?nèi)狈ψ銐蜾亯|（如楊健的突然坦白）；對政法系統(tǒng)內(nèi)部問題的揭露仍有一定保留。這些局限或許與題材敏感性和審查邊界有關(guān)，但無損于作品整體的藝術(shù)成就。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">另外，就是該劇眾多的“正反”人物里邊，沒有一個(gè)角色抽煙。“白黑”兩道，39集，至始至終都沒有出現(xiàn)過一個(gè)吸煙的鏡頭，這未免會給人帶來多少有點(diǎn)造假和失真的遺憾。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">結(jié)語：現(xiàn)實(shí)主義力作的標(biāo)桿意義。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">“狂飆”的成功絕非偶然。它既滿足了觀眾對強(qiáng)情節(jié)、高演技的類型期待，又通過復(fù)雜人性刻畫和社會深度反思超越了類型局限。在票房唯一、娛樂至上的影視環(huán)境中，這部劇證明了</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">嚴(yán)肅題材</b><b style="font-size:20px;">同樣可以引發(fā)全民追劇熱潮，關(guān)鍵在于是否具備真正的現(xiàn)實(shí)主義精神——既有現(xiàn)實(shí)的皮毛，也有現(xiàn)實(shí)的骨肉。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">作為中央政法委指導(dǎo)的首部掃黑題材劇，“狂飆”既是對掃黑除惡專項(xiàng)斗爭的生動(dòng)記錄，也是對每一位在正義道路上"狂飆"的英雄的致敬。它提醒我們：</b><b style="font-size:20px; color:rgb(237, 35, 8);">教育整頓非一時(shí)之計(jì)，掃黑除惡永遠(yuǎn)在路上</b><b style="font-size:20px;">。在這個(gè)意義上，“狂飆”不僅是一部優(yōu)秀的影視作品，更是一面映照社會現(xiàn)實(shí)的鏡子，值得每一位觀眾深思。</b></p> <p class="ql-block"><b>謝謝各位朋友光臨！希望喜歡“狂飆”這部電視劇的老師和文友對拙文多提寶貴意見！</b></p>