《如何欣賞中國畫？》（八十二)山水畫中有何奧秘？村夫草堂 <p class="ql-block">山水畫崇尚可居可游，自古為文人雅士所鐘愛，以其雖斗室之居，而可作千里臥游之想；山水畫崇尚遠(yuǎn)意，雖列岡巒萬狀，綿延百千里，而其意尤在百千里之外。</p> <p class="ql-block">郭熙在《林泉高致》中說：“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神彩，故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚?！笨梢娫谏剿嬛校绞?、云水、樹木、人物、舟橋各有其妙用。那么，這其間究竟有何奧秘？今天就讓我們換一種方式走進(jìn)“千里江山”展，細(xì)品山水。</p> <p class="ql-block"><b>山 法</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。山雖無常形，而有常理。</p> <p class="ql-block">古人為不同的山形各自命名，根據(jù)歷代的記述，約有三十余種名目。五代荊浩在《筆法記》中記述了幾種比較重要的形態(tài)：“尖曰峰、平曰頂、圓曰巒、相連曰嶺、有穴曰岫、峻壁曰崖、崖間崖下曰巖”。其中峰、巒是最常見的形態(tài)。</p> <p class="ql-block">北方峰巒雄渾而勁健，山頂密林，山間疊瀑，水際作突兀大石，山下作長松巨木，具堅硬峻厚之勢。</p> <p class="ql-block">南方多以披麻皴寫土山，土質(zhì)松糯，皴法滲軟，巒頂多礬頭，山腳多碎石，水邊多寫平沙淺渚，其上點綴平林雜樹，一片江南景象。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">石 法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">石者，天地之骨也，骨貴堅深而不淺露。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">單塊的山石往往是一幅畫的前景，表現(xiàn)單塊石也是表現(xiàn)整座山的前提，所以相較于山的表現(xiàn)，石的質(zhì)感在畫面中應(yīng)該是最強(qiáng)烈的。</p> <p class="ql-block">青綠山水中，石的形態(tài)主要有堅硬的方折形與渾厚的圓渾形兩類。前者多為石質(zhì)，宜用中側(cè)鋒相間的筆法來表現(xiàn)；后者多為土質(zhì)，宜以中鋒表現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">云 法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“山無煙云如春無花草”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">韓拙《山水純?nèi)吩疲骸胺蛲ㄉ酱ㄖ畾?，以云為總也。云出于深谷，納于嵎夷，掩日蔽空，勃然無所拘也?！庇衷疲骸叭辉浦w，合散不一焉。輕而為煙，重而為霧，浮而為靄，散而為氣?！笨芍茻熿F靄，相互轉(zhuǎn)化，可以活用。山水畫中常見的云法大致有四：</p> <p class="ql-block">勾云法，以筆線勾出云的游行、流動之勢，短線表現(xiàn)云的厚度和聚積；長線表現(xiàn)云的流動與飄逸。云上方筆線稀少，下方則筆線密集，以此表現(xiàn)云的陰陽關(guān)系。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">施粉法，在勾云之基礎(chǔ)上，以白粉復(fù)勾，多用于大青綠山水。</p> <p class="ql-block">空云法，對煙云不著一筆，而借染山水樹木，使云煙生焉。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">干擦法，用干筆皴擦山石，漸入虛無而見云煙。除此之外，古人畫云嘗用吹云法，沾濕絹素，點綴輕粉，縱口吹之，此法后世很少發(fā)展。</p> <p class="ql-block">樹 法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">樹葉有點葉和夾葉兩種基本畫法，其基本結(jié)體均為“品”字形結(jié)構(gòu)。</p> <p class="ql-block">夾葉樹法猶如人物畫中的白描，先以線條勾勒對象的輪廓，再以色彩渲染之。設(shè)色常用石青、石綠、藤黃、朱砂等，因季節(jié)與氣候之不同而變。</p> <p class="ql-block">點葉之法，隨著五代、兩宋水墨畫的興起而出現(xiàn)，在青綠山水中靈活而多變。平頭點，為水平短墨線，用側(cè)鋒臥筆畫出，筆跡往往有拙頓之趣。筆線排列須參差不齊，著重墨色變化。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">胡椒點，為密集的圓形小點。介字點葉形下垂，每個小單位形如“介”字，故名。在一幅畫中，雙勾法與點葉法經(jīng)常穿插出現(xiàn)，以加強(qiáng)畫面的線條對比效果和節(jié)奏感。</p> <p class="ql-block">水 法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">水者，天地之血也，血貴周流而不凝滯。總其要者，可分為三大類：烘染法，純以水墨或色彩渲染，不用筆線勾勒。留白法，即計白當(dāng)黑，如趙左《山水圖頁》中，水波不著一筆，只從坡岸處皴染，間綴水中碎石，以此會意。</p> <p class="ql-block">由于水勢多變，江湖河海之水文狀貌各有不同，或煙波浩渺，或曲折回環(huán)，或水流湍急，或驚濤駭浪，因此常以不同筆線勾畫，再輔以渲染，稱為勾染法。按其組合方式不同，又可細(xì)分：</p> <p class="ql-block">在平波式中，千萬波紋起于一筆，而后一生二，二生三，三生萬物。稍飾波紋，一派湖天明凈、碧波萬頃之象便躍然紙上。展子虔《游春圖》、趙伯骕《萬松金闕圖》水法皆類此。</p> <p class="ql-block">曲折式的水紋，以圓弧形筆線連成“之”字形，筆勢連綿不斷，形似風(fēng)中舞帶，流暢無礙?；蛞蝻L(fēng)回轉(zhuǎn)，或有礁石暗灘，致使水流回環(huán)，形成漩渦。</p> <p class="ql-block">若湖水彌漫廣遠(yuǎn)，水波微動，則常以網(wǎng)巾水表現(xiàn)。其筆勢橫行而綿長，“上線曲向下，下線即曲向上”，互相連接，織結(jié)如網(wǎng)。</p> <p class="ql-block">至于海水，風(fēng)波浩蕩，巨浪翻卷，多為浪濤式。劉度《海市圖》中，采用鳥瞰式畫法，意境開闊，用筆精細(xì)工整，畫中潮頭奔騰翻卷如萬馬疾馳，勢不可擋。</p> <p class="ql-block">本文全文用圖為村夫老友美國美術(shù)家協(xié)會副主席山水畫大家宋大勇老師作品。</p>