二胡曲《三門峽暢想曲》小馬哥（Mark） <p class="ql-block">《三門峽暢想曲》是劉文金創(chuàng)作于1960年的一首二胡曲，是當(dāng)代優(yōu)秀的二胡創(chuàng)作作品之一。其創(chuàng)作內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、形式等都有著一定的獨(dú)特性，建立三門峽水庫中的幾個(gè)畫面，創(chuàng)作上在繼承傳統(tǒng)民間音樂中常見的創(chuàng)作原則的同時(shí)，技法上還借鑒外來的回旋曲式結(jié)構(gòu)，構(gòu)成了帶再現(xiàn)的四部曲式，其內(nèi)容生動(dòng)、形象地描寫了三門峽水庫工地勞動(dòng)人民的生活實(shí)景，歌頌了社會(huì)主義建設(shè)者積極樂觀的態(tài)度。</p><p class="ql-block">被譽(yù)為二胡與鋼琴結(jié)合的典范，是繼《豫北敘事曲》之后，劉文金先生二胡藝術(shù)發(fā)展史上的又一個(gè)“里程碑”。</p><p class="ql-block">創(chuàng)作背景</p><p class="ql-block">二十世紀(jì)五十年代以來，黨的文藝方針強(qiáng)調(diào)“為工農(nóng)兵服務(wù)”、“為政治服務(wù)”，這就要求音樂創(chuàng)作要把思想性擺在第一位，強(qiáng)調(diào)音樂作品以反映革命歷史和社會(huì)主義的現(xiàn)實(shí)生活為首要目的，這是作曲家必須遵循的創(chuàng)作原則之一。尤其在五十年代后期至六十年代前期，音樂創(chuàng)作的顯著特征即是以這種反映群體的精神風(fēng)貌為主流，那些雄壯的進(jìn)行曲，歌頌勞動(dòng)、豐年，歌唱新中國、贊美新生活的作品成為時(shí)代的主旋律。在慶祝新中國成立10周年之時(shí)，劉文金在題材選取上有意與新中國誕生這一重大歷史事件相結(jié)合，通過音樂來表達(dá)億萬中國人民發(fā)自內(nèi)心的喜悅與歡呼。作曲家避免了當(dāng)時(shí)社會(huì)上較為膚淺的公式化、概念化的頌揚(yáng)，而是從自己的內(nèi)心深處、思想感情出發(fā)，運(yùn)用較為獨(dú)特的形式和極富個(gè)性的音樂語言來展示人民群眾的生活及情感。</p><p class="ql-block">三門峽市位于黃河南岸、河南省的西部，下轄兩市一區(qū)三縣，為豫、陜、晉三省交界處的經(jīng)濟(jì)文化交流中心。三門峽水庫是黃河上第一個(gè)大型水利樞紐工程，一座曾經(jīng)引起成千上萬人迷狂歡呼的水庫。在六十年代初，國家正處于困難時(shí)期，為了國家的建設(shè)和發(fā)展，國家投入了大量的資金和人力，而勞動(dòng)者也同樣地投入了火熱的激情去建設(shè)三門峽。作曲家劉文金就是在六十年代初依據(jù)三門峽建設(shè)的場景，特別是那時(shí)人們火熱的勞動(dòng)場面，激發(fā)了作者豐富的想象力，并且融入了西洋音樂中的曲式結(jié)構(gòu)而創(chuàng)作了二胡獨(dú)奏曲《三門峽暢想曲》。</p><p class="ql-block">樂曲賞析</p><p class="ql-block">該曲采用回旋曲式結(jié)構(gòu)，描寫了三門峽水庫的雄偉壯觀，刻畫了建設(shè)者們豪爽的形象，表達(dá)了他們崇高的志愿和對未來的憧憬。當(dāng)人們登高展望時(shí)，整個(gè)三門峽水庫的壯觀引起了無限廣闊的引以自豪的感受，音調(diào)激情而高亢。引子，比較遼闊、激昂。在這個(gè)引子過程中，要避免過慢、停滯的感覺。第一段富有舞蹈性節(jié)奏的主部音調(diào)，展現(xiàn)了建設(shè)者們愉快豪爽的形象。這段節(jié)奏比較鮮明、熱烈。所以在演奏過程中，要注意后十六分音符不要太擠。第二段進(jìn)一步表現(xiàn)了建設(shè)者們崇高的志愿和堅(jiān)定的信心。這段音樂比較富有歌唱性，在演奏#4的過程中，#4的裝飾一定要清晰。第三段音調(diào)輕松、含蓄，較前面一段稍平緩，作了同主音的調(diào)性轉(zhuǎn)換，很有特色。第四段主要表現(xiàn)對于勞動(dòng)的贊美和對未來的想象。音樂比較優(yōu)美抒情猶如群舞。這是比較歸正的三部曲式。由于采用37弦二胡較為擅長的把位，所以在演奏過程中不要太過于粘滯、苦澀。要盡量使其流暢，同時(shí)要注意揉弦的變化，有時(shí)揉弦有時(shí)不揉，揉與不揉巧妙結(jié)合。第五段為小快板，音調(diào)時(shí)而輕松愉快，時(shí)而情緒緊張，表現(xiàn)了勞動(dòng)的場面。在這一段里出現(xiàn)了較多的跳把，需經(jīng)過反復(fù)的練習(xí)才能達(dá)到快速、準(zhǔn)確。在演奏1、2、3、5這四個(gè)音的時(shí)候，左手的手形要取中，一三指向外延伸。為了把音樂推向高潮，可以把撥弦的左手去掉，把注意力放在右手，注重運(yùn)弓的長度和力度。在后面的三連音的演奏中應(yīng)避免演奏的狹窄與不平均，也就是要表現(xiàn)得寬廣均勻而有氣魄，一氣呵成。要提醒的是，本段最后一個(gè)音切勿收得潦草，一定要順勢強(qiáng)收，以確保本段音樂形象的完整性。第六、七段和尾聲是主部和第一插部的最后再現(xiàn)，樂曲是熱烈地而且是闖入進(jìn)行的。2的連接很妙，使尾聲與全曲渾然一體，自然而流暢。在本段中可以把連線都去掉，這樣就加大了音樂的強(qiáng)度，形成了一個(gè)漸進(jìn)增長的勢頭，一直到有力的結(jié)束。</p><p class="ql-block"><br></p>