《淺談弱光拍攝的記錄要素》自由的風(fēng) <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 《淺談弱光拍攝的記錄要素》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> ——以舞臺(tái)劇照為例</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 圖 文/劉 策</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">一、弱光拍攝的核心挑戰(zhàn)與光學(xué)成像基礎(chǔ)</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 在舞臺(tái)劇照的拍攝中，弱光環(huán)境是最具挑戰(zhàn)性的場(chǎng)景之一。舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)往往具有強(qiáng)烈的戲劇性，明暗對(duì)比懸殊，高光區(qū)域可能如聚光燈下的演員面部般明亮，而暗部則可能陷入陰影之中，如舞臺(tái)背景的角落或未被主光照射的演員身體部分。這種光線分布的不均勻性，對(duì)攝影器材的光學(xué)性能和記錄能力提出了極高要求。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> （一）鏡頭：弱光成像的第一道關(guān)口</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 鏡頭作為光學(xué)成像的核心部件，其品質(zhì)直接決定了光線捕捉的能力。在弱光環(huán)境下，鏡頭的光圈大小、光學(xué)結(jié)構(gòu)和鍍膜技術(shù)成為關(guān)鍵因素。大光圈鏡頭（以尼克爾f/1.4 光圈鏡頭為例）能夠允許更多光線進(jìn)入相機(jī)傳感器，這對(duì)于提升弱光下的成像亮度和降低快門速度至關(guān)重要。例如，在舞臺(tái)暗光場(chǎng)景中，使用f/2.8光圈的鏡頭相比f/4光圈的鏡頭，進(jìn)光量增加一倍，可使快門速度提高一檔，從而減少因手抖或演員移動(dòng)導(dǎo)致的畫面模糊。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 光學(xué)結(jié)構(gòu)的合理性也影響著弱光成像質(zhì)量。優(yōu)質(zhì)鏡頭采用多組多片的復(fù)雜結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，通過優(yōu)化鏡片的曲率和材料，減少像差（如球面像差、色差）的產(chǎn)生。例如，采用非球面鏡片可以有效校正球面像差，使畫面中心到邊緣的成像分辨率更加均勻，即使在大光圈下也能保持清晰銳利。鍍膜技術(shù)則是提升鏡頭透光率的關(guān)鍵，多層鍍膜可以減少光線在鏡片表面的反射，降低眩光和鬼影的出現(xiàn)概率，同時(shí)提高色彩還原的準(zhǔn)確性。例如，某些高端鏡頭采用納米鍍膜技術(shù)，其透光率可達(dá)95%以上，在弱光下能更真實(shí)地再現(xiàn)舞臺(tái)色彩。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> （二）鏡頭品質(zhì)與暗部表現(xiàn)的關(guān)聯(lián)</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 鏡頭品質(zhì)的優(yōu)劣在弱光暗部表現(xiàn)中尤為明顯。低品質(zhì)鏡頭在弱光下容易出現(xiàn)邊緣失光（暗角）和色散現(xiàn)象。暗角會(huì)導(dǎo)致畫面四周亮度明顯低于中心，破壞畫面的均衡感；色散則會(huì)使暗部邊緣出現(xiàn)彩色條紋，影響畫面的純凈度。而高品質(zhì)鏡頭通過精密的光學(xué)設(shè)計(jì)和優(yōu)質(zhì)材料，能夠有效控制這些問題。例如，專業(yè)電影鏡頭在設(shè)計(jì)時(shí)會(huì)特別注重暗部的光線均勻性，即使在最大光圈下，畫面邊緣的亮度衰減也控制在極小范圍內(nèi)，確保暗部細(xì)節(jié)的完整性。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 從實(shí)際拍攝案例來看，使用高品質(zhì)定焦鏡頭（如尼康Z7相機(jī)105mm f/1.4 光圈“人像王”鏡頭）拍攝舞臺(tái)暗光場(chǎng)景時(shí)，即使在ISO 6400的高感光度下，暗部的噪點(diǎn)依然控制在可接受范圍內(nèi)，且細(xì)節(jié)豐富，如演員服裝的紋理、發(fā)絲的輪廓都清晰可辨。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">二、記錄格式的選擇：RAW與JPEG的本質(zhì)差異</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 在弱光拍攝中，除了鏡頭的光學(xué)性能，記錄格式的選擇同樣至關(guān)重要。目前主流的記錄格式主要有JPEG和RAW兩種，二者在數(shù)據(jù)存儲(chǔ)方式和后期處理能力上存在本質(zhì)差異。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> （一）JPEG格式的局限性</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> JPEG是一種經(jīng)過壓縮的圖像格式，相機(jī)在拍攝時(shí)會(huì)對(duì)圖像數(shù)據(jù)進(jìn)行實(shí)時(shí)處理，包括白平衡調(diào)整、對(duì)比度優(yōu)化、色彩飽和度增強(qiáng)等，并按照一定的壓縮比（如精細(xì)、標(biāo)準(zhǔn)、基本）對(duì)數(shù)據(jù)進(jìn)行有損壓縮。這種壓縮方式雖然減小了文件體積，便于存儲(chǔ)和傳輸，但也導(dǎo)致大量原始數(shù)據(jù)丟失。在弱光環(huán)境下，JPEG格式的局限性尤為突出：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1. 動(dòng)態(tài)范圍受限：JPEG格式的動(dòng)態(tài)范圍通常在8-10位左右，難以完整記錄弱光場(chǎng)景中從高光到暗部的所有亮度層次。當(dāng)拍攝舞臺(tái)劇照時(shí)，若高光區(qū)域（如聚光燈）和暗部區(qū)域（如陰影中的演員）的亮度差異過大，JPEG格式可能會(huì)導(dǎo)致高光過曝或暗部欠曝，且無法通過后期處理恢復(fù)丟失的細(xì)節(jié)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 2. 色彩信息損失：JPEG格式在處理色彩時(shí)，會(huì)將原始的RGB色彩空間壓縮到sRGB或Adobe RGB等較小的色彩空間，并且通過色度抽樣進(jìn)一步減少色彩數(shù)據(jù)。這使得在弱光下拍攝的低照度區(qū)域，色彩還原不準(zhǔn)確，容易出現(xiàn)偏色現(xiàn)象，如暗部膚色偏綠、偏藍(lán)等。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 3. 后期處理空間有限：由于JPEG格式已經(jīng)對(duì)圖像進(jìn)行了預(yù)處理和壓縮，后期調(diào)整時(shí)若對(duì)曝光、對(duì)比度、色彩等參數(shù)進(jìn)行較大幅度的修改，容易導(dǎo)致畫質(zhì)下降，出現(xiàn)噪點(diǎn)增多、色彩斷層等問題。例如，在JPEG格式下對(duì)欠曝的暗部進(jìn)行提亮處理，會(huì)明顯看到畫面變得粗糙，細(xì)節(jié)模糊。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">（二）RAW格式的優(yōu)勢(shì)：全信息量記錄的價(jià)值</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> RAW格式是一種未經(jīng)處理的原始圖像數(shù)據(jù)格式，它直接記錄了相機(jī)傳感器所捕捉到的所有光線信息，包括亮度、色彩、白平衡等原始數(shù)據(jù)。與JPEG格式相比，RAW格式具有以下顯著優(yōu)勢(shì)：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1. 更大的動(dòng)態(tài)范圍：大多數(shù)現(xiàn)代相機(jī)的RAW格式動(dòng)態(tài)范圍可達(dá)12-14位甚至更高，能夠記錄弱光場(chǎng)景中更廣泛的亮度層次。例如，在舞臺(tái)暗光拍攝中，即使暗部曝光不足2-3檔，通過RAW格式后期提亮，仍能恢復(fù)出豐富的細(xì)節(jié)，如演員面部的皺紋、眼神的反光等，而不會(huì)出現(xiàn)明顯的噪點(diǎn)或畫質(zhì)損失。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 2. 完整的色彩信息：RAW格式保留了傳感器捕捉到的全部色彩數(shù)據(jù)，支持在后期處理中選擇不同的色彩空間（如ProPhoto RGB）進(jìn)行處理，從而實(shí)現(xiàn)更精準(zhǔn)的色彩還原。在弱光環(huán)境下，尤其是舞臺(tái)燈光復(fù)雜多變（如混合色光）時(shí)，RAW格式能夠準(zhǔn)確記錄光源的色彩特性，避免JPEG格式因自動(dòng)白平衡調(diào)整失誤而導(dǎo)致的偏色問題。例如，當(dāng)舞臺(tái)同時(shí)使用暖黃色聚光燈和冷藍(lán)色背景光時(shí)，RAW格式可以在后期分別對(duì)不同區(qū)域的白平衡進(jìn)行精細(xì)調(diào)整，使畫面色彩更加自然真實(shí)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 3. 強(qiáng)大的后期處理空間：由于RAW格式保留了所有原始數(shù)據(jù)，后期處理時(shí)可以對(duì)曝光、對(duì)比度、高光、陰影、色彩等參數(shù)進(jìn)行無損調(diào)整，甚至可以重新定義白平衡、銳化程度和降噪強(qiáng)度。這為弱光拍攝的后期補(bǔ)救提供了極大的可能性。例如，對(duì)于一張因現(xiàn)場(chǎng)光線不足而整體欠曝的舞臺(tái)劇照，使用RAW格式可以通過后期軟件（如Adobe Lightroom）將曝光值提高2檔，同時(shí)對(duì)高光區(qū)域進(jìn)行適當(dāng)壓制，使畫面亮度恢復(fù)正常，且細(xì)節(jié)和色彩依然保持良好狀態(tài)。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">三、實(shí)踐案例：從JPEG到RAW的拍攝轉(zhuǎn)型</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> （一）初期失誤：JPEG格式的局限性在舞臺(tái)攝影中的體現(xiàn)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 在早期的舞臺(tái)攝影實(shí)踐中，由于對(duì)弱光拍攝的記錄要素認(rèn)識(shí)不足，筆者曾長(zhǎng)期使用JPEG格式進(jìn)行拍攝。一次音樂會(huì)的拍攝經(jīng)歷讓筆者深刻體會(huì)到JPEG格式的局限性。當(dāng)時(shí)，舞臺(tái)燈光以藍(lán)色和紫色為主色調(diào)，營(yíng)造出夢(mèng)幻的氛圍，但暗光區(qū)域（如觀眾席和舞臺(tái)后方）的光線非常微弱。使用JPEG格式拍攝后，發(fā)現(xiàn)以下問題：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1. 暗部細(xì)節(jié)丟失嚴(yán)重：觀眾席中的觀眾面部幾乎完全陷入黑暗，無法分辨任何細(xì)節(jié)，甚至連服裝的輪廓都難以辨認(rèn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 2. 色彩偏色明顯：舞臺(tái)后方的白色幕布在JPEG格式下呈現(xiàn)出嚴(yán)重的偏色，既非純正的白色，也不是燈光照射下應(yīng)有的藍(lán)紫色，而是一種渾濁的灰紫色，失去了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的原有意境。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 3. 后期處理效果不佳：嘗試在后期對(duì)暗部進(jìn)行提亮和色彩校正，但發(fā)現(xiàn)提亮后的暗部出現(xiàn)大量噪點(diǎn)，色彩校正也變得非常困難，無論如何調(diào)整，都無法使幕布的顏色恢復(fù)正常，最終導(dǎo)致這批素材幾乎無法使用，只能遺憾舍棄。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">（二）轉(zhuǎn)型突破：RAW格式帶來的拍攝體驗(yàn)提升</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 痛定思痛之后，筆者決定拋棄JPEG壓縮格式，全面采用RAW格式進(jìn)行舞臺(tái)攝影，并搭配高品質(zhì)鏡頭進(jìn)行拍攝。在一次話劇演出的拍攝中，再次遇到復(fù)雜的弱光環(huán)境：舞臺(tái)中央的主角被強(qiáng)聚光燈照亮，而兩側(cè)的配角處于較暗的側(cè)光區(qū)域，背景則是深灰色的布景。使用RAW格式（搭配佳能尼康Z7相機(jī)和尼克爾105mm f/1.4 光圈“人像王”鏡頭）拍攝后，通過后期處理獲得了令人滿意的效果：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1. 暗部細(xì)節(jié)豐富：在后期軟件中，將暗部（配角區(qū)域）的曝光值提高1.5檔，同時(shí)降低高光（主角面部）的曝光值0.8檔，畫面亮度趨于平衡。此時(shí)，配角的面部表情、服裝上的褶皺甚至發(fā)絲都清晰可見，暗部噪點(diǎn)控制在極低水平，幾乎不影響畫面質(zhì)量。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 2. 色彩還原準(zhǔn)確：由于RAW格式保留了完整的色彩數(shù)據(jù)，在后期對(duì)白平衡進(jìn)行調(diào)整時(shí)，可以精確匹配舞臺(tái)燈光的色溫。通過設(shè)置自定義白平衡，將舞臺(tái)的暖黃色聚光和冷灰色背景光準(zhǔn)確還原，主角的膚色自然紅潤(rùn)，背景布景的深灰色也顯得沉穩(wěn)厚重，整體色彩層次豐富，符合話劇的藝術(shù)氛圍。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 3. 后期處理空間靈活：除了曝光和色彩調(diào)整外，還對(duì)畫面的對(duì)比度、銳度和降噪進(jìn)行了精細(xì)處理。通過增加局部對(duì)比度，突出了主角與配角之間的空間層次感；使用智能銳化工具，使演員的面部細(xì)節(jié)更加銳利；同時(shí)，利用RAW格式的無損降噪特性，對(duì)暗部進(jìn)行輕微降噪處理，在保留細(xì)節(jié)的前提下有效降低了噪點(diǎn)干擾。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">四、弱光拍攝的綜合策略與 workflow 構(gòu)建</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> （一）前期拍攝：硬件選擇與參數(shù)設(shè)置</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1. 鏡頭選擇：優(yōu)先選用大光圈定焦鏡頭或?qū)I(yè)級(jí)鏡頭或者是變焦鏡頭（如f/1.4恒定光圈變焦鏡頭），確保在弱光下有足夠的進(jìn)光量。同時(shí)，注意鏡頭的抗眩光和抗色散能力，避免舞臺(tái)強(qiáng)光導(dǎo)致的畫質(zhì)問題。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 2. 相機(jī)設(shè)置：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> - 記錄格式：全程使用RAW格式（如CR2、NEF等），并可同時(shí)開啟RAW+JPEG雙格式記錄，便于快速預(yù)覽和分享。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> - 感光度（ISO）：根據(jù)鏡頭光圈和快門速度需求，合理設(shè)置ISO值。在保證快門速度能夠凝固主體動(dòng)作（如1/125秒以上）的前提下，盡量使用較低的ISO值（如ISO 1600-3200），以減少噪點(diǎn)產(chǎn)生。若必須提高ISO（如ISO 6400-12800），可開啟相機(jī)的機(jī)內(nèi)降噪功能，但需注意過度降噪可能會(huì)損失細(xì)節(jié)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> - 白平衡：采用手動(dòng)白平衡或自定義白平衡模式，根據(jù)舞臺(tái)主光源的色溫進(jìn)行設(shè)置（如鎢絲燈模式、日光模式等），避免自動(dòng)白平衡在復(fù)雜光線下出現(xiàn)偏色。若無法準(zhǔn)確判斷色溫，可拍攝一張灰卡或白色物體的RAW照片，在后期通過灰卡設(shè)置白平衡。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> - 對(duì)焦模式：使用連續(xù)自動(dòng)對(duì)焦（AI Servo）模式，配合相機(jī)的高精度對(duì)焦系統(tǒng)（如佳能的全像素雙核CMOS AF、尼康的Multi-CAM 3500FX），確保在弱光下能夠快速準(zhǔn)確地對(duì)焦于移動(dòng)中的演員。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> （二）后期處理：RAW格式的優(yōu)勢(shì)釋放</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1. 基礎(chǔ)調(diào)整：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> - 曝光校正：在后期軟件中，首先對(duì)畫面的整體曝光進(jìn)行調(diào)整。通過拖動(dòng)“曝光”滑塊提亮或壓暗畫面，同時(shí)觀察直方圖，確保高光和暗部沒有出現(xiàn)過曝或欠曝的“死點(diǎn)”。對(duì)于局部曝光不均勻的區(qū)域，可使用漸變?yōu)V鏡或徑向?yàn)V鏡進(jìn)行選擇性調(diào)整，如提亮舞臺(tái)暗部、壓制過亮的聚光燈區(qū)域。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> - 白平衡調(diào)整：根據(jù)舞臺(tái)實(shí)際光線效果，通過“色溫”和“色調(diào)”滑塊調(diào)整畫面的白平衡。若有灰卡素材，可使用軟件的“白平衡選擇工具”點(diǎn)擊灰卡區(qū)域，自動(dòng)校正白平衡。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1. 細(xì)節(jié)優(yōu)化：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">- 降噪處理：對(duì)于高ISO拍攝導(dǎo)致的噪點(diǎn)，使用軟件的降噪功能（如Lightroom的“明亮度”和“顏色”降噪滑塊）進(jìn)行處理。一般來說，明亮度降噪控制在20-40之間，顏色降噪控制在10-20之間，避免過度降噪導(dǎo)致細(xì)節(jié)丟失。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> - 銳化處理：在降噪之后，對(duì)畫面進(jìn)行適當(dāng)銳化，以恢復(fù)因降噪而損失的細(xì)節(jié)。使用“數(shù)量”、“半徑”和“細(xì)節(jié)”滑塊進(jìn)行調(diào)整，通常數(shù)量設(shè)置為40-80，半徑設(shè)置為0.8-1.2，細(xì)節(jié)設(shè)置為20-40，具體數(shù)值需根據(jù)畫面內(nèi)容和放大倍數(shù)進(jìn)行微調(diào)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1. 色彩管理：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> - 色彩校準(zhǔn)：通過“相機(jī)校準(zhǔn)”面板調(diào)整畫面的色彩平衡，校正鏡頭可能存在的色彩偏差。例如，某些鏡頭在弱光下可能會(huì)使膚色偏黃或偏紅，可通過調(diào)整“紅原色”和“綠原色”的色相和飽和度來修正。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> - 局部色彩調(diào)整：使用“分離色調(diào)”或“HSL/顏色”面板對(duì)特定顏色進(jìn)行調(diào)整，如增強(qiáng)舞臺(tái)燈光的色彩飽和度，或降低背景中干擾色的明度，突出主體。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 1. 輸出與存儲(chǔ)：處理完成后，將RAW文件導(dǎo)出為高質(zhì)量的JPEG格式（如分辨率300dpi，壓縮率12），用于打印或網(wǎng)絡(luò)分享。同時(shí)，務(wù)必保留原始RAW文件和后期處理的工程文件（如Lightroom的LRCAT目錄文件），以便未來需要重新處理時(shí)使用。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> </span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">五、結(jié)論：弱光拍攝的核心在于“記錄力”的構(gòu)建</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 弱光拍攝，尤其是舞臺(tái)劇照的拍攝，本質(zhì)上是一場(chǎng)關(guān)于“記錄力”的博弈。鏡頭作為光線捕捉的入口，其品質(zhì)決定了能否在有限的光線條件下獲取足夠的光學(xué)信息；而記錄格式則是信息保存的容器，RAW格式的全信息量記錄特性，為后期處理提供了近乎“起死回生”的能力。從JPEG到RAW的轉(zhuǎn)變，不僅僅是記錄格式的切換，更是一種從“一次性成像”到“全程可控創(chuàng)作”的思維升級(jí)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 在實(shí)踐中，我們需要認(rèn)識(shí)到：弱光拍攝的“不完美”是常態(tài)，而優(yōu)質(zhì)鏡頭與RAW格式的組合，正是化解這種“不完美”的關(guān)鍵。通過前期對(duì)器材的精心選擇和參數(shù)設(shè)置，結(jié)合后期對(duì)RAW數(shù)據(jù)的深度挖掘，我們能夠在舞臺(tái)的明暗交錯(cuò)之間，捕捉到那些被光線隱藏的細(xì)節(jié)，讓弱光不再成為創(chuàng)作的阻礙，而是成為塑造畫面層次和情感的獨(dú)特語言。正如攝影大師安塞爾·亞當(dāng)斯所說：“我們不只是用相機(jī)拍照，我們帶到攝影中去的是所有我們讀過的書、看過的電影、聽過的音樂、愛過的人。”在弱光拍攝中，這種“帶到攝影中去”的，更應(yīng)有對(duì)記錄要素的深刻理解與精準(zhǔn)把控。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">（以上的照片均為本人使用尼康D3X相機(jī)和尼康Z7相機(jī)拍攝）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">?謝謝收看！</b></p>