北宗田園山水畫創(chuàng)始人—李德祥（樹人）美友72364087 李德祥（樹人）1964年出生于湖北，高級教師、教授。大學(xué)學(xué)歷，先后進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院，湖北美院，中國畫研究院，中國美院，解放軍藝術(shù)學(xué)院，作為訪問學(xué)者分別訪問于日本東京藝術(shù)大學(xué)、多摩美術(shù)大學(xué)，韓國首爾大學(xué)，俄羅斯列賓美院，泰國皇家藝術(shù)學(xué)院…… 自我感悟：<div>我認(rèn)為畫面的美是一種自感而又感人的美，它的細(xì)胞中心不容有投機(jī)取巧的存在。雖然畫面接受畫家所加的一切法理，但它的最高任務(wù)絕非一切法理所能包辦。當(dāng)含毫命素水墨淋漓的一剎那，什么是筆，什么是紙，乃至一切都會分不清。這不是神話，《莊子·外篇》記的宋元君畫史“解衣盤礴”也不是神話。因此，我對于畫面造型的美，頗喜歡那在亂頭粗服之中并不缺少謹(jǐn)嚴(yán)精細(xì)的。</div> 我畫北宗田園山水，是充分利用兩種不同的筆墨的對比極力使畫面“動”起來的。云峰樹石，若想縱恣蒼莽，那么人物屋宇，就必定精細(xì)整飾。根據(jù)中國畫的傳統(tǒng)論，我喜歡山水人物用元以下的技法。我心中目中的一幅畫，是一個有機(jī)體。每次作畫的時候，我都存著一個目標(biāo)來衡量我的結(jié)果。因此，在畫面上，若感覺已到了恰如其分的時候，我便勒住筆鋒，徘徊一下，可以止則就此終止。分明某處可以架橋，甚至不畫橋便此路不通，我不管它?；蛘吣骋簧?、某一峰、某一石，并沒完畢所應(yīng)該的加工，也不管它。或者房子只有一邊，于理不通，我也不管它。我只求我心目中想表現(xiàn)的某境界有適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)——天地人和，我認(rèn)為這一畫面已獲到了它應(yīng)該存在的理由。