暮春，作者：星漢西流，注釋與助讀：李宇鳳羽麟輝 <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">【暮春】</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">文/星漢西流</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">2025.5.4</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">謝過荼蘼喚紫薇，</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">輕拂楊柳絮成堆。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">東君不愿攜春去，</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">抖落煙花自在飛。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">二、李宇先生的注釋與助讀</span></p><p class="ql-block">星漢西流的《暮春》一詩，以輕盈靈動的筆觸描繪了暮春時節(jié)的景象，既有對春光的留戀，又有對自然流轉的豁達。整首詩語言清新，意象生動，情感含蓄而富有生趣，展現(xiàn)了暮春時節(jié)特有的韻味。以下從生趣、格調、意象、情感等方面進行賞析，并對照名家名作加以比較。</p><p class="ql-block">一、生趣：暮春的靈動與活力</p><p class="ql-block">1. 謝過荼蘼喚紫薇</p><p class="ql-block"> 荼蘼是暮春的標志性花卉，常被視為“春盡之花”，而紫薇則是夏日的象征。詩人用“謝過”與“喚”二字，賦予自然時序以人情味，仿佛荼蘼與紫薇在交接季節(jié)的接力棒，生動有趣。 </p><p class="ql-block"> 對照蘇軾《蝶戀花·春景》：“花褪殘紅青杏小”，同樣是暮春意象，但蘇軾更偏向客觀描繪，而星漢西流則賦予花木以主觀情感，更具擬人化的生趣。 </p><p class="ql-block">2. 輕拂楊柳絮成堆</p><p class="ql-block"> “絮成堆”三字，既寫實又傳神，柳絮隨風飄舞，堆積成團，既是暮春的典型景象，又暗含時光流逝的輕盈感。 </p><p class="ql-block"> 對比王安石的《暮春》：“楊花獨得東風意，相逐晴空去不歸”，同樣是寫柳絮，王安石以“獨得東風意”賦予楊花自由意志，而星漢西流則以“輕拂”展現(xiàn)柳絮的柔美與隨意。 </p><p class="ql-block">3. 抖落煙花自在飛</p><p class="ql-block"> “抖落”二字極具動態(tài)感，仿佛東君（春神）在臨別時故意拋灑煙花，讓春光以最絢爛的方式謝幕。這一句既浪漫又富有想象力，使暮春的凋零反而顯得歡快。 </p><p class="ql-block"> 類似的手法見于黃庭堅《清平樂》：“春歸何處？寂寞無行路。若有人知春去處，喚取歸來同住?！钡S庭堅的追問是惆悵的，而星漢西流則讓春的離去充滿詩意。 </p><p class="ql-block">二、格調：含蓄典雅與自然灑脫</p><p class="ql-block">1. 語言風格</p><p class="ql-block"> 全詩四句，每句七字，平仄和諧，節(jié)奏明快，符合傳統(tǒng)七絕的格律要求。 </p><p class="ql-block"> 對比曹丕《燕歌行》：“明月皎皎照我床，星漢西流夜未央”，同樣是寫時序流轉，曹丕的詩句沉郁婉轉，而星漢西流的詩句則更顯輕靈。 </p><p class="ql-block">2. 意象選擇</p><p class="ql-block"> 荼蘼、紫薇、楊柳絮、煙花，這些意象既有古典詩詞的典雅，又有現(xiàn)代審美的輕盈感。 </p><p class="ql-block"> 類似意象組合見于歐陽修《采桑子》：“群芳過后西湖好，狼籍殘紅，飛絮濛濛”，但歐陽修偏向靜態(tài)描繪，而星漢西流則更富動感。 </p><p class="ql-block">3. 情感表達</p><p class="ql-block"> 詩中既有對春光的留戀（“東君不愿攜春去”），又有對自然規(guī)律的豁達（“抖落煙花自在飛”），情感層次豐富。 </p><p class="ql-block"> 對比辛棄疾《滿江紅·暮春》：“家住江南，又過了、清明寒食?；◤嚼?、一番風雨，一番狼籍”，辛詞更顯愁緒，而星漢西流的詩則更顯超脫。 </p><p class="ql-block">三、對照名家名作</p><p class="ql-block">星漢西流《暮春》“抖落煙花自在飛” /輕盈灑脫 |</p><p class="ql-block">蘇軾《蝶戀花》：“枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草” / 曠達樂觀 </p><p class="ql-block">王安石《暮春》：“楊花獨得東風意，相逐晴空去不歸” </p><p class="ql-block">/自由飄逸 。</p><p class="ql-block">|黃庭堅《清平樂》：“春歸何處？寂寞無行路” /悵惘追問。</p><p class="ql-block">四、總結</p><p class="ql-block">星漢西流的《暮春》以生趣盎然的筆觸，將暮春的凋零轉化為詩意的綻放。詩中既有對春光的留戀，又有對自然流轉的欣然接受，格調清新典雅，意象靈動鮮活。相較于傳統(tǒng)暮春詩詞的傷感情調，此詩更顯豁達與自在，展現(xiàn)了現(xiàn)代人對季節(jié)變遷的獨特感悟。</p>