王羲之筆法真正的傳人并非中國人？折磨你 <p data-pm-slice="0 0 []">啟功《論書絕句》寫道：“羲獻(xiàn)深醇旭素狂，流傳遺法入扶桑。不徒古墨珍三筆，小野藤原并擅場”，自注里面，又再次表明：“日本書道，實傳東晉六朝以來真諦，蓋自墨跡熏習(xí)，不染刀痕蠟漬也?！?lt;/h3></br> <h3>大多數(shù)人學(xué)習(xí)書法，只看國內(nèi)法帖，畢竟書法乃是中華獨有的藝術(shù)，自然以古人字跡，最為純正，然而啟功這2段話，卻對日本書道，表示全面肯定，不少網(wǎng)友看后氣憤不已。</h3></br> <h3>實際上，若是回歸客觀，真用水平論就，啟功說得沒錯，<b>日本江戶時期法帖，確實勝過元明清</b>，早在唐朝，日本派送“遣唐使”來朝，他們拜師學(xué)藝，掌握真正的“二王”筆法，回去傳授，同時購買諸多真跡，帶回日本。</h3></br> <h3>自此日本書法踏入正軌，書家實力提升，并且唐代購回的名家真跡，全部妥善保存，日本學(xué)者得見墨跡，掌握細(xì)膩的筆法處理，<b>眼界和水平，自然不是董其昌、梁詩正等人，可以匹敵的</b>。</h3></br> <h3>就像幕府末期，日本誕生一位“書法奇才”，一生只看晉唐書法，不受其他風(fēng)格侵?jǐn)_，學(xué)到正統(tǒng)古法，<b>堪為王羲之書法的正統(tǒng)傳人</b>，此人就是卷菱湖。</h3></br><h3>他原姓池田，名大任，出身貴族，自幼學(xué)習(xí)書法，見到真跡，臨摹王羲之、智永、顏真卿、李邕等人作品，融合諸家風(fēng)格于一體，沒有沾染任何的刀刻之氣。</h3></br> <h3>用筆根正苗紅，國內(nèi)后世的刪減、創(chuàng)新之風(fēng)，也絲毫不具備，<b>把古人精妙、多樣的變化，盡數(shù)還原紙面</b>，我們欣賞現(xiàn)存的真跡——《細(xì)草千字文》，字體細(xì)瘦飄逸、硬朗遒實，極具藝術(shù)美感。</h3></br> <h3>再看筆法，其字融古出新，完美還原“二王”技巧的同時，還能展現(xiàn)個人特色，起筆多側(cè)鋒切入，行筆中鋒穩(wěn)健，轉(zhuǎn)折處衄挫調(diào)鋒，如折釵股般圓轉(zhuǎn)遒勁，這些勁力和方法，乃是古人常用的。</h3></br> <h3>他創(chuàng)新之處，就是善用連筆、斷筆的對比，筆畫之間牽絲引帶，輕盈如游龍，飛白處，似枯藤掛壁，墨色濃淡交織，呈現(xiàn)立體感和動勢，不夸張的說，這種境界和筆法的完備程度，<b>米芾、趙孟頫也比不了，達(dá)到了唐人水準(zhǔn)</b>。</h3></br> <p class="ql-block">卷菱湖乃是“幕府三筆”之一，因繼承古人的技巧和風(fēng)貌，深受世人追捧，門下弟子多達(dá)10000人，此帖乃是罕見的真跡傳世，凝聚畢生精髓，時常臨摹，可以掌握精細(xì)、正確的古法，將其運用到國內(nèi)拓本，對照學(xué)習(xí)，更快提升。</p> <p class="ql-block">原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有</p>