記憶的幽谷：論李尚政《鷓鴣天·青春多惆悵》中的時(shí)間傷痕與抒情療愈李尚政（隨風(fēng)） <p class="ql-block" style="text-align:center;">鷓鴣天·青春多惆悵</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">文/李尚政（重慶巫山）</p><p class="ql-block">回首青春三十年，為卿一賦鷓鴣天。千般愛(ài)戀因誰(shuí)憶，幾許芳華任夢(mèng)牽。</p><p class="ql-block">花月下，水云間。初開(kāi)情竇倍纏綿。只今惟有相思在，空負(fù)山盟寂故園。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">記憶的幽谷：論李尚政《鷓鴣天·青春多惆悵》中的時(shí)間傷痕與抒情療愈</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">文/ deepSeek</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李尚政的《鷓鴣天·青春多惆悵》如一曲穿越時(shí)空的嘆息，將三十年的光陰壓縮在短短數(shù)行詞句中。詞牌"鷓鴣天"本就有哀婉之調(diào)，與"青春多惆悵"的題目相得益彰，形成一種情感上的共振。這首詞以"回首"開(kāi)篇，以"寂故園"作結(jié)，構(gòu)筑了一個(gè)完整的情感回環(huán)，展現(xiàn)了詞人對(duì)逝去青春的追憶與無(wú)法釋?xiě)训膼濄?lt;/p> <p class="ql-block">"回首青春三十年"一句劈空而來(lái)，將漫長(zhǎng)的時(shí)光距離陡然拉近。"三十年"不是一個(gè)虛數(shù)，而是具體可感的時(shí)間刻度，它足夠讓一個(gè)意氣風(fēng)發(fā)的青年步入知天命之年，足夠讓熾熱的愛(ài)情沉淀為記憶的殘片。詞人用"回首"這個(gè)動(dòng)作將過(guò)去與現(xiàn)在連接起來(lái)，形成一種時(shí)空交錯(cuò)的藝術(shù)效果。這種時(shí)間意識(shí)不是線性流動(dòng)的，而是循環(huán)往復(fù)的——詞人不斷重返那個(gè)充滿(mǎn)"愛(ài)戀"與"芳華"的青春現(xiàn)場(chǎng)，卻又清醒地意識(shí)到這一切早已成為無(wú)法觸及的過(guò)往。</p> <p class="ql-block">"為卿一賦鷓鴣天"揭示了這首詞的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)——為某個(gè)特定的"卿"而作。這個(gè)"卿"是誰(shuí)？是具體的人還是理想化的愛(ài)情象征？詞人有意保持模糊，卻通過(guò)"千般愛(ài)戀因誰(shuí)憶，幾許芳華任夢(mèng)牽"強(qiáng)化了這種思念的專(zhuān)一性與持久性。"千般"與"幾許"形成數(shù)量上的對(duì)比，暗示了情感的豐富與時(shí)間的殘酷。"因誰(shuí)憶"與"任夢(mèng)牽"則展現(xiàn)了記憶的主動(dòng)性——不是被動(dòng)地回憶，而是主動(dòng)地追尋、維系那段逝去的情感。</p> <p class="ql-block">詞的下片轉(zhuǎn)入對(duì)青春愛(ài)情場(chǎng)景的具體描繪。"花月下，水云間"六個(gè)字勾勒出一幅唯美而朦朧的戀愛(ài)圖景?；ㄇ霸孪率侵袊?guó)古典詩(shī)詞中經(jīng)典的愛(ài)情意象，象征著美好與純潔；"水云間"則增添了幾分飄逸與不確定感，暗示這段感情的縹緲與難以把握。"初開(kāi)情竇倍纏綿"中的"初開(kāi)"二字尤為珍貴，它捕捉了人類(lèi)情感中最純凈、最動(dòng)人的瞬間——那種初次心動(dòng)的顫栗與甜蜜。</p> <p class="ql-block">然而，詞人筆鋒一轉(zhuǎn)："只今惟有相思在，空負(fù)山盟寂故園"。從美好的回憶跌入殘酷的現(xiàn)實(shí)，"惟有"二字道出了多少無(wú)奈與失落。"山盟"典出陸游《釵頭鳳·紅酥手》"山盟雖在，錦書(shū)難托"，<span style="font-size:18px;">陸游與唐婉的愛(ài)情悲劇，恰與李尚政詞中“空負(fù)山盟寂故園”形成深刻互文?！吧矫恕迸c“錦書(shū)”的斷裂，指向現(xiàn)實(shí)阻隔下情感的永恒缺憾；而本詞“空負(fù)山盟”則以更決絕的姿態(tài)，將這種缺憾延伸至?xí)r間維度——縱使沒(méi)有外界的桎梏，歲月本身亦成為消解誓約的力量。這種用典的錯(cuò)位與轉(zhuǎn)化，恰恰彰顯了李尚政對(duì)古典意象的創(chuàng)造性繼承：他將陸游筆下空間性的阻隔，升華為時(shí)間性的荒蕪，使“山盟”這一意象獲得了雙重歷史回聲。</span>"寂故園"則營(yíng)造出一種荒蕪感，暗示著情感的荒廢與承諾的落空。"空負(fù)"一詞尤為沉重，既有自責(zé)，也有對(duì)命運(yùn)無(wú)常的慨嘆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這首詞的藝術(shù)魅力在于其情感的復(fù)雜性與表達(dá)的節(jié)制性。詞人沒(méi)有直白地宣泄痛苦，而是通過(guò)意象的并置與典故的化用，讓情感在字里行間自然流淌。"鷓鴣天"詞牌本身的婉約特質(zhì)與內(nèi)容的情感基調(diào)相得益彰，形成一種含蓄深沉的美學(xué)效果。詞中對(duì)時(shí)間流逝的敏感、對(duì)青春愛(ài)情的追憶、對(duì)誓言成空的悵惘，都體現(xiàn)了人類(lèi)共通的永恒情感。</p> <p class="ql-block">從更深的層面看，這首詞不僅是對(duì)個(gè)人情感的抒發(fā)，也是對(duì)時(shí)間本質(zhì)的思考。三十年光陰將熾熱的"情竇初開(kāi)"冷卻為"惟有相思"，將"花月下"的浪漫轉(zhuǎn)化為"寂故園"的蒼涼。詞人通過(guò)這種對(duì)比，揭示了記憶的欺騙性——我們總是美化過(guò)去，卻又無(wú)法重返過(guò)去；我們珍視誓言，卻又不得不面對(duì)誓言的虛妄。這種對(duì)時(shí)間與記憶的辯證思考，使這首小詞具有了超越個(gè)人情感的哲學(xué)深度。</p> <p class="ql-block">《鷓鴣天·青春多惆悵》最終呈現(xiàn)的是一種抒情式的自我療愈。通過(guò)將情感對(duì)象化、藝術(shù)化，詞人得以與過(guò)去的自己對(duì)話(huà)，與逝去的愛(ài)情和解。那些"因誰(shuí)憶"的愛(ài)戀與"任夢(mèng)牽"的芳華，經(jīng)過(guò)詞的鍛造，不再只是私人的痛苦記憶，而成為了可以共享的審美對(duì)象。這種將個(gè)人傷痛轉(zhuǎn)化為普遍美學(xué)的努力，正是中國(guó)古典抒情傳統(tǒng)的精髓所在。</p> <p class="ql-block">注：圖片選自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有。</p>