老植涂荷禾廬 <p class="ql-block">暮春，又見老植的潑墨荷花，滿滿的新氣韻。</p> <p class="ql-block">五尺《秋荷》，題詩：“八月潮水平，涵虛渾太清。秋風(fēng)來萬里，何處是歸程？”當(dāng)年孟浩然贈(zèng)詩給張九齡寫道“<span style="font-size:18px;">八月湖水平，涵虛渾太清”，因云夢(mèng)澤和洞庭湖都不靠海，孟襄陽的“湖水平”貼切，老植面海揮毫移為“潮水平”。</span></p> <p class="ql-block">《夏荷》，構(gòu)圖講究，有開有合。用朱紅拌著曙紅厚厚的涂抹了一朵紅荷，左右有淡墨蓮蓬和紅花蕾彼此打著招呼。兩片張開的大荷葉之間，是一堆卷曲的嫩葉，帶來絲絲涼風(fēng)。</p> <p class="ql-block">《寄懷》。題跋：“寫以寄懷”?？穹殴P墨的荷葉，襯托出端莊的白荷，像尊貴的觀音。</p> <p class="ql-block">《鷺鷥荷花》，白荷旁邊棲息著四只潔白的<span style="font-size:18px;">鷺鷥，不畫“三思（鷥）”，偏畫“四思（鷥）”。</span></p> <p class="ql-block">《論語》有記“季文子三思而后行，子聞之曰，再斯可矣?！?季文子的三思被孔子減成了兩思，老植卻把三思改四思。四只鷺鷥?nèi)恰八肌蹦印?lt;/p> <p class="ql-block">《初露》，畫面采用了現(xiàn)代西畫構(gòu)圖，截取了一塊墨葉紅荷的局部近景，貌似平常，卻著實(shí)是突破傳統(tǒng)的創(chuàng)新。</p> <p class="ql-block">《月下清露》。題跋：“得之心而應(yīng)乎手，老植老植，何至于此耶。月光如水，清露下，競(jìng)讓人臆想往事?！币恢О缀苫ɡ侔亮⒃谡归_的大荷葉旁，花蕾旁幾抹淡墨輕染，平添雅趣。</p> <p class="ql-block">《臆想老華晚更腴》，老華老花也，但畫面全無衰荷的感覺，雖花瓣少了一些，但一支紅荷仍在怒放，花和葉都是豐腴（yú）的樣子。</p> <p class="ql-block">《月露》，用筆輕松自如，大筆相疊畫出荷葉，或濕或干，濃淡筆觸相接，墨色生動(dòng)，毫無滯濁。</p> <p class="ql-block">《紅荷》，構(gòu)圖新穎，不拘一格。老植善于用留白和對(duì)比手法，使畫面在凌亂中顯出韻致。</p> <p class="ql-block">《荷石圖》，題詩：“敲門聲厲羽書急，楊花落盡子歸啼。三軍銜枚連夜發(fā)，請(qǐng)君為作秋風(fēng)辭?！?“銜枚”意為古代軍隊(duì)秘密行動(dòng)時(shí)，讓兵士口中橫銜著枚（像筷子的東西），防止說話，以免敵人發(fā)覺。畫面是山石野荷，一片蕭散，詩卻是戰(zhàn)前氣象，詩畫形成了戰(zhàn)爭與和平的對(duì)比，杜鵑聲聲，讓人聯(lián)想。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：杜鵑又名子規(guī)。</p> <p class="ql-block">《朝露》，題騷體詩句：“濡（rú）朝露兮綠裳衣，酣紅顏兮晨光輝?！? 綠裳荷葉，酣紅荷花，白描了一遍<span style="font-size:18px;">畫面。</span></p> <p class="ql-block">《映日》。半截紅荷，一片墨葉，煞是清爽。</p> <p class="ql-block">《雨后有姿態(tài)》，雖然花已開，但畫似李商隱的詩“惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真?！?lt;/p> <p class="ql-block">《小荷尖尖》，老植的水墨荷花不僅是對(duì)自然美的捕捉與再現(xiàn)，更是其內(nèi)心世界的外化。通過描繪荷花的形態(tài)和神韻，表達(dá)了對(duì)自然和生命的熱愛和敬畏之情。</p> <p class="ql-block">“出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植，可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉?！北彼沃芏仡U的《愛蓮說》將荷花的清麗與高潔展現(xiàn)得淋漓盡致。但每位畫家心中的荷花形象各有千秋，老植的荷花并不華麗雍容，有著大雅隱于市的鮮明特點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">《<span style="font-size:18px;">紅菡萏》，</span>題詩：“如來荒誕影不見，觀音人間忙未休。是誰偏開紅菡萏（hàn dàn），喚取紅蚨立上頭?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：紅蚨意指紅蜻蜓。</p> <p class="ql-block">“破碎”的墨葉，反襯出嬌嫩的紅荷花。</p> <p class="ql-block">明末清初的傅山，為了批判以趙孟頫、董其昌的柔美書風(fēng)，提出了“四寧四毋”四組對(duì)立的審美取向，老植的這段題跋似乎是迎合了傅山。</p> <p class="ql-block">《朝露》。宋人說：“惟蓮出清水，植立獨(dú)奇峭。不染淤泥緇（zī），不逐波流漂。體骨中庸中，肌肉離騷皭（jiào）。” 畫中荷花君子呼之欲出，透著不俗的氣息。</p> <p class="ql-block">半葉半花、翻轉(zhuǎn)相掩的自然姿態(tài)呈現(xiàn)在畫面中，通過細(xì)膩工整的勾勒，再現(xiàn)了荷花雍容華貴的氣質(zhì)?？鋸埖臐娔憩F(xiàn)了荷葉的旺盛生命力，與花瓣的工細(xì)形成了鮮明對(duì)比。整幅畫不張揚(yáng)卻內(nèi)涵豐富，仿佛能聞到暗香浮動(dòng)。</p> <p class="ql-block">《雨荷》，老植畫荷花是真寫意，摒棄了對(duì)物象外形精準(zhǔn)刻畫的追求，轉(zhuǎn)而注重表現(xiàn)物象的內(nèi)在精神與氣質(zhì)。筆墨強(qiáng)調(diào)“但求神和，不求形似”，通過簡練的線條和濃淡相宜的水墨，把荷花的神韻與風(fēng)骨潑到了紙上。</p> <p class="ql-block">《甘露》。</p> <p class="ql-block">雨乍停，霧氣還在，嬌羞紅蓮躲葉后。</p> <p class="ql-block">老植的墨荷少有完整的的大朵荷花，?懷抱琵琶半遮面，<span style="font-size:18px;">小荷尖尖，</span>頗有意味。</p> <p class="ql-block">老植善畫也善詩，詩畫都注重意趣，中國古代文學(xué)批評(píng)中的一個(gè)重要概念是“詩不達(dá)詁”，說的是詩歌沒有唯一、固定不變的解釋，其含義會(huì)隨時(shí)代、讀者或語境的不同而產(chǎn)生差異?？蠢现驳暮苫?，覺得“畫不達(dá)詁”了。</p> <p class="ql-block">《朝露》?；m將敗，但昂首而立，用殘存的幾片紅葉守護(hù)心中的蓮蓬果實(shí)。轉(zhuǎn)向旁邊尚未開放的蓮蕾，展示著，不，是訴說著未來和希望，生命在傳承，殘花迎朝露。</p>