子規(guī)聲竭春拖住 ?柳下閑身釣有無黃帝故里 水仙王子 美篇號/10768161<br>文 /黃帝故里 水仙王子<br>音 樂/平臺<br>圖/網(wǎng)絡(luò)（致謝） 宋詞如月，映照千年心緒。宋詞之美，在于方寸間見天地。柳永"楊柳岸曉風(fēng)殘月"的婉約，蘇軾"大江東去"的豪放，李清照"人比黃花瘦"的精致，辛棄疾"氣吞萬里如虎"的雄渾，皆在長短句中盡顯風(fēng)流。長短句如折釵股，轉(zhuǎn)折處最見功力；韻腳似珍珠落，叮咚聲里暗藏機(jī)鋒。一闋好詞，往往既有"紅藕香殘"的視覺，又含"雨打梨花"的聽覺，更藏"欲說還休"的留白，恰似水墨丹青，在方寸間鋪展萬里河山，千年文脈在平平仄仄間生生不息。 <h1><b>【原玉】</b></h1><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>西江月·次韻金光吟兄《孟夏雜感》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">吳志誠</p><p class="ql-block"><span style="color:inherit;"> 雨浥芳林滴翠，風(fēng)搖秀竹婆娑。子規(guī)聲竭把春拖。未肯心旌閉鎖。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:inherit;"> 鬢雪常懷鐵馬，衾寒怕夢金戈。身閑柳下釣煙波。魚獲有無皆可。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:inherit;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><h5>注：吳志誠，號貽笑齋主人，網(wǎng)名洧陽野父。河南新鄭人，高中畢業(yè)后參軍。退伍后從事律師工作。系中華詩詞學(xué)會、河南詩詞學(xué)會會員、原鄭州詩詞學(xué)會常務(wù)理事，新鄭作家協(xié)會顧問。原新鄭詩詞學(xué)會常務(wù)副會長兼秘書長，《軒轅詩詞》主編。（任過《河岳詩詞》編委，曾榮獲“中華詩詞活動先進(jìn)個人”。多次在全國詩詞大賽中獲獎。著有《貽笑齋吟草》一部，有《鄭風(fēng)續(xù)韻》待梓。</h5> 【賞析】<br> 這首《西江月》以孟夏之景為引，以人生之境為核，在有限的篇幅內(nèi)構(gòu)建了一個既具古典韻味又富現(xiàn)代哲思的審美空間。詞人通過對自然意象的精心擇取、歷史記憶的隱微投射，以及生命態(tài)度的終極叩問，完成了一次從現(xiàn)實觀照到精神超越的深邃表達(dá)。 上闋以“雨浥芳林滴翠，風(fēng)搖秀竹婆娑”起筆，以動態(tài)意象群構(gòu)建孟夏畫卷：“雨浥芳林”的“滴翠”顯草木之潤，“風(fēng)搖秀竹”的“婆娑”現(xiàn)風(fēng)姿之雅，視聽結(jié)合中形成水墨般的氤氳效果。表面寫孟夏之景，實則暗含生命流動的深層意蘊(yùn)。<br> “雨浥”與“風(fēng)搖”形成動態(tài)平衡，既表現(xiàn)自然的潤澤與搖曳，又隱喻人生的滋養(yǎng)與動蕩?！暗未洹敝暗巍弊钟葹榫?，既狀雨露之晶瑩，又暗示時光流逝的不可逆性，與李煜“林花謝了春紅，太匆匆”異曲同工。<br> “子規(guī)聲竭把春拖”一句，以杜鵑啼血的典故（典出《華陽國志·蜀志》）為底色，賦予“拖”字以擬人化的執(zhí)拗。子規(guī)的“聲竭”不僅是自然現(xiàn)象的描摹，更是詞人對逝去時光的挽留與抗?fàn)?。而“未肯心旌閉鎖”則以否定式表達(dá)，揭示了一種開放的生命姿態(tài)——即便春去，心仍向世界敞開，拒絕被時間禁錮。<br> 子規(guī)（杜鵑）意象的運(yùn)用尤具匠心，“聲竭把春拖”以擬人手法，將鳥鳴轉(zhuǎn)化為執(zhí)拗的留春使者，與李商隱“望帝春心托杜鵑”形成互文，暗示詞人未隨春逝而消沉的心境?！靶撵洪]鎖”的否定式表達(dá)，更強(qiáng)化了精神世界的開放性。 下闋“鬢雪常懷鐵馬，衾寒怕夢金戈”是整首詞的情感樞紐，也是歷史記憶與個體經(jīng)驗的深刻交織。<br> “鬢雪”指向衰老的現(xiàn)實，而“鐵馬金戈”則指向曾經(jīng)的壯懷激烈。“鐵馬金戈”與"柳下煙波”的強(qiáng)烈對比，展現(xiàn)壯懷與淡泊的矛盾統(tǒng)一。“鬢雪常懷”與“衾寒怕夢”的對仗工穩(wěn)而意蘊(yùn)深遠(yuǎn)：前者以“鐵馬”意象延續(xù)陸游“鐵馬冰河入夢來”的壯士情懷；后者“怕夢”二字卻透露出對往昔崢嶸的復(fù)雜心緒。最終以漁釣閑適收束，“有無皆可”的禪意表達(dá)，既承續(xù)了張志和“青箬笠，綠蓑衣”的隱逸傳統(tǒng)，又賦予現(xiàn)代人“得之淡然，失之坦然”的生命智慧。<br> 陸游“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢來”的豪情在此被微妙解構(gòu)——您并非不愿回憶，而是“怕夢”，因為夢境中的金戈鐵馬會加劇現(xiàn)實的“衾寒”（孤獨與衰老的隱喻）。辛棄疾“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”是豪放中的悲涼，而此詞則更進(jìn)一步，以“怕夢”二字，直指歷史記憶對當(dāng)代心靈的壓迫性。<br> 結(jié)句“身閑柳下釣煙波。魚獲有無皆可”是詞人給出的答案——從歷史記憶的糾纏中抽身，回歸自然，以漁父形象（典出《楚辭·漁父》）完成精神的自我救贖。“煙波”既是實景，又是象征，暗含“江湖之遠(yuǎn)”的隱逸傳統(tǒng)，與柳宗元“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”形成互文。 然而，詞人并未止步于隱逸，而是以“魚獲有無皆可”遞進(jìn)一層，抵達(dá)禪宗“隨緣任運(yùn)”的境界。與蘇軾"回首向來蕭瑟處，歸去，也無風(fēng)雨也無晴"異曲同工，展現(xiàn)物我兩忘的境界。<br> 此詞的藝術(shù)價值更在于它超越了傳統(tǒng)田園詞的閑適框架，將個人記憶、歷史反思與終極關(guān)懷熔于一爐。在“子規(guī)拖春”與“怕夢金戈”的張力中，詞人完成了對時間、記憶與自由的哲學(xué)叩問，最終以“有無皆可”的禪意，為現(xiàn)代人提供了一種對抗虛無的精神范式。<br> 《西江月·次韻金光吟兄<孟夏雜感>》在尺幅之間完成從細(xì)膩寫景到人生哲思的跨越，既得宋詞婉約派煉字之精工，又具豪放派胸襟之曠達(dá)。?這不是一首簡單的隱逸詞，而是一曲關(guān)于如何與時間和解、與記憶共處、與自我對話的深邃詩章。? 宋詞皆以短章寫盡人間情態(tài)。每次品讀，盡覺清詞麗句，沁人心脾。詞之為道，不在藻飾，貴在真性情耳。您是怎么解讀吳老師的這首妙詞的呢？靜候您的精彩分享哦！