離愁的銘刻：論李尚政《阮郎歸·思故人》中的時(shí)間傷痕與記憶美學(xué)李尚政（隨風(fēng)） <p class="ql-block" style="text-align:center;">阮郎歸·思故人</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">文/李尚政（重慶巫山）</p><p class="ql-block">一行雁字兩茫茫，銜愁問(wèn)斷腸。那年那月共癡狂，盟心戀菊香。 </p><p class="ql-block">花已瘦，夢(mèng)猶殤，多情嘆阮郎。相思無(wú)奈淚成行，凝成兩鬢霜。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">離愁的銘刻：論李尚政《阮郎歸·思故人》中的時(shí)間傷痕與記憶美學(xué)</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">文/ DeepSeek</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">"一行雁字兩茫茫"，李尚政先生《阮郎歸·思故人》的開(kāi)篇便以雁陣劃過(guò)天際的意象，將讀者引入一個(gè)充滿悵惘的抒情空間。這首小令以精煉的筆墨勾勒出思念的深沉輪廓，通過(guò)"雁字"、"菊香"、"瘦花"、"鬢霜"等意象的巧妙組合，構(gòu)建了一個(gè)既私密又具有普遍情感共鳴的藝術(shù)世界。詞牌"阮郎歸"本身便暗含離別與期盼的典故，源自《幽明錄》中阮肇入天臺(tái)遇仙女的傳說(shuō)，后多用于描寫(xiě)男女離別相思之情。李尚政先生擇此詞牌，已為全詞定下婉約感傷的基調(diào)。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">詞的上片以</span>"一行雁字兩茫茫"，起筆便見(jiàn)空靈遠(yuǎn)致。雁陣橫天，本是最尋常的秋景，著一"兩茫茫"，頓覺(jué)天地蒼茫，人雁同悲。這"兩"字用得極妙，既寫(xiě)雁字成行，又暗含人雁兩隔之意。大雁南飛，本可傳書(shū)，而今卻只能"銜愁問(wèn)斷腸"，將詞人滿腔愁緒銜在喙間，無(wú)處投遞。<span style="font-size:18px;">"銜"字用得極為精妙，既承接雁的意象，又賦予愁緒以具體可感的形態(tài)，仿佛愁苦可以被大雁銜在口中，傳遞給遠(yuǎn)方不可見(jiàn)的故人。</span>李清照《一剪梅》中"云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓"尚存期盼，此處卻是音書(shū)斷絕，唯有斷腸之痛。</p> <p class="ql-block">"那年那月共癡狂"七字，將記憶中的歡愉寫(xiě)得朦朧而深刻。不著具體年月，恰顯情意之永恒。"癡狂"二字尤為動(dòng)人，使人想見(jiàn)當(dāng)年把酒言歡、對(duì)菊盟心的場(chǎng)景。"盟心戀菊香"，著一"戀"字，將高潔的菊香與純真的情誼綰合一處。陶淵明"采菊東籬下"的閑適，在此化作知己相交的雅致。上片由眼前景寫(xiě)到心中事，時(shí)空流轉(zhuǎn)間，已為下片的深沉感喟埋下伏筆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">過(guò)片"花已瘦，夢(mèng)猶殤"，對(duì)仗精工，意象凄美。花瘦既是實(shí)寫(xiě)秋深花殘，又暗喻相思憔悴。"殤"字本指未成年而亡，用以形容夢(mèng)境破碎，更見(jiàn)情之慘痛。此六字較之李清照"簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦"更多一分絕望。"多情嘆阮郎"點(diǎn)明詞牌，自比傳說(shuō)中的阮肇，卻無(wú)仙女相伴，唯有孤獨(dú)悵惘。劉晨、阮肇入天臺(tái)遇仙的典故，在此反襯現(xiàn)實(shí)中的別離之苦。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">結(jié)句"相思無(wú)奈淚成行，凝成兩鬢霜"，將無(wú)形之淚化為有形之霜，是全詞最見(jiàn)匠心的神來(lái)之筆。淚水在時(shí)間長(zhǎng)河中結(jié)晶為霜，這個(gè)意象的轉(zhuǎn)換既合物理，更契人情。李白"白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)"以夸張見(jiàn)長(zhǎng)，此處則以凝練取勝。兩鬢霜華，是歲月痕跡，更是情思積淀，較之李煜"人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東"的直抒胸臆，更顯含蓄蘊(yùn)藉。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這首詞的藝術(shù)魅力首先體現(xiàn)在意象的選擇與組合上。作者選取的意象既有自然物象（雁、菊、花、霜），又有身體符號(hào)（腸、淚、鬢），二者交織，構(gòu)成一個(gè)內(nèi)外呼應(yīng)的抒情網(wǎng)絡(luò)。特別是"雁字"與"鬢霜"的呼應(yīng)，天空中的雁行與頭上的白發(fā)形成空間上的對(duì)照，都是歲月流逝的見(jiàn)證。其次，詞中時(shí)間層次的轉(zhuǎn)換極為巧妙，從眼前的雁陣到記憶中的"那年那月"，再到如今"花已瘦"的現(xiàn)實(shí)，最后指向兩鬢斑白的未來(lái)，時(shí)間如折扇般開(kāi)合，展現(xiàn)思念之長(zhǎng)、之苦。再次，語(yǔ)言的凝練與音韻的和諧也是本詞的顯著特點(diǎn)。"一行"對(duì)"兩茫茫"，"花已瘦"對(duì)"夢(mèng)猶殤"，工整中見(jiàn)變化；"狂"、"香"、"殤"、"郎"、"行"、"霜"的押韻，形成回環(huán)往復(fù)的音樂(lè)美。</p> <p class="ql-block">從情感表達(dá)上看，這首詞體現(xiàn)了婉約詞"含蓄蘊(yùn)藉"的美學(xué)追求。全詞無(wú)一字直呼"思念"，卻通過(guò)意象的串聯(lián)將思念之情表達(dá)得淋漓盡致。特別是"凝成兩鬢霜"的結(jié)句，將抽象的情感轉(zhuǎn)化為具體的生理變化，使"相思"有了可視可感的形態(tài)，這種情感的物化處理正是中國(guó)古典詩(shī)詞的高明之處。詞中情感的發(fā)展也呈現(xiàn)出由外而內(nèi)、由淺入深的層次，從觀察外物（雁）到內(nèi)心感受（愁），再到身體變化（霜鬢），完成了情感的外化與內(nèi)化雙重過(guò)程。</p> <p class="ql-block">置于當(dāng)代語(yǔ)境下，《阮郎歸·思故人》的持久魅力或許正源于它對(duì)人類普遍情感經(jīng)驗(yàn)的精準(zhǔn)捕捉。在這個(gè)信息爆炸、關(guān)系速朽的時(shí)代，那種"一行雁字兩茫茫"的隔絕感，"盟心戀菊香"的純粹情誼，"凝成兩鬢霜"的時(shí)間傷痕，反而因其古典的表達(dá)方式而顯得尤為珍貴。李尚政先生以傳統(tǒng)詞牌書(shū)寫(xiě)永恒人情，使古典形式煥發(fā)當(dāng)代生機(jī)，這正是中華詩(shī)詞傳承與創(chuàng)新的典范。</p> <p class="ql-block">《阮郎歸·思故人》如同一幅微型水墨，以簡(jiǎn)淡的筆墨勾勒出深沉的情感世界。在這短短的詞句中，我們看到了時(shí)間對(duì)情感的雕刻，記憶對(duì)現(xiàn)實(shí)的映照，以及文學(xué)對(duì)生命的慰藉。當(dāng)"兩鬢霜"成為"相思淚"的最終歸宿，那份對(duì)故人的思念，也便超越了個(gè)人感傷，升華為對(duì)人間情誼的普遍詠嘆。</p> <p class="ql-block">注：圖片選自網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有。</p>