微水墨：以虛寫實(shí)，以簡馭繁立雪聽松山房 <p class="ql-block">這幅豎形構(gòu)圖的當(dāng)代水墨作品，尺幅極小，淺淺的藍(lán)灰色占據(jù)了中間大部分畫面，仿佛是浩瀚的湖面，用墨與綠彩勾勒出的起伏山丘，有三棵樹孤傲地迎風(fēng)佇立，上方有大片平整的留白，那是空曠的天，也是想象的空靈之處，下方只用細(xì)墨畫了一只在水中覓食的鴨子，但是只用了鴨的姿態(tài)來表征水，其實(shí)并沒有畫水，只是空白而已。</p><p class="ql-block">這幅作品完美詮釋了意象水墨"以虛寫實(shí)，以簡馭繁"的創(chuàng)作哲學(xué)。其空間經(jīng)營暗合宋人"三遠(yuǎn)"法度，卻以當(dāng)代極簡意識重構(gòu)傳統(tǒng)山水格局：</p><p class="ql-block">作品尺寸：縱7.8厘米，橫5.5厘米。</p> <p class="ql-block">中間區(qū)域的藍(lán)灰暈染采用"漬墨法"用藍(lán)彩與淺墨在極淡的色調(diào)下多次刷掃，通過宣紙的纖維呼吸形成霧氣氤氳的肌理，微妙的冷暖過渡，既似湖面反光，又如天地混沌初開。這種不確定性正是道家"惚兮恍兮，其中有象"的視覺呈現(xiàn)，以表<span style="font-size:18px;">空濛之境。</span></p><p class="ql-block">山丘輪廓以焦墨渴隨意皴擦，綠色與墨色在生宣上自然滲化，形成斑駁質(zhì)感，雖然是低低的山丘，但起伏節(jié)奏借鑒古琴譜減字譜的韻律，將音樂性轉(zhuǎn)化為視覺軌跡。</p><p class="ql-block">三株寒木形成風(fēng)蝕般的滄桑痕跡，暗喻生活中的倔強(qiáng)姿態(tài)，鴨子只繪形而無細(xì)節(jié)，是整幅畫的靈動(dòng)之處，也有漢代畫像磚的剪影美學(xué)之視覺轉(zhuǎn)譯。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">大面積的"計(jì)白當(dāng)黑"處理極具禪意：上方留白處隱現(xiàn)米芾"無根云"的筆意，通過紙面未施筆墨處的纖維肌理暗示空氣流動(dòng)；下方水域的"負(fù)空間"造型，則繼承八大山人"不畫之畫"的美學(xué)理念，觀者通過鴨子的動(dòng)態(tài)感，在意識中自動(dòng)補(bǔ)完漣漪蕩漾的水體，完成莊子所謂"目擊而道存"的審美體驗(yàn)。</p><p class="ql-block">通過在傳統(tǒng)材質(zhì)上進(jìn)行筆墨程式的當(dāng)代轉(zhuǎn)化，在盈尺之間構(gòu)建出"一沙一世界"的宇宙觀照。那些看似偶然的墨漬、刻意的留白與精簡的符號，共同編織成連接傳統(tǒng)文脈與現(xiàn)代視覺經(jīng)驗(yàn)的詩意網(wǎng)絡(luò)，使水墨語言在抽象與具象的臨界點(diǎn)上，迸發(fā)出新的哲學(xué)能量。</p>