《我的光影生涯—（10）》人像攝影用光練習(xí)曾湘敏 ↑（1）和攝友們?cè)谧现裨和馀娜讼瘳F(xiàn)場(chǎng)。攝影—寧寧<br><br> <b>我們的攝影藝術(shù)課是從用光開(kāi)始的。其內(nèi)容包括拍攝石膏像造型用光和拍攝自然景觀用光。本片先給大家介紹拍攝石膏像造型用光。<br> 給我們用作拍攝練習(xí)的石膏像有維納斯、大衛(wèi)和海盜三尊。同學(xué)們?cè)跀z影棚內(nèi)用不同照明強(qiáng)度的聚光燈、散射光燈進(jìn)行布光拍攝。<br> 人像攝影的布光主要有：主光；輔助光；輪廓光；背景光；效果光、裝飾光；腳光等。實(shí)際上我們?cè)谂臄z石膏像時(shí)也就是運(yùn)用主光、輔助光、輪廓光來(lái)進(jìn)行造型。包括后來(lái)同學(xué)間用真人練習(xí)人像拍攝，也就是這幾種光。實(shí)際上，室內(nèi)燈光人像攝影的用光原理，就是用人造光來(lái)還原自然光的效果。用好了，拍攝出來(lái)的感覺(jué)，就符合人眼視覺(jué)的習(xí)慣，否則會(huì)感到別扭。<br> 而在自然光外拍人像時(shí)，我們既沒(méi)有反光板，相機(jī)也不帶閃光燈。一般也就是用太陽(yáng)光作主光或輪廓光，天光作輔助光。包括室內(nèi)人像拍攝，一般就借用從窗戶射進(jìn)的陽(yáng)光或天光作光源。<br> 現(xiàn)在回想起來(lái)，攝影是光影藝術(shù)，用光練習(xí)是最基礎(chǔ)的技術(shù)，受用一輩子。特別是我到人民畫(huà)報(bào)當(dāng)攝影記者外出采訪，拍攝中都少不了“用光”。就是我退休后，和攝友們組成攝影俱樂(lè)部，帶老年攝影班學(xué)生外拍，無(wú)論是拍人像、花卉、風(fēng)光、建筑等，實(shí)際上都是用光造型。<br> 本篇的圖文介紹分三個(gè)部分：一是石膏像拍攝用光；二是人像攝影用光；三是我退休后和攝友門(mén)外拍人像用光。<br><br> 先介紹拍攝石膏像用光。</b><br> ↑（2）主光，主要是用作為被攝體造型的。一般處理在相機(jī)（攝影師）和被攝體的左側(cè)或右側(cè)，因此也可稱側(cè)光。 ↑（3）輔助光，一般來(lái)說(shuō)輔助光光源緊挨相機(jī)能給被攝體正面補(bǔ)光，以提高在主光照射下被攝體陰影部分的亮度。此光也可稱為順光、平光、眼神光。 ↑（4）輪廓光，主要是起到將被攝體（人物）與背景分隔的作用，一般處理在被攝體的后側(cè)面，所以也可稱作逆光、側(cè)逆光。 ↑（5）全光，是指主光、輔助光、輪廓光等多種光照綜合起來(lái)給被攝體（人物）造型。在自然環(huán)境中，特別在室內(nèi)，門(mén)窗、燈光、墻面家具的反光，都會(huì)給室內(nèi)人物形成綜合造型。 ↑（6）效果光，一般都是在特殊需要的情況下才采用的布光。譬如給反派人物的臉上打上腳光（從下往上打光），造成恐懼的效果等等。<br><br> <b>拍攝石膏像練習(xí)后我們又進(jìn)行人像攝影練習(xí)。所謂人像攝影，是指通過(guò)攝影的形式，通過(guò)不同的光照，鮮明地表現(xiàn)被攝者相貌和神態(tài)。</b><br> ↑（7）圖為用側(cè)面光照作主光。 ↑（8）全光練習(xí)。 ↑（9）效果光練習(xí)。 ↑（10）同學(xué)給我拍攝的飼養(yǎng)員造型。 ↑（11）同上 ↑（12）在室外拍攝人像，以陽(yáng)光作主光。人物造型立體感十分強(qiáng)。 ↑（13）室外以陽(yáng)光作主光。從中國(guó)人臉型來(lái)說(shuō)，一般主光的角度在相機(jī)和被攝人之間45度角左右比較合適，這時(shí)候在被攝人的鼻子下方形成一個(gè)小鼻影，人臉就有了立體感。 ↑（14）在石景山鋼鐵廠，煉鋼工人效果光造型。 ↑（15）參加工作后，在家里用燈光拍攝的人物造型照（圖15-19）。主光造型，人物臉部立體感強(qiáng)。 ↑（16）用強(qiáng)一些的光作輪廓光。主要是作散射光（平光）練習(xí)。用平光拍攝婦女、兒童，臉上的皮膚顯得細(xì)膩。 ↑（17）輪廓光造型練習(xí)。 ↑（18）全光造型。 ↑（19）全光造型。<br><br> <b>退休以后和攝友們的室外人像攝影實(shí)踐，在用光造型上，可以說(shuō)就是當(dāng)年在學(xué)校學(xué)的技藝。由于太陽(yáng)光強(qiáng)力，和天光的亮度差很大，我們一般都會(huì)帶上反光板作輔助。</b><br> ↑（20）這一幅是第一次和攝友外出拍人像時(shí)，我介紹以太陽(yáng)作輪廓光，反光板作輔助光（平光）。較暗的背景突出了人物的輪廓。 ↑（21）這一幅是以太陽(yáng)作輪廓光，反光板作主光，天光為輔助光。 ↑（22）陽(yáng)光作輪廓光，反光板作輔助光。反光板要盡量靠近相機(jī)，這樣人臉上的光比較勻稱。 ↑（23）同上。 攝影——紅果 ↑（24）以陽(yáng)光做主光。 ↑（25）以陽(yáng)光做主光，反光板作輔助光，以減小人臉的反差。攝影—果果 ↑（26）沒(méi)有反光板，也可以借用相機(jī)上的閃光燈作輔助。圖片是用黃昏落日時(shí)的暖光作輪廓光，用閃光燈作輔助光拍攝的效果。這個(gè)用法，大家在實(shí)踐中可以試用，關(guān)鍵是閃光燈的亮度。這可以通過(guò)相機(jī)和被攝人的距離來(lái)調(diào)整、控制。太近就過(guò)亮，太遠(yuǎn)就弱了。 ↑（27）這一張是利用墻面的反光，提高了人物暗部的亮度，起了補(bǔ)光輔助作用。 ↑（28）同上 ↑（29）這一次外拍，我們帶了兩塊反光板。這樣有利于拍攝人物的造型。圖為陽(yáng)光作輪廓光，其中一塊作主光打出小鼻影，另一塊作輔助光，形成全光效果造型。攝影—寧寧 ↑（30）陽(yáng)光作輪廓光，反光板作輔助光。攝影—易梅 ↑（31）陽(yáng)光作側(cè)逆光，形成人臉的輪廓光，反光板作輔助光。這樣的造型要比上一張更突出人臉的輪廓。攝影—老馮 <br><br><b> 以下是我和中國(guó)銀行老年攝影班攝友一起外拍的用光圖例。</b><br> ↑（32）陽(yáng)光作輪廓光，這一張圖片，背景的處理采用虛化，以突出人物主體。 ↑（33）陽(yáng)光作主光。選用暗的背景。攝影—李欣寧 ↑（34）這一張是假陰天，較弱的陽(yáng)光作主光，和作輔助光的天光，光比較小。 攝影—笑宏 ↑（35）陽(yáng)光作輪廓光光，反光板作主光。攝影—大鵬 ↑（36）較弱的陽(yáng)光做輪廓光，天光作輔助光，光比合適。 ↑（37）陽(yáng)光作輪廓光，反光板作輔助光。攝影—大鵬 ↑（38）陽(yáng)光作側(cè)逆（輪廓）光，反光板作主光。 ↑（39）陽(yáng)光作輪廓光，反光板作主光。 ↑（40）陽(yáng)光作輪廓光，反光板作輔助光，拍出高光效果的人像照。<br><br> <b>下面這一組是我在外拍時(shí)，抓拍的人像圖片的用光圖利。在抓拍的過(guò)程中，同樣先考慮光照對(duì)人物的造型和背景的選擇，一般我都會(huì)使用大光圈，虛化背景，突出主體。（無(wú)法使用反光板）</b><br> ↑（41）天光散射在人臉上，皮膚顯得細(xì)膩。 ↑（42）陽(yáng)光做輪廓光，地面的反光作輔助光。 ↑（43）陽(yáng)光作主光。 ↑（44）大側(cè)面照射的陽(yáng)光做主光。 ↑（45）陽(yáng)光做輪廓光。 ↑（46）陽(yáng)光做輪廓光。 ↑（47）陽(yáng)光做輪廓光。 ↑（48）陽(yáng)光做輪廓光。 ↑（49）陽(yáng)光作輪廓光。 ↑（50）中華民族園民族演員“黑珍珠”。反光板作輔助光。<br><br><b> 我對(duì)抓拍人像的體會(huì)：一是被拍人的形象；二是被拍人的光照；三是人物和背景的虛實(shí)處理；四是把握住瞬間；五是用長(zhǎng)焦鏡頭不能靠三腳架，需練就端穩(wěn)相機(jī)的基本功，只有這樣才能及時(shí)抓取。</b><br>