微水墨：無(wú)題立雪聽松山房 <p class="ql-block">畫面下方用毛筆掃出的墨線，捷勁而有氣勢(shì)，仿佛春風(fēng)荒野中的枯樹枝椏，又似戈壁蒼莽中的裸露的山脊，玖紅色的近景中，透出淡淡的灰蒙蒙的藍(lán)色光霧，彌漫在天光之中。</p><p class="ql-block">這是一幅郵票大小的抽象水墨作品，極具東方意韻，將意象與抽象完美融合，我從藝術(shù)角度談?wù)剟?chuàng)作心得。</p><p class="ql-block">在這方寸之間的抽象水墨實(shí)驗(yàn)中，我始終秉持著"以氣馭形"的東方美學(xué)內(nèi)核，通過(guò)以下維度的辯證思考完成創(chuàng)作：</p> <p class="ql-block">1. 微觀宇宙的形而上建構(gòu)</p><p class="ql-block">在3×4cm大小的宣紙空間內(nèi)，運(yùn)用"一畫論"哲學(xué)構(gòu)建視覺引力場(chǎng)。墨線以極鋒狼毫掃出，通過(guò)筆觸斷連，使單一線條同時(shí)具備戈壁裂隙的具象暗示與能量軌跡的抽象表達(dá)。這種時(shí)空壓縮術(shù)源自宋代團(tuán)扇畫的微觀敘事智慧。</p><p class="ql-block">2. 墨韻的拓?fù)鋵W(xué)轉(zhuǎn)化</p><p class="ql-block">將傳統(tǒng)"五色墨"解構(gòu)為拓?fù)淝妫壕良t色塊采用新型彩色墨水潑灑，與背景中的墨色與藍(lán)彩在水的作用下交融，形成黎曼曲面般的空間折疊，領(lǐng)會(huì)敦煌壁畫千年褪色的時(shí)空壓縮感。</p> <p class="ql-block">3. 書法性抽象的量子糾纏</p><p class="ql-block">枯筆飛白并非簡(jiǎn)單留白，而是運(yùn)用"計(jì)白當(dāng)黑"的太極原理，在小小空間內(nèi)植入如甲骨文刀刻的勢(shì)能記憶。每處鋸齒狀墨緣都經(jīng)過(guò)篆刻"沖刀法"的數(shù)字化模擬，使觀者在視覺殘留中自動(dòng)補(bǔ)全懷素《自敘帖》的草書氣韻。</p><p class="ql-block">這種創(chuàng)作實(shí)踐實(shí)則是將董其昌"南北宗論"與康定斯基點(diǎn)線面理論進(jìn)行交匯，在郵票般的微觀尺度上，達(dá)到"見微知著"的東方宇宙觀，讓方寸之地既能吞吐大荒之象，又彰顯筆觸的量子不確定性。這種微水墨創(chuàng)作，或許正是數(shù)字時(shí)代水墨精神的突圍之路。</p><p class="ql-block">作品尺寸：</p>