白蘋花館美友12698930（謝絕鮮花） <p class="ql-block">湖州月河的水，傍著青石板靜靜流淌千年，歲月揉碎的故事，恰似被歲月沉淀，化為河岸邊磚墻上斑駁的苔痕，這里就是古時白萍洲。</p> <p class="ql-block">白蘋古址牌坊</p> <p class="ql-block">采蘋橋</p> <p class="ql-block">五亭浮雕</p><p class="ql-block">白蘋花館主人的名字，便如這苔痕般，在歷史的褶皺里若隱若現(xiàn)——有人說他該是吳云，字宗梓，可翻開泛黃的典籍，卻尋不見半句確鑿的注腳；有人說他曾伴袁世凱左右，在政事漩渦中揮毫弄墨，可當洪憲帝制的煙云散后，他卻像一片被風吹散的白蘋，悄然落回了湖州的水澤深處。</p><p class="ql-block">他的身世，恰似一幀被雨水洇濕的古畫，線條氤氳難辨。而唯有那些凝著釉光的瓷器，默默訴說著真相。其瓷胎細如湖絲，白若雪肪，當輕輕掂在手里，恍若托著半塊凝脂。</p><p class="ql-block">早年，他與燒制袁世凱的“居仁堂”瓷器名家郭葆昌相交莫逆，對“江西瓷業(yè)公司”燒制的器物更是情有獨鐘。這家公司在清末民初時期，堪稱最負盛名的官窯衣缽傳承者。于此處定制瓷器之人，若非富可敵國的豪紳巨賈，便是出身顯貴的世家貴胄，又或是身懷超凡技藝的風雅賢士。</p> <p class="ql-block">郭葆昌是北平四大藏家,為袁世凱制官窯瓷器,也為國保護中秋貼伯遠帖。</p> <p class="ql-block">居仁堂制?胭脂紅玉壺春賞瓶</p><p class="ql-block">而他的落款，總透著幾分孤高狷介：“白蘋花館主人”“白蘋花館監(jiān)造”，恰似要將自己的真實名姓，永遠隱匿于這四字雅號之后，僅留下滿紙如縷煙霞，供世人揣測遐想。</p> <p class="ql-block">然而，時代的浪潮不會停下腳步，在歲月的悄然流轉(zhuǎn)間，他的瓷繪世界也開始發(fā)生著微妙的變化。隨著時光流轉(zhuǎn)，時代的風云變幻似乎也悄然在他的瓷繪世界里留下痕跡。不知何時起，他的瓷上盛開出滿枝墨梅?！蹦敲分﹁F骨虬枝，仿若從凍土里奮力掙扎鉆出，花瓣卻薄若蟬翼。有的被風雪壓得低垂，有的卻倔強地仰著花蕊。</p><p class="ql-block">最是那墨色的層次動人心弦——以深墨勾勒枝干，盡顯蒼勁之態(tài)；用淡墨暈染花瓣，宛如輕煙籠罩；花蕊之處，略點濃墨，恰似梅花凝著未曾消融的霜華，冷艷而絕美。有一只梅紋茶碗，碗心題著‘冷香休向人間賣，留與孤鴻照影看’。其字跡草而有味，似疾風驟雨般肆意揮灑，最后一筆拖得老長，于釉面上留下一道淺痕，仿若他憤懣之際劃破指尖所留的血痕，透著幾分決然與孤寂。</p><p class="ql-block">這是典型的“墨彩梅花”，可每一朵梅花的姿態(tài)里，都藏著說不出的孤憤——他畫的哪里是梅，分明是自己在時代洪流里的倒影。</p> <p class="ql-block">他以墨彩梅花寄寓自我，而在瓷器的方寸之間，還有另一番天地同樣耐人尋味，那便是他別具一格的閑章。他的閑章更是一絕。礬紅蓋在瓷胎上，紅得像落霞，又像陳年的朱砂。有一枚隨形章，寫著“細嚼梅花讀漢書”，還有一方形章，刻著“家在江南黃葉村” 等，湖州人都知道，白蘋洲是白居易當年賦詩的地方，是浸透了吳儂軟語的溫柔鄉(xiāng)，他以“客”自居，卻又將根深深扎進這片土地，矛盾與眷戀，都在這些小小的印章里。這些閑章，不僅是他藝術(shù)表達的一部分，更像是他內(nèi)心對湖州這片土地復雜情感的映射。</p> <p class="ql-block">細嚼梅花讀漢書</p> <p class="ql-block">家在江南黃葉村</p><p class="ql-block">蓮花莊的廢墟是他常去的地方。清末的蓮花莊早已不是趙孟頫筆下“水光瀲滟晴方好”的模樣，只剩斷碑臥在荒草中，池子里的荷花也稀稀落落，唯有水邊的白蘋，仍在春風里輕輕搖曳。他卻據(jù)此畫了一套茶具，仿佛能摸到歷史的滄桑。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">最令人稱奇的是他的茶器。大茶壺如蓮蓬高懸，壺嘴彎曲如荷莖，倒茶時水流成線，恍若荷葉承露；小茶盞不過掌心大小，杯口微敞如玉蘭初綻，水一沖，梅枝仿佛在茶湯里舒展，連茶香都染了幾分梅的清冽。他這是把山水靈氣、詩書畫意，都融進茶湯里了。旁人感慨道，“喝的哪里是茶，分明是湖州的千年文脈?！?lt;/p><p class="ql-block">世人判斷，他是個失意之人。從周旋于朝堂的幕僚，轉(zhuǎn)身成為遁入江湖的隱士，他的人生軌跡恰似筆下的墨梅——于凜冽寒風中獨自綻放，在孤獨寂寥里堅守初心。然而，又有誰能斷言，這不是另一種意義上的圓滿？當袁世凱那如曇花一現(xiàn)的王朝凋零覆滅，他卻于景德鎮(zhèn)熊熊的窯火中尋得了永恒。他的瓷器，不屑進入世俗商鋪，亦不用于換取銀錢，只在文人雅士的雅集間悄然流轉(zhuǎn)，于知己的手中傳遞溫熱。 </p><p class="ql-block">追溯至民國時期，彼時袁世凱派人在上海暗殺了湖州名門望族陳家的陳其美（1878年1月17日—1916年5月18日）字英士。侄子陳果夫、陳立夫皆是民國舉足輕重的要員，勢力龐大，難以輕易得罪。在這樣的局勢之下，白蘋花館主人無奈選擇了隱居，以避開這復雜危險的世事紛爭，也由此，開啟了他別樣的人生篇章，為其藝術(shù)創(chuàng)作增添了幾分隱匿與神秘的色彩。</p> <p class="ql-block">陳英士墓</p> <p class="ql-block">"蔣家天下陳家黨"?陳果夫?陳立夫</p><p class="ql-block">如今的蓮花莊早已重修，碧水風荷重現(xiàn)昔日盛景，可白蘋花館主人的居所卻早已無跡可尋。唯有舊瓷器，在燈光下泛著溫潤的光，墨梅依然嬌艷，詩文依然鮮活，礬紅印章依然鮮艷如初。當后人輕輕擦拭這些器物，指尖觸到釉面上的筆痕，仿佛能觸到他當年的體溫——那是一個把自己活成傳奇的人，在歷史長河里留下的，最溫柔的印記。</p> <p class="ql-block">或許，他的真名早已不重要。當人們說起湖州的瓷器，說起墨彩梅花，說起白蘋洲的故事，就會想起那個在窯火旁凝視瓷坯的身影，想起他筆下永不凋零的梅花，想起他留在世間的，滿是茶香與墨韻的，未完待續(xù)的傳奇。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">早年，筆者便鐘情于古瓷。待到退休之后，有幸跟隨寇丹老師研習茶文化，自此才將注意力專注于茶具之上。恰在此時，偶然遇到有人持有一把白蘋花館主人款的一統(tǒng)茶壺和一個大碗，筆者一時拿不定主意。畢竟在當下市場，白蘋花館主人的作品已然奇貨可居。只是這件藏品，因長期使用，壺上信息量大，便于研究作者的習性，但上面的字畫已略顯陳舊。這陳舊，倒也有兩面性。好的方面在于，器物表面布滿了主人手印撫摸過而形成的包漿，承載著歲月與故事；不好之處便是，看上去確實顯得有些老舊了。</p> <p class="ql-block">有幸跟隨寇丹老師研習茶文化</p><p class="ql-block">一統(tǒng)茶壺</p> <p class="ql-block">詩文摘自：《花月痕》 -作者-【清】魏秀仁?字子安</p> <p class="ql-block">墨書：月白風清</p> <p class="ql-block">家在江南黃葉村（礬紅章）</p><p class="ql-block">家在江南黃葉村。出自宋代蘇軾的《書李世南所畫秋景二首》</p><p class="ql-block">野水參差落漲痕，疏林欹倒出霜根。</p><p class="ql-block">扁舟一棹歸何處？家在江南黃葉村。</p><p class="ql-block">人間斤斧日創(chuàng)夷，誰見龍蛇百尺姿。</p><p class="ql-block">不是溪山成獨往，何人解作掛猿枝。</p> <p class="ql-block">詩文摘自：《花月痕》 -作者-【清】魏秀仁?字子安</p><p class="ql-block">第二十九回 - 《花月痕》 -[花月痕?詩詞賞析]</p> <p class="ql-block">蹇驢曾訪舊江村，野店山橋載酒樽。 </p><p class="ql-block"> 絕似神仙來玉宇，從無消息到朱門。 </p><p class="ql-block"> 盤根久煉詩為骨，寫影終嫌筆有痕。 </p><p class="ql-block"> 莫向東風羨桃李，冰霜一樣是天恩。 </p><p class="ql-block"> 孤山從古絕塵緣．瑤島瓊樓盡似年。 </p><p class="ql-block"> 照水只應看瘦影，凌波還欲擬飛仙。 </p><p class="ql-block"> 偶描粉黛終疑俗，學染胭脂亦可憐。 </p><p class="ql-block"> 林下美人窗外月，幾人佳句借君傳。</p> <p class="ql-block">丙辰冬仲上院於珠山為撮如宋兄光雅囑正，時用客居昌振（印），并記（之邑）。丙辰年 。（1916年）</p> <p class="ql-block">驢兒漫行驢兒歡，蹄滑路崎將老夫跌倒，吾心寬宏不為你計較，但憑前途主人夢，體乏不寧擇多不能動，你早些回程的好。</p><p class="ql-block">白蘋花館寫於珠山客齋</p> <p class="ql-block">細嚼梅花讀漢書</p><p class="ql-block">筆者先把白蘋花館主人與他所作的大號一統(tǒng)茶壺介紹一下。</p><p class="ql-block">清朝的小說《花月痕》，由魏子安(魏秀仁)所著。全書共五十二回。主要講述韓荷生和韋疾珠與青樓女子杜采秋和劉秋痕的愛情故事。</p> <p class="ql-block">《花月痕》寫一對才子韓荷生、韋癡珠與一對妓女杜采秋、劉秋痕間的戀愛故事。最后韓至封侯，采秋誥封一品夫人；韋則困頓不遇，亦不得秋痕為妻，二人落拓而死。</p> <p class="ql-block">《花月痕》的作者魏秀仁少有才名，自負風流文采，故借韋癡珠的形象寄寓牢騷，又借韓荷生的形象寄寓他的人生夢想。這種雙線交錯、彼此對照的故事結(jié)構(gòu)，本來也可以寫得比較有趣，但由于作者過度的自哀自憐，和過度地賣弄詩詞文章的才華，卻使得小說缺乏活潑的生氣和流動的韻致。</p> <p class="ql-block">魏秀仁（1818—1873），清小說家。字伯肫，一字子安，又字子敦，號眠鶴主人、眠鶴道人、定香主人、咄咄道入、不悔道人、潛山、僧無思子等。侯官（今福建福州）人。自幼學習經(jīng)史，二十八歲中舉。在此之后，他接連三次參加進士考試，但均未能中第。此后任幕僚，客居川陜等地多年，于同治初年返回故鄉(xiāng)福建，以教書度日，最后在貧病潦倒中去世。作有小說《花月痕》等。</p> <p class="ql-block">原文</p><p class="ql-block">《花月痕》</p><p class="ql-block">清 魏子安</p><p class="ql-block">花月痕自古多情空余恨，此處難覓有情天。</p><p class="ql-block">情到盡時轉(zhuǎn)無情，無情更比多情累。</p><p class="ql-block">君為我譜無聲曲，此去聞曲如聞君。</p><p class="ql-block">未到恨時難知愁，愁起心頭不知恨。</p><p class="ql-block">聽風方覺秋雨至，已忘共飲西窗時。</p><p class="ql-block">云起天邊殘陽血，一聲傲笑一把淚。</p><p class="ql-block">把酒歡歌何時有，人笑我癡我偏癡。</p><p class="ql-block">莫道有酒終需醉，酒入愁腸愁更愁。</p> <p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">從古至今多人情的不免留下很多遺憾，這里看來也很難找到有情的人了。</p><p class="ql-block">等感情沒有的時候就會轉(zhuǎn)換成無情，可是無情比多情還要讓人累的多。</p><p class="ql-block">為我譜寫一首曲子吧，這次之后我聽到這首歌也就像是見到你一樣了。</p><p class="ql-block">哎，沒有到恨的時候也很難感覺到離愁，可愁緒擠上心頭的時候也就感覺不到恨意了。</p><p class="ql-block">聽著外面吹打葉子的聲音才知道已經(jīng)下雨了，差點忘了那時在西窗共飲酒的情形了。</p><p class="ql-block">西邊的云被夕陽染紅的像血一樣在天空，對天長笑一聲，卻讓人不覺的留下了眼淚。</p><p class="ql-block">再在一起飲酒歡歌的日子什么時候還會有呢？人家都笑我癡情，但是我一點也不在意他們在說什么。</p><p class="ql-block">有酒的時候都是喝的酩酊大醉用來借酒澆愁，哎，可怎奈，酒并沒有讓我好過些，相反我更比往常要悲傷的多。</p><p class="ql-block">圖片來自網(wǎng)絡</p><p class="ql-block">2 0 2 5 年4月2 1日</p><p class="ql-block">丁卯夏四月上院於珠山客齋，白蘋花館主人時（年）六十并記（邑）（丁卯年，1927年。）</p><p class="ql-block">白蘋花館主人（1868―1927年?六十?――？）</p><p class="ql-block">袁世凱（1859年9月16日—1916年6月6日）</p><p class="ql-block">郭葆昌（1867～1942），字世五，號觶齋</p>