《我的光影生涯—（9）》參觀北影曾湘敏 ↑（1）電影《烈火中永生》劇照之一。<br><br> <b>入學(xué)那年10月，學(xué)校安排我們班參觀北京電影制片廠。那時候北影廠還是在 “小關(guān)”，我查了一下地圖，當(dāng)年北影廠所在地“小關(guān)”就在今日奧林匹克體育中心東側(cè)。<br> 那次參觀北影廠的內(nèi)容非常豐富。一，參觀了電影《烈火中永生》和《女飛行員》的場地外景；二，參觀了“活動馬斯克”拍攝車間；三，場地外景材料制作車間；四，觀看了用特技拍攝的電影。參觀活動不僅讓我們增長了拍攝電影的有關(guān)知識，更是提高了我們學(xué)習(xí)電影攝影的興趣。<br> 下面我就一一說來。<br><br> 故事片的取景，可以在實地，也可以在攝影棚內(nèi)搭景，還可以搭建一個場地外景。就像如今在浙江橫店、無錫的三國影視城、上海郊區(qū)的南京路以及廣東佛山、西北某地都有的影視拍攝基地。攝制組可以有優(yōu)選擇地租用某基地拍攝。可當(dāng)年北影廠為了拍攝故事片《烈火中永生》，攝制組特地在廠區(qū)內(nèi)搭建了一個“渣滓洞”。</b><br> ↑（2）那年，《烈火中永生》剛殺青不久。還在七八月份時，攝制組在拍攝監(jiān)獄里難友過新年那場戲的時候，邀請當(dāng)時在校的同學(xué)出演群眾角色。我們班的盧誼遜（圖中左二）也在劇中演了一回難友。 ↑（3）這些演員中，不少是我校的同學(xué)。 ↑（4）圖為表演系的李苒苒老師（圖中左二）在影片中出演與江姐同牢房的難友。 ↑（5）來到“渣滓洞”外，眼前就是一個腳手架似的建筑物。進(jìn)入“洞”內(nèi)，那就是一個大監(jiān)獄。帶領(lǐng)我們參觀的電影廠老師給我們介紹，在建造這座渣滓洞場地外景時，那一排監(jiān)獄，故意建成一頭高，另一頭低，故而在鏡頭里加大近大遠(yuǎn)小的透視效果。 ↑（6）在影片畫面中，根本就看不出，那一排牢房在建筑時故意近大遠(yuǎn)小的。 ↑（7）在影片畫面中，渣滓洞建筑的屋頂上的瓦片很逼真。 ↑（8）可當(dāng)我們正在參觀時，一陣風(fēng)吹得關(guān)押許云峰高處牢房的屋頂上嘩嘩作響。后來才得知，那瓦片都是用塑料片壓成的，塑料片脫落了釘子，被風(fēng)吹的。 ↑（9）領(lǐng)帶老師，又把我們帶到渣滓洞的大圍墻下，原來那大塊大塊的花崗巖基石，也是用大塊塑料片壓制成后拼釘在木板架上的，要是不說，那就是一大塊的花崗巖。連牢房的基石，也是塑料片壓成的。 ↑（10）在影片畫面中，那“花崗巖房基”是不是非常逼真。<br><br> <b>參觀完了“渣滓洞”，我們來到影片《女飛行員》的一處場地外景。</b><br> ↑（11）這是我根據(jù)當(dāng)時看到的場景繪制的一張圖。外景地是一個用帆布搭成的水池，水池一側(cè)有一個滑梯似的架子，上面有一個很大的水桶。水池里有兩塊暖氣片。拍攝時，將滑梯上水桶里的水傾瀉而下，下行的水遇上暖氣片，就會形成“浪花”。聽介紹，影片中有人掉入大海中，與風(fēng)浪搏斗著。這個場景就是在這里完成的。 ↑（12）圖為影片中女飛行員駕駛飛機，在大海上空尋找落難人員。 ↑（13）圖為落難人員在大海中與海浪搏斗的畫面。<br><br> <b>接著我們又被帶到一個完成活動“馬斯克”的攝制車間。關(guān)于活動“馬斯克”就是通過兩次拍攝，把鏡頭前的人物活動場面，和別處的背景合成在一個畫面中。和數(shù)碼相機的“多曝”不同，“多曝”是在同一幅底片上，進(jìn)行多次曝光，每次曝光的畫面都會在底片上留下痕跡。倒是像我們在Ps中進(jìn)行圖片和成，不同的是“馬斯克”是活動的電影畫面。</b><div><b> 攝制“馬斯克”的攝影機，是由兩條膠片同步拍攝的機器。一條是在可見光下拍攝的普通膠片，一條是只對紅外線感光的膠片。演員活動是在攝影機前的可見光的照明下表演，背景是由成百上千個紅外線燈泡組成的一個大幕墻。兩條膠卷，一條只對可見光曝光留下潛影，一條只對紅外線感光。完成拍攝后，將紅外線膠卷通過反轉(zhuǎn)沖洗 把已感光的部分漂去（膠片上呈透明），再將未感光演員表演的部分，洗成剪影。 然后將沖洗好的紅外線底片，和第一條膠卷合在一起做第二次拍攝。這樣，被紅外線剪影擋住的部分不會感光，而第一次未對紅外線幕墻感光的部分，攝影師把鏡頭對準(zhǔn)那里，拍攝沖洗出來，演員就是在那里的背景下活動。下面我用圖片作分解講一講。</b><br></div> ↑（14）圖為數(shù)碼相機的花卉多曝（兩次），畫面中兩次拍攝的圖像都在畫面中留下痕跡。 ↑（15）本圖為人像和花卉的多曝（兩次），利用較亮的地面使人像欠曝成剪影，將二次曝光的花卉留影在人像的剪影中。同樣，人像和花卉堵在畫面中有痕跡。 ↑（16）從圖16-18三張圖片，是我通過Ps制作的圖片合成圖例。圖為在海灘玩耍的小孩。 ↑（17）圖為王蓮圖片。 ↑（18）合成后，小孩站在王蓮葉上玩耍。這個效果猶如“馬斯克”只是人、花都不會動。 ↑（19）此圖我是模仿活動“馬斯克”可見光膠卷在第一次感光后，只是前面的人物，留下了潛影。人像周圍是沒有感光的部分。 ↑（20）此圖我是模仿紅外線膠卷經(jīng)過第一次感光后，經(jīng)過反轉(zhuǎn)沖洗，人像部分成了剪影，四周的部分被漂去成了透明部分。 ↑（21）把兩種膠片（圖19和20）合在一起，再進(jìn)行第二次拍攝?？梢姽饽z卷沒感光的部分，攝影師拍攝的是風(fēng)光，那就成了這樣的畫面。 ↑（22）攝影師的第二次拍攝如果是城市景觀，那就成了這樣的畫面。通過活動“馬斯克”技術(shù)，演員不用到實地去，完成的畫面，演員就是在那個實地前演出。<br><br> <b>在布景制作車間，我們親眼看到了屋頂瓦片的制作。原來是將一張塑料片，放在呈瓦片一愣愣形狀的模子上，當(dāng)上方燒紅的電熱絲合上后，塑料片被烤熱便下塌成一排瓦片狀（很抱歉沒有圖片）。<br> 參觀的最后一項是看影片。影片的內(nèi)容基本上都是由特技攝影完成的。印象比較深有一部是帶領(lǐng)我們參觀的老師出演的短片。他一個人在畫面中重復(fù)出現(xiàn)，表演成一個小樂隊在演奏，表演者都是他一個人，非常有趣。還有一部是，一輛敞篷車行駛在一條外國的大街上。街上行人不少，車上的人不斷地指揮著行人躲讓，行人也回頭望著車上的人，相互間的動作十分融洽。影片應(yīng)該是運用活動“馬斯克”合成的。制作者、表演者和背景的影片內(nèi)容，在時間上計算的比較精確，才能融洽地呈現(xiàn)在畫面上。最后一部是影片《停戰(zhàn)以后》中的特技拍攝解密。這部分我就用圖片作介紹</b>。<br> ↑（23）拍攝《停戰(zhàn)以后》時，北京城內(nèi)很多老建筑已經(jīng)被拆除了，為了在影片中還原原來的景觀，攝制組采用了特技攝影。這個角度拍攝的前門和正陽門，是可以實地拍攝的。 ↑（24）可在正陽門城樓北側(cè)，今紀(jì)念碑南側(cè)，原本有一座“大明門”（如圖）。拍攝《停戰(zhàn)以后》時早已拆除。 ↑（25）為了在影片中呈現(xiàn)“大明門”。攝制組利用近大遠(yuǎn)小的透視效果，在攝影機按透視比例作了一個“大明門”以及有軌電車的軌道和電車。大家看到畫面中的“大明門”和電車，都是縮小的，放置在鏡頭的近處。而畫面中的汽車和行人，都是真的，只是他們在鏡頭遠(yuǎn)處。拍出的效果，就如畫面呈現(xiàn)的，非常逼真。<div><br></div><div> <b>謝謝大家，跟我一起參觀了當(dāng)年的北影廠。</b></div>