回憶錄：音樂與我（六）六十年代能聽到的外國(guó)音樂Tieq lu （陸鐵強(qiáng)） <p class="ql-block"> 《回憶錄：我與音樂》這個(gè)系列，斷斷續(xù)續(xù)寫了五篇。除了第一篇通論之外，其他四篇講的都是聲樂部分。這篇想專門寫一下60年代在器樂方面音樂的回憶。</p><p class="ql-block"> 在第一篇中曾講過，當(dāng)時(shí)家里有一架灰藍(lán)色皮面的老式留聲機(jī)，應(yīng)該說最早我聽到的音樂就是從那里來的，這是在50年代，我還在讀小學(xué)，不大可能自己有興趣開無線電（收音機(jī)）來收聽。父親當(dāng)時(shí)除了有大量的京劇唱片，還有了一些西方輕音樂的78轉(zhuǎn)唱片，在節(jié)假日也會(huì)拿岀來放上幾張，基本上是三拍子的舞曲為主。有客人來，有時(shí)也會(huì)在客廳里隨著舞曲的節(jié)奏，大家跳起交誼舞?，F(xiàn)在還能記得起來的只有二首，一首是約翰.斯特勞斯的《藍(lán)色的多瑙河》，另一首是18世紀(jì)意大利作曲家博凱里尼的《小步舞曲》（這首曲子只能聽，不能作伴舞）。除了這些舞曲外，有一首小提琴曲很好聽，至今還能哼上一段，但是在寫此文之前已經(jīng)不知曲名，所以在油管上也沒法找。所以開始在寫這篇文章中，只好如實(shí)記錄。但是，就在寫的時(shí)候忽然想到ChatGPT，叫它想想辦法。嘿！現(xiàn)在的機(jī)器人真是萬能！居然真的給找到了。它是《小星星》（Estrellita） – 西班牙作曲家曼努埃爾·龐塞（Manuel Ponce）作曲。</p> <p class="ql-block">西班牙作曲家曼努埃爾·龐塞：《小星星》</p> <p class="ql-block"> 初中時(shí)代是培養(yǎng)一生興趣愛好和塑造人生觀最重要的階段，我也在這時(shí)正式接觸并開始愛好西方古典音樂。60年二哥考進(jìn)了上海外國(guó)語學(xué)院，西方文化之風(fēng)就吹到了我家，同時(shí)自己也開始學(xué)拉小提琴（因?yàn)闆]有這個(gè)天賦，后來也學(xué)得不了了之）。從這時(shí)開始，不僅僅只是輕音樂，像協(xié)奏曲，交響樂之類的古典音樂也進(jìn)入我的世界。當(dāng)時(shí)欣賞的條件與現(xiàn)在大不一樣。當(dāng)然，即使現(xiàn)在，西方古典音樂仍然是“陽春白雪”。但是如果現(xiàn)在想學(xué)如何欣賞，那條件實(shí)在是太好了，國(guó)內(nèi)出了很多介紹音樂的書藉，網(wǎng)上有各種名樣免費(fèi)的講演與節(jié)目欣賞。在60年代，社會(huì)整體是對(duì)西方文化是排斥的，學(xué)校里不會(huì)教，書店里沒有這方面的書，所以，除了有點(diǎn)少數(shù)家庭背景的人還能了解一點(diǎn)之外，絕大多數(shù)根本無緣接觸這方面的知識(shí)。所以說，造成中國(guó)在人文知識(shí)上的斷層，事實(shí)上不僅僅只是10年的運(yùn)動(dòng)。今天即便是教授，博導(dǎo)，大多只是在自己研究的領(lǐng)域中的專家而巳，總的來說，他們的人文方面的知識(shí)都十分匱缺，與49年之前的學(xué)者根本無法相比。而且，這種影響還遠(yuǎn)不止一代人的事，想想確實(shí)很可悲！</p><p class="ql-block"> 三年自然災(zāi)害之后，可能是為了轉(zhuǎn)移人們對(duì)物質(zhì)匱乏的注意力，在精神文化上卻開了一扇窗，所以，這時(shí)西方的音樂通過各種渠道（音樂會(huì)+廣播電臺(tái)）多多少少能夠聽到一些。我聽音樂的渠道主要是在收音機(jī)。正像第一篇曾講過的那樣，每周周五爭(zhēng)取買到一份《每週廣播》，然后在感興趣的節(jié)目下紅筆劃下來，到時(shí)候開收音機(jī)欣賞。有時(shí)也會(huì)聽中央廣播電臺(tái)，但主要是上海廣播電臺(tái)。當(dāng)時(shí)上海廣播電臺(tái)有不同內(nèi)容的頻道，少兒節(jié)目，有戲曲節(jié)目，文藝節(jié)目（包括音樂），還有用上海本地話播音的對(duì)農(nóng)村廣播節(jié)目等等。我是從小伴隨著它一點(diǎn)點(diǎn)成長(zhǎng)起來的，一開始是少兒節(jié)目的《小鈴檔》，聽孫敬修老爺爺繪聲繪色講《西游記》，后來聽周柏春，姚慕雙的滑稽節(jié)目，侯保林，馬季的相聲，再后聽唐耿亮的《岳傳》《火燒赤壁》等的說書。</p><p class="ql-block"> 也就是初中開始，在音樂節(jié)目下面也開始劃紅線。在記憶中，周日每天上海廣播電臺(tái)只有兩檔節(jié)目是播放像交響樂，協(xié)奏曲等大型的西方音樂（星期天沒有）。因?yàn)檫@些曲目都比較長(zhǎng)，大多會(huì)超過半個(gè)小時(shí)，所以這兩檔節(jié)目的時(shí)間都安排了大概一個(gè)半小時(shí)左右，晚上的節(jié)目在第二天白天重復(fù)一邊，可惜的是，這兩檔音樂的時(shí)間安排都很尷尬，白天是下午1:30pm，晚上是10:30pm（因?yàn)檫@屬于冷門時(shí)間段）。白天要上課，晚上要睡覺，基本上沒有時(shí)間去聽，只是在寒暑假還有可能。所以，有一次晚上為了聽貝多芬的《月光奏鳴曲》，一邊聽，一邊就睡著了。</p><p class="ql-block"> 但是，半小時(shí)之內(nèi)的外國(guó)音樂很多就會(huì)安排在晚飯前后這段時(shí)間，星期天也會(huì)有一些。曲目大多是外國(guó)輕音樂，也包括一些著名的小曲，我印象最深的是貝多芬的《F大調(diào)浪漫曲》，百聽不厭，現(xiàn)在再聽仍然覺得是好聽。</p> <p class="ql-block">貝多芬：《F大調(diào)浪漫曲》</p><p class="ql-block">【這首曲子是貝多芬30歲左右的作品，正好是他創(chuàng)作旺盛的時(shí)期。演奏是小提琴大師海菲茲。當(dāng)時(shí)我已經(jīng)知道這位大師，可能當(dāng)年我聽到的就是他拉的。當(dāng)時(shí)蠻有名的還有一位小提琴大師就是蘇聯(lián)的奧依斯特拉赫。像梅紐因，斯特恩是在運(yùn)動(dòng)之后才知道?！?lt;/p> <p class="ql-block"> 當(dāng)時(shí)還有一檔節(jié)目相當(dāng)有趣，稱為“聽眾點(diǎn)播的節(jié)目”，譬如我想聽某個(gè)音樂，就比4分錢買張郵票，寄封信給廣播電臺(tái)，由電臺(tái)決定播放與否。唉！對(duì)于今天來說，聽一首音樂，用現(xiàn)在上海話的腔調(diào)來講，勿要太簡(jiǎn)單哦！</p><p class="ql-block"> 想起一件事，有一次我哥哥不知從那里借來的一套貝多芬的第六交響曲（田園交響曲）的78轉(zhuǎn)的膠木老唱片（蠻重的）。這首曲子長(zhǎng)達(dá)40多分鐘，而唱片的一面大概能放4分鐘左右。所以，這套唱片大約有5張（10面），也就是說，欣賞一遍音樂得不斷翻10個(gè)面，是不是有點(diǎn)太累！而且音響效果也差，除了有“沙沙”的雜音外，管弦樂也沒有層次感。說到舊唱片，我想再啰嗦幾句。西方的唱片一開始好像主要錄的聲樂，尤其是男高音。意大利歌手卡魯索因之能風(fēng)糜世界，是得益于唱片的發(fā)明。反之，卡魯索的成功也更促使唱片的推廣。而中國(guó)唱片的開始可能就是京劇，也是聲樂，這不是一件偶然的事件。在唱片錄音技術(shù)還很差的條件下，只有人聲（因?yàn)槁曈蛳鄬?duì)比較窄）還能相配。而且正因?yàn)橛悬c(diǎn)失真，反而使得聲音變得更加高亢，無論是卡魯索還是梅蘭芳的老唱片都有這個(gè)特點(diǎn)。我是老古董，在我的收藏中還有一批本世代初錄的那些歌手們唱的CD與膠木唱片，沒事聽聽這些在略帶雜音的老歌，還蠻有情調(diào)的。</p> <p class="ql-block">我收藏的本世紀(jì)初與卡魯索同期的男女歌手的CD。</p> <p class="ql-block"> 事情在變化中，上海熊貓牌電唱機(jī)問世了。我估計(jì)父親是在61-62年左右買了一臺(tái)，而且還買了與此配套的一張33轉(zhuǎn)密紋唱片—柴可夫斯基的《天鵝舞》。這樣的唱片一面可聽到半小時(shí)左右。唱機(jī)一開，唱片緩緩地開始轉(zhuǎn)動(dòng)，當(dāng)唱針放上去之后，那種音色的純凈真是令人著迷，60多年過去了了，但第一次聽到這音樂的霎那感受令人難忘，尤其《天鵝舞》中的一段雙人舞音樂，正如同仙樂一般。畢竟是自己的東西，要聽就聽，這確實(shí)是很開心的一件事情。</p> <p class="ql-block">《天鵝舞》第一幕中的《雙人舞》</p> <p class="ql-block"> 在我記憶中，之后又買過好幾張密紋唱片，其中印象深的有貝多芬的《第九交響曲》【此曲是中央樂團(tuán)嚴(yán)良堃（曾是冼星海的學(xué)生）指揮。第一小提琴手好像是黎國(guó)荃（66年自殺自亡）。男中音魏?jiǎn)①t（在前文中提到）】，還有兩張小一號(hào)的密紋唱片，都是馬思聰（運(yùn)動(dòng)中逃亡香港，后在美國(guó)定居）演奏，好像伴奏就是他太太王慕理。其中一張是貝多芬的G大調(diào)浪漫曲，反面是貝多芬的F大調(diào)浪漫曲（前面講到的）。另外一張是根據(jù)肖邦第二號(hào)夜曲改編的小提琴曲，其反面是俄羅斯音樂家里姆斯基. 科薩柯夫的《金雞》（可能是從大提琴曲改編的）。</p><p class="ql-block">【真有意思，60多年前的事情還記得這么清楚！】</p> <p class="ql-block"> 1958年，中國(guó)也生產(chǎn)出了黑白電視機(jī)。我家的那一臺(tái)估計(jì)是在60年代初（62-63年左右），20寸左右，不算太小。當(dāng)時(shí)好像只有兩個(gè)電視臺(tái)，一個(gè)是中央電視臺(tái)，主播是趙忠祥，當(dāng)時(shí)他還很年輕，天天露面，我們稱他為“方頭”（頭型很方正），一個(gè)是上海電視臺(tái)?，F(xiàn)在已經(jīng)忘了主播的模樣，好像是女的。這無疑為我開闊了視野，在音樂方面也是。當(dāng)時(shí)有許多國(guó)外各國(guó)文藝代表團(tuán)的演出，像前文中提到過的從阿爾巴尼亞的四位男歌手，以及從古巴來的黑人歌手及鋼琴家雪球。在我記憶中，還有很多其他國(guó)家，印尼，柬埔寨，越南，朝鮮，以及非洲一些國(guó)家，西方國(guó)家?guī)缀鯖]有，這些都是當(dāng)時(shí)與中國(guó)友好的國(guó)家。正像我之前在一篇文中所說，民族歌舞表演應(yīng)放在本地特有氛圍中才能感受到它們獨(dú)特的魅力，在燈光下舞臺(tái)上，在電視里觀看，說實(shí)在，并不太精彩了，只是圖個(gè)新鮮而已。</p><p class="ql-block"> 但是，電視上播放的某些國(guó)內(nèi)的音樂節(jié)目還是不錯(cuò)的。當(dāng)時(shí)中國(guó)也有樣學(xué)樣，?克有個(gè)“布拉格音樂會(huì)”，上海也開始辦“上海之春音樂會(huì)”。而且還設(shè)立了小提琴與二胡的比賽。我記得，第一屆上海之春之中，小提琴是上海音樂學(xué)院老師鄭石生獲得第一名；二胡是上海民族樂團(tuán)的演奏家閔惠芬獲得第一名。當(dāng)時(shí)我在電視上看到的是鄭石生先生（1936-2014）演奏西班牙作曲家薩拉薩蒂的《流浪者之歌》（又稱《吉普賽之歌》），正是激情澎湃，弓在琴弦上時(shí)而跳躍，時(shí)而緩緩地抒情。很可惜在網(wǎng)上找不到鄭石生先生演奏這首曲子的錄音。但是，還是想把這首曲子的部分（外國(guó)的一位演奏家）轉(zhuǎn)發(fā)一下。每次聽到這首曲子就會(huì)想起當(dāng)年聽鄭石生演奏時(shí)的情景與感受，說實(shí)在，到現(xiàn)在還非常喜歡這首熱情洋溢的小提琴曲。</p> <p class="ql-block">薩拉薩蒂：《流浪者之歌》</p><p class="ql-block">我在網(wǎng)上找不到鄭石生演奏的這首曲子，下面這個(gè)視頻是著名女小提琴家穆特拉的。</p> <p class="ql-block">小提琴家鄭石生先生（1936-2014）</p> <p class="ql-block"> 我再放上鄭石生當(dāng)年演奏埃湼斯庫（羅馬尼亞作曲家）的《云雀》。唉！照片上的他是那么年輕（也就是當(dāng)年我在電視上見到的那樣），他是2014年去世的，享年78歲。</p> <p class="ql-block">《云雀》</p> <p class="ql-block"> 再介紹一下當(dāng)時(shí)二胡一等獎(jiǎng)的的閔惠芬（1945-2014）。她與鄭石生是同一年獲獎(jiǎng)，也同一年去世，真是歲月無情！她當(dāng)時(shí)在電視中演奏的是《空山鳥語》，這首曲子網(wǎng)上能找到。下面視頻中是她在中晚年時(shí)演奏的，明顯身態(tài)已經(jīng)發(fā)福了。當(dāng)時(shí)還只是20歲不到女青年，顯得很清純。在電視屏幕之外，我倒是經(jīng)常能見到她本人。因?yàn)樗膯挝皇巧虾Ｃ褡鍢穲F(tuán)，而此樂團(tuán)的地方就在我初中學(xué)校（建青中學(xué)）后面的一幢蠻大的花園洋房。每次上班樂團(tuán)的人員必須通過我們的學(xué)校。她平時(shí)乘公交車上班，穿著非常樸素，好像梳了個(gè)辮子，普普通通的，一點(diǎn)沒有明星的樣子。</p> <p class="ql-block">《空山鳥語》</p> <p class="ql-block"> 說到欣賞西方音樂，我還想起了一件事。如果只是為了圖個(gè)好聽，那么聽聽輕音樂，或者上面提到的一些小曲也足夠了。但是，想認(rèn)真聽一些西方嚴(yán)肅的音樂，譬如交響樂之類的樂曲，還是多少需要的一點(diǎn)音樂史的背景知識(shí)。尤其當(dāng)時(shí)讀了法國(guó)作家羅曼. 羅蘭的《約翰. 克里斯多夫》。這本當(dāng)時(shí)是半禁書，因?yàn)槔锩嫣岢皞€(gè)人奮斗”，好像是10卷分成4本書，講的是一位音樂家的經(jīng)歷。這本書對(duì)年輕人特別有吸引力，讀后我想更多了解西方音樂的內(nèi)涵。但是當(dāng)時(shí)根本沒有這方面的信息。也巧，我二哥不知從什么地方借來了一本很舊的書（肯定是49年之前出版的）。現(xiàn)在知道，豐子凱先生早在30年代已經(jīng)在這方面作啟蒙教育了，但這本書不是豐子凱寫的。我清楚地記得這本書開頭的順序，從巴赫-亨德爾-海頓-莫扎特-貝多芬-舒伯特-孟德爾松-舒曼-李斯特-肖邦-…一路寫來。每位音樂家的介紹前都有一張印得很糟糕的木刻頭像。每位音樂家都加一句評(píng)語。譬如，孟德爾松，被稱為“幸運(yùn)的作曲家”，瓦格勒，被稱為“北方歌劇之星”等等。它最簡(jiǎn)單地介紹每位音樂家的生平與軼事，譬如巴赫因早年長(zhǎng)時(shí)間在昏暗的燭光下謄寫樂譜損壞了眼睛，最后導(dǎo)致失明等等；還有介紹作曲家主要的風(fēng)格及作品。這本書很薄，但我如獲至寶，為了要更好地想記住它，就在一本練習(xí)薄上用蟹爬字（上海話：寫的很差的字）記下。這可能是我人生中第一次比較認(rèn)真地記筆記。這樣一來，至少在之后在無線電里聽某個(gè)音樂家的作品時(shí)心里多少有個(gè)概念，</p> <p class="ql-block"> 在當(dāng)時(shí)的廣播電臺(tái)中，書中介紹的這些音樂家的作品大多能夠聽到。當(dāng)然，其中最喜歡的是貝多芬，他那朝氣蓬勃，勇往直前的音樂肯定是年輕人的首選，其中也有不乏有受《約翰. 克里斯多夫》的影響，可能也因受到這本書的影響，當(dāng)時(shí)對(duì)勃拉姆斯的作品不大喜歡，而現(xiàn)在年齡大了，越來越卻是喜歡這位浪漫主義時(shí)期最具古典精神的作曲家。我還記得第一次聽到芬蘭的作曲家西貝柳斯的交響曲與小提琴協(xié)奏曲，有如北歐廣袤森林與凜冽冰山的氣勢(shì)，令我心中一震。</p> <p class="ql-block">西貝流斯：《小提琴協(xié)奏曲》</p> <p class="ql-block"> 寫到這里，忽然自己覺得上面無意中講的大多數(shù)是與小提琴有關(guān)的曲目，這可能與當(dāng)時(shí)喜歡聽這方面的音樂有關(guān)。</p><p class="ql-block"> 就鋼琴而言，當(dāng)時(shí)也出了一些人才。男鋼琴家有上海的李名強(qiáng)，北京的劉詩昆，還有后來的殷承宗，女鋼琴家有北京的鮑蕙喬（莊則棟的前妻），上海的吳樂?與顧圣嬰。</p> <p class="ql-block">當(dāng)年最有名的幾位年輕鋼琴家。</p> <p class="ql-block"> 其中鮑蕙喬彈的法國(guó)作曲家拉威爾的《水妖》，我家有這張密紋唱片，對(duì)這首曲子還有點(diǎn)印象。</p> <p class="ql-block">拉威爾：《水妖》</p> <p class="ql-block"> 很奇怪，當(dāng)時(shí)在廣播中聽到上海女鋼琴家吳樂?彈的李斯特的《第一鋼琴協(xié)奏曲》卻留給我的印象很深。一方面這首曲子確實(shí)寫得氣勢(shì)磅礴，能夠吸引年輕人，再加上一個(gè)看上去個(gè)子小小的女子能將這首鋼琴曲彈得如此有力，發(fā)揮得如此淋漓盡致，確實(shí)蠻令人佩服。</p> <p class="ql-block">李斯特：第一鋼琴協(xié)奏曲（吳樂懿演奏）【部分】</p> <p class="ql-block"> 像其余幾位，記不清我當(dāng)時(shí)聽過他們具體彈的曲子。奇怪的是殷承宗，照道理在1962年在莫斯科得了柴可夫斯基鋼琴比賽第二名，回國(guó)之后，演出時(shí)應(yīng)該有電視的直播，但是我一點(diǎn)印象都沒有。<span style="font-size:18px;">在記憶中，二哥曾經(jīng)與他的朋友一起在上海音樂廳去聽過顧圣嬰演奏的拉赫馬尼諾夫著名的《第二鋼琴協(xié)奏曲》，他們聽了這場(chǎng)音樂會(huì)之后都很激動(dòng)。說到這里，我想講一下顧圣嬰。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 顧圣嬰的家在宏業(yè)花園的新式洋房里，與傅雷家（歧山新村）很近，都在愚園路靠近江蘇路一帶。離我家也不遠(yuǎn)。我高中是復(fù)旦中學(xué)，有時(shí)會(huì)乘44路公交車上學(xué)。44路在江蘇路武定路的車站就在宏業(yè)花園江蘇路出口處，早晨顧圣嬰上班去上海交響樂團(tuán)也得擠44路汽車，有時(shí)候我會(huì)見到她。冬天穿著中裝棉襖，皮膚很白皙，看上去是一個(gè)很弱小的女子，很文靜，帶了一付眼鏡，很有氣質(zhì)?！疚椰F(xiàn)在還有點(diǎn)奇怪，當(dāng)時(shí)怎么會(huì)認(rèn)出她?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> </span></p> <p class="ql-block">宏業(yè)花園</p> <p class="ql-block"> 她以后的悲慘遭遇可能大家都知道。在運(yùn)動(dòng)中，她與她母親與弟弟一起在家自殺身亡。當(dāng)時(shí)她的父親在監(jiān)獄里。</p> <p class="ql-block">顧圣嬰全家照片</p> <p class="ql-block"> 我從網(wǎng)上找到了顧圣嬰演奏的李斯特改編舒曼的歌曲《奉獻(xiàn)》一曲如下，而且同時(shí)有不少老照片。</p> <p class="ql-block">再加一首肖邦的d小調(diào)前奏曲，作品28之弟24首。這個(gè)錄音要比上面的好一些。</p> <p class="ql-block"> 在這里我還想提一下古巴的音樂。60年代，當(dāng)時(shí)中國(guó)與古巴非常友好。有一次來了一位古巴音樂指揮家，是不是他帶樂團(tuán)一起來，我巳經(jīng)記不清了。但是，他指揮的一首曲子當(dāng)時(shí)常在廣播電臺(tái)上播放，這是我第一次接觸到西方現(xiàn)代音樂，它與傳統(tǒng)的古典音樂很不一樣，有點(diǎn)怪誕，但是節(jié)奏強(qiáng)烈，而且富有濃烈的色彩感，給我印象特別深。60多年來我一直記得這首曲子最后一段的旋律。在依稀的記憶中好像它的曲名叫《三首小詩曲》所以，在寫此文時(shí)，我想是否能從網(wǎng)絡(luò)上找得到。果然，現(xiàn)在的ChatGPT 機(jī)器人神通廣大，給找到了。</p><p class="ql-block"> 這首《三首小詩》的曲子是古巴作曲家阿馬德奧·羅爾丹（Amadeo Roldán）的作品。阿馬德奧·羅爾丹（1900–1939）是古巴著名的作曲家和指揮家，出生于巴黎，后在哈瓦那擔(dān)任愛樂樂團(tuán)的首席小提琴和指揮。他是“非洲古巴主義”音樂運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)，致力于將非洲古巴的節(jié)奏和打擊樂器融入古典音樂中。 他的作品《三首小詩》（Tres Peque?os Poemas）創(chuàng)作于1926年，包括《東方》（Oriente）、《叫賣聲》（Pregón）和《黑人節(jié)日》（Fiesta negra）三部分，展現(xiàn)了濃厚的古巴民族風(fēng)格和非洲節(jié)奏元素。 </p> <p class="ql-block">阿馬德奧·羅爾丹：《三首小詩》中的最后一首《黑人節(jié)日》</p> <p class="ql-block"> 講到古巴音樂，又想起60年代來中國(guó)訪問演出的一位黑人鋼琴家與歌手雪球。我曾在前文《回憶錄：音樂與我（三）60年代電臺(tái)與電視中的外國(guó)歌唱家們》中曾經(jīng)提到過他，但是那時(shí)找不到與他相關(guān)的信息，所以一筆帶過。這次找到了，他的西班牙名字“Bola de Nieve”，這樣就可以在油管中找他的錄音錄像。應(yīng)該說在60年代，他是很有名的音樂家，當(dāng)時(shí)最高領(lǐng)袖都親自接見他。估計(jì)下面這些錄音錄像可能比較早一些，我印象中他的嗓音似乎更粗，更低沉，有點(diǎn)像京劇演員周信芳。他以流露真情取勝。也真像前面講的那位古巴指揮家，讓我第一次了解西方現(xiàn)代音樂的魅力，雪球的演出【我是在電視上看的】讓我知道，原來歌曲也能這樣唱?，F(xiàn)在知道，事實(shí)上就是西方爵士音樂的一種風(fēng)格，就像美國(guó)最有名的路易斯·阿姆斯特朗【他是吹小號(hào)的，也是一面唱，一面吹小號(hào)】。下面這首雪球唱的那首搖籃曲，真是聲情并茂，十分感動(dòng)人，60多年我一直記得它。下面還有一個(gè)視頻可以見到他在演出時(shí)表情是如此豐富，為人傾倒。不得不說，黑人（或稱非裔人）就本性來說比較單純，常能流露心里的真情，即便在日常生活中也如此。</p> <p class="ql-block">《搖籃曲》</p> <p class="ql-block"> 下面想回憶一下當(dāng)年聽音樂會(huì)的情景。當(dāng)時(shí)看場(chǎng)電影是家常便飯的事情，但是去聽一次音樂會(huì)還是一件生活中蠻大的事情。這時(shí)上海只有一座像樣的音樂廳：在延安東路上面的上海音樂廳?！窘ㄓ?930年，原名南京大戲院，1949年改名為北京電影院，1959年再更名為上海音樂廳至今。在2002年因延安東路改建，所以整體搬遷，現(xiàn)在是新址，但還是在延安東路上。】</p> <p class="ql-block"> 這是一座氣質(zhì)相當(dāng)高雅的歐式建筑。估計(jì)在初二或者初三時(shí)，好像是第一次去那里聽音樂會(huì)，我二哥與他在上外的同學(xué)，還帶上姐姐與我一起去的。音樂會(huì)分上下場(chǎng)，上場(chǎng)是由一名由波蘭來的鋼琴家演奏好像是肖邦第二鋼琴協(xié)奏曲。下場(chǎng)的節(jié)目已經(jīng)記不清。這個(gè)印象很深！真正在劇場(chǎng)里聽音樂和電臺(tái)或唱機(jī)里聽不是一回事。那里音樂是立體的，會(huì)感覺到弦樂就像絲綢那樣輕盈柔軟；銅管樂威風(fēng)凜凜，慷慨激昂；打擊樂器的爆發(fā)力，震天動(dòng)地。</p><p class="ql-block"> 之后還去過多次，曲目大多數(shù)忘了。只有一首，好像是《白毛女》的這首管弦組曲還記得，這是在上初三的時(shí)候，因?yàn)楫?dāng)時(shí)在學(xué)校里我寫的一篇作文寫的是這場(chǎng)音樂會(huì)的感受，得了個(gè)“ 5分”。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 這輩子最難忘的一場(chǎng)音樂會(huì)是上海交啊樂團(tuán)在上海文化廣場(chǎng)舉辦的一次輕音樂會(huì)，估計(jì)也是初三的時(shí)候。</p> <p class="ql-block">文化廣場(chǎng)老照片。</p> <p class="ql-block"> 文化廣場(chǎng)本來這里是逸園原跑狗場(chǎng)看臺(tái)，在1952年擴(kuò)建成有1.5萬個(gè)座位的大型會(huì)場(chǎng)。嚴(yán)格講起來是一個(gè)超大的棚屋，四面沒有墻，與外面是相通的。這里開大會(huì)還可以，用擴(kuò)音喇叭傳遞聲音，要說聽音樂會(huì)，實(shí)在非常勉強(qiáng)，也靠擴(kuò)音設(shè)備。但是，在3年自然災(zāi)害之后，多么有點(diǎn)放手，各個(gè)單位自謀出路，想賺點(diǎn)錢，所以堂堂的上海交響樂團(tuán)也想賺外快，在文化廣場(chǎng)舉行一場(chǎng)輕音樂音樂會(huì)，蠻降低它的身段，但為什么我會(huì)對(duì)這場(chǎng)音樂會(huì)印象特別深呢？主要是它的指揮陸洪恩。</p> <p class="ql-block">陸洪恩（1919-1968）</p> <p class="ql-block"> 陸洪恩當(dāng)時(shí)是上海交響樂團(tuán)付團(tuán)長(zhǎng)，團(tuán)長(zhǎng)是黃貽鈞。大概在63年吧，他當(dāng)時(shí)44歲右，正當(dāng)壯年時(shí)期。我還記得他頭發(fā)梳得很光亮，西裝領(lǐng)帶，那時(shí)演奏的曲目巳經(jīng)全忘了，但是他風(fēng)度翩翩的形象還是印象蠻深的。但是，在翻天復(fù)地的運(yùn)動(dòng)中的1968年，在上海很多地方的電線木桿上貼出公安局布告，布告上有判除槍決的犯人照片。其中一位頭發(fā)，眉毛，胡須全白，面容蒼老而又疲憊不堪的樣子，看上去像是80開外的老頭，下面名字是陸洪恩。因?yàn)椴几嬷胁⒉粵]明具體單位，開始我以為是同名同姓的另一位，當(dāng)然，很快知道就是他了，那時(shí)他也大概只有49歲，真是不敢相信僅僅在短短的5年中，他的變化如此之大。他是中國(guó)在運(yùn)動(dòng)中被槍決的第一位高級(jí)知識(shí)分子，蠻可怕的，但是，在當(dāng)時(shí)那種惡劣的環(huán)境中，只是一個(gè)案例而巳。還有上面講到的上海交響樂團(tuán)中天才的女鋼琴家演奏家顧圣嬰在66年就與她母親與弟弟一起自殺；上海音樂學(xué)院在文革中也有十七個(gè)非正常死亡。唉！現(xiàn)在有人認(rèn)為那件事不提起，大家就會(huì)忘記，哪能這么容易！</p> <p class="ql-block"> 陸洪恩指揮的音樂能在網(wǎng)上找到的不多，只有兩首中國(guó)管弦樂的曲子。我選了下面的《小放?！?，也作為一個(gè)記念吧！</p> <p class="ql-block"> 從初中到高中，也就是從1961年到1966年（高二），這段時(shí)間我已懂事了，所以能記憶起那么多的往事。最后，我來寫一下這些西方音樂怎么在之后的幾年中消失，這是一個(gè)逐漸的過程，不是一下子說沒就沒了。</p><p class="ql-block"> 1964年是個(gè)節(jié)點(diǎn)，，也是重提“抓階級(jí)斗爭(zhēng)”的時(shí)候。不僅音樂，事實(shí)上，在社會(huì)的其他領(lǐng)域也如此。“山雨欲來風(fēng)滿樓”，一陣陣寒風(fēng)巳經(jīng)吹來?！八那暹\(yùn)動(dòng)”巳經(jīng)開始，高校里“抓反動(dòng)學(xué)生”，即便考中學(xué)已經(jīng)看出身成份。我是1964年進(jìn)高中的，說實(shí)在，在初中的時(shí)候基本上沒有“出身成份”這個(gè)思想包袱，而一到高中馬上有感受到了這種無形的壓力。</p><p class="ql-block"> 從那個(gè)時(shí)候起，廣播電臺(tái)中的西方古典音樂的播放就變得少，但開始還是有一些；但是越來越少，慢慢地就聽不到了，而且因?yàn)槲覀兊臄橙嗽絹碓蕉?，像古巴，印尼等比較好聽的音樂也沒了。但是，“外國(guó)音樂”這一檔節(jié)目還在，于是里面就將朝鮮，越南等一些友好國(guó)家的音樂來湊數(shù)。有意思的是，我還記得當(dāng)時(shí)常常播放朝鮮小提琴家的作品，因?yàn)闆]有其他西方音樂，朝鮮的這些音樂就獨(dú)占鰲頭了。60多年過去，實(shí)在也記不清這些曲子究竟是什么。我試著我的一些模糊印象寫岀來給ChatGPT 機(jī)器人，讓它查一下。嗨！真的也給它找到了。</p><p class="ql-block"> 有個(gè)朝鮮著名小提琴家白高山（1930-1997），他曾在莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，曾師從著名小提琴家大衛(wèi)?奧伊斯特拉赫。就是他，有一首曲名叫《在能看見鼓風(fēng)爐的海邊》【曲名蠻怪的】的小提琴曲還相當(dāng)好聽，可惜沒法從網(wǎng)上查到它，估計(jì)現(xiàn)在像我那樣還能記得世上有一位名叫白高山的朝鮮音樂家的人，世上大概也是廖廖無幾了。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)66年運(yùn)動(dòng)正式開始了，朝鮮也不友好了。當(dāng)“語錄歌”興起之時(shí)，“外國(guó)音樂”這檔節(jié)目也沒了。一個(gè)時(shí)代就這樣結(jié)束了。在歷史上留下了10年的空白。其中，隨著中國(guó)乒乓外交開始，在中美關(guān)系好轉(zhuǎn)之時(shí)，費(fèi)城交響樂團(tuán)曾經(jīng)來過一次北京，指揮是大師尤金?奧曼迪，演奏的是貝多芬第六交響曲（田園交響曲），但是，只是新聞上說說，連廣播電臺(tái)都不轉(zhuǎn)播，一般中國(guó)人是根本聽聽不到的。</p><p class="ql-block"> </p>