欣賞于陽春獨特的山水畫代晴 <p class="ql-block"> 于陽春，1935年出生，山東威海人。1958年起先后任《大眾日報》美術編輯、文藝部主任，山東省文聯(lián)秘書長、《聯(lián)合日報》社長、總編輯等。現(xiàn)為中國美術家協(xié)會會員、中國書法家協(xié)會會員、山東省政協(xié)聯(lián)誼書畫院副院長、人民日報神州書畫院理事等。 </p><p class="ql-block"> 于陽春長期從事新聞及中國畫創(chuàng)作，以自己的藝術實踐進行東方山水到西方風景、傳統(tǒng)山水向現(xiàn)代繪畫的有益探索，并將水墨、油畫、水彩、素描等多種技法融匯一爐，創(chuàng)造出中國山水畫的新格局，先后出版多部《于陽春畫集》專集。 40多年來，于陽春憑借中華人文精神，揮動生輝彩鋒，研索造型技巧，捕捉光影云氛，擅馭水韻彩澤，拓展國畫造境新區(qū)域，再現(xiàn)超現(xiàn)實的皓奇雪山，秀拔峰岫，澎湃瀾濤，空濛霽景，森郁林木……。作品善達畫理，擅掇真象，風采洋溢，尤其他創(chuàng)意所畫山脊如龍蜿的雕塑感，所成雪峰攢動披離的逼真造境，所沾光澤濕透的煙云，所寫靈約青瑩的遠山，所演滑潤逼真的建筑體美感，都使人有身融于山、心化如水的感覺。于陽春的山水畫筆墨蒼潤、意境深邃、濃墨勾沉、淡彩渲染、行云流水、空漭若夢、奇巧出妙、詩趣橫生。正是：神清雄骨秀，蒼茫浩壯氣；大筆濯瀾里，宇宙迪詩情。當我2001年第一次看到云南的梅里雪山和玉龍雪山的時候，我覺得自己的畫筆和已有的技法無法表達當時強烈的感受后來到歐洲、美洲，面對尼亞拉呱大瀑布的震撼、面對人與自然的和諧相處，我開始完全放棄已有成見來進行創(chuàng)作，為什么中國水墨只能畫中國的風景？為什么西方繪畫技法不能服務于我們？山水畫作為中國傳統(tǒng)藝術的瑰寶，一直以來都承載著豐富的文化內涵和藝術表現(xiàn)力。 </p><p class="ql-block"> 在現(xiàn)代藝術的大背景下，許多畫家都在傳統(tǒng)與創(chuàng)新之間探索著新的表達方式。其中，于陽春作為一位現(xiàn)代畫家，以其獨特的藝術風格和對山水畫的深入理解，為我們展現(xiàn)了一幅幅令人驚嘆的作品。于陽春先生的山水畫作品凝聚著他對傳統(tǒng)文化的深刻理解和對大自然的獨特感悟。他將自然山水與人文景觀融合于畫面之中，以一種獨特的表現(xiàn)方式展現(xiàn)出了自己對大自然的熱愛和對傳統(tǒng)文化的傳承。于陽春的作品呈現(xiàn)出一種獨特的筆觸和色彩運用，使得山水畫的傳統(tǒng)元素煥發(fā)出嶄新的魅力。他善于運用自然元素來表達自己對自然景色的感受，用豐富的色彩和充滿動感的線條來刻畫山川河流的崢嶸壯麗，讓作品具有了獨特的生命力。同時，于陽春的作品充滿了現(xiàn)代感。他不拘泥于傳統(tǒng)的立意和構圖方式，勇于創(chuàng)新，大膽嘗試新的表達手法。例如，他常常運用一些抽象的形式和符號來表達對自然的思考，給人以獨特而深刻的藝術享受。他還善于運用線與點的組合，通過簡約而富有力量感的形式，將大自然中的山水景色詮釋得淋漓盡致。于陽春的作品不僅僅是對大自然的描繪，更是對傳統(tǒng)山水畫的傳承與創(chuàng)新。他注重對傳統(tǒng)的研究和借鑒，將傳統(tǒng)的筆墨技巧與現(xiàn)代的藝術觀念相結合，展現(xiàn)出了一種獨特的藝術語言。他以自己對歷代名家的筆墨技法的研究和理解，形成了獨特的藝術風格，展示了山水畫在現(xiàn)代藝術中的新靈魂。于陽春的作品也得到了社會的廣泛認可和贊譽。他的作品多次參加國內外的藝術展覽，并獲得了多項獎項和榮譽。他的藝術作品被眾多的收藏家和藝術愛好者所喜愛，成為當代山水畫領域的翹楚。</p>