御窯博物館禾廬 <p class="ql-block">陽(yáng)春三月，偶遇山清水秀的景德鎮(zhèn)，一座不大的小城。城中有塊地方叫珠山，是明清兩代皇家御窯廠所在。自明初設(shè)立至明清兩代，御窯廠一直是明清27位皇帝的瓷器供給基地，專為皇家燒造御用瓷器長(zhǎng)達(dá)542年。</p> <p class="ql-block">全國(guó)重點(diǎn)文物“御窯廠”的大門，重檐歇山頂門樓上寫著“御窯廠”橫額，大門兩側(cè)有藏頭對(duì)聯(lián)：“御器聲華蜚萬(wàn)國(guó)，窯爐風(fēng)火越千年”。明洪武二年(公元1369年)，朱元璋在元瓷局基礎(chǔ)上興建陶廠，后改稱御器廠，200多年間，青花、甜白、斗彩瓷紛爭(zhēng)，能工巧匠聚集珠山，制造著人間珍品。</p> <p class="ql-block">進(jìn)御窯廠南門，一片自然鄉(xiāng)間景色。</p> <p class="ql-block">一直低著頭走路，覺(jué)得有可能會(huì)撿到一點(diǎn)古瓷，全然不顧路邊堆積的匣缽。</p> <p class="ql-block">明宣德年間，宣宗朱瞻基派張善到景德鎮(zhèn)任督陶官，張善是個(gè)貪贓之徒，倒賣御窯殘次品，導(dǎo)致御瓷流失民間。朱瞻基得知后，處決了張善，命令御窯廠將所有剩余的瓷器全部打碎并掩埋，實(shí)行了“廠無(wú)余物”的傳世規(guī)定，“一捧黃土掩風(fēng)流”了。</p> <p class="ql-block">雍正六年（1728），47歲的內(nèi)務(wù)府員外郎唐英受命從紫禁城赴景德鎮(zhèn)，協(xié)助督陶官年希堯（年羹堯的哥哥）工作。清朝此前，已有兩位著名的督陶官，康熙年間，臧應(yīng)選督陶時(shí)的御瓷叫“臧窯”；郎廷極督陶時(shí)的御瓷叫“郎窯”。而雍正時(shí)，年希堯督陶時(shí)的御瓷叫“年窯”。唐英54歲時(shí)，正式成為督陶官，他主持燒制的瓷器，深受雍、乾皇帝賞識(shí)，乾隆年的官窯被稱為“唐窯”。</p><p class="ql-block">唐英為風(fēng)火仙廟手書“雍正九年仲冬，佑陶靈祠，督陶使沈陽(yáng)唐英”青花瓷匾額，好字。</p> <p class="ql-block">明萬(wàn)歷二十七年（公元1599年），太監(jiān)潘相奉皇命抵景德鎮(zhèn)督造大龍缸，燒造許久，終不成功。潘相急煞，加倍逼迫瓷工。窯工童賓為抗議朝廷，一日縱身跳入烈火熊熊的窯內(nèi)，以骨作薪。翌日開窯一看，龍缸竟出奇地?zé)晒α?。瓷工們稱頌童賓為"風(fēng)火仙師"，并在御窯廠的左側(cè)建了一座"風(fēng)火仙廟"紀(jì)念他。</p> <p class="ql-block">風(fēng)火仙廟前廊有徽派建筑的冬瓜梁，滿是精致的浮雕，再顯古風(fēng)。</p> <p class="ql-block">珠山豎著1990年重建的“龍珠閣”，是景德鎮(zhèn)城徽。</p> <p class="ql-block">一座木柴門橫在路上，這里是個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn)。</p> <p class="ql-block">御窯博物館是由<span style="font-size:18px;">中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院院長(zhǎng)</span>朱锫設(shè)計(jì)的，這是由八個(gè)拱形窯式紅磚組合建筑，分地下和地上兩層。</p> <p class="ql-block">八個(gè)清代蛋形柴窯，以形態(tài)各異、大小不一的混凝土拱體結(jié)構(gòu)散落在御窯遺址的側(cè)，拱體內(nèi)外側(cè)精致地懸掛著窯磚作為裝飾。</p> <p class="ql-block">既莊戶又現(xiàn)代的建筑，很貼合御窯廠。*</p> <p class="ql-block">水繞瓷窯，就像昌江橫穿昌南鎮(zhèn)，很適合景德鎮(zhèn)。據(jù)說(shuō)洋人聽到“昌南”的發(fā)音后，以為是指陶瓷，所以china（昌南）成了“陶瓷”，China成了中國(guó)。*</p> <p class="ql-block">館內(nèi)大量采用了南北通透的自然光，很利于觀看瓷器的釉色和本真面貌。共有三個(gè)展廳，展示了用明清兩代御窯出土碎瓷拼成的瓷器。</p> <p class="ql-block">明代成化年（1465-1487），素三彩鴨形香熏</p><p class="ql-block">（Plain Tricolor Duck-shaped Incense Burner），是鎮(zhèn)館之寶。該器暫未見傳世，造型是一只寫實(shí)的立鴨，造型生動(dòng)，色彩寫實(shí)。于1987年在景德鎮(zhèn)市珠山東北側(cè)的明清官窯遺址成化地層中重現(xiàn)天日。明成化瓷器造型多俊秀端莊，體多小巧輕薄，以小件居多，而大件罕見。斗彩雞缸杯、葡萄紋小碟等均為成化官窯代表作。這件素三彩鴨形香熏為成化官窯中罕見的精品，全球僅存四件，且均珍藏于御窯博物院中。</p> <p class="ql-block">“素三彩鴨”分上下兩截，上半截為蓋，下半截用于盛裝香料，當(dāng)熏香點(diǎn)燃放在鴨腹內(nèi)，香氣便從鴨嘴自然散發(fā)而出。色彩寫實(shí)，運(yùn)用了黑、黃、綠、孔雀綠及紫色等多種彩釉進(jìn)行裝飾，唯獨(dú)未用紅色，因而得名“素三彩”。</p> <p class="ql-block">青花云龍紋缸，明代正統(tǒng)年間（1436~11449）。明朝有一段被認(rèn)為是瓷器的空白期，那就是明英宗朱祁鎮(zhèn)和景泰帝朱祁鈺兄弟皇帝的正統(tǒng)、景泰、天順三朝。但在御窯遺址出土了青花龍紋大缸碎片數(shù)噸，御窯當(dāng)年燒造了大量青花大缸，體大壁厚，工匠將缸坯入窯，需燒制十九天以上，期間對(duì)于火候的要求十分精細(xì)，稍有不慎就前功盡棄，技術(shù)太難，難得成功。</p> <p class="ql-block">據(jù)說(shuō)存世的完整的這種青花龍紋大缸尚未發(fā)現(xiàn)，這種由碎片拼成的高75.5厘米、直徑88厘米青花大缸難得一見。2014年后，一大批所謂“空白期”的御窯瓷片被發(fā)現(xiàn)于珠山北麓，近2000萬(wàn)片、數(shù)噸碎瓷片中拼成了青花龍紋大缸，這一件龍缸，是明清官窯瓷器中體量最大的一件，堪稱國(guó)寶。</p> <p class="ql-block">青花江崖海水紋雙耳三足爐，<span style="font-size:18px;">明代永樂(lè)年間，1994年出土于明代官窯堆積層。</span>爐為鼎式造型，雙耳沖天，三足渾圓。滿飾花紋，滔天水浪之中山石高聳，寓有四海永固之意，是永樂(lè)時(shí)期御窯制作的“國(guó)之重器。</p> <p class="ql-block">原存世有兩件，分別在故宮博物院和南京博物院，均認(rèn)為是宣德年制品，真到此件碎片拼接爐出土后，才改寫為永樂(lè)年。</p><p class="ql-block">存世的三足爐的青花發(fā)色濃重艷麗，使用的青料是從西亞進(jìn)口的“蘇麻離青”，顏料較為名貴。但這件因發(fā)色稍淺，被砸碎埋入地下。</p> <p class="ql-block">S形的爐耳添了不少靈動(dòng)，渾身的海水浪花，密不透風(fēng)。與同期西歐哥特藝術(shù)復(fù)雜的裝飾和細(xì)膩的雕刻異曲同工，中國(guó)那時(shí)是開放的。</p> <p class="ql-block">故宮博物院藏品，發(fā)色比景德鎮(zhèn)御窯砸碎的深了不少。*</p> <p class="ql-block">青花鏤空方勝紋繡墩，明代正統(tǒng)至天順年間，御窯廠遺址出土。修復(fù)方式為大件異形器物修復(fù)，3D打印透明假體補(bǔ)配。</p> <p class="ql-block">墩面的方勝（部分相連的菱形）紋飾。*</p> <p class="ql-block">明永樂(lè)（1403- 1424）年，<span style="font-size:18px;">青花地錐白龍鳳紋梅瓶。</span>1999年7月，在景德鎮(zhèn)御窯廠遺址西南側(cè)出土明永樂(lè)瓷片堆積，梅瓶歷時(shí)一年由466件陶瓷殘片拼接復(fù)原而成。瓶上的龍紋是亮點(diǎn)，青花瓷中少見的豎立白龍，形象生動(dòng)，鱗爪飛揚(yáng)，仿佛潛龍騰淵，似在顯擺永樂(lè)氣概。盡管因釉色不純而被打碎，但仍是一件絕世孤品，價(jià)值無(wú)法估量。</p> <p class="ql-block">梅瓶外壁以青花為地，以留白與錐拱相結(jié)合，腹部飾青花地刻白龍、白鳳紋，展翅鳳紋舒展優(yōu)美，底部刻白海潮紋，整體器型工藝精巧、制作難度大，有極高的文物價(jià)值，世間孤品。</p><p class="ql-block">館內(nèi)的御瓷不是孤品就是絕品，但以上五件可謂鎮(zhèn)館國(guó)寶。</p> <p class="ql-block">青花纏枝蓮紋壓手杯，明代永樂(lè)年間，御窯廠遺址出土。永樂(lè)時(shí)期的壓手杯屬于厚壁的杯子，為了不讓茶涼，保持茶的溫度。此杯傳承和沿襲宋代的建盞，重心在杯的下部，口沿微微外撇，這種厚壁的杯子在永樂(lè)之后就再也沒(méi)有過(guò)了。</p> <p class="ql-block">永樂(lè)壓手杯還是中國(guó)陶瓷史上首個(gè)官窯署款的瓷器，更是永樂(lè)朝青花瓷器中唯一帶有年款的作品。</p> <p class="ql-block">全世界僅存的完整明永樂(lè)青花壓手杯僅有三件，它們分別是青花壓手杯（花心）、青花纏枝蓮紋壓手杯以及青花壓手杯（獅球心）。另外二只殘品則分別被故宮博物院和景德鎮(zhèn)御窯博物館精心收藏。*</p> <p class="ql-block">釉里紅云龍紋梅瓶，<span style="font-size:18px;">明代永樂(lè)年（1403-1424）。</span>該器暫未見傳世，用釉里紅裝飾，把含有銅元素的彩料繪在瓷器胎坯的表面，再罩以一層無(wú)色透明釉，入窯在1300°C左右的高溫中一次燒成。</p> <p class="ql-block">青花錦地垂云蓮紋折沿盤，<span style="font-size:18px;">明洪武（1368-1398）。此盤具有明顯的伊斯蘭特色，</span>元代至明初，景德鎮(zhèn)窯燒造了許多西亞風(fēng)格的大型碗盤，外銷西亞等地區(qū)。</p> <p class="ql-block">青花鸚鵡壽桃紋盤，明宣德年間。</p> <p class="ql-block">大明宣德的青花瓷器，通常以碗、碟、罐等中小件為多，大器極少。在景德鎮(zhèn)御窯廠的考古出土的這件青花鸚鵡壽桃紋大盤直徑41公分，大且精美。</p> <p class="ql-block">青花開光瑞果紋執(zhí)壺，明宣德（1426-1435）。</p> <p class="ql-block">綠釉鳳首注，明宣德（1426-1435）。</p> <p class="ql-block">紫金釉橢圓水仙盆，<span style="font-size:18px;">明宣德（1426-1435）。</span></p><p class="ql-block">“紫金釉”又名“醬釉”，是一種以氧化鐵為著色劑的高溫釉，<span style="font-size:18px;">釉料中氧化鐵和氧化亞鐵的總含量高達(dá)5%以上，</span>色與芝麻醬色很接近。</p> <p class="ql-block">黑釉方盒，<span style="font-size:18px;">明永樂(lè)（1403-1424）。盒為</span>四方形，“一方頂十圓”，方形瓷器少見。盒外壁施黑釉，釉薄處呈褐色。黑釉是以氧化鐵為呈色劑的高溫釉，明代洪武、永樂(lè)、宣德時(shí)期都生產(chǎn)過(guò)，此后較少。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">青花穿花龍紋鶴頸瓶，<span style="font-size:18px;">明代成化年間（1465-1487）</span>。此瓶暫未見傳世器，造型難度極大，而因頸部極細(xì)且長(zhǎng)而得名，并與高麗青瓷長(zhǎng)頸瓶相似，外壁繪穿花龍紋。</p> <p class="ql-block">仿龍泉青釉凈瓶，明永樂(lè)（1403—1424）。</p><p class="ql-block">仿龍泉青釉梅瓶，明宣德（1426—1435）。</p> <p class="ql-block">白釉梅瓶，明永樂(lè)（1403-1424）。</p> <p class="ql-block">斗彩雞缸杯（殘），明代成化年間。斗彩瓷燒造，須在釉下青花圖案與線條燒成后，于釉面填繪黃、綠、紅、紫等各色低溫彩料。如果釉下青花燒造有瑕，則被淘汰，不再進(jìn)入釉上施彩工序。</p> <p class="ql-block">青花雞缸杯（斗彩半成品），明代成化年間。明中期后，時(shí)人視成化斗彩酒具為尚品，其中雞缸杯最負(fù)盛名，明代文獻(xiàn)中有“成窯有雞缸杯，為酒器之最”一說(shuō)。</p> <p class="ql-block">斗彩折枝瑞果紋墩式碗，明成化（1465--1487）。</p> <p class="ql-block">內(nèi)紅釉外釉里紅點(diǎn)彩窩式碗，明代永樂(lè)年間（1403-1424）。永宣時(shí)期是“五光十色”的，除了永宣朝“三大名品” 鮮紅、祭藍(lán)、甜白釉瓷外，后世名品瓷器，比如弘治朝澆黃釉瓷、正德朝孔雀綠釉瓷，嘉靖朝瓜皮綠釉瓷，萬(wàn)歷朝淡茄皮紫釉瓷等，都在永宣朝有過(guò)探索性燒造。因?yàn)闆](méi)有達(dá)到技術(shù)的巔峰，沒(méi)能走進(jìn)紫禁城。</p> <p class="ql-block">青花折枝茶花紋如意耳扁瓶，明永樂(lè)（1403-1424）。此瓶形制源自阿拉伯銅器，器形端莊而穩(wěn)定。紋飾簡(jiǎn)潔，以寫生茶花為主題紋飾。</p> <p class="ql-block">青花云龍紋蟋蟀罐，明宣德（1426—1435）。罐兩側(cè)的龍各為一條昂首龍和垂首龍，有人說(shuō)皇帝也有低頭時(shí)。蟋蟀罐，與宣德皇帝的愛(ài)好相連的珍貴文物。相傳，宣德皇帝明宣宗朱贍基特愛(ài)斗蟋蟀，下令御窯廠燒制各式精美的蟋蟀罐。宣德帝離世，其子正統(tǒng)帝朱祁鎮(zhèn)繼位，年僅8歲。為防朱祁鎮(zhèn)沉溺于玩樂(lè)，荒廢學(xué)業(yè)，太皇太后張氏果斷下令把宮中蟋蟀罐盡毀，停止燒制，世間再無(wú)這類珍品。今天，全球各大博物館中都不見宣德蟋蟀罐的蹤跡。</p> <p class="ql-block">青花畫眉櫻桃紋蟋蟀罐和青花折枝花卉紋過(guò)籠，明宣德（1426—1435）。清人曰：“串子即過(guò)籠，有許多名目，至好者曰宣德串?！边^(guò)籠一般作兩端有孔的小扇形條狀帶蓋器，過(guò)籠放置于蟋蟀罐中，<span style="font-size:18px;">如同是自然狹小的孔洞，</span>豐富了蟋蟀的活動(dòng)空間。</p><p class="ql-block">青花瓜瓞（dié）紋蟋蟀罐，明宣德（1426一1435）。</p> <p class="ql-block">青花松竹梅紋蟋蟀罐，明宣德（1426-1435）。</p><p class="ql-block">青花纏枝牡丹紋蟋蟀罐，明宣德（1426–1435）。</p> <p class="ql-block">青花纏枝花卉紋折沿盤，明永樂(lè)（1403-—1424）。</p><p class="ql-block">青花纏枝花卉紋盤，明宣德（1426—1435）。</p> <p class="ql-block">青花石榴花紋花口折沿盤，明洪武（1368-—1398）。盤中的太湖石和盤沿的海浪波涌，動(dòng)靜結(jié)合，形成了對(duì)比。</p> <p class="ql-block">青花八出開光折枝牡丹紋花口折沿盤，明洪武（1368-—1398）。</p> <p class="ql-block">青花湖石牡丹紋花口折沿盤，明洪武（1368-1398）。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">甜白釉折沿盤，明永樂(lè)（1403-1424）。</p> <p class="ql-block">鐵紅彩折枝花卉紋盤，明宣德（1426——1435）。</p> <p class="ql-block">斗彩鴛鴦蓮池紋盤，明宣德（1426—1435）。</p> <p class="ql-block">斗彩鴛鴦蓮池紋盤，明宣德（1426—1435）。</p> <p class="ql-block">斗彩鴛鴦蓮池紋盤，明正統(tǒng)-天順（1436—-1464）。</p> <p class="ql-block">青花海水龍紋盤，明正統(tǒng)-天順（1436— 1464）。</p> <p class="ql-block">青花海水龍紋盤，明成化（1465—1487）。</p> <p class="ql-block">斗彩瑞獸紋盤，明成化（1465—1487）。</p> <p class="ql-block">青花海水龍紋盤，明 宣德（1426—1435）。</p> <p class="ql-block">黃地綠彩堆塑云龍紋盤，明宣德（1426—1435）。</p> <p class="ql-block">釉里紅地白纏枝蓮紋碗，明洪武（1368~1398）。1994年在景德鎮(zhèn)御窯遺址東門頭出土?？趶?8厘米，底徑15.8厘米，高18厘米。外壁紅地白花，以釉里紅為地，主紋繪纏枝蓮花八朵；近底一周蓮瓣，蓮瓣內(nèi)繪折枝靈芝；口沿與足壁繪卷草。內(nèi)壁設(shè)色相反，白地紅花，口沿用釉里紅繪纏枝靈芝；碗心雙圈內(nèi)繪折枝牡丹。未見有傳世品。</p> <p class="ql-block">孔雀綠釉碗，<span style="font-size:18px;">明代宣德（1426-1435）。</span>孔雀綠釉，亦稱“法綠釉”、“法翠釉”，是一種以氧化銅為著色利的透明藍(lán)綠色釉，因其極似孔雀羽毛之綠色而名，創(chuàng)燒于宋金時(shí)期的北方窯口，景德鎮(zhèn)窯從元代開始生產(chǎn)這一品種。</p> <p class="ql-block">黃釉墩式碗，明宣德（1426—1435）。</p> <p class="ql-block">青釉孟，<span style="font-size:18px;">明宣德（1426-1435）。</span>該器造型小巧，釉質(zhì)瑩潤(rùn)、釉色均勻，釉層有細(xì)開片，或是<span style="font-size:18px;">仿</span>宋代汝窯瓷器。</p> <p class="ql-block">鐵紅釉碗，<span style="font-size:18px;">明宣德（1426-1435）。</span>燒造高溫鐵紅釉瓷器，需精確控制釉料的配比和燒制溫度，制作工藝復(fù)雜、難度較高，宣德后官窯罕見燒造。</p> <p class="ql-block">青花折枝花卉紋墩式碗，<span style="font-size:18px;">明永樂(lè)（1403 1424）。</span>永樂(lè)時(shí)期的青化瓷，比洪武時(shí)期的風(fēng)格更加疏朗清麗，而青花發(fā)色翠藍(lán)濃艷，是使用了進(jìn)口的“蘇麻離背”制作。</p> <p class="ql-block">灑藍(lán)釉錐云龍紋碗，明代宣德（1426-1435）。</p> <p class="ql-block">釉里紅折枝花卉紋小碗，明永樂(lè)（1403-1424）。</p> <p class="ql-block">灑藍(lán)釉錐云龍紋仰鐘式碗，明宣德（1426-1435）。</p> <p class="ql-block">釉里紅地白纏枝蓮紋碗，明洪武（1368~1398）。</p> <p class="ql-block">青花蓮瓣開光梵文碗，<span style="font-size:18px;">明成化（1465-1487）。</span>成化帝朱見深繼位后，對(duì)藏傳佛教依然”俱極崇信”，故其時(shí)御窯瓷器喜用梵文經(jīng)咒以及佛教“八吉祥”等法器圖案為裝飾。所書梵文為密宗所信仰的印度佛教文字。</p><p class="ql-block">成化朝青花一改明初以來(lái)的濃墨重彩，即以淡雅清新為后人所稱道。同時(shí)，進(jìn)口青料逐漸稀少，御窯青花瓷燒造開始主要使用產(chǎn)于樂(lè)平的平等青（坡塘青），這種青料含鐵量低，沒(méi)有了宣德青花那種黑斑，其柔和淡雅和透澈的藍(lán)色與宣德青花濃重艷麗的效果形成了鮮明的對(duì)比。</p> <p class="ql-block">澀胎塑龍紋盤，<span style="font-size:18px;">明正德（1506-1521）。</span>“八思巴文”是一種拼音文字，在明代基本不見使用。署有八思巴字款的御窯瓷器僅見于正德朝。</p> <p class="ql-block">青花海水龍紋盤，<span style="font-size:18px;">明正德（1506-1521）。</span>此盤底款為“八思巴文”，是元世祖忽必烈在位時(shí)期，由“國(guó)師”藏傳佛教領(lǐng)袖八思巴依據(jù)蒙文、藏文而創(chuàng)的新蒙古文字。</p> <p class="ql-block">青花纏枝花卉開光阿拉伯文盤，<span style="font-size:18px;">明正德（1506-1521）。</span>正德皇帝看重伊斯蘭教，期間御器廠燒造了大量以阿拉伯文為飾的青花和礬紅彩器物，多為《古蘭經(jīng)》中的祈禱文。</p> <p class="ql-block">青花纏枝花卉地阿拉伯文無(wú)擋尊（殘），<span style="font-size:18px;">明宣德（1426-1435）。</span>宣德時(shí)期因與中亞、西亞的等穆斯林文化交流、貿(mào)易頻繁，御窯所產(chǎn)青花瓷器多有模仿阿拉伯地區(qū)流行的金屬和玻璃器皿的器型和紋飾。</p> <p class="ql-block">青花纏枝蓮紋大碗，明洪武（1368-1398）。</p> <p class="ql-block">澀胎堆塑白釉風(fēng)紋滴水（殘）和澀胎塑龍紋瓦當(dāng)（殘），明代洪武年間（1368-1398）。</p> <p class="ql-block">明代御窯瓷器款識(shí)標(biāo)本。</p> <p class="ql-block">澀胎褐彩書銘文板瓦，明代洪武年間。瓦下部以含鐵色料書寫銘文：“壽字三號(hào)，人匠王士名，澆色凡道名，風(fēng)火方南，作頭潘成，甲首吳昌秀，監(jiān)工浮梁縣丞趙萬(wàn)初，監(jiān)造提舉周成，下連都?！?lt;/p><p class="ql-block">這片瓦，詳細(xì)記載了制瓦工匠和監(jiān)制官員的信息和分工，印證了《浮梁縣志》的記載。</p><p class="ql-block">趙萬(wàn)初這個(gè)在明朝微不足道的小官，現(xiàn)在卻成了中國(guó)陶瓷史上的名人。</p> <p class="ql-block">青花瓷碑（殘），明萬(wàn)歷（1573—1620）。釋文：….新建御器廠后….山欽差提督江西礦稅燒造采木查盤…我國(guó)家自太祖高皇帝（朱元璋）創(chuàng)業(yè)金陵，洎成祖文皇帝（朱棣）垂統(tǒng)燕薊，控馭兩京，宇寰皇上蓋二百余祀（年），熙熙然稱盛矣，其于禹貢山川….鎮(zhèn)焉。山之環(huán)者如盤龍，水之繞者如游蛟，民….命中官馬公建廠于是，以董燒造，廠之基延袤三四，上有孤柏凌霄之，傍有挹勝臺(tái)…皇上于龍飛己亥（萬(wàn)歷二十七年，1599）之歲，命余榷采，總理…”。專家考證認(rèn)為，這是督陶官潘相在萬(wàn)歷27年（1599年）命人在御窯廠后山立的記事碑，前段講朱棣的發(fā)家史，后段提到“命中官馬公建廠”，這個(gè)中官馬公很可能就是太監(jiān)鄭和，他原姓馬，說(shuō)明御窯廠的建造與鄭和有關(guān)，與下西洋的國(guó)禮瓷定制有關(guān)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">粉彩百鹿尊（殘），清代。粉彩是清代御窯在瓷胎畫琺跟工藝的影響下而創(chuàng)新的品種，其以玻璃白打底，可以自由渲染，形成了色彩嬌艷、細(xì)膩柔和、精巧入微的藝術(shù)效果。</p> <p class="ql-block">生動(dòng)梅花鹿，再現(xiàn)了郎世寧的寫實(shí)畫法。</p> <p class="ql-block">出了御窯博物館，陽(yáng)光明媚。緊挨著御窯東側(cè)，還有不少民窯，據(jù)說(shuō)徐家窯保護(hù)的較好，至今還能開火燒窯。</p> <p class="ql-block">御窯博物館位于陶陽(yáng)里景區(qū)里，這個(gè)景區(qū)還囊括了“國(guó)家御窯廠考古遺址公園”，參觀博物館免費(fèi)，但進(jìn)景區(qū)收費(fèi)，一般人不太明白的套路。</p> <p class="ql-block">陶陽(yáng)里景區(qū)不小，明清窯作群坐落在景德鎮(zhèn)市國(guó)家御窯廠考古遺址對(duì)面的老羅漢肚，占地約六畝。明清窯作群保留了景德鎮(zhèn)特有的明清傳統(tǒng)坯房，與徐家窯柴窯連成了一個(gè)完整的窯作體系，是景德鎮(zhèn)老城區(qū)保存較好的地面工業(yè)遺存。2012年按照原樣進(jìn)行了不落架修繕復(fù)原。</p> <p class="ql-block">迎面墻上見一青花大盤，據(jù)說(shuō)2024年榮獲“大世界基尼斯之最—最大的青花瓷盤”。盤直徑2.48米，重500公斤，1320°C高溫?zé)?。大盤運(yùn)用景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)青花梧桐山水裝飾技法，借鑒了“克拉克瓷”寬邊開大風(fēng)格。盤中心是景德鎮(zhèn)御窯廠，周邊是鄭和下西洋所到的八大產(chǎn)瓷區(qū)商貿(mào)版圖。</p> <p class="ql-block">明清窯作群在民國(guó)時(shí)為資本家私有財(cái)產(chǎn)。1949年4月景德鎮(zhèn)解放，這些私有制瓷行業(yè)轉(zhuǎn)為公私合營(yíng)瓷業(yè)，1949年8月成立建國(guó)瓷廠，與茅臺(tái)酒廠的設(shè)立有點(diǎn)相似。</p> <p class="ql-block">徐家窯的柴火蛋形窯，據(jù)說(shuō)燒一次耗資250萬(wàn)元，最近一次燒造的成品率為50%。</p> <p class="ql-block">看了官窯，又看了民窯，認(rèn)識(shí)了景德鎮(zhèn)，一個(gè)有著悠久文化歷史的城鎮(zhèn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：* 為網(wǎng)絡(luò)照片。</p>