方寸之間，戲韻悠長(zhǎng)——郵票上的中國(guó)傳統(tǒng)文化系列之七曲明 <p class="ql-block"> 在華夏大地的文化長(zhǎng)河中，中國(guó)戲曲宛如一顆璀璨明珠，熠熠生輝，它承載著千年的歷史與情感，以獨(dú)特的藝術(shù)魅力征服了一代又一代的觀眾。而中國(guó)郵政發(fā)行的戲曲系列郵票，就像一扇小小的窗口，讓人們透過(guò)它領(lǐng)略到戲曲藝術(shù)的萬(wàn)千風(fēng)華。方寸之間，展現(xiàn)中國(guó)戲曲的精美華章，可謂戲韻悠長(zhǎng)，傳承著中華民族的文化基因，散發(fā)著永恒的藝術(shù)光芒。讓我們通過(guò)這些郵票，走進(jìn)中國(guó)戲曲的奇妙世界，感受傳統(tǒng)文化的博大精深。</p> <p class="ql-block"> 一、國(guó)粹風(fēng)華方寸間</p><p class="ql-block"> 京劇，作為中國(guó)戲曲的杰出代表，被譽(yù)為“國(guó)粹”。2010年11月，京劇入選“人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄”。在戲曲系列郵票中，京劇題材自然占據(jù)著重要的位置。郵票上，那些身著華麗戲服的京劇人物，仿佛從舞臺(tái)上一躍而下，來(lái)到我們眼前。</p> <p class="ql-block">《京劇臉譜》（T·45）</p><p class="ql-block">1980年1月25日發(fā)行，全套8枚。</p><p class="ql-block"> 我國(guó)戲劇中的臉譜，早在十二、三世紀(jì)宋雜劇、金院本的演出中，就已出現(xiàn)了面部中心有一大塊白斑的丑角。在當(dāng)時(shí)，由于條件所限，勾畫(huà)的臉譜都比較簡(jiǎn)單。京劇是在十九世紀(jì)初期形成的，它的臉譜藝術(shù)已有了提高。京劇臉譜不是一般面譜，更不同于面具，是中國(guó)戲劇中獨(dú)具風(fēng)格的造型藝術(shù)。其特點(diǎn)是用象征和夸張的手法表現(xiàn)人物，它不僅具有強(qiáng)烈的民族藝術(shù)特點(diǎn)，還能表達(dá)廣大人民的感情和愛(ài)憎，寓意褒貶，辨忠奸、分善惡，有著深刻的思想意義。</p> <p class="ql-block">8—1孟良</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《打孟良》中孟良的臉譜形象:黑喜鵲眼窩，葫蘆蔓花眉，鼻梁勾白，紅通天立柱，紅笑鼻窩，紅色開(kāi)口鼾，下巴勾黑色小窩紋，紅耳毛，戴武將盔帽，既表現(xiàn)出了人物正直忠厚、風(fēng)趣樂(lè)觀的性格特征，又顯示了人物的英雄氣概。</p> <p class="ql-block">8—2李逵</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《黑旋風(fēng)李逵》中李逵的臉譜形象:紫棕色花眉窩，黑色花眼窩，花鼻頰，黑色開(kāi)口舞，黑耳毛，頭戴崇帽，生動(dòng)地表現(xiàn)出了人物既善良正直又帶粗魯?shù)男愿裉卣鳌?lt;/p> <p class="ql-block">8—3黃蓋</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《群英會(huì)》中黃蓋的臉譜形象:臉頰眉下為老紅色、眉上為白色，兩眉呈斗蛾式，圓點(diǎn)眉窩，紅色通天鼻柱，白色滿(mǎn)輯，既描繪出了人物蒼老相貌，又展示出了他那剛毅雄健、忠心耿耿的性格特征。</p> <p class="ql-block">8—4孫悟空</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《大鬧天宮》中孫悟空的臉譜形象:面部勾有“心”形圖案（也稱(chēng)“倒栽桃”），尖嘴，翻鼻孔，頭戴鉆天盔，并插有兩根羽翎，既描繪出了真猴活潑俏皮的面孔，又有藝術(shù)的夸張加工，充分展示出了“齊天大圣”的神采和威風(fēng)。</p> <p class="ql-block">8—5魯智深</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《野豬林》中魯智深的臉譜形象:孔雀眉，前是頭后是尾。眉角有笑紋，嘴窩胡茬有凹凸，說(shuō)明性格樂(lè)觀心胸開(kāi)闊，反映出他四海為家豪放爽朗的特征。</p> <p class="ql-block">8—6廉頗</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《將相和》中廉頗的臉譜形象:兩眼之間抹一條橫紋，與鼻尖至額頭的一條豎黑線(xiàn)形成“+”字形，故得名“十字臉”；臉色自中透粉，白滿(mǎn)輝，頭戴倒纓盔，表現(xiàn)出了廉頗本質(zhì)善良，只是在具體事上想不開(kāi)，但又能做到知錯(cuò)改錯(cuò)的性格特征。</p> <p class="ql-block">8—7張飛</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《古城會(huì)》中張飛的臉譜形象:采用工筆手法勾畫(huà)出的蝴蝶譜大笑臉，濃黑色環(huán)眼，黑色開(kāi)口舞，黑耳毛，頭戴草帽圈，生動(dòng)地表現(xiàn)了張飛豪爽通達(dá)的性格特征和樂(lè)觀精神。</p> <p class="ql-block">8—8竇爾敦</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《盜御馬》中竇爾敦的臉譜形象:黃紅色花眉窩，鳥(niǎo)眼離，紅色花鼻窩，紅開(kāi)口舞，紅耳毛，頭戴武將盔帽，表現(xiàn)出了一個(gè)草莽英雄自以為是，有勇無(wú)謀，性格剛暴的特征。</p> <p class="ql-block">《京劇旦角》（T·87）</p><p class="ql-block">1983年7月20日發(fā)行，全套8枚。</p><p class="ql-block"> 京劇的角色根據(jù)男女老少、俊丑正邪分為生、旦、凈、丑四個(gè)大行當(dāng)。旦是女角色的統(tǒng)稱(chēng)。按扮演人物的年齡、身份、性格及其特點(diǎn)，大致可分為正旦、花旦、刀馬旦、武旦、花衫、老旦和彩旦7種類(lèi)型。共中正旦，偏重唱功，花旦偏重做功，武旦注重武功，刀馬旦能文能武?！毒﹦〉┙恰粪]票選用正旦角色（青衣）4枚，花旦角色2枚，刀馬旦角色1枚，武旦角色1枚。</p> <p class="ql-block">8—1孫玉嬌</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《拾玉鐲》中女主角孫玉嬌的形象。畫(huà)面上，孫玉嬌將拾起的玉鐲托在手中，神態(tài)嬌著，表示她已經(jīng)接受了傅朋的愛(ài)情。</p> <p class="ql-block">8—2陳妙常</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《秋江》中尼姑陳妙常的形象。畫(huà)面上，尼姑陳妙常手執(zhí)佛塵，水袖收起，凝目前視，既表現(xiàn)出了她乘舟追趕潘必正的急情，又展示了她不怕險(xiǎn)阻去追求美好愛(ài)情的決心和勇氣。</p> <p class="ql-block">8—3白素貞</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《白蛇傳》中白蛇精白素貞的形象。畫(huà)面上，白素貞身穿帔風(fēng)，作急匆匆奔跑狀，仿佛正在舍生忘死地去盜仙草，既表現(xiàn)出了她要救許仙的焦急心情，也贊頌了她熱烈追求美好愛(ài)情生活的勇氣和執(zhí)著精神。</p> <p class="ql-block">8—4十三妹</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《十三妹》中女俠何玉鳳的形象。畫(huà)面上，十三妹身背寶劍和弓箭，正氣凜然，是見(jiàn)義勇為的女中豪杰。</p> <p class="ql-block">8—5秦香蓮</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《秦香蓮》中秦香蓮的形象。畫(huà)面上，秦香蓮身穿布身，樸素，端莊，大方，仿佛正在含憤歷數(shù)陳世美的罪狀，深刻地表現(xiàn)出她機(jī)智堅(jiān)貞的性格特征和不畏強(qiáng)暴的勇敢精神。</p> <p class="ql-block">8—6楊貴妃</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《貴妃醉酒》中楊玉環(huán)的形象。畫(huà)面上，楊貴妃頭戴鳳冠，服裝嬌艷華貴，酒醉后執(zhí)扇起舞，醉步，醉態(tài)，眼神中流露著寂寞、空虛和妒恨。</p> <p class="ql-block">8—7崔鶯鶯</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《西廂記》中女主角崔鶯鶯的形象。畫(huà)面上，崔鶯鶯服飾華貴大方，舉止文雅端莊，既表現(xiàn)出了她善良的性格特征，又贊美了她敢于反抗封建禮教的勇氣和精神。</p> <p class="ql-block">8—8穆桂英</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《穆桂英掛帥》中女主角穆桂英的形象。畫(huà)面上，穆桂英頭戴女將盔帽，加飾兩根雉羽，后重狐尾，象征她勇猛善戰(zhàn)，武藝超群；穆桂英身穿類(lèi)似古代甲胄的“女靠”，前后兩片滿(mǎn)繡魚(yú)鱗圖紋，后背加插四面三角形靠旗，象征她已經(jīng)披掛整齊，即將奔赴戰(zhàn)場(chǎng)；特別是穆桂英那深沉的目光，凝重緩慢的形體動(dòng)作，生動(dòng)地展示出了一位慈母心腸、運(yùn)籌帷幄的女元帥精神風(fēng)貌。</p> <p class="ql-block">《京劇丑角》（2001—3）</p><p class="ql-block">2001年2月15日發(fā)行，全套6枚。</p><p class="ql-block"> 京劇的行當(dāng)分為生、旦、凈、丑四大類(lèi)。因丑角化妝時(shí)的鼻梁上抹一小塊白粉，故又稱(chēng)“小花臉”。按照所扮人物性格和身份，京劇丑角又可分為文丑和武丑兩類(lèi)。京劇中的文丑，除扮演武夫以外的各類(lèi)詼諧人物。武丑主要扮演擅長(zhǎng)武藝，性格機(jī)警，正直善良，語(yǔ)言幽默的男性人物，也扮演陰險(xiǎn)狡猾的角色，因其講究口齒伶俐，翻跳騰躍，故又稱(chēng)為“開(kāi)口跳”。</p> <p class="ql-block">6—1湯勤</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《審頭刺湯》中的“袍帶丑”（文丑）人物湯勤形象。畫(huà)面上的湯勤，身穿大紅色朝服，頭戴兩邊插圓翅的官帽，掛三須輯口，手持折扇，仿佛正在步入洞房途中，得意忘形之情洋溢在舉手投足之間。</p> <p class="ql-block">6—2劉利華</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《三岔口》中的武丑劉利華形象。畫(huà)面上的劉利華，頭戴軟胎短花羅帽，唇飾短八字胡，身穿繡有紋飾的“豹衣豹褲”，手持單刀，輕手輕腳，仿佛正在小心翼翼地摸進(jìn)任堂惠的房間，目光機(jī)警，一身浩然正氣。</p> <p class="ql-block">6—3高力士</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《貴妃醉酒》中的“袍帶丑”（文丑）高力士形象。畫(huà)面上的太監(jiān)高力士，頭戴紅絨球綠盔，身穿綠色蠎袍，不戴髯口，手持拂塵，點(diǎn)出了這個(gè)權(quán)傾朝野的太監(jiān)身份；低眉順目，哈腰，則勾畫(huà)出其察音觀色，屈迎奉承的奴才相。</p> <p class="ql-block">6—4蔣干</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《群英會(huì)》中“方巾丑”（文丑）人物蔣干形象。畫(huà)面上的蔣干嘴懸“吊塔”，即唇飾兩撇八字胡，額下懸可以晃動(dòng)的一撮須，頭戴方巾，左手緊握剛剛盜得的周瑜設(shè)計(jì)制造的偽書(shū)，右手抓耳，哈腰，彎腿，一臉得意之色，顯然相信了偽書(shū)中的內(nèi)容，塑造出了一個(gè)不自量力，妄自尊大，企圖游說(shuō)周瑜降曹的可笑形象。</p> <p class="ql-block">6—5楊香武</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《三盜九龍杯》中武丑人物楊香武形象。畫(huà)面上的楊香武，頭戴俠士盜賊所戴的胎花羅帽，唇飾武丑常飾的兩撇胡須向上挑起的“黔二挑”，身穿“豹衣豹褲”，左手緊緊抓著失而復(fù)得的九龍玉杯，右手指指點(diǎn)點(diǎn)，自言自語(yǔ)，得意之情溢于言表。</p> <p class="ql-block">6—6時(shí)遷</p><p class="ql-block"> 圖案選用了京劇《時(shí)遷盜甲》中武丑人物時(shí)遷形象。畫(huà)面上的時(shí)遷，頭戴尖角氈帽，身穿圓領(lǐng)、大襟、束袖、鑲有紐扣的“夸衣”，又名“英雄結(jié)”。他躬背探頭，雙手舉至胸前，左腳抬起停在半空中，躡手躡腳，仔細(xì)傾聽(tīng)著周?chē)膭?dòng)靜，正準(zhǔn)備潛入徐寧府中，盜取雁翎甲。</p> <p class="ql-block">《京劇生角》（2007—5）</p><p class="ql-block">2007年3月10日發(fā)行，全套6枚。</p><p class="ql-block"> 京劇生角總體上分為三大類(lèi):老生、小生和武生。老生多扮演正派的中年老人，中年人物面部化裝端莊穩(wěn)重，氣宇軒昂，臉上略敷脂粉，畫(huà)眉抹彩，掛黑三髯，老年人臉上不過(guò)多涂脂抹粉，以顯容顏老邁。</p> <p class="ql-block">6—1藺相如</p><p class="ql-block"> 出自劇目《將相和》，屬于老生角色。畫(huà)面展現(xiàn)了藺相如在與秦王當(dāng)庭力爭(zhēng)、完璧歸趙的場(chǎng)景，他身著華麗官服，頭戴冠冕，眼神堅(jiān)定，舉手投足間盡顯睿智與沉穩(wěn)，將藺相如忠義為國(guó)、機(jī)智勇敢的形象刻畫(huà)的入木三分。</p> <p class="ql-block">6—2宋土杰</p><p class="ql-block"> 來(lái)自劇目《四進(jìn)士》，也是老生角色。宋士杰被塑造為一位正義凜然的老者形象。他身穿樸素長(zhǎng)袍，手持折扇，眉頭微皺，眼神犀利，仿佛在為楊素貞鳴不平，充分體現(xiàn)了他正直剛毅、俠肝義膽的性格特點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">6—3周瑜</p><p class="ql-block"> 源自劇目《群英會(huì)》，屬于小生中的雉尾生。畫(huà)面上的周瑜頭戴雉尾冠，身著華麗的鎧甲，英姿颯爽，動(dòng)作剛勁有力，面部表情豐富，將周瑜年輕氣盛、驕躁妒氣的多重性格展現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)出了他陽(yáng)剛之美和將帥的英武氣概。</p> <p class="ql-block">6—4許仙</p><p class="ql-block"> 出自劇目《白蛇傳》，是小生角色。畫(huà)面上的許仙，身著白色長(zhǎng)衫，頭戴方中，眉清目秀，眼神溫柔而深情，展現(xiàn)出了他儒雅倜儻的書(shū)生形象，以及與白娘子之間浪漫而又曲折的愛(ài)情故事。</p> <p class="ql-block">6—5高寵</p><p class="ql-block"> 來(lái)自劇目《挑滑車(chē)》，屬于武生角色。畫(huà)面上的高寵身披鎧甲，手持長(zhǎng)槍?zhuān)T在戰(zhàn)馬上，身姿矯健，氣勢(shì)磅礴，動(dòng)作迅猛有力，仿佛正在戰(zhàn)場(chǎng)上奮勇殺敵，充分展現(xiàn)了他英勇無(wú)畏、武藝高強(qiáng)的英雄形象。</p> <p class="ql-block">6—6任堂惠</p><p class="ql-block"> 出自劇目《三岔口》，為武生角色。畫(huà)面上的任堂惠身著黑色夜行衣，手持單刀，眼神機(jī)警，動(dòng)作敏捷，仿佛正在黑暗中與敵人摶斗，將其機(jī)智勇敢、武功高強(qiáng)的特點(diǎn)表現(xiàn)得淋漓盡致。</p> <p class="ql-block">《京劇凈角》（2008—3）</p><p class="ql-block">2008年2月23日發(fā)行，全套6枚。</p><p class="ql-block"> 京劇凈角俗稱(chēng)“花臉”，凈角臉譜有“整臉”、“十字門(mén)臉”、“六分臉”、“碎臉”、“歪臉”、“僧道臉”等，通過(guò)象征性和夸張的色彩組合與圖案勾畫(huà)，刻畫(huà)劇中復(fù)雜的人物形象，表現(xiàn)人物的忠、奸、善、惡。紅色臉譜表示忠勇之義；黑色臉譜表現(xiàn)剛烈、正直、勇猛甚至魯莽；黃色臉譜表示兇狠殘暴；藍(lán)色或綠色臉譜表示一些粗豪暴躁；白色臉譜一般表示奸臣、壞人。</p> <p class="ql-block">6—1徐彥昭</p><p class="ql-block"> 圖案選取了京劇《大保國(guó)》中徐彥昭的造型，他是銅錘花臉的典型代表。劇中徐彥昭手捧御賜銅錘，唱功很重，有導(dǎo)板、元板大段唱腔。</p> <p class="ql-block">6—2包拯</p><p class="ql-block"> 圖案選取京劇《鍘美案》。包拯一角屬于黑頭，以唱功為專(zhuān)長(zhǎng)，通過(guò)氣勢(shì)昂揚(yáng)的兩皮導(dǎo)板、原板和鏗鏘有力的西皮快板以及抑揚(yáng)有致的散板，塑造了其嫉惡如仇、公正無(wú)私的形象。</p> <p class="ql-block">6—3廉頗</p><p class="ql-block"> 取材于京劇《將相和》，廉頗一角兼具銅錘和架子功雙重技巧，不僅唱功繁重，還有吃重的身段動(dòng)作和念白，展現(xiàn)了其知錯(cuò)能改、忠勇愛(ài)國(guó)的性格特點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">6—4張飛</p><p class="ql-block"> 圖案源自京劇《蘆花蕩》，由架子花臉應(yīng)工。為表現(xiàn)張飛直率急躁、體格魁梧、作戰(zhàn)驍勇等性格特征，表演中須邊舞邊唱，有“朝天蹬”、“探?！钡雀唠y動(dòng)作。</p> <p class="ql-block">6—5曹操</p><p class="ql-block"> 取自京劇《長(zhǎng)坂坡》。曹操在中國(guó)歷史上家喻戶(hù)曉，京劇舞臺(tái)上曹操形像講究通順、圓潤(rùn)、流利，在身段工架上規(guī)整大氣，注重神情的表達(dá)，展現(xiàn)出其復(fù)雜多面的性格。</p> <p class="ql-block">6—6楊延嗣</p><p class="ql-block"> 以京劇《金沙灘》中的楊延嗣為原型，屬于武花臉。劇中楊延嗣身著“大靠”，足蹬厚底靴，手持大槍與遼軍將士進(jìn)行武打場(chǎng)面和舞槍下場(chǎng)等動(dòng)作，表現(xiàn)了其英雄氣概。</p> <p class="ql-block"> 二、探尋地方戲劇郵票之美</p><p class="ql-block"> 地方戲劇是各地文化的重要載體，郵票以地方戲劇為主題，能夠?qū)⒉煌貐^(qū)的文化特色進(jìn)行廣泛傳播，有助于弘揚(yáng)和傳承地方文化，讓更多人了解各地獨(dú)特的戲劇藝術(shù)和文化內(nèi)涵，對(duì)于保護(hù)和傳承文化多樣性具有重要意義。中國(guó)郵政自2010年起發(fā)行地方戲劇郵票系列共6套，分別展現(xiàn)各劇種的經(jīng)典劇目。</p> <p class="ql-block">《昆曲》（2010—14）</p><p class="ql-block">2010年6月12日發(fā)行，全套3枚。</p><p class="ql-block"> 昆曲因產(chǎn)生于江蘇昆山一帶，因此得名“昆曲”。昆曲是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲中最古老的劇種之一，被稱(chēng)為戲曲藝術(shù)百花園中的“一朵蘭花”，2001年被聯(lián)合國(guó)教科文組織命名為“人類(lèi)口頭遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”。昆曲唱腔清麗悠遠(yuǎn)，旋律優(yōu)美，舞蹈具有與中國(guó)畫(huà)內(nèi)涵異曲同工之妙的寫(xiě)意性和抒情性，念白帶有吳儂軟語(yǔ)的特點(diǎn)。昆劇藝術(shù)被尊為“百戲之祖”，對(duì)整個(gè)中國(guó)戲曲的發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。</p> <p class="ql-block">3—1浣紗記</p><p class="ql-block"> 圖案展示了《浣紗記》的場(chǎng)景，該劇由梁辰魚(yú)創(chuàng)作，取材于《吳越春秋》中的故事，描繪了西施與范蠡的愛(ài)情故事。</p> <p class="ql-block">3—2牡丹亭</p><p class="ql-block"> 圖案展示了《牡丹亭》的場(chǎng)景，該劇由湯顯祖創(chuàng)作，講述了杜麗娘與柳夢(mèng)梅的愛(ài)情故事，體現(xiàn)了追求個(gè)人幸福和個(gè)性解放的主題。</p> <p class="ql-block">3—3長(zhǎng)生殿</p><p class="ql-block"> 圖案展示了《長(zhǎng)生殿》的場(chǎng)景，該劇由洪昇創(chuàng)作，講述了唐明皇與楊貴妃的愛(ài)情故事，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。</p> <p class="ql-block">《黃梅戲》（2014—14）</p><p class="ql-block">2014年7月6日發(fā)行，全套3枚。</p><p class="ql-block"> 黃梅戲，原名黃梅調(diào)、采茶戲，是在皖、鄂、贛三省毗鄰地區(qū)以黃梅采茶調(diào)為主的民間歌舞基礎(chǔ)上發(fā)展而成。在劇目和音樂(lè)上，曾受青陽(yáng)腔和徽調(diào)的影響。黃梅戲劇情雅俗共賞，唱腔委婉清新，表演質(zhì)樸細(xì)致，富于濃都的生活氣息和民歌風(fēng)味，現(xiàn)已成為頗受全國(guó)廣大觀眾歡迎的劇目之一。2006年，黃梅戲被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。</p> <p class="ql-block">3—1天仙配</p><p class="ql-block"> 黃梅戲經(jīng)典劇目《天仙配》，又名《七仙女下凡》，由劇作家陸洪非根據(jù)老藝人胡玉庭之口述改編而成。故事大意是:董永為葬父而賣(mài)身在傅員外家為奴。七仙女（玉帝之第七女）同情董永，下凡結(jié)親。百日后，玉帝差兵逼七仙女返回天庭，天地間的美滿(mǎn)姻緣被活生生拆散。改編劇本成功地刻畫(huà)了七仙女的反抗性格。</p> <p class="ql-block">3—2女駙馬</p><p class="ql-block"> 《女駙馬》故事講述了馮素貞與李兆廷自幼相愛(ài)，婚后由于家境敗落，繼母逼退婚。馮素貞被迫進(jìn)京應(yīng)試，中狀元，被招駙馬，洞房之夜實(shí)情相告與公主，帝赦免之罪，馮、李終成眷屬。</p> <p class="ql-block">3—3打豬草</p><p class="ql-block"> 《打豬草》故事講述了陶金花打豬草時(shí)不慎碰斷了竹筍，引起看筍牧童金小毛的誤會(huì)。金小毛開(kāi)始有些粗魯，踩壞了陶金花的竹籃，后來(lái)知道不對(duì)，愿意賠償銀錢(qián)。陶金花不收，金小毛又賠竹筍，并且送她回家，陶金花也以“打三個(gè)雞蛋，泡一碗炒米”盛情款待。</p> <p class="ql-block">《粵劇》（2017—25）</p><p class="ql-block">2017年10月15日發(fā)行，全套3枚。</p><p class="ql-block"> 粵劇源自南戲，又稱(chēng)“廣東大戲”，發(fā)源于佛山，自明朝嘉靖年間開(kāi)始在廣東、廣西出現(xiàn)，是廣東藝人吸納外省粵戲班的戲曲聲腔，加以易語(yǔ)而歌并融進(jìn)本地的歌瑤、小曲而形成的劇種，是一種糅合唱念做打、樂(lè)師配樂(lè)、戲臺(tái)服飾、抽象形體等的表演藝術(shù)。周恩來(lái)總理給予粵劇“南國(guó)紅豆”的美譽(yù)，戲劇大師田漢稱(chēng)贊粵劇具有“熱情如火，纏綿悱惻”的藝術(shù)特點(diǎn)。2009年9月，粵劇被聯(lián)合國(guó)教科文組織列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。</p> <p class="ql-block">3—1香花山大賀壽</p><p class="ql-block"> 《香花山大賀壽》是個(gè)超過(guò)百年歷史、廣府地區(qū)逢年過(guò)節(jié)必演的粵劇傳統(tǒng)例戲。這個(gè)以天上眾仙給觀音賀壽為故事的神話(huà)劇，充滿(mǎn)喜慶色彩，蘊(yùn)含大量有著鮮明廣府特色的唱做程式、鑼鼓音樂(lè)和南派武技，是極具挖掘、研究、保護(hù)、傳承價(jià)值的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。</p> <p class="ql-block">3—2六國(guó)大封相</p><p class="ql-block"> 《六國(guó)大封相》描述戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，鬼谷子學(xué)生蘇秦到六國(guó)游說(shuō)合縱之計(jì)，目的是破壞同學(xué)張儀連環(huán)之計(jì)，保護(hù)、聯(lián)合六國(guó)不被強(qiáng)秦所侵。蘇秦口才了得，受六國(guó)諸候六國(guó)國(guó)相，佩六國(guó)相印。一時(shí)光彩無(wú)人能及。</p> <p class="ql-block">3—3玉皇登殿</p><p class="ql-block"> 《玉皇登殿》講述玉皇大帝未登位前，本來(lái)是人間太子，為了消除民間疾苦而放棄皇位，并向敵國(guó)獻(xiàn)上土地財(cái)產(chǎn)來(lái)尋求和平。最后被佛母點(diǎn)化為玉皇大帝。</p> <p class="ql-block">《豫劇》（2021—22）</p><p class="ql-block">2021年10月18日發(fā)行，全套3枚。</p><p class="ql-block"> 豫劇，又叫河南梆子，是發(fā)源于河南省的一個(gè)戲曲劇種。豫劇的唱腔極有穿透力，鏗鏘大氣、抑揚(yáng)有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動(dòng)活沷，善于表達(dá)人物內(nèi)心情感。豫劇因其雅俗共賞、收放自如、表現(xiàn)真實(shí)、接近生活的特征，深為大眾喜愛(ài)。</p> <p class="ql-block">3—1花木蘭</p><p class="ql-block"> 這枚郵票表現(xiàn)了花木蘭出征路上的形象。花木蘭是中國(guó)古代傳說(shuō)中的女英雄，以替父從軍的故事聞名。她的形象在中學(xué)課本中也有提及，并且迪士尼也曾將其搬上大熒幕。</p> <p class="ql-block">3—2七品芝麻官</p><p class="ql-block"> 這枚郵票刻畫(huà)了唐知縣（七品芝麻官）愛(ài)民如子的形象。劇中主角唐知縣是一個(gè)小官，但他心系百姓，敢于與強(qiáng)權(quán)斗爭(zhēng)，體現(xiàn)了“當(dāng)官不為民做主，不如回家賣(mài)紅薯”的精神。</p> <p class="ql-block">3—3朝陽(yáng)溝</p><p class="ql-block"> 這枚郵票選取了銀環(huán)和拴保上山時(shí)的場(chǎng)景。這部劇由著名戲劇家楊春蘭創(chuàng)作于1958年，是豫劇現(xiàn)代戲成熟的標(biāo)志，在中國(guó)現(xiàn)代戲曲史上具有里程碑意義。</p> <p class="ql-block">《秦腔》（2022—17）</p><p class="ql-block">2022年8月13日發(fā)行，全套3枚。</p><p class="ql-block"> 秦腔，別稱(chēng)“梆子腔”，中國(guó)漢族最古老的戲劇之一，起于西周，源于西府，成熟于秦。秦腔為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，歷史悠久，體系完整，表演技巧豐富，生活氣息濃郁，其音調(diào)激越高亢，以棗木梆子為擊節(jié)樂(lè)器，唱詞基本上為七字句，音樂(lè)為板腔體，對(duì)許多梆子腔戲曲劇種都有不同程度的影響。</p> <p class="ql-block">3—1火焰駒</p><p class="ql-block"> 圖案展示了秦腔劇目《火焰駒》中的經(jīng)典場(chǎng)景。劇中“火焰駒”是一匹良馬，奔走時(shí)四蹄生火，具有傳信奔走的功能。郵票通過(guò)強(qiáng)列的色彩表現(xiàn)了“火焰駒”在傳信過(guò)程中大氣磅礴的豪邁氣概。</p> <p class="ql-block">3—2三滴血</p><p class="ql-block"> 圖案展示了秦腔劇目《三滴血》的場(chǎng)景。劇中周仁祥身著綠色華服，與紅色官服的庸官晉信書(shū)形成對(duì)比，反映了封建時(shí)代商人家庭的矛盾和不幸。郵票通過(guò)紅綠搭配，揭示了劇中的啼笑皆非的鬧劇和封建官僚的迂腐。</p> <p class="ql-block">3—3游西湖</p><p class="ql-block"> 圖案展示了秦腔劇目《游西湖》中的場(chǎng)景。劇中李慧娘身著一身縞素，長(zhǎng)紗飄飄，手持陰陽(yáng)扇，怒目凝視手持火炬與大刀的賈似道，表現(xiàn)了李慧娘對(duì)于愛(ài)情的忠貞和對(duì)封建勢(shì)力、權(quán)奸賈似道的滿(mǎn)腔怒火。</p> <p class="ql-block">《越劇》（2024—8）</p><p class="ql-block">2024年5月20日發(fā)行，全套3枚。</p><p class="ql-block"> 唱腔優(yōu)美、造型悅目的越劇是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲劇種中重要代表之一，列入中國(guó)首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。越劇發(fā)源于浙江嵊州，發(fā)祥于上海。越劇以它獨(dú)特的魅力成為中國(guó)戲曲的一道亮麗的風(fēng)景。</p> <p class="ql-block">3—1梁山伯與祝英臺(tái)</p><p class="ql-block"> 圖案展現(xiàn)是越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》中著名的“十八里相送”唱段。畫(huà)面中，祝英臺(tái)向師母傾訴衷腸，把媒許婚梁山伯，兩人依依不舍地在十八里相送途中表達(dá)深情。</p> <p class="ql-block">3—2九斤姑娘</p><p class="ql-block"> 圖案取材于越劇傳統(tǒng)喜劇《九斤姑娘》。劇中，箍桶匠張?zhí)毂Ｖ沤锕媚锫斆髂芨?，被?cái)主石二娶作第三房當(dāng)家媳婦，后因機(jī)智應(yīng)對(duì)家庭矛盾而受到尊敬。</p> <p class="ql-block">3—3陸游與唐琬</p><p class="ql-block"> 圖案選自越劇經(jīng)典劇目《陸游與唐琬》。劇中，陸游因仕途受挫和不幸婚姻，與妻子唐婉分離。多年后，陸游重游沈園，與唐琬相見(jiàn)不能語(yǔ)，陸游悲憤題“釵頭鳳”于粉壁，唐琬見(jiàn)而和作。</p> <p class="ql-block"> 每當(dāng)欣賞這些反映中國(guó)戲曲的郵票時(shí)，心中總會(huì)涌起一股對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)與敬意。它們是時(shí)間沉淀下來(lái)的瑰寶，以獨(dú)特的藝術(shù)形式，將中國(guó)戲曲的魅力永久地保存下來(lái)，激勵(lì)著我們不斷傳承和努力弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。</p><p class="ql-block">【文字編輯】:參考郵票發(fā)行介紹及相關(guān)資料。</p><p class="ql-block">【背景音樂(lè)】:輕音樂(lè)《唯美古風(fēng)》</p><p class="ql-block"> 2025年4月13日制作完成。</p>