20250321遼寧攝影協(xié)會/影人茶社小草~周鳳娟 <p class="ql-block">夜景人像的拍攝與制作，今天晚上準備講這么七個部分吧。大家可以看一下我這里列出的目錄。第一是講東關(guān)街夜景人像的拍攝，第二是講在夜景拍攝當中補光是關(guān)鍵。第三是講夜景人像怎么調(diào)整色溫。第四講在夜景人像當中要把握黃金時刻。第五呢，要降低噪點，甚至要手動對焦。第六呢，要捕捉精彩的瞬間。最后要講一下夜景人像的后期制作。</p> <p class="ql-block">夜景人像說到底是一種弱光人像，它是在黑暗中就從弱光下拍攝人像，由于主體人物和背景環(huán)境都處于光線不足的情況，所以拍攝中是有難度的。只要我們認真研究，在對焦啊、降噪啊、補光等技術(shù)問題上措施得當，就會化腐朽為神奇，利用夜景的獨有特點來提高照片的質(zhì)感和細節(jié)，拍出層次豐富、色彩艷麗的夜景照片。</p> <p class="ql-block">夜景照片有其獨特的魅力。我這幾年呢，都有點兒特別喜歡他。有時候都感覺到白天拍的照片就像打卡照似的，只有夜景照片，覺得藝術(shù)色彩特別濃郁。那么夜晚從城市來講，褪去白日的喧囂，配上絢麗的光影兒，那么這個時候，就給人像賦予了獨特的氛圍。相比白天呢，夜景的光線更具有戲劇性。如果我們巧妙的利用光影，可營造出神秘、浪漫、時尚的不同風格兒，可以增加人物的立體感，也可以打造出溫馨浪漫的氛圍。</p> <p class="ql-block">這是我2月下旬，在南京蝶園的園林里，拍攝的一張人像，那么就利用夜晚的原理這個燈光。從這個燈籠到背景的燈光，然后對人物進行打光。這時候呢人物色彩比較好，比較艷麗。而且從背景來講呢，你不需要的東西全在隱藏在黑暗中，需要的東西通過燈光把主體給它突出出來就特別好看。</p> <p class="ql-block">這是去年在大連三十里鋪的寶華寺拍的夜景人像。那么大家注意這個燈籠的燈光和人臉的燈光啊，借助燈籠燈光，但是燈籠的燈光還顯然不夠，適當?shù)难a了一下led的燈光。那么它這個燈光的特點就把一些不需要的東西全隱藏起來，把我們最需要的主體全部突出出來，所以照片就特別漂亮。</p> <p class="ql-block">這個照片呢是前年在莊河有個叫靴子溝的一個山間里拍照的，人物的前后是用兩個燈，再加上他那個馬燈，由于光線我們用的比較柔和，包括背景，那個山巖的那個紅顏色都逐次的顯露出來，所以從此處看的細節(jié)就非常豐富。</p> <p class="ql-block">這是室內(nèi)的夜景人像，那么在這個當中呢，也是我們把那個黑暗的部分隱藏起來對人臉進行打光，就把主體給它突出出來。</p> <p class="ql-block">這是2月下旬在江南的一個古鎮(zhèn)拍照的，那么我為什么在這個地方拍呢？就是它后邊兒有個圓形的窗戶，透出了一絲暖光。我把這個暖光作為背景，然后把人物兒的這種暖色的衣服，和這個滴漏燈的暖色調(diào)兒放到它的前邊這樣就是它在色彩上的互相呼應。</p> <p class="ql-block">這幅照片曾經(jīng)在中國攝影報上發(fā)表過，是在大連的瓦房店時拍的。這個就是剛剛天黑。還處于藍光時刻，人拿著馬燈，在這藍光時刻，它的效果兒也就顯示出來了。在對人臉進行適當?shù)难a光，無論是主體的突出到色彩搭配到背景的純凈都比較好。</p> <p class="ql-block">這去年11月份在大連普蘭店有個叫蕪湖城的一個廟宇里拍照的，那么這幅照片大家可以看到，我完全是低級位，也就說是躺在地上。往上拍的這樣就把人物形象突出出來，而且把整個天空的這個藍光時刻作為一個背景，遠處再掛上一輪明月。這樣式呢，人物形象就比較突出了。</p> <p class="ql-block">這個是人物的服裝是冷色調(diào)的，和背景車燈的燈光的一個暖色調(diào)兒，這兩個色調(diào)形成一種對比。那么人臉我們再進行側(cè)光打出一種暖調(diào)，整個照片從畫面到人物都比較和諧。</p> <p class="ql-block">大家可以打開這個文字看，那么文字里介紹了大連東關(guān)街是老大連街區(qū)的代表，始建于上個世紀初，也就是一九零幾年的時候兒，從沙俄時期到日本占領(lǐng)時期開始建的，是日本時期中國人集中居住的地方。那么文革后呢？這里的房屋失修，破敗不堪。圍繞是拆遷改造還是修舊如舊保護的問題呢？進行了十余年的爭論。老街區(qū)也封閉了十余年，那么去年9月28號，改造后的東關(guān)街重新開發(fā)，基本上保留了百年老街的老街區(qū)，老房屋，老電車原貌，我先后5次到這里拍東關(guān)街的人像。</p> <p class="ql-block">這三幅照片非常典型，是改造前的老東關(guān)街的形象，也就是大概在70年代左右到80年代。這是東關(guān)街即將改造前拍照的，東關(guān)街已經(jīng)是破爛不堪了，而且這里居住的居民基本上都是城中村的一些打工的農(nóng)民工居住在這里，大家可以通過這三幅照片了解一下老東關(guān)街。</p> <p class="ql-block">改造后的東關(guān)街新貌，實際它的特點是修舊如舊，保持了原來街區(qū)的面貌。你看這個紅磚墻啊，后邊兒背景都是原來的。那么這個洋車啊，人力洋車是放在街頭兒專門兒用于拍照用的。它的上方有一個圓形的燈箱，里邊兒字兒叫東關(guān)往事。有個一個商家掛在這里，那么我拍這個一組基本都采取這樣一個辦法，要把人物排清楚，同時考慮到既然是拍東關(guān)街人像，必須把歷史的痕跡在照片里給它表現(xiàn)出來。</p> <p class="ql-block">所以在光圈兒的運用上就十分需要斟酌了。我基本上采取5.6左右的光圈兒，既保證把人物拍清楚，同時也把后邊兒的后景景深也有所保證，那么這個照片，如果你把這個鏡頭光圈兒開的太大，后邊兒完全是虛的，那么你就拍不出東關(guān)街這個街貌了。那么這個歷史的沉重感，你就得不到了。如果光圈兒太小，后邊兒太清楚，也不利于突出人物主體，這就是拍環(huán)境人像的奧妙所在。光圈兒謹慎的運用十分重要。</p> <p class="ql-block">再看這幅照片，后邊兒的磚墻就看的更加清晰了，這就是修舊如舊舊的老東關(guān)街的形象。那上邊兒這個東關(guān)往事，這個燈箱，我們看的更清楚。他就是個咖啡店。這位模特穿著旗袍兒，在這里拍照。我們既要把人物表現(xiàn)出來，又要把那種老東關(guān)街的歷史的成就感、年代感給它表現(xiàn)出來。就兩者要在一張照片里合二為。</p> <p class="ql-block">大家看見了，這個模特兒拿的這個叫柳條包，這應該是六七十年代，居家常用的箱包兒，現(xiàn)在已經(jīng)見不到了。東關(guān)街的一個商家準備了一些老物件兒放在那里，就專門兒給這些人們拍照用。模特兒，就提著這個柳條包在這里進行了拍攝。</p> <p class="ql-block">大家注意這里的窗戶，老大連那時候建筑，這類窗戶非常普遍，就是這種木頭格兒的窗戶。外邊兒這個木頭門幢的叫做雨達。晚上就把這雨搭關(guān)上。那么通過這個畫面，很好的反映了老東關(guān)街建筑的主要特點，就是這個雨搭式的這種窗戶。那么，模特兒在這里拍攝要把這種歷史感給拍出來。</p> <p class="ql-block">這幅照片大家是不是想到了上海那三四十年代的那種名媛兒的那種風范。這個老式的留聲機的喇叭兒加上壁燈。再加上這個模特兒穿旗袍兒的打扮啊，就有種老上海那種名媛兒的風范。那么，這里關(guān)鍵就是用光怎么去表現(xiàn)，你要從照相機這個角度用光。人物的特點和實際的特點就表現(xiàn)不出來，只有從側(cè)面兒用光，才能把人物和場景更好的表現(xiàn)出。</p> <p class="ql-block">這張照片就是一種用光的照片。后邊兒我打了一盞閃光燈。前邊兒是用一盞led的長亮燈，兩個燈就產(chǎn)生了這樣一個效果兒，就是使人物的主體非常突出。</p> <p class="ql-block">這個有些有心的商家呢，準備一些老物件兒啊，擺在這個東關(guān)街的街上。那么，從這幅照片我們看到了上邊兒還有雷鋒的照片，還有老黑白電視，暖瓶以及老式的收錄機等等。</p> <p class="ql-block">這幅照片呢，就是獨特的來表現(xiàn)啊，大連這兩個字兒啊，我就不多說了。</p> <p class="ql-block">這個老東關(guān)街上跑著201路的老電車。這個老電車是日偽時期日本人造的電車，一直保持到現(xiàn)在，只是它壞了修一修能使用。那么我就在這個界面兒上啊，拍了這一個既把動關(guān)街的這個字給排上，也把老電車給排上。這個模特兒呢，穿的是這個民國時期學生服，提著他的箱包兒，整個照片就比較那和諧啊，這個比較對稱。</p> <p class="ql-block">這個是從東關(guān)街的一個房子，模特兒伸出頭來，通過背景我們看到那個老式樓里的那種欄桿兒，過去中國人每個家都是這種建筑。</p> <p class="ql-block">這張照片的年代感特別強。你看那后邊兒這個青色的這種磚，和上邊兒的這個房屋頂上的拱形的這種這個磚的造型兒，所以這種建筑啊。并不是單純的中國式建筑，這是一種中西合璧式兒的建筑，具有中國的樣式兒。特別上邊兒這種拱形，又有點兒西方那種哥特式建筑的特點。那么這種建筑在山西閻錫山的老宅里邊兒比較多。</p> <p class="ql-block">這是東關(guān)街的一個胡同兒啊，那么模特穿著那個與年代相適應的民國時期那種學生裝，我是在胡同里往外打光。這實際是一個框架結(jié)構(gòu)，框架結(jié)構(gòu)的特點就是讓人物的主體更加突出。</p> <p class="ql-block">就是改造后的東關(guān)街，現(xiàn)在拆的只剩這一個西崗市場，這個牌坊門一點兒都沒動，準備留下來作為原始的歷史遺跡，那么在這里拍了這張夜景人像。</p> <p class="ql-block">東關(guān)街這個地方現(xiàn)在比較熱鬧，各地來這里旅游的比較多。全省這個旅協(xié)的游友們?nèi)绻洗筮B需要我?guī)椭敭斚驅(qū)О。以敢鉃榇蠹曳?。那么，我們今晚往下講就是一些技術(shù)操作環(huán)節(jié)的問題。首先要講一下補光是拍好夜景人像的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。那么，夜景人像往往由于人物處在黑暗中或者照明不足。所以，你這張夜景人像能不能照好，關(guān)鍵就看你怎么進行補光。</p> <p class="ql-block">夜景人像我在這講的首先的在利用照相機的閃光燈，用后簾兒同步的辦法進行補光。那么，我們打開后簾兒同步之后。用后聯(lián)兒同步對人物的背景進行緩慢的曝光，這樣人物在黑暗中可以趕不上光。那么等到最后它就和閃光燈同步了。在剎那間打開閃光燈，讓人物臉上補光，就可以照出一張后景也亮人臉兒也亮這樣一個和諧的照片。那么在這里需要注意幾個問題，一個是你不能把人物照的太白，所以閃光燈指數(shù)設(shè)置很重要啊。</p> <p class="ql-block">在2019年那年是豬年吧，在星海廣場給模特兒照一張照片，就采取后簾兒同步的辦法，對人物我就是用了一盞機頂?shù)拈W光燈，但是采取立即閃的辦法對人臉進行補光。就后邊兒同步，先不照人，先照后邊兒的背景，然后再用閃光燈對人臉進行補光。所以，這個人物要在里邊兒拍照時候盡量靜止不動，再一個閃光燈數(shù)值要合理。再一個就是人與相機的距離啊，這個一般要放在3米到7米，另外，這個光圈兒設(shè)置也應該合理。</p> <p class="ql-block">這是南京夫子廟照的一張照片，也是采取后聯(lián)兒同步的辦法。在后聯(lián)兒對背景進行充分的曝光后，再用閃光燈。打在人臉。</p> <p class="ql-block">在拍夜景人像的時候兒，除了閃光燈之外，我們還可以用這種補光燈，就是led的棒燈。我現(xiàn)在經(jīng)常用它，我一般閃光燈打背景燈，然后前景再用這個led燈。這種led燈的好處是所見即所得呀，我直接就可以用相機測出它的光亮是多少，它不像閃光燈就完全憑經(jīng)驗不好把握，這個比較好把握，所以現(xiàn)在用這種棒燈比較多，大概在這種棒燈1500塊錢左右。</p> <p class="ql-block">這張照片就是閃光燈在背后，前邊兒加補光燈，就是這led的棒燈。兩者的結(jié)合就把人物打出了立體。</p> <p class="ql-block">這個也是后邊兒閃光燈前邊兒用led燈進行補光。所以即使后邊兒有這個逆光的輪廓光和法式光，前邊兒的云臉，在夜晚中也能打亮。</p> <p class="ql-block">那么在拍攝夜景人像的時候，我們還要注意呢，尋找各種光源。你比如說這個路燈啊，霓虹燈啊，廣告燈啊，櫥窗燈等等，那么用這些燈來拍影像都是很好的光源。</p> <p class="ql-block">就是這個2019年呢，在這個旅游的時候兒，走到那個川西北那個那個藏族村寨的時候兒，叫家具藏寨，那么這個居住的外屋正好兒有一個它的走廊燈。在走廊這個欄桿上設(shè)的燈啊，這個模特兒呢，要我拍一張。我說你就把這個燈吧，那么就利用這個燈進行拍照，也應該是很漂亮。</p> <p class="ql-block">這是利用電話亭外邊兒的路燈啊，進行對模特進行拍照，也很好的表現(xiàn)出了模特這種神態(tài)。</p> <p class="ql-block">我到南京那個牛首山有一個地宮，過去是個礦山，底下挖的很深，現(xiàn)在改成了這么一座地宮啊，里邊兒像廟宇式的這個地宮，那么這地宮里呢，燈光很暗淡，也不允許拍照時打燈光。于是呢，我就叫模特呢，打開手機。用手機的光亮來拍照人像我覺得也是可以。</p> <p class="ql-block">這張照片在室內(nèi)燈全關(guān)了之后，室內(nèi)處于黑暗中，在窗簾兒拉開這縫兒，用自然光來照這個模特兒。這時候，人物的表現(xiàn)也應該是很不錯的。</p> <p class="ql-block">這是我在一個影棚里，燈光全部關(guān)死，就這么一個蠟燭。蠟燭的光可能有明確色溫的，它的色溫是1000開，是最低的色溫。那么，就利用這個蠟燭，我用了一分鐘在三腳架上的曝光時間，那么拍出這張照片。那你看這個模特兒呢，從開始到最后的幾個這個動作，這個虛影兒啊，都在這張照片上。</p> <p class="ql-block">拍環(huán)境人像的時候，特別夜景人像一定要把握黃金時刻。這個所謂的黃金時刻就是藍調(diào)兒時刻。夜景人像呢，最佳拍時間就是這個藍調(diào)時刻，即日落后不久和日出前不久。那么天空呈一種深藍色，地面還保留著一定的細節(jié)，不會拍出黑乎乎的一片效果。此時光線柔和，再加城市的燈光的亮起，與天空色彩相互映襯。就為畫面增添了浪漫的氛圍。</p> <p class="ql-block">這兩幅照片啊，都是天剛黑，華燈初上，天空處于藍光時刻的時候拍照的。大家注意，無論是人物身上的細節(jié)到背景的細節(jié)都十分豐富，所以說我們拍照時一定要把握這個藍光時刻來拍攝夜景人像。</p> <p class="ql-block">那么這張照片是拍的荷花，是在早晨拍的。早上在太陽還沒出來之前，已經(jīng)有晨光了。這次拍攝，那個時候光線特別柔和，無論是背景還是人物身上的細節(jié)都非常豐富。所以，早上的日出前這一陣兒也是藍光時刻，也適應拍人景夜景照片。</p> <p class="ql-block">那么拍環(huán)境影像一定要避開全黑時段，當天色完全黑下之后，光線過暗會增加拍攝難度，導致人物曝光不足，畫面噪點增多，還會使天空失去層次。畫面變得單調(diào)，所以一定要避開全黑時段。</p> <p class="ql-block">上面這兩幅照片雖然是用燈光把人物的主體表現(xiàn)出來了，但是咱可以注意，背景是完全天黑下來了，那么背景細節(jié)幾乎是完全沒有了，這次拍出照片就不好看了。</p> <p class="ql-block">傍晚時刻色溫變化非?？?，所以要隨時觀察和調(diào)整色溫。那么夜景人像一般都需要用燈來補光，所以根據(jù)背景光的色溫來設(shè)定補光燈的色溫，從而決定照相機色溫的設(shè)定。你比如說你要晚上，你覺得要是這個光呢，使用閃光燈那色溫你可以射到五千開，你要覺得是暖色光，你可以設(shè)定三千三百開，這樣你的照片就比較柔和了。</p> <p class="ql-block">這兩幅照片呢，都是中國攝影報發(fā)表過的照片，那么都是用3300K色溫拍照的夜景照片，為什么要用三千三百開的色溫呢？就是因為這個晚上。大家看注意這個人物背景，那個燈光透出的光也是一種暖色光。憑著我們經(jīng)驗判斷，這種暖色光它的色溫是多少呢？三千三百開爾文，那么按照這個3300開爾文來設(shè)定。我們的補光燈和照相機就應該按照3300K來設(shè)置，這樣拍出人像呢，就有了這種暖光的效果，所以這樣照片呢，中國攝影報也愿意用。</p> <p class="ql-block">這個照片是室內(nèi)的，也算人物照片。他用的是5000K的色溫拍的。為什么用5000K呢？5000k屬于閃光燈正常的一種色溫。5500K呢，是白天的色溫。所以，用五千k，在白天基礎(chǔ)上讓它稍微有點兒暖調(diào)兒啊。這個室內(nèi)就好看一些。</p> <p class="ql-block">在拍夜景人像的時候兒，對焦模式上，關(guān)鍵你就一定要對準了，選什么模式并不是主要的，關(guān)鍵你焦點要精確，把焦點對在人物的眼睛或者面部。保證人物主體清晰啊，在這個對焦如果出現(xiàn)困難，比如說夜晚呢，這個自動對焦失去作用，你就得手動對焦。</p> <p class="ql-block">在光圈兒設(shè)置上，要根據(jù)需要。你要覺得讓背景虛化一點兒，你就大光圈兒。你要覺得讓背景像東莞街上，你要能保留下背景，那你就得小一點，五點六，甚至光圈兒八。那個你要這個小光圈兒的狀態(tài)下，進光量不夠了，就一定得用三腳架來拍攝。</p> <p class="ql-block">像這幅照片呢，就是一個人物主體，我們就可以用大光圈兒來拍攝，不考慮背景的問題。</p> <p class="ql-block">像這幅照片呢，就是一個人物主體，我們就可以用大光圈兒來拍攝，不考慮背景的問題。</p> <p class="ql-block">拍攝人像這個控制和降低噪點是一個重要環(huán)節(jié)。如果你ISo的值過高，就會產(chǎn)生大量的噪點，回去也沒法兒修，也影響畫質(zhì)。那么你想拍好一個清晰的質(zhì)量高的照片，就必須降低感官值就是ISo，我建議一般的lSo設(shè)在100到四百之間，那么你要設(shè)置到這樣的話，是你就必須要降低快門兒速度，那你就得必須在三角架上進行拍攝。</p> <p class="ql-block">像這幅照片，看夜已經(jīng)比較深了。你既要保證人物的清晰，嗯，你又得這個這個噪點低點兒，怎么辦呢？你就得用三腳架。用比較低的這個iso的值，這樣你的照片才特別清晰漂亮。</p> <p class="ql-block">夜景人像從環(huán)境影像以及其他的攝影作品一樣，都有個構(gòu)圖的問題，什么三分法呀，九宮格兒呀，什么斜線，引導線等等。這個我們今晚兒不研究啊，你就講構(gòu)圖也能講兩課。那么，我們就講夜景影像的獨特的特點。構(gòu)圖要把握好這么三點，第一，你首先得構(gòu)圖上要保證人物主體要突出。第二呢，前景要起引導作用。第三，背景要干凈，特別是第一個主體突出和第三個背景干凈，必須要做到。</p> <p class="ql-block">這是去年在山東拍柿子，獅子溝兒拍柿子的時候兒到傍晚了，拍了一張照片。注意，我們這里講的構(gòu)圖，第一，你必須考慮人物的主體要突出。那么，在人物主體采取斜線構(gòu)圖的辦法，讓人物主體首先突出出來。第二，前景要引導，就這四個起一個對整體照片的一張引導作用。你在干什么？是告訴人們干什么了。第三，背景兒。一定要干凈，好在就是夜晚背景沒有什么雜亂的東西，這樣背景干凈，干凈就是整個畫面兒就是更漂亮，主體更突出。</p> <p class="ql-block">今天晚上我想特別講一下環(huán)境人像的景別問題。近幾年觀察呢，很多的拍人像的攝影師們呢，拍完了環(huán)境人像都不是拍一張照片就完了，都是要做美篇或者只做視頻。這就需要拍組照，多張照片組合在一起，到多張照片組合在一起的時候，就必須考慮照片之間的這種景別變化。如果你第一張也是一種半身照兒。第二張還是半身照，第三張還是半身照。第一張這個角度，第二張角度，第三角度都沒有變化的話，人們看的第3張沒有新鮮感，不會再往下看了。那么你要想吸引人，要是整個的每片或者視頻有故事感。就必須不斷的變化拍攝角度和景別，這樣才使人們對你那個照片有新鮮感。</p> <p class="ql-block">什么是景別呢？就是人物主體在畫面中的三美與環(huán)境的關(guān)系可以分為這么幾種吧。第一是遠景啊，就是人啊，就小景大。第二，全景就是人全身入鏡，環(huán)境當背景。第三，中景兒就是人的腰部以上的。第四，就是近景兒，就取人的胸部以上。第五，是特寫。</p> <p class="ql-block">這張就屬于遠景了啊，這個人物在畫面中已經(jīng)表現(xiàn)出來了。但是遠景的特點是要考慮易境，所以它的環(huán)境，背景兒。都比較細節(jié)比較全面的反映出來了，人物在這里的細節(jié)到不是主要的。</p> <p class="ql-block">那么這種近景還沒達到特寫，人物的細節(jié)是主要的，而背景已經(jīng)不是主要。</p> <p class="ql-block">那么環(huán)境人像大家都知道，夜景人像它必須是前后期的一個完美結(jié)合，談好前期只是基礎(chǔ)，后期的精心修飾。才能夠使一張照片完美的呈現(xiàn)出來。那么，夜景人像后期的主要工作有，第一調(diào)光調(diào)色溫，第二去除臉的瑕疵，第三液化，第四磨皮兒，第五精細調(diào)色和最后的銳化。</p> <p class="ql-block">通過這兩張照片的比較，大家就可以看出基本調(diào)整的重要性。上邊兒這張照片，是原圖沒有動的。下邊通過對這張這個照片的水平的調(diào)整和對人物進行修飾，以致對背景色彩進行調(diào)整。那么這張照片就會發(fā)生一種質(zhì)的變化。</p> <p class="ql-block">這兩張照片大家再比較一下。第一張是拍的原片兒，在瓦房店西龍島拍的。那么第二張在后期當中，我對天空背景進行了更換，換成這個夜晚拍攝的星河背景，那么畫面就顯得元素豐富了，有點兒故事感了，給人一種穿越的感覺。</p> <p class="ql-block">這張照片我把原來的人像的拍攝風格改成了電影照片的這種拍攝風格兒，它的濃郁增加了。那么后邊兒背景的這種墨藍色的色調(diào)兒也更加厚重一些啊，就是一種新的風格的改變。</p> <p class="ql-block">這個環(huán)境人像拍攝的人，都知道最難的是什么呢？最難的就是后期的磨皮兒。人臉的磨皮兒，那么，人臉的磨皮兒的方法非常多。有這個高低這個雙曲線等等吧。這些高級的修像磨皮兒方法。還有簡單的高絲模糊的方法，還有那插件兒磨皮的方法，我認為這些方法都各有利弊。你像這個高低平衡雙曲線中心會這些東西呢，它都屬于高低修像。修一張片子甚至得一天兩天，做一個美篇甚至都得一兩個月。</p> <p class="ql-block">所以用這種高級修像的方法，一般的攝影者玩兒不起。那么用高絲模糊又顯得太簡單太粗暴。用插件磨皮兒比較快，還算可以。但由于千人一面，因為他電腦識別就那么一套方法，一千個人幾乎就是千人一面，所以細節(jié)和個性就沒有了。</p> <p class="ql-block">我的世界摸索當中就采取一個叫做磨皮兒組合權(quán)，采取降噪、優(yōu)化皮膚、調(diào)光調(diào)色，到最后就是叫畫筆磨皮。那么，我研究了北京有一個叫做果果的，這么一個原來是學美術(shù)的中央美術(shù)學院畢業(yè)的，他就用這種畫筆磨皮兒來處理照片處理特別好看。那么我也學習他這種方法。創(chuàng)造這種組合，這個磨皮兒方法，我覺得實踐當中還是很實用。</p> <p class="ql-block">大家比較這個這兩幅照片，上邊兒這張照片是原照兒啊，實際就是白天室內(nèi)照的，那么人臉的皮膚也比較粗糙。我就用這種組合權(quán)畫筆磨皮兒的方法，那么在后期，首先對人物進行修飾，將它缺失那一部分給他補上去。蠟燭給它點亮。把背景壓暗，然后用畫筆對人物的皮膚進行精心修復。這種修復我覺得它有好多好處，特別中老年人，我拍的大部分中老年人他的皮膚都有些缺陷，瑕疵也比較多。你要用這個，別的方法都很難去完全掩飾這些缺點。那么用畫筆磨皮兒的方法就可以掩飾這些缺點。</p> <p class="ql-block">用畫筆磨皮兒呢，我們就可以把這坑坑洼洼的地方通過顏色的辦法兒給它找平了。這個是其他的修圖方法所不具備的。其他修圖方法往往就是把那些。黑和白之間的瑕疵，給他扯平了明暗面兒給他消除掉，人臉磨皮兒說到根本就是一個明暗之間的模糊和色彩差別之間的模糊。那么所有的修圖方法都按照這兩個邏輯來進行的。作為畫筆兒磨皮兒要解決這個問題，我覺得要比那解決那兩種方法要更高級一點兒，所以我更崇尚這種畫筆模式兒。</p>