春韻交響——從維瓦爾第到張若虛青牛居士（劉慶寧） <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 一個(gè)明媚的春日，我從抽屜里找出兩張CD：一張是巴洛克音樂的代表作維瓦爾第的弦樂四重奏《四季》，一張是由彭修文指揮中央民族樂團(tuán)演奏的《春江花月夜》,我讓自己的靈魂隨著飄飄忽忽的樂曲聲飛翔在美好的春天。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 當(dāng)《四季》中的《春》從琴弦上躍出時(shí)，整座房間霎時(shí)落滿金箔般的陽(yáng)光。穆特小提琴的顫音是振翅的云雀，在E大調(diào)的蒼穹里斜斜劃出弧線，羽尖抖落的音符滾成草葉上的晨露。中提琴的持續(xù)音效模仿犬吠聲，展現(xiàn)田園詩(shī)意的細(xì)節(jié)。我仿佛望見十八世紀(jì)的威尼斯郊野：穿蕾絲裙擺的少女提著野草莓籃子奔跑，綢緞般的旋律纏繞過她腳踝，驚起一蓬蒲公英的絨毛。暴風(fēng)雨樂章里低音提琴的轟鳴并非恐懼，倒像頑童打翻顏料罐，銀灰色的雷雨潑在亞麻布上，轉(zhuǎn)眼又被小提琴銜來(lái)的彩虹吸吮殆盡。從這樂章分仿佛能看見莫奈筆下那光影交織的世界，連牧羊人打盹的樹蔭都鍍著蜂蜜色的光邊。 </span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">維瓦爾第</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"> 由卡拉揚(yáng)指揮，穆特為第一小提琴的《四季》——春</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 切換至《春江花月夜》的剎那，空氣忽地沁出水墨的涼意。幾聲琵琶的撩動(dòng)如喚我從茶香的沉醉中醒來(lái)，古琴輪指，剎那間，月下漲潮勃發(fā)，一層層漫過我的眉睫，古箏泛音在虛空里點(diǎn)染出粼粼銀斑。絲竹聲牽著我的魂魄往唐朝去，化作一葉無(wú)人小舟，漂在溶溶的月色江心。二胡的吟揉是夜霧在蘆葦間游走，洞簫的吐息拂落枝頭海棠，驚破的寂靜比聲音更豐盈。當(dāng)樂隊(duì)齊奏出“江天一色無(wú)纖塵”的樂句時(shí)，我忽然懂得何謂“空里流霜不覺飛”——那分明是張若虛遺落在時(shí)空褶皺里的嘆息，被絲弦一截截打撈上岸，在五聲音階里結(jié)晶成永恒的剎那。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">彭修文的指揮風(fēng)采</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">民族樂團(tuán)</span></p> <p class="ql-block"> 我在比較中西音樂的異同，皆以《春》為題，西洋的《春》：采用協(xié)奏曲形式，突出小提琴的炫技性與樂隊(duì)的戲劇性對(duì)比；東方的《春江花月夜》：以變奏曲式展開，通過樂器的音色搭配（如簫的幽遠(yuǎn)、琵琶的清脆、古箏的空靈）營(yíng)造意境，強(qiáng)調(diào)“以聲寫境”的抽象表達(dá)。西洋的《春》：情感外顯，節(jié)奏鮮明，充滿動(dòng)態(tài)對(duì)比，體現(xiàn)西方藝術(shù)對(duì)沖突與張力的追求，是一幅絢麗油畫。東方的《春江花月夜》：情感內(nèi)斂，以綿延的旋律線和留白手法傳遞“靜觀自得”的東方美學(xué)，如同氣韻悠遠(yuǎn)的水墨。</p> <h3> 西洋的春在狂歡中燃燒，每個(gè)音符都飽蘸葡萄酒的酣暢；東方的春在靜觀里沉淀，每段旋律都是茶煙洇開的偈語(yǔ)。維瓦爾第的小提琴將春色剁碎成馬賽克，拼貼出萬(wàn)物勃發(fā)的生命力；江南絲竹卻把春意釀成薄酒，讓月光在瓷杯中慢慢暈出年輪。前者的牧笛催開遍野郁金香，后者的漁歌驚起一行白鷺，終究都化作人類獻(xiàn)給季節(jié)的情書，只是有的用鵝毛筆蘸著彩虹書寫，有的以狼毫筆飽吸月色落墨。</h3> <h3 style="text-align: center">莫奈的作品</h3> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 我在遐想：維瓦爾第的春是張揚(yáng)著青春活力的春，是我四十年、五十年前的春季，在空氣中漫舞，在花香中奔忙，是蜜蜂、是蝴蝶、是小鳥、是在天地間的翱翔；東方的春，是華發(fā)銀髯的老者在春夜的遐思，是凝望、是回顧、是遐想？是一輪皓月、是淡淡茶香、是一縷青煙在春夜的靜謐飄揚(yáng)……</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 兩首作品雖同以“春”為題，卻因文化基因的差異呈現(xiàn)出截然不同的藝術(shù)面貌。維瓦爾第的《春》如一幅色彩濃烈的油畫，以精確的筆觸捕捉自然聲響；而《春江花月夜》則似水墨長(zhǎng)卷，以暈染的筆法勾勒詩(shī)意境界。前者是西方理性與激情的交響，后者是東方哲思與意境的綿延，二者共同展現(xiàn)了人類對(duì)自然之美的多元詮釋。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 夜深時(shí)，兩股春潮在耳畔交匯成河。西方的急板與東方的散板相互洇染，如同皖南的油菜花遇見大漠的胡楊，在平行時(shí)空里完成一場(chǎng)無(wú)言的對(duì)話。它們以各自獨(dú)特的“語(yǔ)法”，奏響對(duì)生命的禮贊。無(wú)論是維瓦爾第那充滿青春活力的熱情演繹，還是《春江花月夜》中蘊(yùn)含的老者般深邃的遐思，都在這春的旋律里，成為人類對(duì)生命、對(duì)自然最深情的告白，讓我們明白，藝術(shù)的多元之美，恰是生命豐富性的生動(dòng)映照。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">2025年4月2日</span></p>