“勒、排、描、畫、刷”字的新解老孫 <p class="ql-block">《海岳名言》是米芾留下的書法名著，也是后世研究書法理論繞不開的名篇之一。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“<b>以書學(xué)博士召對。上問本朝以書名世者凡數(shù)人。海岳各以其人對曰：‘蔡京不得筆，蔡卞得筆而乏逸韻，蔡襄勒字，沈遼排字，黃庭堅(jiān)描字，蘇軾畫字?！蠌?fù)問卿書如何，對曰：‘臣書刷字’ </b>”是此書的結(jié)束語，一段著名對話，后世津津樂道。一般譯作：<b>蔡京不得筆法要領(lǐng)，蔡卞有筆法而少韻致，蔡襄寫字是“勒”字，沈遼是“排”字，黃庭堅(jiān)是“描”字，蘇軾是“畫”字?！被噬嫌謫枺骸澳悄銓懽帜?？”回答：“刷”字。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《沙孟海論書叢稿》輯有《海岳名言注釋》一文，如是解讀：</p><p class="ql-block"><b>米老所對勒字、排字、描字、畫字，皆是做作之詞。自己說刷字，刷便是揮灑自然，一無做作。語似謙遜，其實(shí)不讓。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">洪丕謨《海岳名言評注》：</p><p class="ql-block"><b>對于米芾的這段話，明代的李君實(shí)曾經(jīng)有過一席極為精彩的詮注，他說：“世皆不解其何語，余為詮注曰：勒字，顏法也；描字，虞永興法也；畫字，徐季海法也；刷字，本出飛白運(yùn)帚之義，意信肘而不信腕，信指而不信筆，揮霍迅疾，中含枯潤，有天成之妙，右軍法也。隱然凌轢諸老，自占一頭地?！闭f得既有趣，又精彩，足備一說。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">提及宋人書法離不開“蘇黃米蔡”。殊不知，北宋沈遼也是個(gè)狠角色，他小于蔡君謨，是蘇東坡、黃山谷、米南宮的前輩?！睹总滥瓯怼凤@示，他與蔡、沈從未謀面。元豐四年（1081），米芾三十一歲時(shí)去長沙掾任，五年（1082）赴金陵途中過黃州拜謁蘇軾于雪堂，東坡“勸以學(xué)晉”。至于黃庭堅(jiān)，則是元祐二年（1087）在京師結(jié)識的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以文治國是宋庭的國策，徽宗朝時(shí)有“崇寧興學(xué)”之舉，三年（1104），國子監(jiān)恢復(fù)設(shè)立醫(yī)學(xué)，創(chuàng)立算、書和畫三學(xué)。五年（1106）正月丁巳，罷書、畫、算、醫(yī)四學(xué)，五日復(fù)書、畫、算學(xué)。二月，米芾赴書畫兩學(xué)博士任，直至次年（1107）六月。此次京師生活的時(shí)間不長，約1年半，所謂的“以書學(xué)博士召對”即發(fā)生于此，這時(shí)蔡（1012～1067）、沈（1032～1085）、蘇（1037～1101）、黃（1045～1105）皆已作古。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">?米芾只見過蔡、沈的字跡，根本不曉得他們是如何書寫的。至于蘇、黃，則在不同場合親眼看過他們揮毫。對他們的書寫用的毛筆，執(zhí)筆姿勢及運(yùn)筆動作均有所了解。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一時(shí)期的人只能做一時(shí)期的事。古時(shí)沒誰能同時(shí)看過蔡、沈、黃、蘇、米諸賢的真跡，更談不上比較性臨習(xí)，都是僅憑個(gè)人經(jīng)驗(yàn)解讀米芾這段話，主觀意識很強(qiáng)。今人則不同，搞古代書畫鑒定工作的人完全可能同時(shí)看過宋四家及沈遼的真跡，若是下真跡一等的復(fù)制品或高清圖片，更是易如反掌，只要想學(xué)，任何名家的高清范本都不難找到。比較性臨習(xí)蔡、沈、黃、蘇、米五人字跡的可能性也就成為了現(xiàn)實(shí)，給解讀米氏言論提供了新的可能。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">同時(shí)臨習(xí)蔡、沈、黃、蘇、米一段時(shí)間后會驚訝地發(fā)現(xiàn)，“勒、排、描、畫、刷”，是分別描述五人用筆特點(diǎn)最恰當(dāng)?shù)挠米郑瑴?zhǔn)確刻畫出各自的書寫特征狀態(tài)，盡管蔡沈蘇黃四人在米芾眼里各有不足，但并非從根本上否定他們。沙先生所謂“不讓”，確實(shí)可信。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>蔡襄勒字 </b>這里的勒讀lei，平聲，動詞，約束的意思。說的是，蔡襄書寫時(shí)隨時(shí)都在控制書寫，故其楷、行書體莊謹(jǐn)嚴(yán)，一絲毫不茍，一派君子風(fēng)度。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">【蔡襄《蒙惠帖》（1052）尺牘 紙本 （縱）22.7cm X（橫）16.5cm 北京故宮博物院藏】</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">【蔡襄《暑熱帖》（1052）又名《致公謹(jǐn)尺牘》 紙本 （縱）23cm X（橫）29.2cm 臺北故宮博物院藏】</b></p> <p class="ql-block"><b>沈遼排字 </b>是指沈遼作書過程中，字里行間極少有俯仰與引帶，就像排算子，一板一眼，略顯拘謹(jǐn)。話又說回來，沈遼書法的節(jié)奏其實(shí)是體現(xiàn)在字的大小，而非字勢的俯仰顧盼。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">【沈遼《行書動止帖》冊頁 紙本 （縱）27.1 厘米X（橫）36.6 厘米 現(xiàn)藏上海博物館】</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">【沈遼《致穎叔制置大夫尺牘》紙本 （縱）27.1厘米X（橫）36.6厘米 上海博物館藏】</b></p> <p class="ql-block"><b>黃庭堅(jiān)描字 </b>說的是黃庭堅(jiān)元祐期間學(xué)蘇字的樣子，筆路、筆順、發(fā)力點(diǎn)都在極力模仿蘇字。不同的是，二人書寫工具不同，蘇軾用的是硬毫有心筆，而黃庭堅(jiān)則是中性的無心散卓。更重要的是，執(zhí)筆方式一點(diǎn)都不同：黃庭堅(jiān)是五指執(zhí)筆，執(zhí)筆點(diǎn)較蘇軾高，筆桿也沒蘇軾偏，但發(fā)力不及蘇軾大；字型偏高，不似蘇字偏扁?？上У氖?，米芾沒能見到變法后的山谷體，特別是大楷和草書；</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">【黃庭堅(jiān)《糟姜銀杏帖》紙本 （縱）28.9cmⅩ（橫）37.6cm 元祐間（1085～1093）現(xiàn)藏北京故宮博物院】</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">【《苦筍賦》局部 紙本 （縱）31.7cm×（橫）51.2cm 元符二年（1099）現(xiàn)藏臺北故宮博物院】</b></p> <p class="ql-block">宋人眼里的晉唐就是二大書法高峰，學(xué)習(xí)的榜樣。晉唐人特別注重筆和執(zhí)筆這兩個(gè)技術(shù)細(xì)節(jié)，<span style="font-size:18px;">寫字的傳統(tǒng)就是先得把筆執(zhí)好，其它再說。假若</span>執(zhí)筆得當(dāng)，就會被認(rèn)為日后可以寫出一手好字來。而什么樣的執(zhí)筆算是過關(guān)了呢？指實(shí)掌虛，執(zhí)筆要?jiǎng)?，筆桿要直。都是晉唐書論里的葵花寶典：</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">〇衛(wèi)夫人《筆陣圖》：“凡學(xué)書學(xué)，先學(xué)執(zhí)筆。”</span></p><p class="ql-block">〇虞龢《論書表》：“羲之為會稽，子敬七八歲學(xué)書，羲之從后掣其筆不脫，嘆曰：‘此兒書，后當(dāng)有大名?！?lt;/p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">〇</span>虞世南《筆髄論?釋真》：“筆長不過六寸，捉管不過三寸，真一，行二，草三，指實(shí)掌虛?！?lt;/p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">〇</span>王僧虔《筆意贊》：“剡紙易墨，心圓管直。”</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">〇</span>李世民《筆法訣》：“大抵腕豎則鋒正，鋒正則四面勢全。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">反觀蘇軾的字，活脫脫的另類，盡管蘇字以<span style="font-size:18px;">“</span><b style="font-size:18px;">學(xué)問文章之氣，郁郁芊芊，發(fā)于筆墨之間</b><span style="font-size:18px;">”，“</span><b style="font-size:18px;">他人終莫能及爾</b><span style="font-size:18px;">”，但還是有顯而易見的病筆，如“戈多病筆”，它源于東坡的執(zhí)筆——三指捉筆（類今日執(zhí)硬筆），這種姿勢盛行于非坐姿時(shí)的年代，唐宋時(shí)已棄。如果坐姿時(shí)還這樣執(zhí)筆，就會提不起腕。按其弟子陳師道描述他是“</span><b style="font-size:18px;">以手抵案使腕不動為法</b><span style="font-size:18px;">”，以至作字“</span><b style="font-size:18px;">左秀而右枯</b><span style="font-size:18px;">”（黃庭堅(jiān)語）。為此，被視為縱橫家的</span>東坡還用“<b>執(zhí)筆無定法</b>”回應(yīng)譏笑?，F(xiàn)實(shí)里他慣用宣城諸葛筆，硬毫短鋒，下筆果斷有力，字型偏扁，黃庭堅(jiān)戲稱為“石壓蛤蟆”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中國式繪畫也用毛筆，但不像書法那樣對執(zhí)筆有嚴(yán)格要求，畫家執(zhí)筆很隨意，因皴擦之故，筆管往往是傾斜的。米芾是繪畫高手，獨(dú)創(chuàng)“米點(diǎn)皴”傳世。自然給蘇字戴上畫字的帽子。意思是說，蘇字雖好，但書寫卻非正統(tǒng)。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">【《新歲展慶帖》 紙本 （縱）30.2厘米X（橫）48.8厘米 元豐四年（1081）現(xiàn)藏北京故宮博物院】</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">【《京酒帖》 元豐謫居黃州期間 紙本 行書 縱26.1×橫14.9cm 現(xiàn)藏臺北故宮博物院】</b></p> <p class="ql-block">再看“刷”字，是米芾給自己的書法特點(diǎn)的定位，頗類刷墻的動作。暗藏信息：使用北宋中后期時(shí)興起來的無心散卓，而非唐代與北宋初中期盛行的有心筆。手<span style="font-size:18px;">指和腕異常靈活，字勢跳躍，</span>可以達(dá)到“米”字型一般的“八面出鋒”，與“蔡沈蘇黃”四人有很大不同；其次是師法上。自黃州謁見蘇軾后，便聽其勸說改學(xué)東晉二王，不再與蔡、沈、蘇、黃一樣學(xué)顏真卿。再者，米芾于字畫，相對更專心致力，技法也更為全面，不僅能寫小字，還能寫大字行草書。其他四人中唯黃庭堅(jiān)晚年能作大字草書、楷書，因?yàn)橐灿蒙⒆抗P。只不過，行筆速度大不似米芾快捷。這是米芾的又一大特點(diǎn)，只有“刷”字可配。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">米芾《新恩帖》，紙本，行書?？v33.3厘米，橫48.5厘米?，F(xiàn)藏北京故宮博物院。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">米芾《留簡帖》。行書，紙本，縱31.7厘米，橫39.7厘米?，F(xiàn)藏美國普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館。</b></p>