香港藝術(shù)館《塞尚和雷諾阿的世界》大寧 <p class="ql-block">保羅·塞尚(1839一1906)和皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿(1841-1919)同為法國(guó)藝壇巨匠。他們于1860年代在巴黎相識(shí)，并建立了深厚的友誼，多年來(lái)在藝術(shù)道路上互相扶持。</p> <p class="ql-block">本次展品來(lái)自法國(guó)橘園美術(shù)館及奧賽博物館，展期2025年1月17日一5月7日。</p> <p class="ql-block">展廳入口。第一部分巨匠相映，此部分透過(guò)并列展示兩位大師在同類型主題上的經(jīng)典創(chuàng)作，讓觀眾探索他們?nèi)绾我元?dú)特的風(fēng)格描繪自己眼中的現(xiàn)代世界。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《郁金香》，1905年，橘園美術(shù)館。雷諾阿以花朵為題的創(chuàng)作中，更欣賞花朵鮮艷的顏色及多變的形態(tài)，呈現(xiàn)鮮花的繽紛活力。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《玫瑰》，約1890年，奧賽博物館。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《瓶中鮮花》，約1898年，橘園美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">保羅塞尚《藍(lán)色花瓶》，約1889- 1890，奧賽博物館。塞尚的鮮花創(chuàng)作，並非出于欣賞其感性美，而是因?yàn)樗芗枥L花朵探索構(gòu)圖上的光線、顏色與線條。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《劇院包廂里的花束》，約1880年，橘園美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">塞尚《鮮花水果》，約1880年，橘園美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">塞尚《藍(lán)瓶里的鮮花》，約1880年，橘園美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《花束》，1901年，橘園美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">大師之間，一面鮮花墻</p> <p class="ql-block">雷諾阿《穿小丑服的克洛德·雷諾阿》，1909年，橘園美術(shù)館。畫中是他六十歲吋所生的三兒子克洛德，站在大理石旁，頗有歐洲皇室孩童肖像畫風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">塞尚《塞尚夫人的肖像》1885 －1895年，橘園美術(shù)館。塞尚夫人是他為數(shù)不多的幾名模特之一，據(jù)統(tǒng)計(jì)現(xiàn)存世共有29幅賽尚夫人肖像畫。令人奇怪的是沒(méi)有一幅是微笑的，大多是留著中分頭，衣服扣子幾乎扣到下巴的家庭主婦形象。塞尚致力于再現(xiàn)他繪畫時(shí)的感覺(jué)與情緒，遠(yuǎn)離固有的美貌和道德標(biāo)準(zhǔn)。世人評(píng)論說(shuō)：塞尚是在像畫靜物一樣畫他那些模特。</p> <p class="ql-block">塞尚《萍果與餅》，約1880年，橘園美術(shù)館。賽尚曾說(shuō)＂我將用一個(gè)萍果震驚巴黎＂。他巧妙地運(yùn)用幾何造型和色彩搭配來(lái)塑造立體感。在塞尚筆下靜物寫生比夫人的肖像畫更加鮮活生動(dòng)！</p> <p class="ql-block">雷諾阿《萍果與梨》，約1895年，橘園美術(shù)館。同樣是靜物畫，雷諾阿則更著重以細(xì)碎筆觸表現(xiàn)光影和動(dòng)感，在色彩運(yùn)用上更顯得柔美艷麗！</p> <p class="ql-block">雷諾阿《草莓》，1905年，橘園美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《桃子》，1881年，橘園美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">塞尚《靜物～蓋罐》，約1877年，奧賽博物館</p> <p class="ql-block">請(qǐng)仔細(xì)觀察上面這幅靜物畫的左上角是一幅風(fēng)景畫，原來(lái)塞尚是通過(guò)畢沙羅結(jié)識(shí)的雷諾阿，所以用這幅畫中畫致敬畢沙羅的風(fēng)景畫《吉索爾街加利安神父之家》。</p> <p class="ql-block">塞尚《三浴女》1874一1875年，奧賽博物館。塞尚的沐浴者系列作品重點(diǎn)不在于肉體，而是探索如何將人體變成構(gòu)圖的重要元素，并通過(guò)幾何圖形營(yíng)造立體感。這是他最早期的沐浴者作品，人物構(gòu)圖呈典型的三角形。</p> <p class="ql-block">塞尚《五個(gè)沐浴者》1876 －1877年，奧賽博物館</p> <p class="ql-block">塞尚《沐浴者》1899 －1900年，奧賽博物館</p> <p class="ql-block">雷諾阿《風(fēng)景中的裸女》，約1883年，橘園美術(shù)館。雷諾阿在1880年代周游歐洲，受意大利文藝復(fù)興的影響，開(kāi)始用古典手法刻畫人物并配以印象派筆觸描繪風(fēng)景，發(fā)展出全新繪畫風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">在這幅畫中畫家比較側(cè)重細(xì)節(jié)描繪，如用陰影突出了脊柱的曲線。畫中的女模特時(shí)年18歲，以模特身份活躍于巴黎的藝術(shù)界，成為雷諾阿、德加、勞特累克等大畫家的模特，后來(lái)改名為蘇珊娜·瓦拉東，并轉(zhuǎn)型成為一位畫家。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《長(zhǎng)發(fā)浴女》，約1895年，橘園美術(shù)館。雷諾阿筆下的裸女肌膚白暫，展現(xiàn)出柔和圓潤(rùn)的體態(tài)。向古典主義大師們致敬！</p> <p class="ql-block">雷諾阿《擦拭腿部的浴女》，1914年，橘園美術(shù)館。風(fēng)景部分抽象派風(fēng)格濃郁。</p> <p class="ql-block">第二部分：游寫自然。戶外寫生是印象派的一大特色，19世紀(jì)面世的便攜式金屬管顏料極大地方便了印象畫家到戶外作畫，把轉(zhuǎn)瞬即逝的自然美景及時(shí)記錄在畫布上。</p> <p class="ql-block">塞尚《草地上的午餐》約1876 －1877年，橘園美術(shù)館。這幅小巧而構(gòu)圖緊密的作品描繪了一群年輕人在大自然野餐。使人不禁聯(lián)想起馬奈的同名經(jīng)典畫作。</p> <p class="ql-block">塞尚《樹(shù)木與屋舍》，約1885年，橘園美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《雪景》，約1875年，橘園美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">塞尚《埃斯塔克的松樹(shù)》，1875 －1876年，橘園美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《塞納河上的駁船》，1869年，奧賽博物館。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《根西海景》，1883年，奧賽博物館。在這一年雷諾阿在根西逗留一個(gè)月，創(chuàng)作了15幅風(fēng)景畫。</p> <p class="ql-block">塞尚《紅色巖石》約1895 －1900，橘園美術(shù)館。這是塞尚成熟期的名作之一，描繪了他的家鄉(xiāng)普羅旺斯艾克斯附近的比貝穆斯采石場(chǎng)的荒涼景觀。他以嶄新的構(gòu)圖及交錯(cuò)的筆觸勾勒樹(shù)木、藍(lán)天及紅色巖石，賦予畫作近乎抽象的幾何效果。</p> <p class="ql-block">塞尚《黑堡公園》，1898 －1900年，橘園美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">塞尚《船與沐浴者》，約1890年，橘園美術(shù)館。這幅狹長(zhǎng)的作品是塞尚唯一接受委托的裝飾畫，愿本是要懸掛在收藏家維克多·喬凱巴黎公寓的門上。后因商業(yè)考量被一分為三，直至1980年代初由法國(guó)國(guó)家博物館收藏并進(jìn)行修復(fù)，才得以重現(xiàn)完整面貌。</p> <p class="ql-block">在巴黎火車站買張車票，跟隨雷諾阿、塞尚兩位大師的足跡登上去南法的列車，坐在車廂里透過(guò)車窗觀看兩位大師的生平事跡。我覺(jué)得這是本次布展最精彩的地方，創(chuàng)意十足[強(qiáng)]</p> <p class="ql-block">第三部分：擁抱日常。塞尚和雷諾阿非常注重描繪人物及日常生活中的事物。他們擅長(zhǎng)運(yùn)用各自獨(dú)特的繪畫語(yǔ)言，捕捉周遭世界的情境和氛圍。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《加布麗兒與尚·雷諾阿》，1895一1896年，橘園美術(shù)館。這幅畫作描繪了正在玩耍的次子尚（其后成為著名的電影制作人）與他的保姆加布麗兒。雷諾阿運(yùn)用細(xì)碎但精巧的筆觸勾勒人物的面部表情，并將前景及背景融為一體，讓焦點(diǎn)放在兩人之間的溫馨時(shí)光。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《年輕男孩與女孩的肖像》，1876年，橘園美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《握信的女人》，1890一1895，橘園美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《玩耍中的克洛德·雷諾加》，約1905年，橘園美術(shù)館。畫中的不是小女孩，而是雷諾阿的小兒子克洛德，就是前面那張站在柱旁身著紅衣的那個(gè)小男孩。塞尚曾問(wèn)雷諾阿：為什么你的兒子都留長(zhǎng)發(fā)呢？ 雷諾阿回答＂這樣畫畫才好看??！平頭怎能和一把秀發(fā)相比呢？＂</p> <p class="ql-block">雷諾阿《兩女孩肖像》，1890一1892年，橘園美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《彈鋼琴的女孩》，約1892年，橘園美術(shù)館。雷諾阿熱愛(ài)音樂(lè)，他曾贈(zèng)送一臺(tái)鋼琴給妻子作為結(jié)婚禮物。此作品是他首次受國(guó)家委托而創(chuàng)作的初稿，其后至少有六幅相似的畫作，如今被收藏在世界各地博物館中。畫中的兩名女孩是不是很眼熟，也出現(xiàn)在上面那幅作品中。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《彈鋼琴的伊馮娜·利羅和克莉絲汀·利羅》，約1897年，橘園美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《薔薇美人》，1915-1917年，橘園美術(shù)館。這幅肖像畫是雷諾阿晚年的作品，畫中主角安德烈·瑪?shù)铝铡ず账沽质撬詈笠晃荒Ｌ?，在雷諾阿去世后于1920年嫁給他的次子尚（就是前面那張與保姆在一起的小男孩），并先后主演尚執(zhí)導(dǎo)的多部電影。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《花園里的加布麗兒》，1905年，橘園美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《托肘的女人》，1910-1914年，橘園美術(shù)館。晚年的雷諾阿飽受風(fēng)濕病的折磨，在1915年他的妻子阿莉娜離世，兩個(gè)兒子皮埃爾和讓也在戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷，為了擺脫這些痛苦的身心折磨，他將所有的精力都投入到繪畫創(chuàng)作中。</p> <p class="ql-block">雷諾阿《戴帽子的女人》，1915-1919年，橘園美術(shù)館。</p> <p class="ql-block">雷諾阿筆下的女子肖像畫色彩艷麗，甜美可人！</p> <p class="ql-block">塞尚《畫家兒子的肖像》，約1880年，橘園美術(shù)館。塞尚為他的寶貝兒子小保羅創(chuàng)作了許多畫作，以這件最為出色。在1869年30歲的塞尚在巴黎遇到19歲的奧坦斯，1872年生下兒子小保羅。塞尚在巴黎的事業(yè)一直沒(méi)有起色，他沒(méi)有按照家族的意愿進(jìn)入法學(xué)院成為一名律師，反而喜歡繪畫想成為藝術(shù)家。因?yàn)橐恢笔茔y行家父親補(bǔ)帖生活，所以塞尚很害怕父親斷供，因而對(duì)他的伴侶和兒子一直秘藏不對(duì)外公布，以至于后來(lái)雷諾加寫信問(wèn)他：兒子都十歲了，什么時(shí)候?qū)ν夤佳剑?lt;/p> <p class="ql-block">塞尚《花園里的塞尚夫人》，約1880年，橘園美術(shù)館。奧坦斯生下兒子后也沒(méi)有轉(zhuǎn)正，她在塞尚的生活中一直扮演保姆的角色，負(fù)責(zé)照料塞尚和兒子，也兼職充當(dāng)塞尚的模特。雷諾阿曾寫信問(wèn)塞尚：為什么喜歡畫靜物畫，而不喜歡畫人物畫呢？塞尚回答說(shuō)：萍果可以放在那里一動(dòng)不動(dòng)，模特能做到嗎？也許只有勤勞溫順的奧坦斯可以忍受脾氣暴躁的塞尚，他們?cè)谝黄?7年后終于舉辦了婚禮，36歲的奧坦斯終于熬成了塞尚夫人。但塞尚死后葬在故鄉(xiāng)，而他夫人和兒子同葬于巴黎拉雪茲神父公墓。</p> <p class="ql-block">第四部分：?jiǎn)⒌犀F(xiàn)代。塞尚和雷諾阿的作品深深地影響了后世藝術(shù)家，如畢加索、馬蒂斯、莫里斯丹尼等，這些20世紀(jì)新一代畫家均深受兩位大師的啟迪。塞尚的畫作為其后誕生的立體主義開(kāi)創(chuàng)先河，1920年代初畢加索從雷諾阿的裸女作品中汲取靈感，從而創(chuàng)作出他的大沐浴者系列畫作。</p> <p class="ql-block">畢加索《大型靜物畫》19 17年，橘園美術(shù)館</p> <p class="ql-block">幾何形構(gòu)圖一脈相承</p> <p class="ql-block">雷諾阿《臥姿裸女》（加布麗兒），1906 －1907，橘園美術(shù)館。這幅畫也是沿襲歐洲傳統(tǒng)繪畫斜臥的愛(ài)神維納斯。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">畢加索《披布裸女》，1923年。橘園美術(shù)館。1920年代畢加索醉心將其藝術(shù)回歸古典傳統(tǒng)，借鑒米開(kāi)朗基羅和安格爾筆下扭動(dòng)的女性身體創(chuàng)作出這幅畫作。</p> <p class="ql-block">基斯·梵·鄧肯（1877一1968《保羅·紀(jì)堯姆肖像》約1930年，橘園美術(shù)館。這是此次畫展最后一幅畫作，畫作中的主人公保羅·紀(jì)堯姆（1891 －1934)是巴黎著名的藝術(shù)收藏家和畫商，他從1910年代開(kāi)始涉足藝術(shù)界，早年專門收藏年輕畫家基里訶和莫迪利亞尼等具象及現(xiàn)代風(fēng)格的作品，后來(lái)開(kāi)始收藏塞尚、雷諾阿、畢加索、德蘭、馬蒂斯等大師的作品。此次畫展展出的大多是紀(jì)堯姆的藏品，其后由其遣孀多梅尼卡·華特繼承，現(xiàn)為法國(guó)橘園美術(shù)館的核心館藏。</p> <p class="ql-block">這次展覽是由香港賽馬會(huì)慈善基金會(huì)獨(dú)家贊助，展品主要來(lái)自法國(guó)橘園美術(shù)館和奧塞博物館，香港是此次亞洲巡回展的首站，在2025年夏季和2025一2026年冬季展品將先后移師日本東京和韓國(guó)首爾繼續(xù)展出。如果有想去現(xiàn)場(chǎng)觀展的小伙伴，趕快抓緊時(shí)間去香港吧！</p>