法國(guó)繪畫大師弗拉曼克—野獸派與幾何化時(shí)期柏林老郭 <p class="ql-block"><b>野獸派時(shí)期</b></p><p class="ql-block">“什么是野獸派？” 弗拉曼克在他眾多文章中的一篇中反問道。答案是：“那就是我。那是我當(dāng)時(shí)的風(fēng)格，我的反抗與自我解放的方式：無關(guān)流派、無關(guān)理論，只是我的桔紅色、藍(lán)色和黃色，毫不混合的原色。”</p><p class="ql-block">弗拉曼克、馬蒂斯和德蘭雖然同為野獸派，但風(fēng)格卻截然不同。弗拉曼克注重即興表達(dá)，色彩濃烈、對(duì)比強(qiáng)烈，情感粗獷，可能與他曾是拳擊手有關(guān)；馬蒂斯追求色彩和諧，風(fēng)格平靜、冥想；德蘭則從早期情感激烈轉(zhuǎn)向理性，色彩沉穩(wěn)，逐漸趨于古典。</p> <p class="ql-block">弗拉曼克逐漸徹底擺脫了印象派的影響，不再執(zhí)著于自然光線和色彩的再現(xiàn)，而是轉(zhuǎn)向更加主觀的情感表達(dá)，打破了自然色彩的束縛，筆觸也變得更加自由奔放。從某種角度來看，這幾乎符合表現(xiàn)主義的定義。然而，弗拉曼克的表現(xiàn)主義與蒙克截然不同，少了陰郁、焦慮和痛苦，多了一種原始的生命力和狂放的樂觀。正因如此，盡管他的作品在表現(xiàn)手法上與表現(xiàn)主義有諸多相似之處，由于表現(xiàn)主義通常與悲觀和憂郁相聯(lián)系，人們很少將弗拉曼克歸入表現(xiàn)主義畫家之列。</p> <p class="ql-block">弗拉曼克巧妙地將野獸派色彩“如炸藥般爆發(fā)”的效果融入風(fēng)景畫，使觀眾直接感受到色彩的震撼力。在這幅作品中，桔紅色的小路讓人聯(lián)想到他印象派時(shí)期那條充滿激情的湖邊小徑。</p> <p class="ql-block">弗拉曼克對(duì)梵高的風(fēng)格推崇備至，甚至一直希望能收藏幾幅梵高的作品。相比之下，梵高以明亮的色彩和流暢的曲線賦予畫面強(qiáng)烈的生命力和情感波動(dòng)，而弗拉曼克則更傾向于運(yùn)用粗獷的直線，直接表達(dá)原始的力量和直率的情感。在這幅畫中，他巧妙運(yùn)用色彩對(duì)比，用桔紅色的土地營(yíng)造出強(qiáng)烈的視覺沖擊，使畫面中的每個(gè)元素都充滿生命力，仿佛躍動(dòng)其中。唯有彎曲的樹梢，讓人隱約聯(lián)想到梵高的筆觸。</p> <p class="ql-block">弗拉曼克與他的老師德蘭一同加入了野獸派陣營(yíng)。巧合的是，德蘭也曾創(chuàng)作過相同主題的作品。兩幅畫風(fēng)格相近，乍一看難以判斷究竟是誰影響了誰。然而，正如前文所述，帶著黑色輪廓的桔紅色樹干是弗拉曼克風(fēng)格的標(biāo)志。他還曾說：“我憑直覺作畫，運(yùn)用色彩時(shí)只有一個(gè)念頭，這個(gè)念頭讓我包容了一切——表達(dá)我的感受。我磕磕絆絆地作畫，只為自己。我覺得水、天空、云朵、樹木都懂得我的幸福?！痹谶@幅作品中，桔紅色的樹干幾乎帶有擬人化的意味。因此，或許真正影響老師的，反而是這位學(xué)生。</p> <p class="ql-block">在弗拉曼克看來，印象派象征著城市資產(chǎn)階級(jí)，而他做過機(jī)械師，自認(rèn)為屬于勞動(dòng)階層。因此，在他的筆下，勞動(dòng)人民的《鄉(xiāng)間的聚餐》是對(duì)<span style="font-size:18px;">馬奈《草地上的午餐》的批判。</span></p><p class="ql-block">藝術(shù)圈里一直流傳著這樣一個(gè)故事：弗拉克克當(dāng)年窮得連去外地寫生的錢都拿不出來，而他的老師德蘭卻去了法國(guó)南部。在給弗拉曼克的信里，德蘭寫道，那里的陽光帶著一層桔黃色的光輝。沒過多久，弗拉曼克的畫里就開始出現(xiàn)大面積的桔黃色背景。不過，因?yàn)樗麖臎]真正見過南方的陽光，這些桔黃色缺乏層次感，顯得很直接，很生猛。也正因?yàn)槿绱?，大家都覺得這個(gè)故事八成是真的。</p> <p class="ql-block">他的點(diǎn)彩手法不再是均勻且略顯機(jī)械的，而是更加自由流暢，呈現(xiàn)出更為自然的生命形態(tài)。色彩也不再像傳統(tǒng)點(diǎn)彩畫那樣有過渡，而是一種接近裝飾性的色彩分離，非自然的色調(diào)顯得更加現(xiàn)代。</p> <p class="ql-block">弗拉曼克在自傳中回憶野獸派時(shí)期時(shí)寫道：“在藝術(shù)中，理論的作用就如同醫(yī)學(xué)中的規(guī)定——只有生病的人才會(huì)真正相信它們。”因此，他始終憑直覺作畫。藝術(shù)評(píng)論家甚至認(rèn)為，他的思想基調(diào)帶有無政府主義的色彩。</p> <p class="ql-block">與梵高相似，弗拉曼克同樣熱愛鄉(xiāng)村生活，并擅長(zhǎng)從中汲取創(chuàng)作靈感。這與許多身處城市的印象派畫家偶爾到鄉(xiāng)下郊游時(shí)的創(chuàng)作經(jīng)歷截然不同。</p> <p class="ql-block">與梵高相似，弗拉曼克更傾向于謳歌勞動(dòng)人民，而非描繪城市資本階級(jí)的風(fēng)尚，因此他的作品中常能見到勞動(dòng)者的身影。這幅作品創(chuàng)作于他常去的大橋邊，依稀還能捕捉到印象派時(shí)期水面上躍動(dòng)的藍(lán)色音符，但如今，整個(gè)畫面已彌漫著濃烈的野獸派氣息。</p> <p class="ql-block">弗拉曼克還特意前往那片麥田創(chuàng)作紀(jì)念梵高的作品。從此以后，他的平行筆觸中稍微帶有一些彎曲。</p> <p class="ql-block">他說：“我用桔紅色和紫藍(lán)色，意在打破美術(shù)學(xué)院的教條，憑借畫筆表達(dá)內(nèi)心情感，而不受傳統(tǒng)繪畫的束縛。這就是生活，我與之融為一體?！彼詫⒌缆防L成桔紅色，或許是想表現(xiàn)人類走過后留下的人氣。</p> <p class="ql-block">弗拉曼克說，“想象力是創(chuàng)造的源泉，而愛與藝術(shù)則如同想象力的無垠海洋。”</p> <p class="ql-block">1901年，在巴黎參觀完梵高的作品回顧展后，弗拉曼克感慨道：“那一天，我愛梵高勝過愛我的父母?！?這次經(jīng)歷深深觸動(dòng)了他，隨后他的畫風(fēng)受到了梵高的顯著影響。</p> <p class="ql-block">實(shí)際上，正如“印象派”這一名稱最初源自批評(píng)家的諷刺，“野獸派”的誕生也帶有類似的背景。它與“野獸”甚至“野性”并無直接關(guān)聯(lián)。野獸派雖受印象派對(duì)色彩探索的啟發(fā)，卻擺脫了對(duì)光影變化的依賴；盡管在情感表達(dá)上與表現(xiàn)主義有所共鳴，它更強(qiáng)調(diào)色彩本身的表現(xiàn)力。展覽的策劃者將野獸派視為介于印象派與表現(xiàn)主義之間的流派。雖然野獸派在當(dāng)時(shí)僅盛行不到十年，如今，仍有不少畫家沿著這條道路持續(xù)探索與創(chuàng)新。</p> <p class="ql-block"><b>塞尚幾何化的影響</b></p> <p class="ql-block">最初，塞尚與莫奈、<span style="font-size:18px;">畢沙羅、</span>雷諾阿等印象派畫家共同創(chuàng)作，并參與了1874年的第一屆印象派展覽。然而，他很快與印象派的主流方向漸行漸遠(yuǎn)。印象派專注于光影的瞬間變化，而塞尚則更關(guān)注畫面的結(jié)構(gòu)與穩(wěn)定性。</p><p class="ql-block">1906年塞尚去世后，法國(guó)繪畫界掀起了一場(chǎng)“塞尚熱”。這不僅是對(duì)他個(gè)人藝術(shù)的認(rèn)可，更成為現(xiàn)代藝術(shù)革命的重要催化劑。他的名言——“用圓柱體、球體和圓錐體來處理自然”——至今仍被視為現(xiàn)代繪畫的基石。</p><p class="ql-block">在這一背景下，弗拉曼克對(duì)塞尚的繪畫理念產(chǎn)生了濃厚興趣，甚至曾前往塞尚作畫的地點(diǎn)寫生。然而，他或許只是想借鑒幾何化的構(gòu)圖方式，并嘗試用野獸派手法，以更簡(jiǎn)練的方式表達(dá)平衡與不平衡。但這一嘗試并未帶來突破（或未被理解）——幾何化的構(gòu)圖削弱了他原本流暢而富有音樂感的表達(dá)，而靜物畫的靜態(tài)特質(zhì)，又使他難以通過色彩傳達(dá)更強(qiáng)烈的情緒。最終，他不僅放棄了這一探索，甚至徹底反對(duì)立體主義。</p> <p class="ql-block">弗拉曼克跑到塞尚待過的地方寫生，希望從塞尚的畫里找到靈感。他好像在模仿塞尚的色調(diào)，但在筆觸上做了調(diào)整。他沒有沿用塞尚那種用色塊表達(dá)空間的形式，而是改為同一方向的線條簇，讓畫面更有節(jié)奏感。他可能覺得這樣能更好地表現(xiàn)自然風(fēng)景的生命力。</p> <p class="ql-block">后來，他又回到了他熟悉的橋邊，試圖用塞尚的色調(diào)來表現(xiàn)畫面的平靜感，同時(shí)又借助塞尚的幾何三角形打破這種平靜，像是在平衡與緊張之間尋找一個(gè)微妙的支點(diǎn)。</p> <p class="ql-block">在這幅作品中，他似乎并未模仿立體主義的多視角，而是通過變形來傳達(dá)情緒與氛圍?；蛟S，他刻意選擇了一種更自由、原始的方式來表現(xiàn)畫面的情感與結(jié)構(gòu)。他讓古老的房屋煥發(fā)出年輕的氣息，仿佛將它們帶回了童年，重新找回了一種童趣。</p> <p class="ql-block">但他的嘗試似乎持續(xù)得很短，不久后就放棄了。也許他擔(dān)心這樣會(huì)削弱色彩的情感表達(dá)，讓他失去原始的生命力。</p> <p class="ql-block">弗拉曼克開始嘗試塞尚式的靜物畫。塞尚巧妙地利用色彩的冷暖對(duì)比來平衡幾何形態(tài)的不穩(wěn)定性，而弗拉曼克則通過桔紅色與藍(lán)色的對(duì)比，簡(jiǎn)化桌上靜物的平衡感。他的靜物依然帶有黑色輪廓，使景物更具表現(xiàn)力。從某種程度上說，這是一種帶有野獸派風(fēng)格的靜物畫。</p> <p class="ql-block">有時(shí)侯，他用橘子代替桔紅色，用花瓶代替藍(lán)色，以更簡(jiǎn)潔的方式表達(dá)平衡。有時(shí)侯，他又反塞尚之道而行之，用藍(lán)色的斜線刻意制造不穩(wěn)定感。甚至覺得還不夠強(qiáng)烈，非要再加一個(gè)斜著的畫框，才算徹底過癮。</p> <p class="ql-block">有時(shí)候，他又用藍(lán)色來襯托桔紅色，讓水果在靜物畫中仿佛有一種新鮮感。</p> <p class="ql-block">或者，用更強(qiáng)烈的桔紅色，再加上黑色的輪廓，讓水果綻放出生命的火花。</p> <p class="ql-block">他運(yùn)用獨(dú)特的黃色斜線背景，為靜物畫營(yíng)造出別具一格的氛圍。這一手法不僅令人聯(lián)想到他筆下“法國(guó)南部”的明媚陽光，還賦予畫面流動(dòng)的動(dòng)感，使其既充滿活力，又隱含一絲不穩(wěn)定的情緒張力。靜物不再靜止于桌面，而是仿佛懸浮于色彩之中，甚至似乎要被斜線般的顏料卷走，更添一分漂浮感與不確定性。</p> <p class="ql-block">弗拉曼克與他的老師德蘭以及馬蒂斯共同創(chuàng)立了野獸派。盡管他自詡為野獸派的鼻祖，但公眾更傾向于將馬蒂斯視為這一畫派的領(lǐng)袖。從這幅畫來看，弗拉曼克顯然注意到了馬蒂斯繪畫中的裝飾性以及對(duì)異國(guó)文化的借鑒，偶爾也會(huì)嘗試模仿一下。</p> <p class="ql-block">借鑒塞尚的幾何色彩理念，弗拉曼克在色彩簡(jiǎn)化方面取得突破，卻未能掌握多視角構(gòu)成的精妙。相比之下，畢加索突破了傳統(tǒng)的單點(diǎn)透視，深入探索更復(fù)雜的空間結(jié)構(gòu)，使立體主義迅速掀起熱潮，最終奠定了現(xiàn)代繪畫的主流地位。</p> <p class="ql-block">當(dāng)時(shí)，畢加索顯然搶了弗拉曼克的風(fēng)頭，創(chuàng)立了立體主義。更讓他憤怒的是，他的老師兼派友德蘭也放棄了野獸派風(fēng)格，轉(zhuǎn)而追隨立體主義潮流。這讓弗拉曼克倍感不滿，他甚至公開撰文批判立體主義，指責(zé)它過于理性，缺乏繪畫的情感和直覺，甚至“毀滅了繪畫的生命力”。</p> <p class="ql-block">不過，這也為弗拉曼克日后的悲劇埋下了伏筆。二戰(zhàn)爆發(fā)，第三帝國(guó)崛起，弗拉曼克的表現(xiàn)主義傾向使他的作品遭到禁展。后來，為了批判畢加索所代表的西方現(xiàn)代藝術(shù)，納粹政權(quán)委托帝國(guó)畫師邀請(qǐng)弗拉曼克訪問德國(guó)。這件事讓他背上了沉重的枷鎖，戰(zhàn)后更被法國(guó)藝術(shù)界斥為叛徒。無論他如何爭(zhēng)辯，強(qiáng)調(diào)自己批判畢加索與投降帝國(guó)完全是兩碼事，并指出他的作品同樣被納粹禁展，都無濟(jì)于事。從此，弗拉曼克幾乎徹底在藝術(shù)界消失，內(nèi)心充滿恐懼。他的創(chuàng)作也隨之轉(zhuǎn)向，從早年的樂觀表現(xiàn)主義，墜入了深沉而悲觀的表現(xiàn)主義。</p><p class="ql-block">請(qǐng)聽下回分解—法國(guó)畫家弗拉曼克—表現(xiàn)主義與晚年時(shí)期</p><p class="ql-block">上集：<a href="http://www.52010000.com.cn/5bhn0i6z" target="_blank" style="font-size:18px;">法國(guó)繪畫大師弗拉曼克—經(jīng)典與印象派時(shí)期</a></p><p class="ql-block">圖文均為原創(chuàng)</p>