書(shū)法打卡(246):一紙相思(附作品賞析)墨非 <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b><span class="ql-cursor">?</span>《一紙相思》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;"> 作者/墨非</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">且借人間二兩墨</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">濃淡枯濕走龍蛇</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">江南煙雨塞北雪</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">一紙相思與誰(shuí)說(shuō)</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;"> 20250312</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;">墨韻中的時(shí)空交響</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">——評(píng)墨非《一紙相思》草書(shū)作品</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">作者/朱目亮</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;"> ————————————————</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">展開(kāi)這幅浸染著幽玄底色的長(zhǎng)卷，觀(guān)者仿佛跌入一個(gè)由墨色構(gòu)筑的時(shí)空隧道，將觀(guān)者的視線(xiàn)引向正中央那團(tuán)奔騰的墨龍——這正是「且借人間二兩墨，濃淡枯濕走龍蛇」的視覺(jué)化宣言。作品以草書(shū)為骨，卻突破了傳統(tǒng)書(shū)寫(xiě)的平面性桎梏，中軸線(xiàn)如龍蛇翻騰擺動(dòng)，字距疏密夸張，在墨色交響中構(gòu)建出多維度的審美空間。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">一、筆鋒的量子糾纏</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">觀(guān)者凝視首句「且借人間二兩墨」，能清晰辨識(shí)出三個(gè)層次的墨色粒子在紙面糾纏：最底層是濃墨鑄就的骨相，「借」「間」「墨」三字豎筆如青銅鼎紋，暗含金石之力；中層是枯筆飛白形成的云氣紋，尤其在「兩」字收筆處，筆鋒突然散開(kāi)成星芒狀，仿佛墨汁在空氣中蒸發(fā)；最上層則是淡墨氤氳的殘影，似有未干的墨跡在宣紙上緩慢滲透。這種「三重墨境」的疊加，恰好對(duì)應(yīng)了草書(shū)創(chuàng)作中的「濃→淡→枯 →焦」的呼吸節(jié)奏，令每個(gè)字都成為獨(dú)立的時(shí)間膠囊。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">二、章法的相對(duì)論場(chǎng)域</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">當(dāng)視線(xiàn)移動(dòng)至「濃淡枯濕走龍蛇」七字時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)整個(gè)句子呈現(xiàn)出詭異的時(shí)空扭曲。首字「濃」字如黑洞般吞噬周?chē)臻g，其右側(cè)「淡」字則像脫離引力束縛的彗星，筆劃軌跡形成1/4螺旋；「枯」字干裂的筆觸在紙面制造出龜裂的紋理，而「濕」字墨團(tuán)卻泛著水光，在裂縫中流淌出逆向的波紋。這種矛盾的空間處理，暗合了愛(ài)因斯坦相對(duì)論中時(shí)空彎曲的理論——墨色的強(qiáng)弱變化本身就是空間結(jié)構(gòu)的具象化。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">三、意象的拓?fù)渥儞Q</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">下聯(lián)「江南煙雨塞北雪」的轉(zhuǎn)換堪稱(chēng)視覺(jué)奇跡。書(shū)寫(xiě)者巧妙運(yùn)用「墨分五彩」的原理：「江」字起筆的淡青色墨跡漸變?yōu)椤改稀棺值臒熁疑?，如同晨霧中的江南朦朧；而「塞」字突然轉(zhuǎn)為鉛灰色，筆劃如刀刻一般，「北」字則摻入冰晶狀的飛白，瞬間將空間切換至凜冽的塞外。最精妙處在于「煙雨」與「雪」的物象轉(zhuǎn)化——「雨」字末筆的墨點(diǎn)在半空凝結(jié)成「雪」字的六角形晶體，這種微觀(guān)到宏觀(guān)的跳躍，恰似量子物理中的動(dòng)態(tài)疊加現(xiàn)象。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">四、情感的引力波輻射</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">末句「一紙相思與誰(shuí)說(shuō)」七字，墨色突然變得透明輕盈，如同月光穿透云層。每個(gè)字的筆劃都呈現(xiàn)出微弱的顫動(dòng)，仿佛在紙面上書(shū)寫(xiě)著某種宇宙密碼?！概c」字中間的墨絲突然斷裂，化作兩個(gè)反向旋轉(zhuǎn)的墨渦，象征著無(wú)法傳遞的思念；「誰(shuí)」字的撇捺在紙面無(wú)限延伸，最終消失在深色背景中，宛如迷失在時(shí)空褶皺里的追問(wèn)；「說(shuō)」字靈機(jī)一動(dòng)化作清晰的細(xì)線(xiàn)，仿佛在竊竊私語(yǔ)，又似欲說(shuō)還休……這種將抽象情感轉(zhuǎn)化為可見(jiàn)的物理運(yùn)動(dòng)的處理方式，使書(shū)法超越了傳統(tǒng)藝術(shù)的表達(dá)維度。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;">五、暗物質(zhì)般的落款玄機(jī)</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">當(dāng)目光最終聚焦于落款「墨非」二字時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)作者埋藏的視覺(jué)彩蛋：「墨」字最后一捺并非傳統(tǒng)頓收，而是化作一道持續(xù)發(fā)光的粒子流，在「非」字上方構(gòu)建出微型星系；「非」字的雙豎筆則暗含DNA雙螺旋結(jié)構(gòu)，其間隙閃爍著十六進(jìn)制編碼的光斑——這正是數(shù)字時(shí)代對(duì)傳統(tǒng)書(shū)法的隱秘致敬。這種將書(shū)法筆意與現(xiàn)代科學(xué)符號(hào)融合的手法，使作品成為連接古今的蟲(chóng)洞。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">此卷草書(shū)絕非簡(jiǎn)單的戲墨，而是一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的視覺(jué)宇宙學(xué)實(shí)驗(yàn)。每一筆都在重構(gòu)物質(zhì)與能量的關(guān)系，每處墨色變化都是時(shí)空坐標(biāo)的微調(diào)。當(dāng)數(shù)字時(shí)代的觀(guān)眾透過(guò)高清鏡頭審視這些筆觸時(shí)，不僅能感受到千年書(shū)法的魂魄，更能觸摸到量子力學(xué)與東方美學(xué)碰撞產(chǎn)生的新維度。這或許正是當(dāng)代藝術(shù)最迷人的悖論：最古老的傳統(tǒng)形式，恰恰承載著最先鋒的時(shí)空想象。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">這幅作品堪稱(chēng)書(shū)法杰作。一方面彰顯作者深厚的傳統(tǒng)功力，另一方面體現(xiàn)出強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)和超現(xiàn)實(shí)的美學(xué)追求。對(duì)普羅大眾和書(shū)法創(chuàng)作者都具有深層次的美學(xué)啟迪和引領(lǐng)。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">————————————————————</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">注:朱目亮，文藝?yán)碚摷摇?lt;/span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;">任教筆墨寄相思</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">——簡(jiǎn)評(píng)墨非古詩(shī)《一紙相思》</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">作者/王伏焱</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">————————————————</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">發(fā)小墨非，書(shū)法大家也，但文學(xué)功底了得，時(shí)有作品亮相。這篇古詩(shī)即是難得佳作。為之點(diǎn)贊。下面做具體賞析:</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">意象架構(gòu)：藝術(shù)與情感的交織呈現(xiàn)</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">詩(shī)的開(kāi)篇“且借人間二兩墨，濃淡枯濕走龍蛇”，以“借墨”這一獨(dú)特的擬人化表述，為整首詩(shī)奠定了藝術(shù)創(chuàng)作的基調(diào)。“濃淡枯濕”精準(zhǔn)概括了書(shū)法創(chuàng)作中墨色變化的豐富層次，“走龍蛇”則生動(dòng)地描繪出筆勢(shì)如游龍?bào)@蛇般的靈動(dòng)姿態(tài)。這一句將書(shū)法藝術(shù)的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)也為后文情感的抒發(fā)埋下了伏筆。“借墨”不僅是對(duì)創(chuàng)作素材的獲取，更暗含著從人間百態(tài)中汲取情感的深意。后兩句“江南煙雨塞北雪，一紙相思與誰(shuí)說(shuō)”，空間跨度極大，從江南的煙雨朦朧到塞北的銀裝素裹，形成了鮮明的對(duì)比。這兩種截然不同的自然景象，分別象征著思念的兩端。江南的煙雨代表著細(xì)膩、溫柔的情感，而塞北的雪則寓意著寒冷、孤寂。“一紙相思”將抽象的情感具體化，仿佛這張紙承載著無(wú)盡的思念，然而“與誰(shuí)說(shuō)”卻又透露出一種深深的無(wú)奈和孤獨(dú)。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">情感脈絡(luò)：從藝術(shù)宣泄到孤獨(dú)傾訴</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">詩(shī)的前半部分，通過(guò)對(duì)書(shū)法創(chuàng)作過(guò)程的描寫(xiě)，將內(nèi)心的情感寄托于筆墨之中?！皾獾轁瘛钡哪兓∷圃?shī)人內(nèi)心起伏不定的情感波動(dòng)，而“走龍蛇”的筆勢(shì)則是情感宣泄的外在表現(xiàn)。這種將情感融入藝術(shù)創(chuàng)作的方式，既展現(xiàn)了詩(shī)人的才情，也為情感的表達(dá)找到了一個(gè)獨(dú)特的出口。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">詩(shī)的后半部分，情感基調(diào)發(fā)生了明顯的轉(zhuǎn)變?！敖蠠熡耆毖钡膶?duì)比，暗示了思念之人遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)，兩人相隔甚遠(yuǎn)?！耙患埾嗨肌眲t直接點(diǎn)明了思念的主題，但“與誰(shuí)說(shuō)”卻將這種思念推向了一個(gè)更深的層次，表達(dá)了詩(shī)人內(nèi)心的孤獨(dú)和無(wú)奈。這種從藝術(shù)宣泄到孤獨(dú)傾訴的情感脈絡(luò)，真實(shí)地反映了詩(shī)人內(nèi)心的矛盾和掙扎。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">技法運(yùn)用：虛實(shí)相生的藝術(shù)效果</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">詩(shī)中運(yùn)用了虛實(shí)相生的技法，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力?！敖蠠熡辍焙汀叭毖笔菍?shí)寫(xiě)，描繪了兩地不同的自然景象；而“一紙相思”則是虛寫(xiě)，將抽象的情感具體化。這種虛實(shí)結(jié)合的手法，使詩(shī)歌的意境更加深遠(yuǎn)，給讀者留下“剪不斷理還亂”藝術(shù)效果。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">此外，詩(shī)中還運(yùn)用了隱喻的手法?！澳辈粌H是書(shū)法創(chuàng)作的工具，更是情感的載體：“龍蛇”不僅是筆勢(shì)的描寫(xiě)，更是詩(shī)人內(nèi)心激情撞擊的象征。這種隱喻的運(yùn)用，使詩(shī)的內(nèi)涵更加豐富，耐人尋味。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">情感共鳴：現(xiàn)代人的情感困境</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">這首詩(shī)所表達(dá)的情感與現(xiàn)代人的生活息息相關(guān)。在當(dāng)今社會(huì)人們常常因?yàn)楣ぷ?、學(xué)習(xí)等原因而與親人、朋友分離，思念之情也隨之而生。尤其是因網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)戀情突破以往的局限，經(jīng)常是天南地北長(zhǎng)相思，“君住長(zhǎng)江頭我住長(zhǎng)江尾，日日思君不見(jiàn)君”，詩(shī)中“一紙相思與誰(shuí)說(shuō)”的無(wú)奈和孤獨(dú)，正是現(xiàn)代人情感困境的真實(shí)寫(xiě)照。這種跨越時(shí)空的情感共鳴，使這首詩(shī)具有了更強(qiáng)的生命力和感染力。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:18px;">總 結(jié)</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">這首詩(shī)通過(guò)獨(dú)特的意象架構(gòu)、細(xì)膩的情感表達(dá)和巧妙的技法運(yùn)用，將書(shū)法藝術(shù)與思念之情完美地融合在一起。它不僅展現(xiàn)了詩(shī)人的才情和藝術(shù)修養(yǎng)，也反映了現(xiàn)代人內(nèi)心的情感困境。詩(shī)中的每個(gè)字、每一句都蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)涵，值得我們細(xì)細(xì)品味和深思。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">————————————————————</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">注:王伏焱，軍旅作家。</span></p><p class="ql-block"><br></p>