法國(guó)繪畫(huà)大師弗拉曼克—經(jīng)典與印象派時(shí)期柏林老郭 <p class="ql-block">我在德國(guó)波茨坦的巴貝里尼博物館參觀(guān)了弗拉曼克的回顧展，展覽共展出70余幅作品，給我留下了深刻的印象。這次展覽讓我清晰地感受到，他的創(chuàng)作不僅深受同時(shí)代各種畫(huà)派的影響，也在之后持續(xù)影響著其他藝術(shù)流派。</p><p class="ql-block">最初，他的作品帶有明顯的印象派風(fēng)格，之后逐漸轉(zhuǎn)向野獸派，并成為該流派的奠基者之一。與其他野獸派畫(huà)家相比，弗拉曼克的筆觸更為粗獷，色彩更具原始生命力。隨后，他又受到塞尚幾何風(fēng)格的影響，并逐漸走向更深刻的表現(xiàn)主義風(fēng)格。晚期時(shí)，他甚至成為新表現(xiàn)主義的先驅(qū)。因此，將他簡(jiǎn)單地歸入野獸派顯得過(guò)于片面。每位藝術(shù)家都會(huì)受到多種藝術(shù)流派的影響，將他們劃歸某一風(fēng)格往往只是短暫階段的體現(xiàn)，而真正決定藝術(shù)風(fēng)格的，仍是藝術(shù)家對(duì)內(nèi)心體驗(yàn)的持續(xù)探索。</p><p class="ql-block">弗拉曼克的人生經(jīng)歷也頗具傳奇色彩。他早年以機(jī)械師的身份謀生，還當(dāng)過(guò)音樂(lè)教師，曾夢(mèng)想成為一名音樂(lè)家。他也曾是一名自行車(chē)運(yùn)動(dòng)員，甚至參加過(guò)拳擊比賽。一次意外的火車(chē)出軌事故，他不得不徒步回家，途中偶遇了畫(huà)家德蘭，兩人成為摯友。他曾回憶道，如果沒(méi)有遇見(jiàn)德蘭，他可能永遠(yuǎn)不會(huì)成為畫(huà)家。此后，兩人共同租下了一間畫(huà)室，并與馬蒂斯一起創(chuàng)立了野獸派。這段友情不僅改變了他的命運(yùn)，也成就了他在藝術(shù)史上的獨(dú)特地位。</p> <p class="ql-block"><b>經(jīng)典時(shí)期</b></p><p class="ql-block">弗拉曼克曾說(shuō)，“沒(méi)有瘋狂就沒(méi)有天才?！闭?yàn)樗邆涮觳虐愕乃囆g(shù)敏感，才得以在初學(xué)繪畫(huà)不久便有資格參加畫(huà)展。這一時(shí)期，他明顯受到德蘭的影響，色彩仍以自然色調(diào)為主，同時(shí)鮮明地體現(xiàn)著個(gè)人風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">弗拉曼克的這幅畫(huà)以樹(shù)干為前景，花園則若隱若現(xiàn)地融入背景。在當(dāng)時(shí)，這種構(gòu)圖方式一定被視為不尋常。德蘭顯然是一位優(yōu)秀的導(dǎo)師，他只教授弗拉曼克一些基本技巧，卻讓他自由探索，從而發(fā)展出自己獨(dú)特的風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">盡管是在戶(hù)外寫(xiě)生，他的畫(huà)作色調(diào)依然帶有古典風(fēng)格，但筆觸卻完全沒(méi)有傳統(tǒng)的痕跡。</p> <p class="ql-block">同樣，這幅畫(huà)的色彩基調(diào)依然經(jīng)典。然而，滿(mǎn)地的落葉所呈現(xiàn)的色彩印象已超越傳統(tǒng)。畫(huà)中的人物不再以細(xì)膩入微的方式刻畫(huà)，而是更具印象派風(fēng)格的象征性表現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">弗拉曼克的色彩逐漸變得明亮，構(gòu)圖也擺脫了傳統(tǒng)的對(duì)稱(chēng)美感，但筆觸仍顯得略顯生澀。</p> <p class="ql-block">這些畫(huà)作是德蘭1899-1902年間創(chuàng)作的（網(wǎng)上照片）。當(dāng)時(shí)他正在指導(dǎo)弗拉曼克學(xué)習(xí)繪畫(huà)。因此，弗拉曼克最初的畫(huà)風(fēng)似乎受到了德蘭的影響。最后一幅畫(huà)作似乎與下面這幅弗拉曼克的作品創(chuàng)作于同一地區(qū)，德蘭仍保持著較為傳統(tǒng)的色彩風(fēng)格，而弗拉曼克則已逐漸轉(zhuǎn)向印象派，甚至隱約顯現(xiàn)出后來(lái)的野獸派特征。</p> <p class="ql-block">策展人將這幅畫(huà)歸入弗拉曼克的經(jīng)典時(shí)期，可能是因?yàn)樗⑽纯桃獠蹲焦饩€(xiàn)的色彩，盡管畫(huà)面看起來(lái)已接近后印象派的非自然色調(diào)。事實(shí)上，印象派和后印象派并非有嚴(yán)格的前后關(guān)系，而是幾乎同步發(fā)展，這或許能解釋這一看似矛盾的現(xiàn)象。不過(guò)，弗拉曼克的經(jīng)典時(shí)期轉(zhuǎn)瞬即逝。他開(kāi)始嘗試更明亮的色彩，筆觸更加自由，逐漸擺脫了古典風(fēng)格的束縛，融入了印象派的探索之中。</p> <p class="ql-block"><b>印象派時(shí)期</b></p><p class="ql-block">這一階段的弗拉曼克明顯受到印象派的影響。他甚至專(zhuān)程前往莫奈等人創(chuàng)作的地點(diǎn)，尋求靈感。隨著時(shí)間的推移，他的作品逐漸呈現(xiàn)出印象派的色彩特征，畫(huà)面也更加明亮、生動(dòng)。</p> <p class="ql-block">弗拉曼克善于運(yùn)用線(xiàn)條表達(dá)情感，有時(shí)以橫線(xiàn)表現(xiàn)節(jié)奏感，使湖面呈現(xiàn)出寧?kù)o而穩(wěn)定的氣息。然而，他的作品并不像印象派那樣輕松平靜，而總會(huì)隱約透出一種躁動(dòng)與沖動(dòng)，仿佛在暗示或預(yù)示著某些即將發(fā)生的變化。</p> <p class="ql-block">有時(shí)候，他用豎線(xiàn)來(lái)表現(xiàn)水波的流動(dòng)感，這種充滿(mǎn)動(dòng)感的手法很容易讓人想到弗拉曼克的音樂(lè)背景。他不僅在音樂(lè)領(lǐng)域教過(guò)書(shū)，還是個(gè)不錯(cuò)的小提琴手。這幅畫(huà)色彩明亮，筆觸靈動(dòng)又帶著節(jié)奏感，短促的豎線(xiàn)像是音符跳躍，色塊對(duì)比鮮明，就像小提琴清脆的旋律，甚至能讓人聯(lián)想到那種活潑的“頓弓”技巧。</p> <p class="ql-block">這幅畫(huà)則以更為沉穩(wěn)的藍(lán)色調(diào)為主，垂直的筆觸更加明顯而厚重，形成一種更深沉、渾厚且富有共鳴的質(zhì)感。這種表現(xiàn)方式恰如大提琴低沉而豐滿(mǎn)的聲音，呈現(xiàn)出沉靜、內(nèi)斂而更具張力的情感。</p> <p class="ql-block">有一天，弗拉曼克似乎突然對(duì)岸上的房屋產(chǎn)生了濃厚的興趣，并嘗試用色彩賦予它們強(qiáng)烈的情感沖擊力。他依舊以桔紅色象征旺盛的生命力，而少見(jiàn)的淺綠色則進(jìn)一步增強(qiáng)了畫(huà)面的活力。黑色的邊框不僅強(qiáng)化了這種生命能量，也讓畫(huà)面在視覺(jué)上更具張力與沖突感。</p> <p class="ql-block">莫奈更傾向于內(nèi)在感受的安靜體驗(yàn)，追求整體的柔和諧調(diào)；而弗拉曼克則將個(gè)人的熱情與豪放的性格直接注入畫(huà)面，使畫(huà)面帶有了更多的動(dòng)感和熱烈的生命力。他受到梵高的影響，但卻沒(méi)有梵高筆觸那種整體的秩序感和組織性，而更偏向于即興的情感表達(dá)。</p> <p class="ql-block">這里是當(dāng)年莫奈創(chuàng)作其成名作《日出·印象》的城鎮(zhèn)。在這片繪畫(huà)圣地上，弗拉曼克傾注了大量心血，巧妙融合多種藝術(shù)風(fēng)格：水面的描繪承襲印象派特征，筆觸柔和而富有律動(dòng)感；遠(yuǎn)處的建筑透出表現(xiàn)主義的氣息，甚至隱約流露出一絲壓抑的情緒；而船桿的桔紅色和黑色輪廓?jiǎng)t帶有近乎野獸派的特色，以非自然的鮮艷色彩，為畫(huà)面注入強(qiáng)烈而鮮活的生命力。</p> <p class="ql-block">弗拉曼克畫(huà)中的橫向線(xiàn)條并非完全規(guī)則或均勻，而是呈現(xiàn)出長(zhǎng)短變化與錯(cuò)落有致的節(jié)奏感。他還在橫線(xiàn)之間點(diǎn)綴了明亮的色塊與縱向短促的筆觸，如橘色與白色的點(diǎn)狀線(xiàn)條，從而進(jìn)一步增強(qiáng)了畫(huà)面的動(dòng)感與節(jié)奏感。</p><p class="ql-block">畫(huà)面左側(cè)桔紅色的豎線(xiàn)樹(shù)干宛如被風(fēng)拉彎的弓，而水面上風(fēng)吹出的長(zhǎng)線(xiàn)則如萬(wàn)箭齊發(fā)，帶來(lái)強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)和視覺(jué)張力。</p> <p class="ql-block">雷雨將至，天空陰沉，陽(yáng)光透過(guò)云層灑下朦朧的光線(xiàn)，營(yíng)造出震撼的氛圍。弗拉曼克運(yùn)用色彩表現(xiàn)這近似白雪的質(zhì)感，而前景桔紅色的樹(shù)干則成為他風(fēng)格的標(biāo)志。</p> <p class="ql-block">弗拉曼克的這幅畫(huà)色彩更加明亮鮮艷，整體氛圍充滿(mǎn)生氣。水面的豎線(xiàn)條隱隱透出音樂(lè)般的韻律感；近景中有一棵黃色樹(shù)葉的小樹(shù)，微微傾向旁邊一棵直挺挺的大樹(shù)，流露出一種溫暖的人情味。</p> <p class="ql-block">這種桔紅色充滿(mǎn)原始的生命力，仿佛映射著弗拉曼克內(nèi)心的激情。他擅長(zhǎng)用色彩傳遞情緒，鮮艷的桔紅色如同他原始沖動(dòng)的投影，而紫藍(lán)色則象征理性，平衡并對(duì)沖這股感性的熱烈。他在自傳中曾提到，習(xí)慣用這兩種顏色來(lái)表達(dá)自己的情緒。</p> <p class="ql-block">作為自行車(chē)運(yùn)動(dòng)員，弗拉曼克對(duì)賽艇有著天生的熱愛(ài)。他開(kāi)始嘗試新印象派的點(diǎn)彩風(fēng)格，探索“三重印象”的表現(xiàn)方式，少了印象派的輕盈與隨性，多了后印象派的浪漫與感性，添了新印象派的精確與理性。</p> <p class="ql-block">弗拉曼克的構(gòu)思常常出人意料。水平的筆觸賦予湖面寧?kù)o之感，而垂直的筆觸則使湖畔的小路宛如一條奔騰的色彩激流，不禁令人聯(lián)想到梵高熾熱的激情。梵高擅長(zhǎng)色彩的曲線(xiàn)，而弗拉曼克則善用顏色的直線(xiàn)。</p> <p class="ql-block">此時(shí)，弗拉曼克已徹底超越了印象派對(duì)水流動(dòng)感的表現(xiàn)方式，將印象轉(zhuǎn)化為意象，甚至趨于抽象。畫(huà)面中，水面上的豎條紋強(qiáng)化了音樂(lè)般的節(jié)奏感，桔紅色的豎線(xiàn)條使整體氛圍更加熱烈，甚至仿佛是一頁(yè)色彩交響樂(lè)的樂(lè)譜。而左上角那一抹桔紅色的樹(shù)梢，仿佛隱隱預(yù)示著他即將邁入野獸派時(shí)期。</p> <p class="ql-block">弗拉曼克的印象派和后印象派作品既展現(xiàn)了光線(xiàn)的色彩變化，又透露出他的個(gè)性，甚至映射出他曾經(jīng)的職業(yè)生涯。機(jī)械師的背景，讓他對(duì)勞動(dòng)者倍加關(guān)注；音樂(lè)家的夢(mèng)想，使他的畫(huà)面流淌出優(yōu)美的韻律；自行車(chē)運(yùn)動(dòng)員的經(jīng)歷，使他的作品洋溢著疾馳的動(dòng)感；拳擊手的身份，使他的色彩迸發(fā)出原始的生命力。所有這些特質(zhì)，正是野獸派繪畫(huà)所需要的一切。</p><p class="ql-block">從印象派的色彩探索到野獸派的激情表達(dá)，他始終在突破自我，最終成為野獸派的奠基者之一。</p><p class="ql-block">下一期將接著介紹弗拉曼克的野獸派時(shí)期。</p> <p class="ql-block">圖文均為原創(chuàng)</p>