全國【靚攝】專刊第61期 ，? 鄭春來老師點評匯總(下集）★2024年★靚影美拍 <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">上?！眷n影美拍】攝友俱樂部出品</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> </span></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">刊頭攝影作品：鄭春來</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">美篇號：489460036</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">▼封面攝影:鄭春來 封面設(shè)計:李興忠</p> 編者的話 <p class="ql-block"> 全國【靚攝】微刊，正以其精選精編的高質(zhì)量 ，日益受到眾多讀者青睞。其“佳作賞析”、“三言兩語”圖文欄目每期刊發(fā)的點評組老師們的精心賞析點評，對于攝影佳作主題內(nèi)涵、藝術(shù)特色的闡發(fā)，有助于啟迪攝影創(chuàng)作，提升讀者藝術(shù)鑒賞力，也很受歡迎。</p><p class="ql-block"> 值此2025新春時節(jié)，本刊特陸續(xù)匯編、推出【靚攝】專刊點評匯總?cè)舾蓪］?。本期專刊推出本刊監(jiān)制鄭春來老師的點評匯總（下集）。歡迎瀏覽、轉(zhuǎn)發(fā)。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">鄭春來老師簡介：</span></p><p class="ql-block">原上海勞動報《上海工運》記者</p><p class="ql-block">上海市藝術(shù)攝影協(xié)會中級會員</p><p class="ql-block">《旅游世界》特約攝影師</p><p class="ql-block">中國職工攝影家協(xié)會會員</p><p class="ql-block">中國老攝影家協(xié)會會員</p><p class="ql-block">上海老年大學攝影社會員</p><p class="ql-block">上海靜安區(qū)攝影家協(xié)會會員</p><p class="ql-block">《全國【靚攝】微刊》監(jiān)制</p><p class="ql-block">同樂坊攝影俱樂部副主席</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼張石熊（上海）《海浪礁石與水鳥》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《大海礁石與水鳥》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 劉公島是山東的一個小島，那肅穆的甲午海戰(zhàn)紀念館和那幾門沉默的大炮，會讓人記起：劉公島不僅僅是一個島。它是中華民族百年屈辱的一個傷疤，是億萬炎黃子孫心中難言的痛。她見證了甲午海戰(zhàn)的慘烈，聆聽了腐朽王朝中的民族英雄回天無力的悲壯。踏訪劉公島的這位攝影師，心潮奔涌，拍攝了這幅驚濤拍岸、卷起千堆雪的壯觀影像。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作品構(gòu)圖相當精妙，右下角選擇形態(tài)完整，表面圓潤，色澤及質(zhì)感俱佳的礁石，而礁石又不多不亂。用這三分之一的礁石重量壓住了三分之二的浪花水面。高低色溫的展現(xiàn)，突出了畫面的氣勢。利用水上搏擊的海鷗和礁石上閑庭信步的水鳥，來達到動靜結(jié)合的反差。這種隨手拈來的畫面點綴，增加了照片的故事感，使畫面既生動又有趣，給作品帶來了亮點。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼李興忠（上海） 《讀報》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《讀報》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅《讀報》的作品，粗看似乎很平常，但細看之后，感覺那些無意間拍攝的作品才是最出彩的。因為一個表情或動作，在瞬間拍到了稍縱即逝的一刻，作者可能的隨意，帶給我們的是最美妙的驚喜。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者抓拍到的無意識瞬間，是被攝對象狀態(tài)放松的時候，由于作者的敏感和攝影功力，才能拍到最自然放松的人物狀態(tài)。有時和拍攝時間的充裕無關(guān)。要想讓被攝對象感到自在，還需要作者有強大的掌控能力，技術(shù)操作有足夠嫻熟自信。最好能事先研究拍攝環(huán)境，把被攝對象作為自己的鄰里朋友。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 畫面的適當調(diào)色，是這幅作品最大的亮點。黑白統(tǒng)一了雜亂的房間擺設(shè)，將畫面變得通透，場地和建筑的明暗反差，突出了亮處黃金分割線上的讀報者。讓主體變得更加明亮清晰，使我們無限靠近腦海中“讀報”的理想畫面。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼陳沖（上海）《外灘夕陽》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《外灘夕陽》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 上海外灘，落日余暉，唯美，夢幻。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 圓圓的太陽緩緩落入上海最美的萬國建筑之中，將背景的天空渲染成赤金色，整個外灘被襯托得光彩奪目。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 外灘大鐘悠然響起，夕陽下人影涌動，更增添了外灘的活力，歲月沉淀卻又優(yōu)雅從容，美得讓人驚嘆。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者選擇的是一個火燒云季節(jié)，高氣壓系統(tǒng)通常會帶來干燥、穩(wěn)定的空氣，這使得天空呈現(xiàn)出清晰的火燒云景觀。其次，拍攝地點非常重要。選擇一個視野開闊、沒有太多障礙物的地方，可以讓你拍攝到整個火燒云的壯觀景象。作者選擇了一個上海的黃金地標，這樣使作品有更加突出的表現(xiàn)力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者在拍攝時，光線的方向和角度及時間都選得很到位。使得畫面色彩豐富，景色壯美。關(guān)鍵的是明確交代了所發(fā)生的時間地點，達到了作者想要的理想效果，也讓觀者得到了視覺上的享受。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼任永祥（上海）《彩霞滿天靚瑜伽》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《彩霞滿天靚瑜伽》 鄭春來賞析</span>：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 一幅好的彩霞作品，既要有宏偉的天空主景，也要有合適的地景相呼應(yīng)，而這地景又是在朝氣蓬勃的新型城市下，一群女孩在練瑜伽，讓人有種積極向上的氣氛。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者選擇機位很好，逆光下把全部練瑜伽的女子罩了進去。天氣也是很重要的因素，遇到朝陽的時候，一定要找有云彩的天氣，因為朝陽的光線有色彩，這樣就會給云彩染上色。如果想把天空的色彩拍艷麗，最好調(diào)整相機當中的白平衡，這個數(shù)值越低，畫面看起來會越藍，這個數(shù)值越高，畫面看起來會越紅，這就看你自己想表達什么樣的效果。我的建議是前期高色溫拍，后期低色溫做。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅作品，作者很好使用了對比手法。練瑜伽的點與背景形成了大與小的對比。上方彩霞是明亮的，下方廣場是幽暗的，有了明暗對比。除此以外還有冷暖對比，彩霞的顏色是暖色，天空的藍色是冷色。此外，還有動靜的對比。這些都帶動了觀者的情緒，讓觀者看到這幅作品的特有亮點。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">▼何文彪（上海）《趣味瞬間》</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《趣味瞬間》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 照片的風格太多了，沒有好與壞，關(guān)鍵在于創(chuàng)新的視角、捕捉獨特的瞬間、創(chuàng)意的構(gòu)圖和情感的傳達。這不僅考驗作者的技巧積累，還要求思路靈活跳躍。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者的這幅作品，捕捉了日常生活中的趣事，那老先生歪帶帽子，右手還提著一支煙，頭套單反相機，趴著馬步在三角架上，聚精會神地擺弄著手機拍攝。似乎告訴觀者，我相機手機攝影樣樣精通。那種表情的自然流露往往是最有感染力的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 右上角的寺廟一角和左上角的仿古燈柱，正面人物的表情和背面人物的身影，大光圈的虛與實，通過作品傳達一種反差，引人思考。鼓勵被攝者與環(huán)境互動，這種參與增加作品的互動性，讓觀者感覺更生動。形成一個主題故事線，創(chuàng)作出富有創(chuàng)意和趣味性十足的作品，讓觀者有種回味無窮的感受。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼周仁安（上海） 《靜謐》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《靜謐》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 黃昏時分，暮色柔和散漫，這種畫面，滿載著自然的鮮活氣息，有種不曾注意過的美妙。遠眺群山，云霧繚繞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者的這幅作品，拍出了不一樣的風情。不一定是名山大川，但讓觀者有種不同的感覺。最下面一層是逆光的剪影，如同雕塑般，穩(wěn)重沉著。這不只是山的底色，更像是生活在這片土地上的基石。中間一段，云蒸霞蔚，紅透天邊，宛如仙境。最妙的是上面一段，一枝竹桿高高斜插天際，在微風中輕歌曼舞。這種三分法構(gòu)圖，不機械呆板，視覺沖擊力強烈而又不失和諧之美。為這份寧靜增添了幾分生動與活力，使得作品在祥和之中不失生機盎然。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼任永祥（上海）《紅石灘》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《紅石灘》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 攝影作品，顏色是非常重要的一部分，它可以讓畫面更加生動、活潑。作者的這幅作品，互補色搭配、相鄰色搭配很和諧，其中冷暖色彩的互相輝映，明暗光線的分布和層次，都達到了非常好的效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 整幅攝影作品，猶如美麗的畫卷:一塊塊大大小小的海礁石，在晚霞的映襯下，呈現(xiàn)出赭紅色，如同披上美麗的紅色外衣，堆積在海灘邊。在清澈的海水遠處，現(xiàn)代化高架橋穿過峽谷，連接著另一個島嶼，瑰麗壯美,氣貫長虹。這里有海上通道，又有蜿蜒曲折的漁村小道，現(xiàn)代和古老的結(jié)合，驗證了祖國的強盛和發(fā)展，留給觀者不一樣的感受。在寧靜溫馨中，給人以大自然的無窮魅力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼劉同蘭（上海） 《風景如畫》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《風景如畫》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 攝影是一種藝術(shù)，可以讓人們感受到美麗、溫馨、生動等各種情感。然而，一幅好的風光攝影作品不僅僅是景色美麗，還需要畫面平衡，才能讓人們更加喜歡。這幅水墨攝影作品做得相當好。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 水墨攝影算不上是一種新的技術(shù)，而是一種攝影風格。是將傳統(tǒng)的水墨畫和現(xiàn)代的風物，用攝影的手段相統(tǒng)一。作者用二分法的手法來拍這幅作品，非常討巧。一群鳥兒在天空中飛翔，是作為點的出現(xiàn)，既填補了空白，又增添了情趣。而作品中的樹是作為垂直線的出現(xiàn)，打破了水面的平行，帶出了節(jié)奏。山體是作為面出現(xiàn)，增加了色塊，也達到了整個畫面的平衡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 水墨攝影作品要盡量少在原照片上的修改，它更多的是考驗作者的構(gòu)圖和捕捉光影能力。作者在這方面包括后期的處理都非常恰當，給觀者以別樣的視覺享受。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼吳志農(nóng)（上海） 《挑夫》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《挑夫》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 暗調(diào)就是照片畫面基調(diào)大部分是以深灰、淺黑、黑色影調(diào)為主，只有主體較亮從場景中突顯出來，整個畫面色調(diào)比較深沉，這幅作品就是比較成功的一個范例。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 幽黑幽黑的背景，沒有燈光。這個時候我們要特別留意背景不能真的全黑，若隱若現(xiàn)，好像有又好像沒有，如果真的是曝光不足，這個畫面就非常的枯燥、無聊、單調(diào)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者的這幅暗調(diào)攝影作品，展現(xiàn)給觀者的是另一種全新感受。在處理作品方面很有經(jīng)驗，暗部留有一部分細節(jié)，而不是真的曝光不足。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 另外，作品采用了倫勃朗光。在室外拍人像，因為光線不受控制，你不能調(diào)光的角度，但作者調(diào)人的角度和攝影角度，得到了類似油畫的效果，暗但通透，深沉而富有質(zhì)感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼王之成（上海 ） 《駱駝奔馳》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《駱駝奔馳》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 大漠黃沙看駱駝。在這里，你可以感受到大自然的壯美和生命的頑強，你可以感受到駱駝在沙漠中的狂奔與堅韌，你也可以感受到春天的蒙古那種獨特的氣息。在這里，無論你是熱愛自然還是熱愛歷史，這幅作品會給你一個不一樣的體驗。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 牧人揚鞭策駝，趕著駝群，迎著朝霞，逆光奔馳而來。所到之處、塵土飛揚，駝蹄聲碎，場面驚心動魄，非常刺激壯觀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者拍攝這樣的題材經(jīng)驗相當豐富。選擇不錯的拍攝位置和角度。駱駝在奔跑狀態(tài)時的速度較快，作者反應(yīng)敏銳，動作果斷，事先預(yù)判，在駱駝奔跑時接近預(yù)定范圍的瞬間，用了高速度和高感光度配合，采用高速連拍，保證了拍攝的影像清晰。而且，構(gòu)圖上在駱駝的前后都留出了足夠的空間，特別是右前方留出了大片開闊地，來增強它的沖擊力和震撼力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 拍攝這樣的作品，時機和竅門缺一不可。后期處理用暖色調(diào)，給人一種奔騰向上，朝氣蓬勃的熱烈氛圍。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼冉兵（成都） 《舞動青春》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《舞動青春》 鄭春來點評：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 高調(diào)攝影作品，簡單來說就是指畫面中大部分區(qū)域都是明亮的，而較小的部分是偏暗的。偏暗所占比例非常小，一般來說是不大于三七比。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者的這幅高調(diào)人像作品，給人以清新素雅，簡潔明快和積極向上，舞動人生的感覺。作品展現(xiàn)的那種青春沸騰的鮮活影像，讓觀者沉浸在美麗的審美愉悅中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼顧耀佐（上海）?《街頭老漢》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《街頭老漢》 鄭春來點評：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅街頭抓拍的路邊老漢肖像作品，后期以黑白形式呈現(xiàn)，突現(xiàn)老漢銀發(fā)白須的光影質(zhì)感，強調(diào)刻畫了歲月滄桑感，強化了視覺沖擊力和情感表達。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 黑白，本身就能營造追憶和懷舊的氛圍。有時沒有色彩，反而更引人入勝。真實而生動的人物形態(tài)，讓人們對于老漢的人生故事展開想象空間。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼何文彪（上海） 《心愿》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《心愿》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 中國傳統(tǒng)國色更注重人文內(nèi)涵及關(guān)懷，所以早早就確立出耳熟能詳?shù)纳鼠w系“五行色”。而“赤”為首，也就是紅色,并衍生出了中國傳統(tǒng)國色。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者的這幅作品采用喜慶的無數(shù)紅色祈福牌為背景，用少數(shù)民族土家族姑娘穿著民族服飾和佩戴白銀頭飾，來祈禱想要的心愿，充滿了甜蜜的中國元素。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 濃艷的紅色具有強烈的暖意，而白色的簡約，勝在更加純粹 。這種色彩對比，這種場景定格，突顯了當今少數(shù)民族的幸福指數(shù)，讓作品充滿了青春和溫暖，也寓意著祖國各族人民的團結(jié)和美好未來。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> 陳沖（上海）《壩上風光》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《壩上風光》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 內(nèi)蒙壩上，秋天的景色特別迷人。隨著時間的入冬，樹葉開始變色，翠綠、金黃、火紅,各種顏色樹木的葉子，色彩斑斕。壩上是丘陵與平原交錯地帶，在藍天白云的映射下，草原湖泊, 山川峽谷，駿馬牛羊，民屋草垛，處處是秀美而壯麗的景觀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者這幅作品采用二分之一構(gòu)圖，也叫二分法。所謂二分法，是將整個畫面分為左右或上下兩個部分，這樣可以讓主體更加突出，增加畫面的別樣感。這種構(gòu)圖能讓作品變得穩(wěn)重，也能讓復(fù)雜的場景簡單化。關(guān)鍵是作者對作品的感受。作者留了一半篇幅給天空云彩，那作者同樣對天空云彩的感受占了很重的份額。同時，也是作者強調(diào)了高低色溫的反差和平衡。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼張英（上海） 《人像》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《人像》 鄭春來點評：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 暗調(diào)人像攝影是一種具有獨特魅力的攝影。暗調(diào)忌笑容和夸張表情, 作者捕捉的人物表情自然平靜。利用干凈簡潔的暗黑背景，襯托突出人物的情感，讓人像成為畫面中唯一吸引注意力的地方。對焦曝光非常精確，暗部有細節(jié)，是一幅很有裝飾性的人像攝影作品。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼段明強（上海）《影領(lǐng)》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《影領(lǐng)》 鄭春來點評：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 斜線構(gòu)圖和人物虛實是兩種攝影技巧，當它們結(jié)合使用時，可突出主體并創(chuàng)造出以虛襯實的效果。作者在選擇一個突出實景人物同時，又選擇了一個人物簡潔的影子，用斜線的梯子把兩個虛實人物串為一線，確保主體與副體有明顯的對比，讓這幅作品具有很強的吸引力，給觀者留下獨特而深刻的印象。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼李興忠（上海）《讓國旗飛起來》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《讓國旗飛起來》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 今年的國慶節(jié)，是共和國成立75周年。秋季的金黃，帶來了豐收的喜悅，新中國的華誕，帶來了愉快的金秋，讓上海伴著濃濃的節(jié)日喜慶，共同融入到這芳香橫溢的美好時光中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者這幅作品非常有創(chuàng)意，兩位長者作為中景，在為國旗騰飛而作最后準備。前景中的巨大的國旗代表了作者想要表達對國家的熱愛與祝福。也是這幅作品的主題。背景借助地標建筑，突顯國慶氛圍和地域特色。利用仰拍和斜線構(gòu)圖，使國旗和人物在畫面中更突出，同時也能攝入更多的天空和背景元素，營造出宏大的氛圍，讓作品顯得更有氣勢。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅作品紅色占據(jù)了主導(dǎo)地位，紅色常被賦予喜悅熱情，同樣紅色起到了烘托氛圍的作用，給人們展示的是祖國繁榮富強，人民幸福安康。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼潘家林（上海） 《熱氣騰騰》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《熱氣騰騰》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 上海人所說的小籠包別稱小籠饅頭，是中國著名的傳統(tǒng)面點美食，最早出現(xiàn)于清代同治年間的江蘇常州府一帶。在蘇南、上海、浙江一帶習慣叫做小籠饅頭，四川、蕪湖叫做“小籠包子”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅作品妙在接煙火氣，有強烈的地域特色。雖然看不見小籠包，但從這種擺設(shè)和云蒸霧繞的氛圍里，知道了它的美味。云蒸霧繞有其獨特的美，簡潔空靈，虛實結(jié)合，常以留白營造氣韻和意境，但要拍好它，也有其難度。速度和光圈都要恰到好處。一般比較適合以逆光和側(cè)逆光為主。在這種光照條件下,蒸霧有質(zhì)感,層次感也豐富。曝光量的控制極為重要?？蛇m當增加曝光度，以使蒸霧更白。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 蒸霧一般為高調(diào)作品,以白色和淡灰為主，取景時用較深的老式明清建筑作為對比，而且明清建筑深色部位宜少不宜多，這也是關(guān)鍵，由于作者各方面拍攝處理都比較恰當，拍出的作品自然就可看性強了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼何文彪（上海）《舟山東沙日出》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《舟山東沙日出》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 舟山東沙的日出美不勝收，旭日東升，晨暉將天空和海面染成橙黃微紅。微風輕拂，海浪戲嬉著沙灘，金色的光芒在浪花間閃爍，如夢如幻，這迷人的景色讓人沉醉，在這里，心會變得寧靜，生活會變得舒適。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者選擇了一個晴朗天氣的清晨時分，此時太陽角度較低，光線柔和且色彩豐富，能營造出浪漫的氛圍，挑選了一個視野開闊、海面較為平靜的海邊沙灘，確保背景簡潔。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 女郎穿著簡約的連衣裙，輕盈飄逸，在海風中悠然舞動，顯得夢幻詩意。作者將人物放在畫面右下角，留出大片的天空和海面，讓畫面更加平衡和美觀，同時也能突出主體與背景的融合。增強了畫面的縱深感和吸引力，讓觀者沉浸其中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼呂瑛( 上海 ) 《旋梯光影》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《旋梯光影》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 旋轉(zhuǎn)樓梯是許多建筑中的一道亮麗風景線，無論是作為攝影主體還是意境，都具有較高的藝術(shù)價值。要想拍出一張出色的旋轉(zhuǎn)樓梯作品，并非易事。首先要選擇合適的角度以及運用光線來捕捉旋轉(zhuǎn)樓梯的獨特魅力。其實大家經(jīng)?？吹降氖怯缮贤屡妮^多，而由下往上拍的較少，由下往上拍又留有藍天白云的更少。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者應(yīng)該在拍攝之前，已仔細觀察旋轉(zhuǎn)樓梯和周圍環(huán)境，了解樓梯的材質(zhì)、結(jié)構(gòu)以及周圍的光源位置，使得作品有很好的構(gòu)圖和光線效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 后期處理上，作者選擇取舍比較成功，主體鮮明，留白得當。光比控制準確。進一步提升了作品的質(zhì)量和耐看性，使得作品不僅視覺沖擊力增強，還豐富了它的藝術(shù)價值。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼王向群（浙江）《石城秋色》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《石城秋色》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 石城村坐落在婺源古坦鄉(xiāng)，村頭有石壁巖如古城，危聳的城“墻”內(nèi)外古木薈萃，奇樹成群。百余棵年代久遠的楓樹，每到秋季，巨大的楓樹林一片火紅，與當?shù)氐陌讐彝叩幕张山ㄖ纬擅烂畹漠嬀?。這里秋天的早晨，山霧和炊煙形成的白色迷霧將石城村團團籠罩其中，猶如世外桃源或人間仙境。每到這個季節(jié)，攝影愛好者便蜂擁而至。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 想拍好石城秋色，位置很重要。一般凌晨四點就得上山了，甚至要在山上露營。作者可能來晚了點，而選擇在第一排靠后的小山坡上，迎著逆光進行拍攝。巧妙地把第一排靠圍攔的攝影人當作了前景。把山和天作背景，集中突出了中景云霧村莊。由于在山坡頂上俯拍，從程村過來的煙霧一陣陣地飄到戴村，拍起來非常舒展大氣，如詩如畫，如夢似幻，美不勝收。由于作者拍攝的時間段和后期的精彩到位，美輪美奐的中國最美鄉(xiāng)村婺源石城，作為 一道獨特的風景線展現(xiàn)在大家眼前。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <br><br> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《我拍外灘游人》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 常規(guī)照片看多了，有時想變一變，嘗試不一樣的拍攝方法，或不同的風格。作者的這幅作品用自己的影子加入，就增添了不少看點和情趣。關(guān)鍵是要拿捏好光線，影子的加入不但會讓作品有縱深感，還讓作品有某種神秘感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 首先改變常規(guī)的自拍思維，將場景與影子有機結(jié)合在一起，拍攝瞬間變得奇妙有趣了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者用二分法的拍攝手段，用自己虛的影子，去渲染實的熙熙攘攘人群在外灘游覽上海地標建筑東方明珠和"三件套′。而影子的呈現(xiàn)，更是將畫面變成了一種抽象藝術(shù)美。瞬間拍出滿滿的高級感。另外，影子和場景的互動，也賦予作品強烈的故事情節(jié)感，這樣的影子出現(xiàn)不呆板而有創(chuàng)意。讓作品產(chǎn)生了不一樣的視覺效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼鄭建新（上海）《搏擊》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《搏擊》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅作品，通過激烈的拳擊場面和強烈的情感表達，吸引了觀者的注意力。它不僅展現(xiàn)了拳擊運動的殘酷和力量，同時也深入探討了拳擊手的內(nèi)心世界和人性較量。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這類運動攝影需要很多實戰(zhàn)經(jīng)驗，才能拍出精彩的效果。當然，拍攝時機其實很考驗作者的抓拍功力。作者對整個運動的流程比較熟悉，在這個拳擊場和這個俯拍角度，已來拍攝過多次，積累了豐富的經(jīng)驗教訓。這種角度的運用使得觀眾置身于拳擊臺上，與拳擊手們一起感受到力量的釋放和決戰(zhàn)的緊張氛圍。因為有了經(jīng)驗教訓，做到了很好的提前預(yù)判，才抓拍到這么精彩的瞬間。營造出細膩的情感氛圍，提升了作品的張力,給觀者帶來了深刻的拳擊觀賽體驗和刺激。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼張英（上海） 《牧歸》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《牧歸》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在我們?nèi)粘Ｉ罾锘蛲獬鰯z影中，可找到的對稱性景物非常多。如自然景物，建筑，動物，人物等等。利用對稱這一元素的特性，不但能幫助我們所拍攝的畫面加分，更可以創(chuàng)造出突破本質(zhì)畫面的張力?？此坪唵?，但往往如果把握不好，會顯得呆板和缺少活力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者的這幅作品既有穩(wěn)定性， 能帶給觀者舒適的美感，又讓我們在簡單的對稱中，看到了趕牛進村的田園牧歌式的農(nóng)民日常生活。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 主體是一幅風光建筑作品，作者不但用了對稱，還用了對比。我們不能感受到這建筑的大小，但圖中增加了人物趕牛這個對比，建筑的大視覺效果就凸顯出來，突出了主體。同時，畫面里還有動靜對比，冷暖色溫對比，這些都為作品增加了看點。</p><p class="ql-block"><br></p> ▼馮信志（上海）? 《觀展》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《觀展》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者選擇側(cè)拍，以展現(xiàn)畫作的立體感。又采用低角度拍攝，營造獨特的視覺效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作者利用了現(xiàn)場的自然光和展覽提供的燈光。由于角度和光線的選位準確，避免了直 射光造成的反光和陰影而影響畫作的呈現(xiàn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 拍攝的細節(jié)更是精彩，選擇了兩位柱著拐仗的老人，指點聚焦于畫作的精彩場面，這種人物與畫作的互動，表現(xiàn)出強烈的情緒，感染人心，賦予畫面很強的吸引力。這些細膩的筆觸和獨特的過渡，營造得非常溫馨而感人，有了作品的故事性，同時也增加了作品的可信性。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 當然，在拍攝的同時，可別忽略了欣賞畫作，畢竟現(xiàn)場感受藝術(shù)的魅力才是最重要的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼周洪濤（上海）《摘下面具的仕女》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《摘下面罩的仕女》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 最近時有所見的情緒風冷調(diào)作品逐漸深受人們喜愛，慢慢也自成一派。對于這類情緒風格較為明顯的照片來說，第一眼抓住的是觀者的思維，引發(fā)情緒上的共鳴從而展開無限聯(lián)想。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 要營造這樣風格的畫面，構(gòu)圖常用的還是以經(jīng)典的一些構(gòu)圖方法為主，三分構(gòu)圖，居中構(gòu)圖，讓畫面顯得更加穩(wěn)固。作者所選用的是三分法構(gòu)圖，很符合仕女的這種場景動態(tài)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 照片的背景可以講述一個故事。作者為了突出主體，使用了簡單的背景，并用了大光圈虛化，來達到增加層次，營造氛圍。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這幅作品用低色調(diào)呈現(xiàn)，看起來沉實穩(wěn)重，帶有一點憂郁。這類照片感覺更偏向藝術(shù)，更像畫像。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 百花齊放，創(chuàng)新開拓，每種風格的攝影都會有很長一段路要走，喜歡攝影的你，不妨也來嘗試一下。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼徐敖齊（上海） 《色》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《色》 鄭春來點評：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 極簡攝影有兩個重要元素：線 條 與色 彩。所以，當你真正想拍好極簡攝影作品，你的腦海里要對極簡的線條與色彩有一定的審美認知。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者利用了線條，來作視覺延伸，又用冷暖色彩來激發(fā)人們的視覺神經(jīng)。而當線條與色塊這兩者碰撞在一起時，極簡的畫面產(chǎn)生了奇妙的視覺體驗效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 看似簡單，很顯功力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼劉學明（上海）《舞臺劇照》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《舞臺劇照》 鄭春來點評：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 大雜院，小舞臺。這是一幅在大雜院舞臺拍攝的作品，由于場地窄小，作者采用直構(gòu)圖，規(guī)避掉兩邊雜亂環(huán)境景物，選擇舞臺正面稍偏的角度，以獲得獨特的畫面效果。舞臺上兩位演員的微表情表現(xiàn)到位。那扎紅頭繩的幸福姿態(tài)，通過動作、眼神體現(xiàn)。高速快門定格的瞬間，給人一種特有的參與感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼張衛(wèi)星（上海） 《松弛當下》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《松弛當下》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 拍逆光人像作品，是攝影人最喜歡的，因為光影豐富，層次分明。但真正能拍好的作品卻少之又少，因為當中有很多技巧需要掌握。首先要選擇早晨或傍晚時分的光線，因為較為柔和，色彩也豐富，此時太陽角度較低，能產(chǎn)生美麗的逆光效果，會產(chǎn)生金色的發(fā)絲光和輪廓光。另外，盡量選擇背景簡潔、光線均勻的地方，避免背景過于復(fù)雜而分散觀眾對人物的注意力。測光很關(guān)鍵，要精確地測量人物臉部的光線，確保臉部曝光準確。因為逆光，臉部會較暗，拍攝時，將測光點對準人物的臉部或眼部，重點是保證人物臉部的清晰和曝光正常。其它的地方可能會有些過曝，可以通過后期處理。當然也可用反光板和閃光燈，但要做到補光正確也有相當難度，必須反復(fù)試手。作者的這幅作品，光線柔和自然。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者拍攝角度佳，避免了眩光、鬼影等問題。用大光圈虛化，讓人物的背景若隱若現(xiàn)，增添了作品的藝術(shù)感。在逆光下，人物的動作和姿態(tài)也很重要，作品采用斜線構(gòu)圖，人物背靠倚欄，給人一種松弛感，這樣的瞬間，作品更具活力和感染力，有一種溫暖和浪漫的感覺。作者的后期處理也相當?shù)轿?，使作品更為完美?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼馬?。ㄉ虾＃? 《轉(zhuǎn)瞬即逝》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《轉(zhuǎn)瞬即逝》 鄭春來賞析：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 這種風景作品，既有神秘且具魔力。作者的鏡頭下，仿佛整個世界都變得寧靜祥和。簡潔優(yōu)雅的構(gòu)圖，細致的紋理，戲劇般的氛圍，讓人情不自禁地沉浸其中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 畫面中的人影安逸飄渺，一不小心就會讓人陷入沉思，融入到美妙的境界之中。就像一個轉(zhuǎn)瞬即逝的幻覺，到底是過去還是未來，讓人聯(lián)想。這種作品用慢速拍，會有特別的效果，作者用多次曝光拍攝，更增添了作品的獨特魅力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 用這樣的拍攝手法。去啟示深層次的意義，向觀者展示了用相機去創(chuàng)造另一個空間，表達自己想要的獨特愿景。超越固定的傳統(tǒng)，將其獨特而優(yōu)雅的攝影風格轉(zhuǎn)化為富有表現(xiàn)力和創(chuàng)意的精雕細琢的畫面，值得攝影人借鑒，去思考探索。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼任永祥（上海） 《取暖》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《取暖》 鄭春來點評：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在中國很多高原山區(qū)，十月后會在房門外支起大篷。在大篷中放個烤火爐，非常暖和。親朋好友或一家?guī)卓?，一起圍爐而坐，嗑嗑瓜子，嘮嘮家常，場面暖意而溫馨。畫面細節(jié)豐富，情節(jié)動人。以暖爐為中心，起到了很好的視覺效果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> ▼段明強（上海）《秋日草原小景》 <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);">《秋曰草原小景》 鄭春來點評：</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 作者這幅作品，用極簡主義風格強調(diào)自然色彩的運用，追求簡約而溫暖的氛圍。用淺藍和淺黃常見的配色，給人帶來寧靜和放松的感覺，營造出清新而舒適的自然生態(tài)環(huán)境。裝飾元素的選擇上，利用了駛過的拖拉機，更為空間增添獨特的個性和魅力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">?? 鄭春來老師攝影作品</p> <p class="ql-block">本期總編:何文彪 副總編顧耀佐</p><p class="ql-block">本期編輯:鄭春來</p>