唐老師對翰墨文化社老師書法作品精彩點(diǎn)評鴻雁 <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">唐衍江老師寫好行草廿字訣:</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">首字沉穩(wěn)，組合連帶。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">字眼精到，虛實(shí)明快。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">軸線搖擺，書法自在。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">行草書寫字訣</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">首字收穩(wěn)不張揚(yáng)，由大到小排成行。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">攲正相生多趣味，濃淡干濕層次強(qiáng)。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">行草最忌如算子，一按到底筆畫僵。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">吸睛出彩放長線，找準(zhǔn)位置莫輕狂。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">波折撇捺鉤弩點(diǎn)，莫嫌畫小不入眼。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">萬丈高樓平地起，基礎(chǔ)不牢走不長。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">@元寶?老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> 請看一下這個霄字，雖然線條比較細(xì)，但線是實(shí)的，這一點(diǎn)很重要也是你目前筆法方面的的一個問題。筆畫雖細(xì)但筆尖是吃到紙里去的，也就是在提筆的時候還要保持筆尖對紙畫的壓力。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> 字的縱向伸展要考慮周圍字的情況，不是隨意為之！凡是伸展都是留白的需要，每一個字的結(jié)構(gòu)都是為全篇章法布局服務(wù)的。寫草書尤其要考慮這一點(diǎn)，雖然在寫某一個字，但胸中時刻都要有全局觀念。如清字的三點(diǎn)水接右側(cè)青的時候牽絲最好用細(xì)而實(shí)的線，太纖細(xì)的線是浮在紙面上的，失去了力的線條其氣韻就不足了。三點(diǎn)水最后一個點(diǎn)連右側(cè)時筆尖不要離開紙面，把牽絲當(dāng)成筆畫來寫。僅供參考。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">如何在書法作品中表現(xiàn)個人的情感？我個人理解有如下方式:</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">1.通過速度的表化表現(xiàn)情緒的波動。情緒激昂筆速就應(yīng)該快，心情平和筆速就應(yīng)該緩下來，這一塊一慢的對比就通過節(jié)奏變化表示了情緒的波瀾。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">2.通過字體大小的變化表現(xiàn)出作者要強(qiáng)調(diào)或忽略某個字。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">3.通過一個面的墨色來表達(dá)作者的情感。如因情緒激昂，思緒萬千，根本就沒時間蘸墨而出現(xiàn)了大片的淡墨和細(xì)線條甚至出現(xiàn)破鋒或殘缺，如顏真卿的祭侄文稿就是很好的范本。用一個面來抒發(fā)作者的情感，當(dāng)然少不了與之相生的濃墨！濃墨會讓作者的情緒慢慢平靜下來，筆速也隨之降下來了，這一快一慢就表現(xiàn)了書家內(nèi)心情緒的變化。長篇如手卷就可以用一個面來表現(xiàn)，立軸可以用字組來表現(xiàn)。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 個人體會僅供參考，如果僅僅是玩也就不必自尋煩惱了，我也不必看三國掉眼淚替古人擔(dān)憂了[偷笑]。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">@王邦林?老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 這幅要好多了！字也舒展開了，氣息也很好！上下字的連接也很字然了。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 現(xiàn)在看撇畫還要加強(qiáng)練習(xí)，要帶上力，否則筆不殺紙線條就軟弱失氣。變字末筆出鋒出現(xiàn)了一點(diǎn)虛尖，和下面的態(tài)字氣息沒連上，此處可用筆斷意連，在出鋒的軌跡上寫態(tài)字的第一筆。中字放長線沒問題，但要注意，凡是長線條一般都不宜過粗，而且還應(yīng)該有粗細(xì)變化。與同天三個小字用得很好，為全篇增了色添了采。得人二字的使轉(zhuǎn)應(yīng)該有一點(diǎn)提按變化，臨量不要使筆畫粗細(xì)變化不明顯，因為這樣的使轉(zhuǎn)容易使筆畫看上去不靈動而缺少生氣。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">@王文齊(墨緣)?老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 這幅字寫得很流暢，筆實(shí)墨色也很足。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 有兩個字的草法可以再考究一下，寒字上面是個寶字蓋，應(yīng)該交待清楚，現(xiàn)在寶蓋和下面的筆連著寫容易誤讀。車字作為部首可以這樣寫，如果是單字最好就按車字的基本結(jié)構(gòu)來寫了。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 再就是要注意行草書一定要有大小字的變化，前四行處理的比較好，后四行字形大小相差不多。愛林紅等字都可以寫成小一點(diǎn)的字，這樣大小字穿插交替，使留白變得豐富起來，氣氛也活躍多了。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">@王文齊(墨緣)?老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 既然學(xué)了王鐸就應(yīng)該在平時多加練習(xí)，目前草書單字寫得都還可以。寫作品就不同了，每個字根據(jù)它所處的位置，有其特定的意義，所以有了一個約定俗成的規(guī)矩，就是我強(qiáng)調(diào)多次的幾個方面。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 一幅作品中至少應(yīng)該有如下幾種元素:</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">1.啟首字要壓得住，開頭的亮相，兩個字一個是收另一個是穩(wěn)，首字不可以寫得太草率也不宜寫得過大。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">2.組排列。讓字與字之間建立聯(lián)系，一組字體字由大到小，墨色由濃到淡的排列，形成一個軸線方向的組合。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">3.軸線方面的擺動。這就要求上下字的錯位，也就是攲正變化，通過牽絲引帶打通氣息，通過字的俯仰造勢產(chǎn)生動感，打破從上到下一一對正的僵板格局。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">4.虛實(shí)關(guān)系的處理。一般作品多是以潤線條為主調(diào)，也就是筆畫以實(shí)線為主。但又不能全篇都是這樣處理，要有變化，既然是組排列了那就要讓組與組之間形成對比關(guān)系，這樣潤線是實(shí)，淡墨便是虛，有了這層對比關(guān)系也就完成了虛實(shí)的對比。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">5.亮相的長線條是字眼。一幅作品如果沒有布白的變化就會顯得沉悶而無生氣，縱向的伸展，橫向的開合，就是打破僵局的好辦法。一幅作品中長線條有一兩處足矣，但放長線的位置很有學(xué)問，如果放在首行的最后一個字，會因位置偏下被忽略，如放在第三行的第一個字也顯得突巫。應(yīng)該放在與人眼睛平行偏高一點(diǎn)的位置是最恰當(dāng)?shù)?，因為它最容易被看見?lt;/b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 以上所述并不是對王文奇老師一個人講的，請諸位老師都認(rèn)真讀一下，對今后寫作品很有參考價值。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">@付洪志?老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 這幅作品寫得很好！有一個建議供參考。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 因為大幅作品整體墨色要重一點(diǎn)，也就是我常說的要以潤線條為主調(diào)，那就需要筆畫要粗壯一點(diǎn)，目前這幅作品從遠(yuǎn)處看就顯得有點(diǎn)單薄，俗話說有點(diǎn)壓不住臺面。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 應(yīng)該肯定這幅字進(jìn)步很大！應(yīng)該祝賀你寫出了一幅比較成功的作品，這是和你個人的努力分不開的，是一個階段性成果。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 再看落款，因內(nèi)容比較多，可以說又是一個小作品，他是為正文服務(wù)的，同樣要認(rèn)真琢磨，字?jǐn)?shù)可以再精練一下，如“錄辛棄疾元夕詩一首，乙巳正月付洪志”即可。減掉七個字后，空間富余了，那就可以有大小字和墨色濃淡的變化，字距的變化，開合的變化等等都用上，這樣落款部分就豐富多了，更重要的是和正文風(fēng)格統(tǒng)一相映成趣，作品就更完整了。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 再就是用印，你用了印文相同一陰一陽的兩方印，我感覺陰文蓋在上面，下面應(yīng)該用一方內(nèi)容不同的陽文印比較合適。印文內(nèi)容可以用字號或齋號都可以。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">@徐振鐸〈雪鄉(xiāng)布衣〉?老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 這幅字正文見功力！與前些日子寫得有大的提升！用筆有所改變，表現(xiàn)在線上就是動起來了，居字長橫便是如此，希望能再體會一下。天字兩個橫畫處理的也很好！門字左右兩豎很有心得，看來是動了腦筋的。閑靜二字虛實(shí)和筆畫的減省都恰到好處，書字的八個橫畫也各不相同等等都寫很好！</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 落款還是有提升空間的，正文是靜態(tài)，落款自然要動起來，用行書寫款很合適，但是字應(yīng)該有大小、攲正、濃淡、字距等變化，這些變化可以打破規(guī)律性布白的平穩(wěn)和程式化，如此正文的靜和落款的動相映成趣，使全篇的氣氛活起來了。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">@賴義總?老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 這段時間一直在臨米芾的蜀素帖，非常好！米字比較難學(xué)，難在結(jié)構(gòu)變化出神入化，比畫粗細(xì)變化莫測，再加上攲正的變化等讓人目不遐接。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 能看出賴?yán)蠋熢诒M力靠近米芾原帖，以經(jīng)有很大的進(jìn)步了！我覺得可以通過米字打開行書的突破口。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 仔細(xì)看米字每個字都有其用心之處，如果忽略了就得不到其真諦。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 米字特點(diǎn)比較突出，每個字除了主筆其它筆畫都分三六分等，力量和墨色的分配都是有區(qū)別的，字距相對比較小。目前就這幅字感覺筆尖的下壓力量還要加強(qiáng)，筆畫的起收要干凈利落，要果斷不能猶豫，要把米芾的筆畫吃透，看筆尖是怎么走的。如徑字右兩的橫撇，撇是由輕到重，再從原筆畫中返回再寫捺點(diǎn)，再看你寫得徑，忽略了原帖的寫法，按自己的習(xí)慣寫了，這就是頭腦中的老習(xí)慣出來干擾了！類似的澤字也是如此，過字的走之是我們要學(xué)的，因為會經(jīng)常用到。再看你寫的走之就沒寫出勢也就出不了神采！娑字也沒有按原帖來寫，知道應(yīng)該加墨，實(shí)際也寫重了，但是三點(diǎn)水和少字都沒寫準(zhǔn)。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 通過對這幾個字的分析和與原帖的對比，就會發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)是很重要的，可見細(xì)節(jié)往往能決定風(fēng)格！因為別人不這么寫，米芾這樣寫了而且這樣寫出了自己的風(fēng)格。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 我們臨帖要知道米芾為什么要這樣寫？他是怎樣寫出來的？我能不能寫出和他一樣的筆畫，能寫出來就說我們學(xué)會了米芾的筆法，至于字形結(jié)構(gòu)的差異并不是非常重要的！</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">@元寶?老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 這張比上面那幅好多了。目前你比較習(xí)慣把字寫得整齊，這樣的章法寫趙孟頫行楷比較合適，對你寫這樣的草書就值得商榷了。希望你臨一下王羲之的十七帖，把筆畫寫得厚實(shí)一點(diǎn)，這樣會把筆速降一下，感覺你在每個筆畫上停留的時間短了一點(diǎn)，要讓墨吃進(jìn)紙里，能把草書寫慢是一種能力！寫快了筆畫就容易虛，還容易出尖鋒。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 每個筆畫的起收都要有所交待，要把筆畫走到位，象公交車一樣，到站就要停一下，下車的人多就要多停一會兒，下車的人少就少停一會兒，但是不能不停。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 凡是出鋒就是要和下一個字連接，前一個字的收筆就是下一個字的起筆，再通過字的攲正變化形成勢，這樣氣息更連貫，如果讓軸向也擺動（軸向擺動一般作</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">s形變化，最末尾的字最好回歸到軸線上）起來就更有看點(diǎn)了。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 把每行字整齊了就趨于平穩(wěn)，穩(wěn)則靜。這樣的章法對寫草書并不是最好選擇，可以看一下懷素的自敘帖，你需要打破現(xiàn)在這樣的定式，有時間可以臨一下懷素的自敘帖，主要學(xué)其章法，特別在橫向開合方面對你會有所幫助。目前你縱向伸展把握的不錯，需要加強(qiáng)開合的練習(xí)。橫向開合是加強(qiáng)行與行之間聯(lián)系的技法，多掌握點(diǎn)方法是寫好書法的基礎(chǔ)。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 以上僅是我個人的感覺，僅供你參考。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">@元寶老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">看上去好像是六尺屏（毛邊紙）。好像不怎么吸墨，你可以換個大一點(diǎn)的毛筆，墨蘸得多一點(diǎn)，墨里也可以多加點(diǎn)水試一下。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 筆速要降下來，使筆尖在紙上多停留一會，這樣墨就容易吃進(jìn)去了。注意長筆畫在運(yùn)行中的提按，如度未碧三字的撇和風(fēng)字的背拋鉤都出現(xiàn)了只有按沒有提的問題。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 注意一下字的姿態(tài)，盡量不要寫得太端正。攲正相生就動起來了，行草書必須要有動感！</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 百花，待</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">寒梅，和結(jié)尾三組字寫得好！開字長線放得質(zhì)量很好，結(jié)尾的三個字在軸線方向上動起來了，如果其它地方也有這樣的組合就上道了。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">@墨香?老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> 這幅臨帖作品寫得很好！對原帖理解的比較清楚，抓住了神采特徴。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> 黃庭堅的特點(diǎn)是行筆爽利痛快淋漓！撇捺開張，特殊是撇畫的前半段多是直線，再由直線里出撇，捺腳出鋒果斷舒展夸張。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> 注意單字筆畫之間的氣韻連接，如然字上部左側(cè)接右側(cè)的犬是直接連寫，不要斷開另起筆。數(shù)字也是由女字的提筆直接右側(cè)，也不要斷開另起。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> 黃庭堅的橫畫多是左側(cè)伸長右側(cè)短促稍頓，如平來意等字。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> 總體感覺還是很好的，必競是初臨，能抓住特點(diǎn)寫出黃庭堅的風(fēng)格就不容易！再放松一點(diǎn)，再大膽一點(diǎn)會更好！</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">我們臨帖主要是學(xué)筆法，學(xué)會毛筆在使轉(zhuǎn)中的提按，熟悉筆尖的變化規(guī)律，在做提按動作時，可以仔細(xì)觀察一下筆尖的變化情況。注意下按時筆尖的鋪毫，收筆時筆尖的變化等，這樣心里就有個底數(shù)。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 因為我們平時書寫時，有的筆畫是看不到筆尖的，特別是寫撇畫時因為看不到筆尖，完全靠感覺來完成書寫。在轉(zhuǎn)折處，提鉤處容易出現(xiàn)筆畫不完整或筆畫失控的現(xiàn)象，都屬于控筆技術(shù)問題。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 如何檢測筆法對錯？看筆畫完成的質(zhì)量。能再現(xiàn)原帖上的筆畫，那就證明你的筆法是正確的，若寫出的筆畫不完整，多屬筆尖下壓不到位；若破壞了筆畫的外形，說明該提筆時沒提筆或沒提到位就轉(zhuǎn)筆了。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 大家可以實(shí)際操作一下，體會一下提按動作時筆尖的變化。所謂翰不虛動，主要說下筆有由，筆不走空。筆尖沒加壓力所出的線條如蚯蚓在地面上爬，加力后的筆尖如犁鏵的鏵尖，有一個往土里扎的力！也就是“椎畫沙”，重墨、主筆多用中鋒，此時筆尖因受力出現(xiàn)筆肚彎曲，筆肚朝前進(jìn)方向彎曲，這樣寫出的筆畫才是有活力有彈性的線！</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">@王家藺?老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">如果很喜歡楷書，那就踏踏實(shí)實(shí)地臨帖，先把撇捺點(diǎn)三個筆畫練好，楷書基本筆畫是第一個臺階，顏真卿的多寶塔就比較適合，臨帖這個過程是不能或缺的。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 你的草書寫得挺好的，為什么不用草書寫點(diǎn)東西呢？</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">@付洪志?老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 這幅作品寫得很好！有一個建議供參考。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 因為大幅作品整體墨色要重一點(diǎn)，也就是我常說的要以潤線條為主調(diào)，那就需要筆畫要粗壯一點(diǎn)，目前這幅作品從遠(yuǎn)處看就顯得有點(diǎn)單薄，俗話說有點(diǎn)壓不住臺面。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 應(yīng)該肯定這幅字進(jìn)步很大！應(yīng)該祝賀你寫出了一幅比較成功的作品，這是和你個人的努力分不開的，是一個階段性成果。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 再看落款，因內(nèi)容比較多，可以說又是一個小作品，他是為正文服務(wù)的，同樣要認(rèn)真琢磨，字?jǐn)?shù)可以再精練一下，如“錄辛棄疾元夕詩一首，乙巳正月付洪志”即可。減掉七個字后，空間富余了，那就可以有大小字和墨色濃淡的變化，字距的變化，開合的變化等等都用上，這樣落款部分就豐富多了，更重要的是和正文風(fēng)格統(tǒng)一相映成趣，作品就更完整了。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 再就是用印，你用了印文相同一陰一陽的兩方印，我感覺陰文蓋在上面，下面應(yīng)該用一方內(nèi)容不同的陽文印比較合適。印文內(nèi)容可以用字號或齋號都可以。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">@王家藺?老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 楷書作品最好不要繁間混用，要么就全是簡體或者全是繁體字。就這幅字只要把國字改成簡體的國就可以了。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 既然是楷書就應(yīng)該把基本畫筆寫標(biāo)準(zhǔn)，如撇畫應(yīng)該有粗細(xì)的變化，不能從下筆到收筆都是一般粗，毛筆在運(yùn)行中要有提按動作。如全福多有必字的撇畫都寫成一般粗了，點(diǎn)畫看上去不大，但是也要把外形寫飽滿，至少三個角要交待清楚，既然是角就有一個朝向的問題，角的朝向很重要。如球、就、戰(zhàn)字右上角的點(diǎn)，為字的點(diǎn)，心、必字的點(diǎn)等都需要交待清楚。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">@紅花?老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 再看這幅字，斗方在書法形式中是難度比較大的一種，相比上面兩幅寫得略遜一籌。主要問題是字的大小變化不明顯，開篇應(yīng)該墨色略重一點(diǎn)，因為絕句內(nèi)容比較少，不宜用大筆，筆大則筆尖含墨多，不容易出現(xiàn)墨色差，所以筆號的選擇和蘸墨多少也是分對象有所不同的。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 為什么蓋了這么多?。刻貏e是在左下角一氣用了四方??！還有一方蓋反了，此處留白是最好的，不需要補(bǔ)章。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> “得真”和“百千”四字中心那方印蓋的不對，不能蓋在正中心的位置上，若蓋印可蓋在百字邊上比較合理。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 百字的結(jié)構(gòu)也要推敲一下，目前的寫法容易誤讀成一日，如果想把字拉長應(yīng)該把筆畫交待清楚，不能把筆畫寫成牽絲。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 落款內(nèi)容應(yīng)該精煉一下，把空間盡量留給正文，款寫一行即可。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">請大家欣賞一下懷素的草書。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 首先感覺一下這三幅字，如最下面的自敘帖，實(shí)際上可以看出書寫的速度并不是非?？斓模袖h用筆，線條扎實(shí)堅挺富有彈性！筆畫的起、行、收都交待的十分清楚。盡管整體筆畫不是很粗重，因為有更細(xì)筆畫的襯托并不覺得氣勢不足。這就是對比產(chǎn)生的效果！長沙二字采用了實(shí)連方式，也就是把牽絲當(dāng)作筆畫來寫，再看沙字三點(diǎn)水的長線條充滿生命氣息，微小的提按變化賦予筆畫以生命！如果寫成一般粗，象一根鋼筋一樣則大煞風(fēng)景。再看“人之奇跡”這一個組合，人字大開，之字收縮，奇跡二字實(shí)連，處理之巧妙自然令人拍案叫絕！最后兩行墨色的對比與前三行遙相呼應(yīng)。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 以上這些都是我們要學(xué)習(xí)的重點(diǎn)，把我們的作品和古人對比一下就容易發(fā)現(xiàn)我們的不足。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 從上面的《苦筍帖》和《論書帖》可以看出用筆的扎實(shí)，筆尖剎紙入木三分，筆畫飛動卻不漂浮，給人感覺是用筆穩(wěn)建使轉(zhuǎn)中有提按，連續(xù)筆畫過度自然了無痕跡，沒有跳動輕漂的筆畫！</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 《苦筍帖》的疏密變化，乃字的大開是需要膽量的！兩行字下半部重墨結(jié)密與上半部的輕盈疏朗形成對比也是值得我們學(xué)習(xí)的一種方式。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 《論書帖》因為是一篇文章，寫得相對平穩(wěn)，字的開合不太明顯，可以看出全篇用墨是以潤線條為主調(diào)，參以小字使布白豐富，用細(xì)線體現(xiàn)出虛實(shí)和速度的節(jié)奏感。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 從這三幅字可以看出懷素中鋒用筆的爐火純青，字形變化的出人意料。能心情平靜地寫平穩(wěn)的草書，也可以激情澎湃大開大合地寫跌宕起伏的作品！</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 三幅作品的章法墨法各有千秋，是我們學(xué)習(xí)的好范本。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">@張赤峰?老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 三幅字寫得不錯，需要注意的有如下幾點(diǎn)。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 1.筆畫不要寫弱，要用實(shí)筆，可以有粗細(xì)變化，如皆字上部第二個匕字不要寫虛。月字要寧瘦勿肥。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 2.要注意上下字銜接的貫氣，上下字是有血脈關(guān)系的，也就是有呼有應(yīng)，這種呼應(yīng)是通過牽絲引帶或筆斷意連實(shí)現(xiàn)的。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 3.整體筆調(diào)還可以再加粗一點(diǎn)，注意要有大小字和墨色濃淡的變化。如千里目三個字筆畫粗細(xì)都差不多，應(yīng)該有對比變化，里字可寫小一點(diǎn)，墨可以重一點(diǎn)，這樣留白就有變化了。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 4.注意把字的筆畫順序搞清楚，如樓字筆順就不對。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 5.整體感覺字還是寫得太規(guī)矩了，要活起來，放松心情，要不同于寫楷書的狀態(tài)。放縱一下，不要怕把字寫壞！</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 應(yīng)該說寫得很好！必競是剛開始上手，不必操之過急！</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">@賴?yán)蠋?lt;/b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 寫得挺好！注意行書的筆意是連貫的，是有節(jié)奏的，一個是文字本身邏輯關(guān)系緊密不可分的字盡量字距小一點(diǎn)；一句話說完了有一個小的停頓，再寫下一個字時字距可以略大一點(diǎn)。再就是墨色造成的節(jié)奏，是通過字組墨色變化形成的節(jié)奏，這個節(jié)奏是墨色的濃淡虛實(shí)形成的墨色節(jié)奏。通過節(jié)奏變化把全篇的字形成一個有聯(lián)系的整體，使字與字，行與行都建立起有機(jī)的聯(lián)系。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 當(dāng)寫完一個字后要考慮如何與下一個字的連接方式，是實(shí)連還是筆斷意連，這要根據(jù)每個字的具體情況來定。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 目前感覺字間的聯(lián)系交待的不夠清晰，致使氣息不夠通暢。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 字的姿態(tài)也不要寫得太端正，要動起來。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 應(yīng)該說已經(jīng)有很大的改變了，這事急不得，書法就是一個漸悟的過程，多看古人經(jīng)典的作品，最好看明家手札書信一類的作品。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">@王邦林?老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 感覺第二次寫得要比第一次好！注意要以中鋒行筆為主調(diào)！特別是</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);">使轉(zhuǎn)時要保持中鋒行筆，如尋字的下部，常字，江字的三點(diǎn)水，好字的女字旁等都出現(xiàn)了偏鋒。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:20px; color:rgb(176, 79, 187);"> 注意長線條的提按動作，不能沒有提按（這樣的線條是呆滯無生命的），判斷線條是否成功的辦法，就是看筆畫的中間段有沒有粗細(xì)變化，有變化筆法就是對的，沒有變化都是一般粗細(xì)則筆法就是錯誤的！如落字便是如此。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;">@王邦林?老師</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> 筆法熟練流暢，兩個長線條很有質(zhì)量，第一個有漸提筆的動作，第二個有漸按筆或帶著力下行，筆畫出現(xiàn)了漸粗的變化，方法是正確的。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> 在一幅小品書法作品中有一個長線就夠了，下面的靜字可以不放線。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> 牽絲很棒有春山的筆斷意連，有落花的實(shí)連，還有溪水的虛連，還注意到了牽絲的方向，非常好！</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> 注意了對比關(guān)系的建立，效果不錯。如鳥、山字的收，春字重墨取縱式，山字墨色略輕取橫式，這樣處理都在規(guī)矩之中，應(yīng)該保留此法。溪字左輕右重，水字的收和香字下面兩點(diǎn)的開恰到好處。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(176, 79, 187); font-size:20px;"> 注意一下首字啼右側(cè)的兩個使轉(zhuǎn)筆法雷同應(yīng)該有提按的變化，兩個環(huán)大小位置也應(yīng)有變化。</b></p>