第二屆中國（渝北）書法論壇入圍論文——試論郭店楚《成之聞之》書法結(jié)構(gòu)布勢之規(guī)律吳立桂 <p class="ql-block">試論郭店楚簡《成之聞之》書法結(jié)構(gòu)布勢之規(guī)律——吳立桂</p> 【內(nèi)容提要】 楚簡書法乃國之瑰寶，郭店楚簡又是楚簡書法之經(jīng)典，而《成之聞之》絕對是郭店楚簡書法之佳作。通過對郭店出土的楚簡《成之聞之》書法結(jié)構(gòu)布勢之規(guī)律，具體歸納為 “疏”、“密”、“大”、“小”、“長”、“短”、“偏”、“斜”、“堆”、“積”、“重”、“并”、“向”、“背”、“孤”、“單”等十六法，現(xiàn)引例對其分而述之，以期窺楚簡書法之一斑。<br>【關(guān) 鍵 詞】 郭店楚簡《成之聞之》 書法結(jié)構(gòu)布勢之規(guī)律 <br> 中國書法是一門古老而獨特的視覺藝術(shù),也是世界上獨立無二的藝術(shù)。它位居中國十大國粹之首，不僅是中國文化特有的符號，而且是中國傳統(tǒng)文化的核心。<br> 楚簡書法乃中國書法之瑰寶，它點畫奇異，體勢詭譎，或質(zhì)樸簡約、或粗壯雄渾、或含蓄內(nèi)斂、或流暢飄逸、或古樸厚重、或修長秀美、或剛?cè)嵯酀尸F(xiàn)出獨特的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明的審美特征。它以其“數(shù)量之巨，內(nèi)涵之豐，涉典之多，版本之早，保存完好”的海量信息，具有劃時代的歷史作用和無法估量的藝術(shù)價值。<br> 郭店楚簡作為楚簡書法流暢飄逸一類的代表，筆法復(fù)雜，字法豐富，章法和諧，書風(fēng)精美古雅，給人以十分清新的審美享受。而作為郭店楚簡之經(jīng)典杰作的《成之聞之》，更是以其率真浪漫給人以強烈的視覺沖擊。由此可見，《成之聞之》理應(yīng)在郭店楚簡、乃至楚簡書法殿堂里有著舉足輕重的地位，<br>《成之聞之》是郭店楚簡儒家文獻(xiàn)之一。本篇存簡四十枚。簡兩端削成梯形，簡長三十二點五厘米，編線兩道。編線間距為一十七點五厘米，有篇號，作鉤形；有合文號，作兩橫；無章號和句逗號。<br> 郭店楚簡《成之聞之》通篇流暢飄逸，自由靈動，筆勢圓融，正欹變化，空靈有致，充分顯示長鋒筆的風(fēng)格美感?？此撇唤?jīng)意之章法，實乃匠心獨運之大美。<br> 郭店楚簡《成之聞之》的用筆有“蝌蚪文”的筆法，“鈍入尖出”，“豐中銳末”，線條多用曲線，粗細(xì)變化豐富，筆畫多波折彎曲，仰首伸足，筆鋒的開合起伏很大，字形闊達(dá)。凡此種種，將郭店楚簡的流美和裝飾意味均表現(xiàn)得淋漓盡致，恰到妙處。<br> 郭店楚簡，雖出土于一地，但是各簡之間風(fēng)格迥異。即便歸為同一類型的篇目，其用筆和結(jié)構(gòu)均有各自的特點。由此一來，勢必給研習(xí)郭店楚簡者帶來了挑戰(zhàn)，增大了難度。<br>譬如說，歸屬郭店楚簡同一類型的《性自命出》、《尊德義》、《六德》和《成之聞之》等四種郭店楚簡，細(xì)細(xì)比較，前三者雖互不相同，各有特點，但相比之下，《成之聞之》則更顯別具一格。不僅其造型奇特，神秘詭異，而且書寫變化更大，個性也更加鮮明，可謂夸張浪漫，多彩多姿。<br> 由上可知，郭店楚簡彼此之間是有差異的，而且差異非常大。為了進(jìn)一步的闡明簡與簡之間的差異性，在這里，我不妨舉兩個例子以佐證之。<br> 先以“也”字為例，現(xiàn)將《性自命出》、《尊德義》、《六德》和《成之聞之》四篇中“也”字各自不同的寫法列舉如下：<br>在《性自命出》中，有這樣六種寫法： <br>在《尊德義》中，有這樣六種寫法： <br>在《六德》中，有這樣五種寫法： <br>在《成之聞之》中，有這樣七種寫法： <br>由以上圖片資料可知：“也”字在《性自命出》、《尊德義》、《六德》等三篇中，寫法基本趨于一致，大多寫成“ ”；而在《成之聞之》中，“也”字則與前面三篇的寫法，大相徑庭，其形態(tài)很不固定，變化較大，尤為突出的乃是最后一個長的彎筆，更加豐富、生動而呈多曲折的形態(tài)。<br>再以“而”字為例，“而”在《性自命出》、《尊德義》、《六德》中的寫法相仿佛，基本趨于一致，大多寫成“ ”；“而”在《成之聞之》中的寫法則與前者差異很大，往往寫成完全不同的形態(tài)“ ”，而且這種特殊的寫法，在戰(zhàn)國文字中當(dāng)屬首次出現(xiàn)。<br> 像以上這樣具有差異性的例子還有很多很多，由于這些內(nèi)容不是本文的重點，也限于篇幅，在此不再贅述。<br> 鑒于處于同一類型的郭店楚簡書法之間都有如此之大的差異性，加之郭店楚簡《成之聞之》書法自身標(biāo)新立異的特殊性，因此，我們在研習(xí)郭店楚簡時，自然不能過于籠統(tǒng)，泛泛而談，必須分門別類，逐一論之。<br><br><br><br> <br> 為便于楚簡書法愛好者更快、更好的學(xué)習(xí)和掌握，現(xiàn)參考、借鑒前人歐陽詢《結(jié)體三十六法》、李淳《大字結(jié)構(gòu)八十四法》和黃自元《間架結(jié)構(gòu)摘要九十二法》等三大楷書結(jié)構(gòu)布勢之經(jīng)典，針對郭店楚簡《成之聞之》書法之造型奇特，神秘詭異，以及動感強烈的寫意風(fēng)格，結(jié)合自身三十余年師范書法教學(xué)之心得，今僅就郭店楚簡《成之聞之》書法結(jié)構(gòu)布勢之規(guī)律，做一點嘗試性的歸納，以期與郭店楚簡書法愛好者一道，共同感受郭店楚簡《成之聞之》書法之無與倫比的藝術(shù)魅力！<br> 郭店楚簡《成之聞之》之字形怪異奇絕，千姿百態(tài)，就其筆畫的多寡，長短大小，疏密肥瘦等等，在力求平衡重心和空間勻稱的原則下，都各據(jù)其體勢，生動有趣的表現(xiàn)在具有局限性的竹簡之內(nèi)。這樣的表現(xiàn)方法，已逐步形成了自身特有的一些規(guī)律，現(xiàn)將其書法結(jié)構(gòu)布勢之規(guī)律，具體歸納為“疏”、“密”、“大”、“小”、“長”、“短”、“偏”、“斜”、“堆”、“積”、“重”、“并”、“向”、“背”、“孤”、“單”等十六法，并引例對其分而述之。<br>一、疏<br> 凡筆畫較少的字，筆畫要盡量舒展，間架結(jié)構(gòu)要求稀開疏排。分間布白要均勻，掌握中心位置，平衡左右分量，力求字形飽滿。簡39中之“文”字、簡39中之“大”字，是也。<br> 譬如：簡39中之“ ”（文）字，許慎《說文解字》注：“錯畫也。象交文”。<br> “文”字起筆先重后輕撇去，第二筆捺畫，輕輕落筆，然后呈弧狀向下順鋒收筆，第三筆的撇畫，則與第一筆的撇畫完全相反，即由輕而重，似有回鋒撇的意味，最后的捺畫露鋒起筆、露鋒收筆，將字的重心牢牢的曳住。該字中，兩撇兩捺均是重輕倒置，富于變化，婀娜多姿，煞是生動。<br>二、密<br> 凡筆畫繁多的字，間架密布，點畫要緊在一字范圍以內(nèi)，間距要求勾稱，筆畫要求偏瘦，從字形上看來，要給人以清晰、安詳，不要有累贅之感。簡32中之“婦”字、簡2中之“著”字，是也。<br> 譬如：簡32中之“ ”（婦）字，許慎《說文解字》注：“服也。從女持帚灑掃也”。<br> “婦”字與現(xiàn)今結(jié)構(gòu)左右剛好相反，依稀可見一個女子，弓腰俯身，仿佛持帚在家灑掃。如此細(xì)心經(jīng)營，一繁一簡、一高一低，參差錯落，饒有情趣。<br>三、大<br> 凡字形較大的字，點畫務(wù)必緊湊在一字之內(nèi)，防止書寫過大而溢出框外，筆畫要注意穿插和避讓，分間布白，要疏密得宜，高低錯落有致。簡19中之“復(fù)”字、簡34中之“讓”字，是也。<br> 譬如：簡19中之“ ”（復(fù)）字，許慎《說文解字》注：“往<br>來也”。<br> “復(fù)”字左上的雙人旁上提以騰出空間，作點避讓，右邊的部分在上下拉升的同時，互相滲透，作些穿插，底部則像“千斤頂”似的把整個字托住。整個字酷似不倒翁一樣，搖曳多姿，美不勝收。<br>四、小<br> 凡字形較小的字，只能控制在比其他字形縮小一兩圍的范圍內(nèi)，防止把字書寫得過小（或過大），要求筆畫遒勁有力，字形寬綽豐滿，小中見大。簡12中之“工”字、簡9之“其”字，是也。<br> 譬如：簡12中之“ ”（工）字，許慎《說文解字》注：“巧飾也”。<br> “工”字的形態(tài)跟現(xiàn)今文字書寫的形態(tài)并無二致。兩個橫畫都是露鋒起筆、順鋒收筆，左低右高，上輕下重，雖是相同的筆畫，但絕不重復(fù)、單調(diào)，而是適度變化，以顯豐富生動，然后中豎輔之以上粗下細(xì)，而取橫勢中的欹勢，給人以流轉(zhuǎn)之韻，飛動之美。<br>五、長<br> 凡字形修長而取縱勢的字，結(jié)構(gòu)以排檔均勻為主，但必須寬窄錯落排布，以防止把字寫得過分呆板、窄長。簡18中之“?！弊帧⒑?中之“厚”字，是也。<br> 譬如：簡18中之“ ”（福）字，許慎《說文解字》注：“祐也”。<br> “福”字中的“ ”表示祭祀，“ ”又，手，表示巫師的動作，“ ”表示酒壇，“ ”雙手，表示捧酒獻(xiàn)祭。此字從上到下重疊而置，宛如一個人雙手捧著酒壇，非常虔誠的供奉著，剛勁挺拔，別具姿態(tài)，何其傳神。<br>六、短<br> 凡字形較短矮的字均取橫勢，結(jié)構(gòu)要求自然緊湊，上下均衡得體，避免把字寫得過分短矮，顯得毫無生機。簡30中之“三”字、簡19中之“以”字，是也。<br> 譬如：簡30中之“ ”（三）字，許慎《說文解字》注：“天地人之道也”。 <br>“三”字的書寫跟現(xiàn)今文字的書寫完全一致，但其形態(tài)有別，現(xiàn)今文字的形態(tài)往往是第三橫最長，而《成之聞之》中的“三”字，則是第一橫最長。<br>“三”字第一長橫，露鋒起筆，順峰收筆，兩頭尖，中間粗，中橫較之首橫要細(xì)而短，底橫粗而短。三個橫畫成梯級排列，各具特點，而又絕不雷同。<br>七、偏<br> 凡字身偏重一邊的字，要求偏中求正，須在對面妥善安置筆畫以端詳其平衡。譬如現(xiàn)今的“也”、“方”二字，其平衡之法，當(dāng)是“也”字右上肩勿出中心線，“方”字下鉤對準(zhǔn)上點即可。在郭店楚簡中，簡17中之“又”字、簡15中之“民”字，是也。<br> 譬如：簡17中之“ ”（又）字，許慎《說文解字》注：“手<br>也”。<br> “又”字第一筆成耳形向右取欹勢，顯得既流暢，又自然；而捺畫則采用較重的落筆，側(cè)鋒下切之后，如縈絲般向右下輕盈行筆，最后以一個漂亮的弧線出鋒結(jié)束。<br> 整個字寥寥兩筆，既干凈利落，又一氣呵成，有如風(fēng)箏凌空萬里，但始終有一線相連之感。<br>八、斜<br> 字形斜者，體斜而心正，當(dāng)隨其字勢，以斜筆作支撐，平衡其重心才是。譬如現(xiàn)今的“夕”、“母”二字，其平衡之法，當(dāng)是“夕”字的點須安在字的中心，“母”字的鉤彎在中心線上，字即撐穩(wěn)。在郭店楚簡中，簡18中之“必”字、簡18中之“此”字，是也。<br> 譬如：簡18中之“ ”（必）字，許慎《說文解字》注：“分極也”。<br> “必”字起筆一橫兩頭細(xì)，中間粗，像凹凸不平的地平線一般，中豎順峰落筆后，徑直向右下出鋒收筆，橫下豎的兩邊的筆畫，一長一短，一左一右，保護(hù)著豎畫，并與之朝一個方向收筆，橫上的一點似在讓人會意，此是“分極也”。<br>九、堆<br> 累累重疊者為堆，堆在上面的部分要書寫得較小，而且要注意對準(zhǔn)中心，下面的部分既要形態(tài)有所變化，又要重心擺得穩(wěn)穩(wěn)的方可。簡29中之“襄”字、簡27中之“譯”字，是也。<br>譬如：簡29中之“ ”（襄）字，許慎《說文解字》注：“漢令。解衣而耕謂之襄”。<br> “襄”字的頂部筆畫簇?fù)?，頗有生機的向上取勢，中部筆畫則左右伸展，向下取勢，這樣頂部與中部呈現(xiàn)向背之勢；下面的部分，則一短一長，尤其是向下的筆畫特別的夸張，似乎告知人們已把種子深深的放進(jìn)了“土”里，讓人引起無限的遐思和憧憬。<br>十、積<br> 凡筆畫繁多，形同高山的字為積，此類字要求既要注意穿插和避讓，又要考慮其結(jié)構(gòu)疏密停勻，體態(tài)穩(wěn)重，不得有繁雜之感。簡22中之“獸”字、簡24中之“發(fā)”字，是也。<br> 譬如：簡22中之“ ”（獸）字，許慎《說文解字》注：“守備者”。<br> “獸”字本是左右結(jié)構(gòu)之字，在金文大篆等等都是，而郭店楚簡的書手也許是受竹簡寬度的限制，也許是實際應(yīng)用的需要，則寫成了上中下結(jié)構(gòu)之字。<br> 上面部分向上取勢，中間部分如泰山壓頂，勢大力沉把下面覆蓋住，下面部分則牢牢的把上面托住。整個字雖積疊幾層，但絲毫不顯雜糅，渾然天成，毫無頭重腳輕之感。 <br>十一、重<br> 上下同形為重。此類字書寫時要避免雷同，力求變化。由于《成之聞之》字?jǐn)?shù)較少，唯簡10中之“多”字，僅此一見。<br>譬如：簡10中之“ ”（多）字，許慎《說文解字》注：“重也。從重夕。夕者，相繹也，故為多。重夕為多，重日為疊。凡多之屬皆從多”。<br> “多”字的兩個“夕”，亦左亦右，亦上亦下，既若即若離，又顧盼有情；生動有趣，率意天成，毫無雷同之感。<br>十二、并<br> 左右同形相并。此類字同“上下同形”一樣要求同形異構(gòu)。由于郭店楚簡《成之聞之》字?jǐn)?shù)較少，唯簡14中之“非”字，僅此一見。<br> 譬如：簡14中之“ ”（非）字，許慎《說文解字》注：“違也。從飛下翅，取其相背”。<br> “非”字左右兩個部分像相背展開的雙翅，“若將飛而未翔”，栩栩如生，真的是“違而不犯，和而不同”，于大膽中見美感。<br>十三、向<br> 凡左右相迎之字， 稱為相“向”。其左右相靠攏的兩面伸出之筆，必須注意穿插和避讓，兩個部分既相互聚攏而又各不妨礙乃為佳。簡6中之“與”字、簡11中之“源”字，是也。<br> 譬如：簡6中之“ ”（與）字，許慎《說文解字》注：“賜予也”。<br> “與”字上面分左右兩個部分，左高右低，左面上部伸左，似低頭作給予狀，右面上部仰頭相望而避之，下面亦是左右而置，亭亭玉立，脈脈含情，相迎相擁，錯落有致。<br>十四、背<br> 凡左右背對背之字，稱為相“背”。此類字須各盡姿態(tài)，彼此照應(yīng)，生動自然，力避呆板，更不要給人有一盤散沙之感。簡1中之“行”字、簡1中之“聞”字，是也。<br> 譬如：簡1中之“ ”（行）字，許慎《說文解字》注：“人之步趨也”。<br> “行”字左右結(jié)構(gòu)，左邊作三撇，第一、二兩撇倒無新奇，但最后一撇由輕而重，向左下極力伸展，顯得“紓長”而“粗放”，右邊作三捺，第一、二兩捺，上輕下重，形成鮮明的對比，最后一捺向右下輕輕收筆，均較內(nèi)斂。這樣一長一短，一近一遠(yuǎn)，既相背取勢，又遙相呼應(yīng)。<br>十五、孤<br> 凡僅有一兩筆之字，稱為畫孤。畫孤者，筆畫尤其要悉心經(jīng)營，不得有半點怠慢。簡7中之“一”字、簡23中之“又”字，是也。<br> 譬如：簡7中之“ ”（一）字，許慎《說文解字》注：“惟初太始，道立于一，造分天地，化成萬物”。<br> “一”字起筆重駐，收筆輕提，由低而高，像一變形平躺的“s”形，看似漫不經(jīng)心，隨手而書，率意而成，實則苦心經(jīng)營，匠心獨運。<br>十六、單<br> 凡筆畫較少，體態(tài)窄而無偏旁部首相偎者，稱為形“單”，這類字書寫時筆畫既要舒展大方，又要遒勁有力，體態(tài)修長，布局疏朗、停勻。簡9中之“人”字、簡24中之“也”字，是也。<br> 譬如：簡9中之“ ”（人）字，許慎《說文解字》注：“天地之性最貴者也”。<br> “人”字左撇順鋒起筆，做鳥狀，右捺呈弧形做薤葉狀，兩個筆畫相依相偎，瀟灑大方，生動有趣。<br> 郭店楚簡可謂簡牘盈積,浩如煙海。雖出自數(shù)人手筆，但皆嫻熟精到，神采飛揚。悉心賞析之，覺其用筆中鋒、側(cè)鋒，變化自然；字體典雅端莊、秀麗俊美；筆勢鳳翥鸞回，奇姿逸態(tài)；書寫風(fēng)格也是精彩紛呈，各異其趣，或空靈簡古、或端莊秀雅、或犀利勁健、或夸張浪漫、或厚重樸茂，給人以無窮無盡的審美享受。<br> 郭店楚簡《成之聞之》雖僅是郭店楚簡書法滄海之一粟，但卻可窺郭店楚簡書法之一斑。本文僅就郭店出土的楚簡《成之聞之》書法結(jié)構(gòu)布勢之規(guī)律，作一點點微不足道的嘗試性歸納，意在向廣大書道同仁匯報與求教，故權(quán)當(dāng)引玉之磚而拋之。<br><br>