王叔暉畫紅樓夢人物，至今無人能比！王凌云 <h1>王叔暉（1912—1985）字郁芬，祖籍浙江紹興生于天津，定居北京。浙江紹興人， 她自幼喜歡繪畫，十五歲入中國畫學(xué)研究會，先后師從吳鏡汀、徐燕蓀、吳光宇等名家習(xí)畫。她天資聰慧，勤苦好學(xué)，畫風(fēng)尤受仇英、陳老蓮的影響，可謂青出于藍而勝于藍。王叔暉作畫題材以古代仕女為主，繪畫人物造型含蓄中略加夸張，線描健勁有力，落墨潔凈，設(shè)色明艷清雅，一掃明清以來的頹廢畫風(fēng)，開一代新氣象。 王叔暉學(xué)古不泥古，用她的話講就是：“繞開道，走自己的路”。同時，<b>她也沒有拒絕西方的繪畫經(jīng)驗，合理的吸收了比例、解剖、透視等創(chuàng)作技巧。尤其在整體價值取向上，她追求的是純中國的古典式審美情趣，在“盡精微”的工筆重彩畫中追求“致廣大”的生動氣韻。 這使王叔暉成為當(dāng)代工筆重彩畫的一代宗師。</b></h1> 在畫紅樓夢人物時，她自定目標(biāo)：10年內(nèi)一定畫完紅樓十二釵。8年間，繼黛玉之后，王叔暉陸續(xù)畫了湘云、寶釵、鳳姐、李紈、迎春、元春、惜春等，此外還創(chuàng)作了兩幅寶琴立雪。<div><div> 1985年3月，榮寶齋總編室負責(zé)人孫樹梅登和王先生商議，如能在10月前全部畫完十二釵，榮寶齋可以出一本紅樓人物掛歷。王叔暉先生接受了這個建議，平均每月一幅，連續(xù)畫5幅，照以往的速度，顯然太緊張了。王先生豁出去了！孰料，《惜春作畫》竟成絕筆，畫未終，人先去，綿綿紅樓情愫，未得盡意揮之筆端，留下了永久的遺憾！<b><br></b></div></div> 下面，先請欣賞王叔暉先生未完成的紅樓十二釵： 《林黛玉》是王叔暉1978年初創(chuàng)作的，這年她已66歲。從起稿到完成大約用了十幾天時間。從畫面的構(gòu)思上看，王叔暉的《林黛玉》匠心獨具，她不在葬花，不在讀西廂，也不在焚詩稿，而僅僅是獨坐紗窗。這種消失了具體章節(jié)及事件的模糊性敘事，擴大和豐富了作品的內(nèi)涵，給讀者留下了廣闊的想象空間。王叔暉不但在選取場景上獨具慧心，在選擇出現(xiàn)在畫面里的事物上的用心之巧也讓人嘆服。畫面上，除了林黛玉之外，還有繪有一只鸚鵡，它與黛玉遙相呼應(yīng)。鸚鵡雖能學(xué)舌，卻不能“解語”，所以這一只可愛的鸚鵡并沒有給畫面帶來溫暖與活力，反而更顯出黛玉精神上的孤寂冷清——嬌羞默默同誰訴？<br>倦依西風(fēng)夜已昏。 王叔暉以前畫的黛玉葬花 王叔暉 憨湘云醉眠芍藥裀<br>王叔暉于1978年9月繪制的這幅《史湘云》，取材于《紅樓夢》第六十二回“憨湘云醉眠芍藥裀，呆香菱情解石榴裙”章節(jié)。畫面上，身著粉綠衣白裙的史湘云面色酡紅，用手支頭酣睡在一青石凳上，與四周的紅色粉色爛熳的芍藥花相映相襯，那一把系有紅墜帶的素白團扇掉在綠草地中， 彰顯得畫面是那樣的寧靜平和。而大紅色的廊亭、芍藥花、湘云緋紅的面色等都在點明了“醉臥”二字。那占據(jù)畫面近三分之一的巨大湖石，分明暗示著史湘云的樸實無華的質(zhì)樸性格。這就是詩，這就是畫，這就是詩情畫意中的憨湘云醉眠芍藥裀。面對這樣一個人物，誰不覺得可愛呢？然而那樣好看的花最終還是謝了，醉情溢言、酡紅沉夢的日子最終還是在落花飄搖著的影子中遠去了。 王叔暉的《賈迎春》創(chuàng)作于1984年12月。從畫面的取材上看，沒有表現(xiàn)丫鬟司棋、繡桔、乳母之兒媳激烈的爭執(zhí)的場面，而是面容姣好的迎春坐在臥房內(nèi)的木床榻上安靜的專心致志的看著她的《太上感應(yīng)篇》，一扇糊著白色紙的回紋格窗戶半開著，顯得窗明幾凈。在古代，桂花還是友好和吉祥的象征，海棠花代表團圓團聚的美好愿望。王叔暉刻意為迎春的臥房設(shè)計的這兩種花卉，也算是對這個被“中山狼”殘忍吃掉和被封建宗法制度這只“無情獸”摧殘致死的女子的一種良好祝愿祝福吧！ 1981年夏，王叔暉先生根據(jù)《紅樓夢》第六回”劉姥姥一進榮國府”，創(chuàng)作了《王熙鳳—平兒》。歷來繪制王熙鳳這個藝術(shù)形象的畫家很多，大都把王熙鳳繪制成”一雙丹鳳三角眼，兩彎 柳葉吊梢眉，粉面含春威不露”的面艷心狠程序化形象。而王叔暉反而對《紅樓夢》里下面這段描寫王熙鳳的很不起眼的小章節(jié)情有獨鐘。原著這樣寫道：（只見）那鳳姐兒家常帶著秋板貂鼠昭君套，圍著攢珠勒子，穿著桃紅撒花襖，石青刻絲灰鼠披風(fēng)，大紅洋縐銀鼠皮裙，粉光脂艷，端端正正坐在那 里，手內(nèi)拿著小銅火箸兒撥手爐內(nèi)的灰。 平兒站在炕沿邊,捧著小小的一個填漆茶盤，盤內(nèi)一個小蓋鐘，鳳姐也不接茶，也不抬頭，只管撥手爐內(nèi)的灰。按王叔暉先生不走別人走過的路，開創(chuàng)自己的作風(fēng)的個性，就不難理解她為什么選擇這段描述來創(chuàng)作了。 王叔暉 琉璃世界白雪紅梅（薛寶琴）<br>《紅樓夢》第五十回”蘆雪庵爭聯(lián)即景詩 暖香塢雅制春燈謎“這樣寫道：賈母笑著，攙了鳳姐的手，仍舊上轎，帶著眾人，說笑出了夾道東門。一看四面粉妝銀砌，忽見寶琴披著鳧靨裘站在山坡上遙等，身后一個丫鬟抱著一瓶紅梅。眾人都笑道：“少了兩個人，他卻在這里等著，也弄梅花去了?！辟Z母喜的忙笑道：“你們瞧，這 山坡上配上他的這個人品，又是這件衣裳，后頭又是這梅花，象個什么？”眾人都笑道：“就象老太太屋里掛的仇十洲畫的《雙艷圖》。”賈母搖頭笑道：“那畫的哪里有這件衣裳？人也不能這樣好！”原著對這段寶琴立雪短短十幾個字描寫，的確給人一種遐想中的美。而王叔暉先生卻善于將這種抽象的描寫，用她那妙筆丹青將”琉璃世界白雪紅梅“的意境表現(xiàn)出來。這就是王叔暉于1981年春繪制的《薛寶琴》。<br> 王叔暉 滴翠亭寶釵戲粉蝶王叔暉于1979年創(chuàng)作的這幅《薛寶釵》，是取至《紅樓夢》第二十七回“滴翠亭楊妃戲彩蝶，埋香冢飛燕泣殘紅”的一個章節(jié)。畫面上，一棵老柳垂下千萬綠絲，一對大如團扇的玉色蝴蝶正翩翩欲飛過河去，而衣著樸素?zé)o華，項上戴一如意形金鎖的寶釵手拿折扇在滴翠亭外仿佛在撲蝶，又仿佛住腳聽到了什么，畫面是那樣的和諧唯美，寓意是那樣的深刻生動。<br> 賈元春 1978年1月已完成的《李紈課子》。 王先生《惜春作畫》遺稿中看，惜春并沒有正襟危坐的用大幅畫紙宏制大觀園，而是半爬在桌子上畫小品和扇畫之類，彰顯得怡情閑情隨意。在《紅樓夢》中，也并沒有描寫惜春怎樣作畫的具體情節(jié)，王叔暉先生根據(jù)惜春的年齡、性格所表現(xiàn)的也就是知道惜春會畫就行了。 王叔暉先生畫了一輩子的畫，創(chuàng)造出無數(shù)古代仕女的優(yōu)美形象，贏得了不同年齡，不同性別，不同職業(yè)，不同文化素養(yǎng)的人們廣泛的喜愛。她的離世，給國內(nèi)外不易數(shù)計的愛好者和崇拜者留下了深深的遺憾。李商隱的：春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。就是王叔暉先生最真實的寫照。 下面欣賞王叔暉先生的其他紅樓夢人物畫 王叔暉 晴雯補裘<br>1957年，王叔暉用了一個月的時間，創(chuàng)作出了工筆畫重彩畫《晴雯補裘》。這也是王叔暉開始創(chuàng)作《紅樓夢》人物的第一張畫。從畫面上看到，晴雯挽一挽頭發(fā)坐在床上，抱病為寶玉縫補孔雀裘，麝月在一旁拈線幫忙。畫家真實地再現(xiàn)了“頭重身輕，滿眼金星亂迸”、“狠命咬牙捱著”的勇晴 雯形象，就連一些細節(jié)性的用具都按著原著描寫畫去，如杯口大小的竹弓繃子和晴雯身后的繡枕等。朱砂色畫花、染就的大紅色帳子，表面看去增加了作品的年畫效果，其實更襯托了晴雯火一般的鮮明性格。<br> 王叔暉以往畫的惜春作畫 王叔暉先生其他主要作品 <br> 《王叔暉連環(huán)畫作品選》《西廂記》連環(huán)畫:《梁山伯與祝英臺》:根據(jù)同名越劇劇本改編的《生死牌》《桑園會》，《孔雀東南飛》《新白娘子傳奇》《楊門女將》《木蘭從軍》以及若干單幅仕女畫等，<div>以后為大家展示欣賞。</div> <h1><div style="text-align: center;"><b><br></b></div><div style="text-align: center;"><b><br></b></div><div style="text-align: center;"><b><br></b></div><div style="text-align: center;"><b><br></b></div><div style="text-align: center;"><b><br></b></div><div style="text-align: center;"><b>謝謝觀賞</b></div><div style="text-align: center;"><b><br></b></div><div style="text-align: center;"><b>王凌云根據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料整理編輯</b></div><div style="text-align: center;"><b><br></b></div><div style="text-align: center;"><b>2024.12.24.</b></div></h1>