拂曉之花開(kāi)放在華中敵后

謝曉京

拂曉之花開(kāi)放在華中敵后◎ 高維進(jìn) 白艾 拂曉劇團(tuán)是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期活躍在華中敵后的一支年輕的文藝隊(duì)伍。 當(dāng)時(shí)，抗日軍民曾熱情地贊譽(yù)這個(gè)劇團(tuán)是在華中抗日前線、淮北抗日民主根據(jù)地開(kāi)放的一朵文藝鮮花。而精心培育這朵鮮花的園丁，就是當(dāng)時(shí)新四軍第4師的師長(zhǎng)兼政委彭雪楓。 作者高維進(jìn) 為什么要用“拂曉”二字給這支文藝輕騎兵命名呢？ 彭雪楓在1938年創(chuàng)辦的《拂曉報(bào)》和組建拂曉劇團(tuán)時(shí)，曾經(jīng)對(duì)“拂曉二字作過(guò)這樣的解釋：“拂曉代表著朝氣，代表著希望和進(jìn)取，代表著前進(jìn)有為，勝利就要到來(lái)的意思；軍人在拂曉時(shí)要練兵，練殺敵本領(lǐng)；志士們?cè)诜鲿詴r(shí)要奮起，要聞雞起舞。拂曉，精力充沛；拂曉，引來(lái)了光明。” 作者白艾 (一) 1938年彭雪楓在帶領(lǐng)新四軍游擊支隊(duì)東進(jìn)中，就考慮過(guò)要從這支人不滿400、槍不足百支的隊(duì)伍中，抽調(diào)有文藝特長(zhǎng)的人員組建拂曉劇團(tuán)的計(jì)劃。但是，由于當(dāng)時(shí)部隊(duì)人員不多，只組織了七八個(gè)人，沿途寫(xiě)寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)，或在行軍休息時(shí)，做點(diǎn)宣傳鼓動(dòng)工作。1938年11月，當(dāng)游擊支隊(duì)進(jìn)軍豫東鹿邑縣途中，在轉(zhuǎn)樓村住下時(shí)，來(lái)了一批13~16歲的男孩子，要求集體參軍，他們都是杞縣大同中學(xué)的學(xué)生。這批學(xué)生抗日的熱情很高，能說(shuō)會(huì)唱。彭司令員和政治部主任蕭望東研究決定，就以這批學(xué)生為骨干力量，組建拂曉劇團(tuán)，先后調(diào)左奇和高維進(jìn)兩個(gè)人為團(tuán)長(zhǎng)。劇團(tuán)剛組建起來(lái)，彭雪楓就對(duì)劇團(tuán)的同志們說(shuō)：“你們要編一些配合當(dāng)前抗日斗爭(zhēng)的小話劇和活報(bào)劇，向群眾宣傳抗日必勝的道理，同時(shí)揭露日偽的罪行，打擊日本侵略者的氣焰，活躍部隊(duì)生活，教育廣大群眾?！?lt;/p> 進(jìn)入豫皖蘇邊區(qū)敵后，拂曉劇團(tuán)演出的第一個(gè)活報(bào)劇叫《打鬼子》，是由當(dāng)時(shí)的宣傳科長(zhǎng)、在日本留過(guò)學(xué)的王子光編寫(xiě)的。內(nèi)容是：兩個(gè)狂妄的日本軍人，殘酷槍殺某村鎮(zhèn)居民，群眾恨之入骨、報(bào)信給我軍游擊隊(duì)，被我軍抓獲的故事。演出之后，彭司令員見(jiàn)到扮演日本小隊(duì)長(zhǎng)的王挺說(shuō)：“演得不錯(cuò)嘛！就是你們唱的那支日本歌歌詞，我和戰(zhàn)士們都聽(tīng)不懂。” 王挺說(shuō)：“日文歌是王子光科長(zhǎng)教的，他是日本留學(xué)生，教的是地地道道的日文?！?lt;/p> 彭司令說(shuō)：“扮演日本軍人，唱日文歌曲也是可以的。不過(guò)觀眾是中國(guó)人，要讓中國(guó)的觀眾聽(tīng)得懂才好?？偟膩?lái)說(shuō)效果不壞，能夠激起群眾的抗日熱情。以后你們演戲一定要讓觀眾看得懂，要適合群眾的要求?！边^(guò)了一會(huì)兒，司令員問(wèn)：“你們劇團(tuán)有什么困難嗎？” 一說(shuō)到困難，劇團(tuán)的其他同志都圍上來(lái)七嘴八舌地說(shuō)：“要說(shuō)困難嘛，實(shí)在不少！化妝品缺乏，用鍋灰子畫(huà)眉毛，用紅藥水抹臉蛋，棉花粘胡子還過(guò)得去，服裝向偵察班借幾件也能湊合，就是缺一塊幕布，老是用床單代替差點(diǎn)勁。因?yàn)榇矄蔚念伾灰粯?，有白的，有花的，又臟又皺，很不雅觀。司令員??！幕布是拂曉劇團(tuán)的門(mén)面??！要體面點(diǎn)才好哪！”有的說(shuō)：“還有件大困難，就是沒(méi)有女演員，老讓張?zhí)锇舶缧∠眿D，李允瑞扮粉小姑娘，趙克讓扮演老太婆。古代的花木蘭是女扮男裝，咱們是男扮女裝，怪別扭的。”聽(tīng)到這里，彭司令員笑了。他說(shuō)：“那有什么關(guān)系？唱京戲最有名的梅蘭芳等4大名旦，還不都是男粉女裝？這也是革命的需要嘛！不過(guò)以后會(huì)解決的。 后來(lái)，游擊支隊(duì)繼續(xù)東進(jìn)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)河南、安徽交界的書(shū)案店一帶時(shí)，司令部果然給我們拂曉劇團(tuán)調(diào)來(lái)了4位女同志。她們是：馬秉書(shū)、李運(yùn)芳、王雨琴、張鄂源。 在當(dāng)時(shí)部隊(duì)經(jīng)濟(jì)十分困難的情況下，彭雪楓司令員又專門(mén)讓供給部給劇團(tuán)做了一塊灰色的幕布。特別使我們高興的是，部隊(duì)向淮北進(jìn)軍時(shí)，繳獲好幾船敵人的物資，其中有兩匹綠色的綢子。彭司令員決定把這兩匹綠綢子全部送給了劇團(tuán)。這一下，我們?nèi)绔@至寶，經(jīng)劇團(tuán)黨支部委員會(huì)慎重討論，決定用這兩匹綢子做了一塊像樣的前幕。又請(qǐng)報(bào)社的畫(huà)家畫(huà)了一只引吭報(bào)曉的金雞，由女同志動(dòng)手，用黃布剪了圖案，縫制在前幕的左下角。從那以后，我們每次演出前都掛上這塊象征著拂曉劇團(tuán)團(tuán)徽的綠綢子前幕，全體團(tuán)員都高興得合不上嘴！真是美極了。 過(guò)了一段時(shí)間，拂曉劇團(tuán)開(kāi)始在群眾中有了一定的影響，不僅受到干部、戰(zhàn)士、人民群眾的歡迎和喜愛(ài)，還得到他們熱情的關(guān)心和支持。每次打了勝仗后，支隊(duì)的主力老1團(tuán)和老2團(tuán)的首長(zhǎng)們，總要派人用騾馬給我們送來(lái)他們?cè)趹?zhàn)斗中繳獲的戰(zhàn)利品：日本軍刀、黃呢子大衣、大皮靴、鋼盔、望遠(yuǎn)鏡等，真是琳瑯滿目。服裝道具越積越多。我們有了自己的“家當(dāng)”，勁頭更大了。我們不斷自編自導(dǎo)了一些新節(jié)目，如《參加新四軍》《保衛(wèi)麥?zhǔn)铡贰盾娒褚患胰恕返刃≡拕『突顖?bào)劇。 我們還在機(jī)關(guān)干部中，請(qǐng)了一批“業(yè)余演員”，如司令部的參謀劉瑞珊，《拂曉報(bào)》的編輯單斐，宣傳部的畫(huà)家李克弱等，在他們的參加下，排演了傳統(tǒng)京戲《打漁殺家》《法門(mén)寺》等劇目，很受歡迎。特別是《打漁殺家》，不論是蕭恩的唱腔，還是教師爺?shù)谋硌?，都是很精彩的。每次演出，笑聲掌聲不斷，觀眾情緒激昂。在敵后農(nóng)村的曠野土臺(tái)上演出京劇時(shí)，有的群眾甚至跑了10多里路來(lái)看戲。受到這個(gè)啟發(fā)，我們用“舊瓶裝新酒”的方法，編了一出叫《傻小子打游擊》的京劇，套用了《水滸》里魯智深大鬧桃花村的模式，表演的是抗日游擊隊(duì)打擊日本侵略者、除暴安民的故事。由參謀劉瑞珊和文化科長(zhǎng)胡介民等合演。演出時(shí)臺(tái)下的觀眾掌聲不斷，很受廣大群眾的喜愛(ài)。劇團(tuán)導(dǎo)演蘇理和《拂曉報(bào)》記者陳守川還合演了獨(dú)幕話劇《三江好》。內(nèi)容反映九一八事變后，我國(guó)東北3省淪陷在日本帝國(guó)主義的鐵蹄下，人民義勇軍有個(gè)被譽(yù)為“三江好”的抗日英雄，神出鬼沒(méi)地打擊日本侵略者的生動(dòng)事跡。此外，我們還演出了歌劇《農(nóng)村曲》、話劇《游擊隊(duì)的母親》、街頭劇《放下你的鞭子》等，受到了邊區(qū)軍民的熱烈歡迎。 記得1939年冬天，徐海東由陜北延安到華中敵后的新四軍江北指揮部任職時(shí)，路過(guò)我6支隊(duì)駐地渦陽(yáng)縣的新興集。彭司令員指示拂曉劇團(tuán)組織一個(gè)晚會(huì)，隆重歡迎徐海東。接到這一演出任務(wù)，只有一天多的時(shí)間準(zhǔn)備。我們就地取材，集體創(chuàng)作了一出《徐大將粉碎日寇“掃蕩”》的京劇，突擊排練，第二天晚上就在歡迎晚會(huì)上演出。帷幕拉開(kāi)，在鑼鼓聲中，日軍指揮官上場(chǎng)，自報(bào)身份道：“我乃烏龜王八郎是也，今日奉命掃蕩徐海東部八路軍，只因久聞徐將軍驍勇善戰(zhàn)，此行恐怕兇多吉少，不免令我膽戰(zhàn)心驚……” 接著，在一陣“急急風(fēng)”的鑼鼓聲中，扮演徐海東的上場(chǎng)了。只見(jiàn)他撩戰(zhàn)袍，舞起刀，亮相后自白道： “我乃徐海東也，湖北人氏，窯工出身……” 此時(shí)，正在臺(tái)下觀眾席上陪徐海東看戲的彭雪楓司令員不禁昂頭哈哈大笑起來(lái)。他對(duì)徐海東說(shuō)：“昨天我才交代他們搞一個(gè)晚會(huì)歡迎你，不想今天他們就現(xiàn)編現(xiàn)演了這出京戲，而且是就地取材，連你是湖北人，窯工出身，都調(diào)查得一清二楚，寫(xiě)進(jìn)了戲……” 徐海東也連連點(diǎn)頭稱贊：“演得好，演得好?！蓖瑫r(shí)又驚奇地問(wèn)：“在敵后的艱苦環(huán)境里，你們是從哪里弄來(lái)這套京劇行頭？” 政治部主任蕭望東介紹說(shuō)：“這是我們自己的拂曉劇團(tuán)，是我們游擊支隊(duì)東征敵后途中組建的。因?yàn)樗麄兩朴谘莠F(xiàn)代內(nèi)容的京劇，深受這一帶的老鄉(xiāng)們的歡迎，群眾中叫他們是‘彭家班’……這些京劇行頭嘛！也是就地取材，你看那戰(zhàn)袍，都是畫(huà)在布上，糊上硬殼子縫制成的，汽燈光下真是金光閃閃哩！” 徐海東聽(tīng)了以后，不禁哈哈大笑：“好好好，雪楓同志這‘彭家班’真是名不虛傳哩！” (二) 彭雪楓司令員十分重視部隊(duì)文藝工作，他對(duì)拂曉劇團(tuán)的成長(zhǎng)，甚至對(duì)每個(gè)團(tuán)員的思想、學(xué)習(xí)、生活都非常關(guān)懷。開(kāi)始拂曉劇團(tuán)是隨支隊(duì)首腦機(jī)關(guān)行動(dòng)的，所以彭雪楓司令員和其他領(lǐng)導(dǎo)能和劇團(tuán)的同志朝夕相見(jiàn)。后來(lái)部隊(duì)擴(kuò)大了，新四軍游擊支隊(duì)改為6支隊(duì)，機(jī)關(guān)也相應(yīng)增多了，拂曉劇團(tuán)就離開(kāi)司令部、政治部單獨(dú)在一個(gè)莊子上。有一次，在匯報(bào)會(huì)上，劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)：“許多人認(rèn)為，文藝工作就是蹦蹦跳跳，沒(méi)有出息，沒(méi)有前途，男同志想下連隊(duì)扛槍打仗，女同志想到醫(yī)務(wù)部門(mén)學(xué)點(diǎn)技術(shù)?！迸硭玖顔T聽(tīng)了以后，沉思了一會(huì)兒，嚴(yán)肅認(rèn)真地對(duì)那位劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)人說(shuō)：“你回去告訴大家。咱們干革命，要打倒敵人，取得勝利，不但要打軍事仗，還要打政治仗、宣傳仗、經(jīng)濟(jì)仗；不但要靠槍桿子，還要靠筆桿子、嘴巴子?！比缓笏终Z(yǔ)重心長(zhǎng)地說(shuō)：“在戰(zhàn)斗部隊(duì)和敵人真刀真槍地干固然重要，在劇團(tuán)演戲作宣傳工作也同樣重要，革命工作有文有武，要文武雙全。蹦蹦跳跳，演演唱唱，對(duì)教育部隊(duì)，鼓舞士氣，喚起民眾，團(tuán)結(jié)友軍，可以發(fā)揮很大的作用，這些都是革命需要。只要革命需要的事情，就一定要有人去做，就一定要把它做好?！?lt;/p> 后來(lái)，他又問(wèn)起團(tuán)員們的生活、健康情況。劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)人匯報(bào)說(shuō)：“少數(shù)人打擺子，多數(shù)人長(zhǎng)疥瘡，不過(guò)大家都不在乎，有的說(shuō)疥瘡是革命瘡，虱子是抗戰(zhàn)蟲(chóng)，愈多愈光榮。” 彭司令員聽(tīng)后，嚴(yán)肅地說(shuō)：“你們?cè)趺纯?？是光榮嗎？真是亂彈琴！有這么多人長(zhǎng)疥瘡，做領(lǐng)導(dǎo)的有責(zé)任督促大家到衛(wèi)生所去看看病，還要?jiǎng)?chuàng)造條件讓大家洗個(gè)澡，用開(kāi)水多燙幾次衣服，先消滅虱子，再消滅疥瘡。過(guò)一個(gè)星期，我再來(lái)檢查。不生虱子才是光榮哩。 有次他聽(tīng)說(shuō)團(tuán)中一個(gè)年齡最小的女孩子病了。他忙完了一天的工作以后，讓警衛(wèi)員買(mǎi)了一籃子水果，騎上自行車，親自到劇團(tuán)來(lái)看望這個(gè)女孩子。并一再囑附年齡大的女同志，要好好照顧好這個(gè)女孩子。 1939年9月，拂曉劇團(tuán)15歲的女團(tuán)員王雨琴，因患急病搶救無(wú)效而病逝。彭司令員聞?dòng)嵑笫直?，親自參加了追悼會(huì)。會(huì)上他難過(guò)地說(shuō)：“小小的孩子，離開(kāi)了父母和溫暖的家庭參加革命，來(lái)到部隊(duì)這個(gè)大家庭，領(lǐng)導(dǎo)同志就該像父母一樣關(guān)心照顧他們。小團(tuán)員王雨琴得了病竟然不能治好，這說(shuō)明我們沒(méi)有照顧好這孩子，沒(méi)有盡到責(zé)任……” 聽(tīng)了彭司令員這番感情深沉的話，大家都感動(dòng)得流下了熱淚。 1940年春天，開(kāi)封孩子劇團(tuán)在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，為開(kāi)展抗日救亡宣傳，巡回演出于平漢鐵路線一帶蔣管區(qū)，遭到國(guó)民黨反動(dòng)派的限制和迫害。然而，他們沒(méi)有屈服，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，一部分稍大些的孩子，化裝轉(zhuǎn)移到革命圣地——延安；一部分年齡小的孩子，巧妙地?cái)[脫了特務(wù)分子的跟蹤，突破國(guó)民黨反共頑固軍的封鎖，就近撤退到豫皖蘇抗日根據(jù)地，準(zhǔn)備從敵后再轉(zhuǎn)移到延安去。當(dāng)開(kāi)封孩子劇團(tuán)的孩子們唱著他們的團(tuán)歌，來(lái)到支隊(duì)司令部駐地時(shí)，彭司令員親自接見(jiàn)了他們。第二天又開(kāi)了歡迎大會(huì)。彭司令員在歡迎大會(huì)上，向部隊(duì)介紹了劇團(tuán)同國(guó)民黨頑固派斗爭(zhēng)的事跡。彭司令員說(shuō)：“這群孩子，國(guó)民黨反動(dòng)派想收買(mǎi)他們，給他們錢(qián)，他們不要，給他們官，他們不做。他們一不要金錢(qián)，二不要做官，只要干革命打日本鬼子！……” 部隊(duì)的干部戰(zhàn)士和當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姸己芟矚g這群孩子，尤其是看他們的演出。大家一致要求把這群孩子留下來(lái)。經(jīng)彭司令員的動(dòng)員，開(kāi)封孩子劇團(tuán)的9名小演員終于高高興興地留在根據(jù)地了。 1940年“六一”戰(zhàn)斗，粉碎了日軍對(duì)邊區(qū)的數(shù)路圍攻“掃蕩”以后，拂曉劇團(tuán)和開(kāi)封孩子劇團(tuán)合并。不久，蕭縣抗敵總隊(duì)的宣傳隊(duì)也合編了進(jìn)來(lái)，于是拂曉劇團(tuán)的陣容壯大了，人數(shù)增多了。為了適應(yīng)戰(zhàn)斗部隊(duì)的需要和艱苦的戰(zhàn)斗環(huán)境，合并后的劇團(tuán)編為3個(gè)分隊(duì)。年齡稍大一點(diǎn)的男同志編為1分隊(duì)；女同志和部分男同志編為2分隊(duì)；年齡在10歲到15歲且以跳舞為主的，編為3分隊(duì)。3個(gè)分隊(duì)在演出和對(duì)村鎮(zhèn)宣傳時(shí)，既有明確的分工，又有相互的協(xié)作。如行軍搞宣傳鼓動(dòng)，村頭刷標(biāo)語(yǔ)，都是1分隊(duì)的事。但演出時(shí)他們除配合2分隊(duì)參加演出外，還要負(fù)責(zé)搭臺(tái)子、掛幕布等勞動(dòng)量大的工作。 1941年1月，蔣介石再次發(fā)動(dòng)的反共高潮達(dá)到頂點(diǎn)，駐河南的國(guó)民黨中央軍湯恩伯集團(tuán)，奉蔣介石的密令，以9個(gè)師的兵力，向豫皖蘇抗日根據(jù)地發(fā)動(dòng)了圍攻。這時(shí)，我們新四軍第6支隊(duì)根據(jù)中央軍委命令，整編為新四軍第4師。面對(duì)頑固派湯恩伯部7倍于我的兵力，我軍展開(kāi)了3個(gè)多月的反頑固派、反摩擦的自衛(wèi)斗爭(zhēng)。拂曉劇團(tuán)為了適應(yīng)戰(zhàn)爭(zhēng)的需要，分成兩個(gè)分團(tuán)，下到戰(zhàn)斗部隊(duì)作火線文藝宣傳工作。因?yàn)閼?zhàn)斗頻繁，有時(shí)甚至一夜要轉(zhuǎn)移幾個(gè)宿營(yíng)地，沒(méi)有條件搞演出活動(dòng)了。但我們每到一地，就搞口頭宣傳和寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)，畫(huà)漫畫(huà)，揭露頑固派的暴行。寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)、畫(huà)漫畫(huà)沒(méi)有油彩顏料，就用石灰、紅土和黑鍋灰代替。有一次，部隊(duì)打過(guò)渦河進(jìn)駐了蒙城縣城，我們顧不上吃飯，休息，連夜分頭上街趕寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)。由于天寒地凍，寫(xiě)標(biāo)語(yǔ)的刷子、鍋灰水都結(jié)成了冰疙瘩。我們就用火烤化了繼續(xù)寫(xiě)。第二天天明，只見(jiàn)蒙城縣大街小巷的墻壁上，到處是標(biāo)語(yǔ)、漫畫(huà)，人民群眾爭(zhēng)相觀看。當(dāng)他們了解真相后，男女老少都喜笑顏開(kāi)，迎接我軍的到來(lái)，商店照常開(kāi)門(mén)營(yíng)業(yè)，生活秩序如常。晚上，我們又在縣城體育場(chǎng)舉行了軍民聯(lián)歡晚會(huì)，演出了話劇和歌舞節(jié)目。其中有話劇《小三子》《渡黃河》；有宣傳抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的國(guó)共合作舞；有合唱《新四軍軍歌》《八路軍進(jìn)行曲》《大刀進(jìn)行曲》《紅櫻槍》《游擊隊(duì)之歌》《到敵人后方去》等。演出中群情振奮，觀眾里許多青年學(xué)生，都情不自禁地跟隨著歌曲的節(jié)拍鼓起掌來(lái)。演出結(jié)束后，當(dāng)?shù)卦S多青年紛紛要求參加新四軍。還有一次，我們拂曉劇團(tuán)奉命去安徽渦陽(yáng)縣南面一支國(guó)民黨部隊(duì)中搞宣傳工作。這支部隊(duì)是東北軍何柱國(guó)的騎兵師，他們是奉了蔣介石的命令，被調(diào)到我們邊區(qū)向我們進(jìn)攻的。而我們卻以禮相待，發(fā)動(dòng)群眾抬著豬羊去慰問(wèn)他們。這天聯(lián)歡會(huì)上，我們演出了以東北義勇軍抗日為題材編寫(xiě)的《三江好》《放下你的鞭子》和《松花江上》《新編九一八小調(diào)》等抗日節(jié)目。當(dāng)我們?cè)谂_(tái)上唱出“高糧葉子青又青，9月18來(lái)了東洋兵……”“九一八，從那個(gè)悲慘的時(shí)候，離開(kāi)了我的家鄉(xiāng)……”等唱詞時(shí)，只見(jiàn)臺(tái)下東北軍的士兵們，一個(gè)個(gè)悲傷地低著頭，發(fā)出了一片悲泣的哭聲。臺(tái)上的演員也被此感染，歌聲被哭泣聲所中斷。演出結(jié)束時(shí)臺(tái)上臺(tái)下一片哭聲。最后，有人憤怒地喊出了：“打倒日本帝國(guó)主義！”“中國(guó)人不打中國(guó)人！”等口號(hào)。 在向群眾、友軍和我們部隊(duì)做宣傳教育工作的同時(shí)，拂曉劇團(tuán)也在斗爭(zhēng)中不斷成長(zhǎng)。人員增多了，業(yè)務(wù)提高了。劇團(tuán)真正成為新四軍第4師的“三寶之一”，受到廣大軍民的贊譽(yù)。彭雪楓師長(zhǎng)也曾在師直屬隊(duì)的干部座談會(huì)上說(shuō)：“如果讓我憑興趣挑選工作的話，我愿意作拂曉劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，騎兵團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，《拂曉報(bào)》的編輯和記者?！睆倪@句話中可以看出，他是多么喜愛(ài)這支文藝戰(zhàn)斗隊(duì)啊。 (三) 1941年5月，4師部隊(duì)奉黨中央的命令，撤出了豫皖蘇抗日根據(jù)地，轉(zhuǎn)移到津浦路東洪澤湖畔的蘇皖邊區(qū)進(jìn)行休整。有一次，彭師長(zhǎng)把劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)陳守川和導(dǎo)演蘇理找去，親自交給他們一個(gè)話劇劇本《流寇隊(duì)長(zhǎng)》要?jiǎng)F(tuán)排演。這是從延安傳來(lái)的一出以改造抗日部隊(duì)內(nèi)部游擊習(xí)氣，批判不要根據(jù)地的流寇思想為主題的多幕話劇。彭師長(zhǎng)還特別指出：“為了配合部隊(duì)正在進(jìn)行的組織上和思想上的整頓，你們排演這出戲要當(dāng)作一項(xiàng)重要的任務(wù)來(lái)完成。希望你們認(rèn)真排練，爭(zhēng)取短期內(nèi)給部隊(duì)演出。 1941年9月30日，在紀(jì)念4師部隊(duì)向敵后進(jìn)軍3周年大會(huì)上，我們首場(chǎng)演出了《流寇隊(duì)長(zhǎng)》這出話劇。演出場(chǎng)地是在師部駐地半城西邊的小祝莊。演出前，彭師長(zhǎng)親自交代部隊(duì)的指揮員們，要組織部隊(duì)認(rèn)真觀看。戲臺(tái)就搭在小祝莊村頭場(chǎng)院的一端，看戲的部隊(duì)整整齊齊坐在曠野里，從戲臺(tái)上朝下看，黑鴉鴉一片，全場(chǎng)鴉雀無(wú)聲。這哪里是看戲，真像是在聽(tīng)?zhēng)熓组L(zhǎng)作大報(bào)告嘛！演出結(jié)束后，彭師長(zhǎng)專門(mén)把各級(jí)軍政干部留下來(lái)，在戲臺(tái)前席地而坐，請(qǐng)大家座談?dòng)^后感。后來(lái)我們還到各旅團(tuán)去巡回演出，使部隊(duì)的干部戰(zhàn)士普遍受到了一次教育。 此外，我們還演出過(guò)反映根據(jù)地建設(shè)，發(fā)動(dòng)貧苦農(nóng)民參加減租減息運(yùn)動(dòng)的《丁贊亭》。蘇里、路丁還共同編寫(xiě)了幾出話?。航衣秶?guó)民黨頑固派反共罪行的《風(fēng)雨之夜》，歌頌新四軍和根據(jù)地人民魚(yú)水深情的《鴻福臨門(mén)》《云二姐》。朱子錚也寫(xiě)了話劇《軍民一家》。這些劇目都是在彭雪楓師長(zhǎng)親自授意下編寫(xiě)和排練的。每次首演，彭師長(zhǎng)都要當(dāng)作一項(xiàng)工作任務(wù)親自到場(chǎng)觀看。演出后，又把劇團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)和編導(dǎo)找去，從劇本的創(chuàng)作到演員的表演，他都一一提出修改意見(jiàn)。 1942年我們還把曹禺的《日出》《原野》《雷雨》搬上了舞臺(tái)。在敵后的環(huán)境里，演出這樣的大型劇目，是很不簡(jiǎn)單的，不說(shuō)別的，光布景和道具這一關(guān)就碰到了不少困難，如洋房的布置，沙發(fā)、寫(xiě)字臺(tái)這些道具的制作，我們這些生長(zhǎng)在農(nóng)村的孩子，連看都沒(méi)看過(guò)，別說(shuō)去制作了。我們就以土代洋，就地取材來(lái)解決。比如演出《原野》時(shí)，序幕中有一段仇虎從奔馳的火車上跳下來(lái)的情節(jié)。大家獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策，想出了辦法：第一，火車不可能在舞臺(tái)上出現(xiàn)，就以燈光和音響來(lái)表示；第二，把破壞津浦路時(shí)留下來(lái)的鐵軌搬上了舞臺(tái)，用幾條長(zhǎng)凳排列起來(lái)當(dāng)枕木，然后把兩根鐵軌架在長(zhǎng)條凳上，把面對(duì)觀眾的一面，用布蒙在上面形成一個(gè)斜坡，上面涂上泥巴。這樣，一段路軌就在舞臺(tái)上出現(xiàn)了。為了解決車輪滾動(dòng)的節(jié)奏聲，我們先用口技，但是聲音太小，也不像，又把自行車倒架過(guò)來(lái)，再用一張卷起的報(bào)紙讓轉(zhuǎn)動(dòng)的車輪摩擦報(bào)紙發(fā)出呼呼的響聲，但聽(tīng)起來(lái)還不像，怎么辦呢？后來(lái)我們用兩只煤油桶擺在一起，再用兩把算盤(pán)在煤油桶上有節(jié)奏地拍打，終于發(fā)出了火車奔馳時(shí)“鏘鏘恰恰”聲響。至于車頭的燈光，我們把汽燈點(diǎn)燃后，用一只特制的木匣子罩住，木匣的側(cè)面挖一圓孔，讓燈光從圓孔中射出，形成了一束強(qiáng)光。再配合算盤(pán)在煤油桶上有節(jié)奏地拍打，于是使臺(tái)下的觀眾尤如聽(tīng)到和感覺(jué)到有一列奔馳的火車正從舞臺(tái)的一側(cè)呼嘯而過(guò)。演出時(shí)，觀眾一致反映，逼真極了。 就地取材，以土代洋的成功試驗(yàn)，使大家受到了鼓舞。在演出大型劇目時(shí)，為了烘托舞臺(tái)氣氛，在沒(méi)有先進(jìn)照明器材的條件下，照樣可以造出“追光”、“暗轉(zhuǎn)”的舞臺(tái)效果。甚至還能在天幕上印出藍(lán)天白云的美景來(lái)。但誰(shuí)會(huì)想到這些“追光”、“暗轉(zhuǎn)”所使用的照明設(shè)備，竟是些普通的木頭盒子和鐵皮釘成的罩子呢！我們既演出大型的甚至是外國(guó)的話劇，如《前線》《鐵血將軍》等；也經(jīng)常編排一些為廣大戰(zhàn)士和人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的小型民間藝術(shù)形式的節(jié)目，如河南墜子《良女勸母》，大型秧歌劇《反攻依靠誰(shuí)？》，淮北民間流傳的跑旱船、花挑子、打花棍等。女同志李錚、李欣、韓蘭芳挑起挑子，唱著以發(fā)展生產(chǎn)為內(nèi)容的淮北小調(diào)時(shí)，歌聲悠揚(yáng)，行走如飛，觀眾贊不絕口，留下了“蓋淮北”的美名。1942年春節(jié)期間我們就采用這些地方特色的文藝形式，宣傳擁政愛(ài)民的內(nèi)容，在駐地村鎮(zhèn)走街串巷去獻(xiàn)演。元宵節(jié)的晚上，我們和民間藝人一起組織了花挑子、旱船隊(duì)到半城鎮(zhèn)去表演，受到人民群眾熱烈的歡迎。家家戶戶張燈結(jié)彩，燃放鞭炮，歡迎秧歌隊(duì)、旱船隊(duì)表演。 抗戰(zhàn)勝利后，拂曉劇團(tuán)和蘇中的前進(jìn)劇團(tuán)合并，改編為華中軍區(qū)政治部文工團(tuán)，為解放戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利，作出了貢獻(xiàn)。 ■ (1987年4月定稿)