封面不能不講究上官周美術(shù)館 曹燮 <p class="ql-block">書籍的外觀如同人的臉，因此封面設(shè)計顯得尤為重要。儘管書籍禎裝設(shè)計屬於美術(shù)設(shè)計範疇，但對於廣大文學(xué)創(chuàng)作者而言，出版書籍時，切勿輕視封面的重要性。</p><p class="ql-block">如果出版書的內(nèi)容可觀，又有與之相對匹配的封面，無疑會為作品加分，起到錦上添花的效果，就像一位儀表堂堂的男子，如果衣著得體，更加顯得氣韻不俗，給人留下好印象。反之，如果封面粗製濫造率性隨意，即便作品內(nèi)容不錯，也會顯得美中不足，給人第一印象欠佳，如同見一位不修邊幅的女性，蓬頭垢面的令人生畏?？梢?，封面的優(yōu)劣直接影響到書的格調(diào)，雅俗之間，立等可見。不難相象，手釋書卷，封面的品質(zhì)不但會影響讀者的外在觀感，也會左右讀者的閱讀興致，直接影響到讀者的心靈和情緒，也從側(cè)面驗證了讀者審美層次的高下。當然，這屬於美術(shù)設(shè)計範疇。對於普通人而言，不能要求太高，但力求格調(diào)不至于惡俗，畢竟讀書是件儒雅之事。當我們購買的書籍多了，上書店翻閱的書籍多了，自然而然便會提高審美能力，這種能力并非與生俱來，而是平時養(yǎng)出來的。隨著自己編書的增加，便逼迫自己琢磨起封面設(shè)計來。</p><p class="ql-block">儘管設(shè)計既不是我的專業(yè)，也不屬於我的特長，因為對美術(shù)事業(yè)的興趣愛好，這些年來，單福建美術(shù)出版社就出過三四本畫集，而那些封面幾乎都是自己設(shè)計的，雖達不到滿意，但總算還能勉強應(yīng)付，不至于被人詬病。</p><p class="ql-block">近十年來，幾乎平均每年編一本書。在小縣城，要請專業(yè)人士設(shè)計是件艱難之事，求人不如求己，還是自個兒多揣摩吧！凡事皆有緣由，說到寫這篇文章，又讓我追憶起二十年前出版第一本書時的情形。 </p><p class="ql-block">那時，我尚在法律出版社《法律與生活》雜誌社上班，因以前的採訪對象余祖亮的故事觸動了我，於是我辭去工作，回福建採寫。脫稿後的首要任務(wù)便是為它設(shè)計一個理想的封面。朋友李柏光博士便推薦我找LC工作室。LC和李柏光朋友和老鄉(xiāng)，當年李柏光作為一位出版商，已經(jīng)出版了數(shù)十本譯著，封面設(shè)計均出自LC工作室。那時，中國社會出版社決定出版我的書稿，李便向我舉薦了對方。我找到LC後，把書的大致內(nèi)容和自己的構(gòu)思告訴對方，並提供主人公的兩張圖片。沒過幾天，LC就把封面設(shè)計樣稿發(fā)給我過目。我從他設(shè)計的三個樣稿中選了一個，稍作修改後便交給了社會出版社的張承主任。其實當時那個封面我是不滿意的，感到設(shè)計得很平淡，但奈何自己不會，也就只好將就了。不過書出來後，因獲得了眾友人的幫忙，六千餘冊大部分銷磬，收獲了十萬元的回報，而書號費和印刷費皆為友人贊助，在當年，這種回報算相當可觀了。此後，我便開始琢磨起封面設(shè)計，因為它很可能直接影響到我的收入。如按當年LC工作室的標準，似乎技術(shù)含量並不高，難度也沒那麼大。為方便起勁，後來就開始償試設(shè)計自己編的書。如果不是要求很嚴格，我還是寧願麻煩自己，也不願麻煩別人幫忙設(shè)計。接著我用一本書的封面為例加以說明。這雖說是個人經(jīng)驗之談的土辦法，但很實用，操作其實也並不難。</p><p class="ql-block">比如我手頭編的《雕版印刷重鎮(zhèn)一一四堡》一書，參考以往出版的幾本相關(guān)書籍封面後來發(fā)現(xiàn)：有些是採用雕版版心當主圖的，因版心呈黑色，作主圖會使封面呈現(xiàn)出黑氣，畫面沉重缺乏輕盈感，看了令人感到壓抑沉悶，感覺內(nèi)心擁堵，既不透氣，又無美感。因而我放棄了這種念頭。第二種是用一堆雕版印刷的古籍作封面，以此為主圖雖很直觀，一見封面便知內(nèi)容，但讓人感覺零亂花哨，缺乏潔淨與含蓄之美。同時如以純照片(比如雕版印刷館外景)為底圖，在視覺上無論圖放上或下，整個畫面太過沉重且直白，既缺乏層次感，又顯得單薄，沒有回味的余地，就像一位缺乏修養(yǎng)又不修邊幅且淺陋的女子，沒有多少人會對她產(chǎn)生好感。於是想從古籍善本裏去找畫面元素。初步構(gòu)想是：從古籍裏選一張主圖，主圖必須是美的，內(nèi)容越簡單越好。古籍泛黃的陳年舊紙作為底層，那它上面雕版印刷的圖文為第二層，因雕版印刷是黑色，如果借助圖文基礎(chǔ)（或淡化），將書名和編者用朱紅或孔雀藍仿宋標注，那便呈現(xiàn)出了三個層次，那封面便由平而逐漸變得更加豐富立體，如此層次問題便迎刃而解。因書名有雙引題“連城鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化系列叢書”和“雕版印刷基地”和主題“四堡鎮(zhèn)”，因此第一個次引題要小主引題一至二號字，而主題又要大主引題兩號字，字體也得變化，小引題用楷體，大引題用仿宋，而主題既可用黑宋，亦可採用黑體，這樣主次分明，主體便突顯了。如此三者從右往左豎排，與古代雕版印刷形式相吻合。那所選圖右邊的文字“馬皇后”三個字就必須去除，而左邊的文字則必須留著，否則讀者看不出此圖與書籍的內(nèi)容有關(guān)聯(lián)。而且選圖也頗有些學(xué)問，值得一提。</p><p class="ql-block">原想採用上官周《畫傳》裏顧虎頭那張圖，畫面人物有飄逸的動感，而電腦裏此圖已無法打開，只好選虞姬那張圖，因為畫面有舞劍的動感，又因為文字居右，會與書名起衝突，一旦刪除文字，讀者會誤認為那只是一幅美人畫，畫面雖佳，但未免俗氣。於是轉(zhuǎn)而選了馬皇后這張圖，此圖正好也能達到美而雅之效果。如果裁切了左邊文字，此圖依然會讓人無法產(chǎn)生與雕版印刷的關(guān)聯(lián)性。最後依然保留原版的眉框線，只有保持原線框，讀者一眼便能看出那是雕版印刷古籍中的一頁（借代），這樣，這本書封面的雛形便逐漸呈現(xiàn)在眼前了。接下來是調(diào)整畫面字體，排放位置，強調(diào)主要突出的部分，淡化次要元素，讓讀者感受到協(xié)調(diào)、儒雅和自然之美。</p>