永昌攝影群2024年9—10月主題微展《虛與實(shí)》雲(yún)岡 <h5> 攝影中的虛與實(shí)，是對(duì)比法構(gòu)圖中最為常見(jiàn)的一種方法。簡(jiǎn)言之，“虛”是指一幅作品畫(huà)面中焦點(diǎn)不實(shí)、模糊不清的部分；“實(shí)”是指畫(huà)面中清晰的主體部分。但實(shí)際上，虛與實(shí)并不是簡(jiǎn)單意義上的清晰與模糊，明與暗的對(duì)比，也是虛與實(shí)的對(duì)比，明亮的元素就顯得實(shí)，而暗的元素則顯得虛。在同一幅作品中，虛實(shí)相濟(jì)、虛實(shí)對(duì)比、以虛托實(shí)，最終呈現(xiàn)出虛實(shí)對(duì)比效果，使作品主體突出、主題明確。</h5><h5> 在拍攝時(shí)，用好虛實(shí)對(duì)比，第一，可以通過(guò)虛化背景或前景，使主體從環(huán)境中脫穎而出，減少雜亂因素的干擾，更加突出主體。第二，能夠增加畫(huà)面的層次感和空間感，使比較雜亂和平淡的畫(huà)面層次分明、主體清晰，讓畫(huà)面更具立體感。第三，拍攝者可以利用虛實(shí)結(jié)合探索不同的創(chuàng)意表達(dá)方式，比如利用慢門速度追蹤拍攝，創(chuàng)造主體清晰而周圍環(huán)境動(dòng)態(tài)模糊的效果，或者通過(guò)光圈大小變化創(chuàng)造獨(dú)特的視覺(jué)效果。</h5><h5> 那么，如何用好虛實(shí)對(duì)比構(gòu)圖，拍出具有虛實(shí)之美、藝術(shù)感較強(qiáng)的作品呢？</h5><h5> 一是要加深對(duì)虛與實(shí)的認(rèn)識(shí)，正確理解虛與實(shí)的關(guān)系，處理好畫(huà)面中虛與實(shí)的對(duì)象。</h5><h5> 二是用好你手中的鏡頭，運(yùn)用大光圈或長(zhǎng)焦鏡頭，對(duì)背景元素進(jìn)行虛化，使得主體元素更加清晰突出。</h5><h5> 三是把握好攝距，拍攝時(shí)，選擇合適的前景，利用前景遮擋，對(duì)前景進(jìn)行虛化處理，產(chǎn)生朦朧感，形成虛實(shí)對(duì)比之美。</h5><h5> 四是利用脫焦或虛焦（拍攝體超出使用鏡頭的特定值，就會(huì)形成脫焦或虛焦，脫焦或虛焦的物體會(huì)形成畫(huà)面的虛化）。</h5><h5> 五是加強(qiáng)拍攝實(shí)踐，注意掌握拍攝技巧。除通過(guò)鏡頭和攝距實(shí)現(xiàn)對(duì)焦虛化外，還應(yīng)把握好物動(dòng)虛（即被拍攝體在按下快門的一剎那，或前后移動(dòng)、或左右移動(dòng)而形成的虛化現(xiàn)象）、鏡動(dòng)虛（即在按動(dòng)快門的同時(shí)，鏡頭或左右移動(dòng)、或上下移動(dòng)、或前后移動(dòng)、或斜線移動(dòng)而形成的虛化現(xiàn)象）、雙動(dòng)虛（即在拍攝的過(guò)程中被拍攝體和鏡頭同時(shí)移動(dòng)而形成的虛化，如追隨拍攝）。同時(shí)，還要抓住雨、雪、霧、大風(fēng)等特殊天氣形成的虛實(shí)，還有各種勞動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)生的揚(yáng)塵形成的虛實(shí)等等。</h5><h5> 同時(shí)，畫(huà)面中的疏密對(duì)比、色彩對(duì)比、明暗對(duì)比等等，在一定意義上講，也是一種虛實(shí)對(duì)比。</h5><h5> 總之，虛實(shí)結(jié)合不僅是一種非常實(shí)用的攝影技巧，也是攝影藝術(shù)表達(dá)的重要組成部分，它能夠使得照片更加生動(dòng)、藝術(shù)，畫(huà)面語(yǔ)言更加豐富，作品的藝術(shù)性和觀賞性得到提升，從而更好地表達(dá)攝影師的意圖和情感。但在實(shí)際拍攝中，你所拍畫(huà)面是否需要虛實(shí)結(jié)合，則要根據(jù)拍攝題材來(lái)決定，應(yīng)靈活對(duì)待。掌握虛實(shí)結(jié)合的技巧需要攝影師對(duì)攝影器材的熟練掌握、對(duì)攝影元素的深入理解以及良好的構(gòu)圖和用光技巧的運(yùn)用。只有在不斷的實(shí)踐和調(diào)整中，才能更好地掌握虛實(shí)結(jié)合的技巧，拍攝出更加出色的作品。</h5><h5> 為不斷夯實(shí)影友們的攝影基礎(chǔ)，提升自身拍攝水平，永昌攝影群2024年9-10月微展主題確定為《虛與實(shí)》。</h5><h5> 本期微展共收到影友投稿作品130多幅（組），經(jīng)過(guò)篩選確定78幅（組）作品入展。影友們立足“虛與實(shí)”主題，根據(jù)自己對(duì)攝影作品中虛與實(shí)的理解，聚焦社會(huì)生產(chǎn)生活和大自然的方方面面，去發(fā)現(xiàn)美、留住美，用手中的鏡頭定格了一幅幅富有藝術(shù)氣息的作品。</h5> <b>單幅作品</b> <h5>巴山夜雨《捕捉秋韻》</h5> <h5>巴山夜雨《蝶戀花》</h5> <h5>巴山夜雨《鄉(xiāng)愁》</h5> <h5>白楊《機(jī)位連動(dòng)》</h5> <h5>白楊《守護(hù)者》</h5> <h5>白楊《速度與激情》</h5> <h5>陳俊來(lái)《濕地晨韻》</h5> <h5>陳俊來(lái)《翔》</h5> <h5>陳俊來(lái)《小精靈》</h5> <h5>陳永偉作品（一）</h5> <h5>陳永偉作品（二）</h5> <h5>陳永偉作品（三）</h5> <p class="ql-block">篤善者《加工車間的“方”與“圓”》</p> <p class="ql-block">篤善者《加工車間的“方”與“圓”》</p> <h5>樊躍祥作品（一）</h5> <h5>樊躍祥作品（二）</h5> <h5>飛雁驚鴻《火燒云》</h5> <h5>飛雁驚鴻《自得其樂(lè)》</h5> <h5>隔世離空《速度與激情》</h5> <h5>何為作品（一）</h5> <h5>何為作品（二）</h5> <h5>何為作品（三）</h5> <h5>江風(fēng)山月《網(wǎng)》</h5> <h5>江風(fēng)山月《虛與實(shí)》</h5> <h5>文濤《球場(chǎng)上》</h5> <h5>文濤《幽香》</h5> <h5>柯建軍《鏡像》</h5> <h5>柯建軍《空中太極》</h5> <h5>柯建軍《屏內(nèi)屏外》</h5> <h5>李佩實(shí)作品（一）</h5> <h5>李佩實(shí)作品（二）</h5> <h5>梁赟《傳承》</h5> <h5>梁赟作品（二）</h5> <h5>梁赟作品（三）</h5> <h5>劉興福《動(dòng)與靜》</h5> <h5>劉興?！兑捠场?lt;/h5> <h5>劉興?！短撆c實(shí)》</h5> <h5>孟昭華作品（一）</h5> <h5>孟昭華作品（二）</h5> <h5>孟昭華作品（三）</h5> <h5>倪子《訪客》</h5> <h5>倪子《福娃踏春》</h5> <h5>倪子《一抹秋色》</h5> <h5>祁連一叟《南岳雨中行》</h5> <h5>祁連一叟《婷婷玉立》</h5> <h5>祁連一叟《上鉤了》</h5> <h5>錢生鈞《滑輪少年》</h5> <h5>錢生鈞《藏歌藏舞》</h5> <h5>錢生鈞《龍飛鳳舞》</h5> <h5>秦雍《舞》</h5> <h5>秦雍《風(fēng)馳電掣》</h5> <h5>秦雍《車間里》</h5> <h5>輕心玉竹《蝶戀花》</h5> <h5>輕心玉竹《芬芳一夏》</h5> <h5>輕心玉竹《聚焦》</h5> <h5>天路作品（一）</h5> <h5>天路作品（二）</h5> <h5>天路作品（三）</h5> <h5>王鴻榮《荷》</h5> <h5>王鴻榮《戲》</h5> <h5>王鴻榮《揚(yáng)鞭策馬》</h5> <h5>王勤德《丹霞掠影》</h5> <h5>王勤德《光與影》</h5> <h5>謝大新作品（一）</h5> <h5>謝大新作品（二）</h5> <h5>薛永成《掃》</h5> <h5>薛永成《雪后》</h5> <h5>嫣然一笑《遠(yuǎn)方》</h5> <h5>嫣然一笑《白露為霜》</h5> <h5>嫣然一笑《霜重色愈濃》</h5> <h5>楊有學(xué)《飛瀑》</h5> <h5>楊有學(xué)《秋染杏林》</h5> <h5>楊有學(xué)《嘻雪》</h5> <h5>月亮之上《秋葉》</h5> <h5>云岡《流光溢彩》</h5> <h5>云岡《年味》</h5> <h5>云岡《小城夜色》</h5> <b>組 照</b> <h5>群羊《相宜》</h5> <h5>朱海榮《起飛》</h5> <h5>紫葉《凳子在安靜的時(shí)光里低吟》</h5> <h5> 永昌攝影群是永昌縣內(nèi)外廣大攝影愛(ài)好者學(xué)習(xí)交流的平臺(tái)，我們雖不夠?qū)I(yè)，但貴在堅(jiān)持；因?yàn)椴粔驅(qū)I(yè)，所以還有許多短板弱項(xiàng)。誠(chéng)請(qǐng)群內(nèi)外朋友不吝賜教，以利我們不斷提高，更上層樓！<br><br> 注：作品按音序排名。</h5>