當(dāng)海派“杰克蘇”的輕碰上北京老炮兒的重

畸零釣客

海派女文青邵藝輝拍了部電影《愛情神話》，男主是個(gè)海派中年男畫家，徐崢演的。管虎也算老文青了，他拍的《老炮兒》，男主也是中年男，應(yīng)該是二環(huán)內(nèi)，職業(yè)不詳（二環(huán)以里嘛，不用職業(yè)，哈），馮小剛演的。對(duì)照一下很好玩。《愛情神話》說了中年男人的情感問題，徐崢演的老白畫畫，教畫，買菜，做飯，好像很輕松。人到中年，最怕的就是停滯和壓抑。事業(yè)上如果能更好、有奔頭，可能會(huì)讓他們重現(xiàn)生機(jī)，可大多數(shù)人都是事業(yè)畫上了休止符。老白想借助藝術(shù)來拯救自己，可能無效。“于是人類創(chuàng)造一個(gè)神話，一個(gè)共享的幻覺，在這幻覺中潛入廣袤的海洋，人幻想自己是一個(gè)溫柔的泡沫，是一體的一部分?！?lt;/b>這個(gè)神話對(duì)老白來說就是愛情，這個(gè)愛情的對(duì)頭是李小姐，馬伊琍演的。對(duì)老白來說，這是他平乏困頓生活中的一抹亮色，說是拯救也可以。美國(guó)電影《美國(guó)麗人》里凱文·斯派西遇到的問題更多，人到中年，公司里無足輕重，家里被妻子女兒嫌棄。于是，情欲、貪婪、出軌、亂倫、拜金、偷窺、毒品、暴力、同性戀、死亡，在兩個(gè)小時(shí)里展現(xiàn)，容量太大，看它，更需要勇氣……而《老炮兒》的邏輯有點(diǎn)亂，有點(diǎn)既要又要的意思，作為有點(diǎn)擰巴的六爺來說，這個(gè)時(shí)代已格格不入了。看這部電影，需要些閱歷吧。 北京“老炮兒”六爺，住在最具有老北京氣息的后海附近，鴉兒胡同。每天的生活就是提籠遛鳥，無所事事。不想兒子曉波卷入和“小爺”小飛的糾紛中。六爺試圖出面擺平這場(chǎng)糾紛，就找來了昔日老友“悶三兒”（張涵予演的）、話匣子（許晴演的）和燈罩兒（劉樺演的）幫忙，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)世道已經(jīng)有了新的話事人，自己的所謂江湖地位早已不在，并發(fā)現(xiàn)自己固守的生活方式也漸被社會(huì)拋棄。廉頗老矣，尚能飯否？ 卡爾維諾在《未來千年文學(xué)備忘錄》里提到，對(duì)文學(xué)來說，輕是最重要的，“輕”，其實(shí)是人類古老的存在尺度，它體現(xiàn)的是一種詩(shī)性智慧。從古至今，人們都不是直接地對(duì)付這個(gè)世界，而是間接地、詩(shī)意地對(duì)付這個(gè)世界。新東方老師董宇輝，在直播帶貨的現(xiàn)場(chǎng)講述過，你要表達(dá) “風(fēng)”，你就不要去說 “風(fēng)”，你可以這樣說：“山林間的迷霧，屋檐上的風(fēng)鈴，三月傾斜的雨，秋天掉落的黃葉”。艾米莉·狄金森的《一首沒有重量的小詩(shī)》：一個(gè)花托，一片花瓣和一根刺針，在一個(gè)普通的夏日的清晨——長(zhǎng)頸瓶上掛滿露珠——兩個(gè)蜜蜂——一息微風(fēng)——輕輕搖曳的樹林——還有我，是一朵玫瑰！ 《愛情神話》表現(xiàn)的不過是一群70后的生活狀態(tài)，他們會(huì)關(guān)心的、愛談?wù)摰臇|西不太高當(dāng)然也不低，文藝素養(yǎng)不過于專業(yè)也不是沒有。就是不那么完美的男女談情說愛的小事，脫離現(xiàn)實(shí)的是，即使在地鐵里，講上海話的也屈指可數(shù)了，可為了服務(wù)于故事，三個(gè)女人一臺(tái)戲時(shí)，最出色的那場(chǎng)戲，方言太增色了。老洋房、街邊的外國(guó)人、路邊攤檔+小超市的組合，喝著咖啡的皮鞋固定攤位，夾雜著普通話和英文單詞的上海話對(duì)白，都提示著這是上海人正在過著的小生活，冒著煙火氣。老烏的愛情可能是虛構(gòu)，但不要緊。這種愛情使他的人生因此而不同，這可能是他日復(fù)一日無奈重復(fù)日子里的亮色，照亮他的一生。李小姐在天臺(tái)時(shí)說，“年輕時(shí)最吃這一套了”，依然渴望浪漫與美好。這句話說出了成年人在愛情來臨時(shí)的那種躊躇，不安?？赡苣贻p時(shí)會(huì)因?yàn)橐粋€(gè)微笑一個(gè)媚眼而輾轉(zhuǎn)反側(cè)，成年后，卻時(shí)不時(shí)的給感情澆涼水，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立和外表高冷下是內(nèi)心的柔弱，可能對(duì)感情渴望，可真當(dāng)它來臨時(shí)卻小心翼翼。中年人對(duì)待情感是克制，所以它瑣屑，含蓄不淺白。 電影確定了拍什么，剩下的就是怎么拍。這個(gè)太專業(yè)，咱還得學(xué)習(xí)。但觀察體會(huì)品味還是可以的。感覺，《愛情神話》顯得輕盈流暢，而《老炮兒》就顯得有些滯澀了，就像馮大導(dǎo)演的六爺，擰巴。 不灑狗血的戲劇沖突、余味悠長(zhǎng)的對(duì)話留白，環(huán)肥燕瘦各有各的姿態(tài)的女演員，香酥入骨的吳儂軟語，故事以外的廣袤解讀空間。以那么輕盈的姿態(tài)，去講述愛情的千姿百態(tài)，歌頌女性身份的多元、立體和自洽，小腔小調(diào)，婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽。這腔調(diào)1947的《太太萬歲》里有過，李安《飲食男女》里也有過。