綾上娉婷——東瀛同一家族珍藏吳昌碩珍品媒體聯(lián)盟?書畫藝術(shù) <h3>適逢吳昌碩誕辰一百八十周年，中國(guó)嘉德有幸得到日本重要藏家家族信任，推出一組吳昌碩難得的綾本佳構(gòu)。藏家家族先輩于1900年代在上海百老匯路開(kāi)辦岸田洋行，經(jīng)營(yíng)日本花式貨品及雜貨批發(fā)零售業(yè)務(wù)，后與吳昌碩相識(shí)，為缶老畫藝書風(fēng)所折服，前后定制收藏了頗為可觀的缶翁精作，涵蓋山水、花卉、人物、書法等各個(gè)類別，題材豐富，面貌多樣。品相完好，觸手如新，極為難得。且多為參禪悟道得心之作，足見(jiàn)缶老筆力驚人，學(xué)養(yǎng)深厚，可謂：食金石神力，參云水禪心。中國(guó)嘉德有幸先后數(shù)度經(jīng)手此家族珍藏，于此缶翁180周年誕辰之慶，藏家再度擇其家族逾百年之精心庋藏，以紀(jì)念缶翁與其家族的前塵舊影、金石之交。</h3></br>Lot 2878<strong>吳昌碩（1844~1927）</strong><strong>無(wú)量壽佛</strong>鏡心?設(shè)色綾本甲寅（1914年）作149×42 cm. 約5.6平尺 RMB:180,000-280,000 <strong>題識(shí)：</strong>出門四顧無(wú)點(diǎn)塵，老僧對(duì)我一奉手。奉手之意果何在？百問(wèn)不答但搖首。或爾衲衣破裂待云補(bǔ)，或爾佛前塵積缺把瘋僧帚。不然措大牛馬走，老子猶龍不怕獅子吼。僧顏微哂前致辭，見(jiàn)君握管工懸肘。乞書百本般若經(jīng)，古文一一篆蝌蚪。我將持往西方走，萬(wàn)里買者明珠論斛金論斗。從此草鞵不著戒不受，感君功德醉君千日酒，更且祝君長(zhǎng)壽活過(guò)九十九。甲寅孟春客滬瀆癖斯堂，吳昌碩時(shí)年七十有一。<strong>鈐?。?lt;/strong>俊卿之印、倉(cāng)碩、八十開(kāi)一、古鄣觀世音菩薩是佛教中慈悲的象征，無(wú)論是大乘佛教還是民間信仰，都有極重要的地位。傳世觀世音菩薩具有平等無(wú)私的廣大悲愿。相較于佛陀，吳昌碩對(duì)觀世音菩薩的情感似乎更深一些。這可能與他早年逃荒的苦難經(jīng)歷有關(guān)，也可能與他晚年持觀世音菩薩圣號(hào)化解病痛有關(guān)。1925年，吳昌碩曾于臥病期間寫《觀世音菩薩像》，題曰：“南無(wú)大慈大悲救苦救難觀世音菩薩，愿為菩薩捧軍持，為救饑荒不敢遲，五蘊(yùn)皆空空不得，還求法水灑楊枝。甲子秋七月臥病經(jīng)旬，藥稀特健，誦持佛號(hào)，得以心地光明，題句自禱，吳昌碩年八十又一”題跋里明確記錄了吳昌碩于臥病期間持誦觀世音圣號(hào)禱告而最終得以心地光明的過(guò)程，足見(jiàn)吳昌碩對(duì)觀世音菩薩救苦救難的信仰堅(jiān)信不疑。在這件《渡海觀音》的題跋中，吳昌碩贊嘆觀世音菩薩“慈榮端正妙絕世”，希望能夠“寫此獨(dú)結(jié)清凈因”，從而“藉降詩(shī)魔滅幻想”，最終走進(jìn)“蓮花世界無(wú)迷津”。吳昌碩對(duì)觀世音菩薩的信仰由此可見(jiàn)一斑。<h3>Lot 2880</h3></br><h3><strong>吳昌碩（1844~1927）</strong></h3></br><h3><strong>石頭禪</strong></h3></br><h3>鏡心?水墨綾本</h3></br><h3>丙辰（1916年）作</h3></br><h3>143×42 cm. 約5.4平尺 </h3></br><h3>RMB:120,000-220,000</h3></br><h3> <h3><strong>題識(shí)：</strong></h3></br><h3>（一）雨蝕菭封不計(jì)年，點(diǎn)頭尚可與參禪。一卷莫笑頑如此，可入媧爐錬補(bǔ)天。丙辰歲寒，炙寶鼎磚研，磨昔邪居士手制墨寫成。七十三叟安吉吳昌碩。</h3></br><h3>（二）石頭禪。缶道人又篆耑。</h3></br><h3><strong>鈐?。?lt;/strong>俊卿大利、昌碩、吳昌石、吳俊之印、缶無(wú)咎</h3></br>奇石歷來(lái)為文人雅士所喜愛(ài)，以石入畫者層出不窮，而吳昌碩畫石，可謂古今獨(dú)步。吳昌碩的畫上每有奇石兀立，頑石橫臥。他在題跋中，嘗有關(guān)于石頭的論述：“梅花、水仙、石頭，吾謂三友。靜中相對(duì)，無(wú)勢(shì)力心，無(wú)機(jī)械心，形跡兩忘，超然塵垢之外，世有此嘉賓，焉得不揖之上坐？”“畫牡丹易俗，水仙易瑣碎，惟佐以石可免二病。石不在玲瓏在奇古，人笑曰：此倉(cāng)石居士自寫照也?！彪m然吳昌碩的作品中經(jīng)常有奇石出現(xiàn)，但是單獨(dú)畫石者不多見(jiàn)。此《石頭禪》構(gòu)圖奇特，畫面正中央三石并排矗立，而無(wú)其他陪襯，去俗、去瑣碎，匠心獨(dú)具。石頭禪又稱石頭宗，與洪州宗并列為唐代禪宗兩大派系之一，由六祖惠能門下青原行思、石頭希遷一系分出，下開(kāi)云門、法眼、曹洞三宗，是南宗發(fā)展成為中國(guó)禪宗主流的重要力量。其主要建立者，為石頭希遷。因希遷禪師，曾在南岳一塊巨石上結(jié)廬而居，稱“石頭和尚”，他這一系禪法，也因此被稱為石頭宗。希遷傳承六祖慧能“直指人心，見(jiàn)性成佛”般若禪法，其主張“人根有利鈍，佛本無(wú)頓漸”，為融合禪宗南、北兩宗的思想，為推進(jìn)禪宗理事雙修，頓漸并產(chǎn)生了積極作用。其開(kāi)放包容、教外別傳的殊異法援為南禪的海內(nèi)外傳播贏得了更多的時(shí)空，曹洞禪之后傳入日本，迄今傳習(xí)不衰。希遷禪法思想不僅對(duì)中國(guó)禪宗文化的傳播發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)，而且對(duì)朝鮮、日本乃知東亞佛教文化發(fā)展產(chǎn)生了極其深刻的影響。 <h3>Lot 2881<br></br></h3></br><h3><strong>吳昌碩（1844~1927）</strong></h3></br><h3><strong>石奇靈氣</strong></h3></br><h3>鏡心?水墨綾本</h3></br><h3>己未（1919年）作</h3></br><h3>138×42 cm. 約5.2平尺 </h3></br><h3>RMB:120,000-220,000</h3></br><h3> <h3><strong>題識(shí)：</strong>石奇靈氣鐘山岳，竹冷蕭寥見(jiàn)性真。己未夏，吳昌碩年七十又六，時(shí)客扈上。</h3></br><h3><strong>鈐印：</strong>倉(cāng)石、破荷</h3></br><h3>吳昌碩的故鄉(xiāng)安吉自古被譽(yù)為“竹鄉(xiāng)”，竹子自然是吳昌碩筆下毫端的?？?。缶翁之竹，放情直筆橫掃，滿紙金石氣，筆筆金錯(cuò)刀，勁節(jié)凌秋，如歌如訴，洋溢著一種自許的豪情。吳昌碩曾有詩(shī)曰：“爵觚盤敦鼎彝鏡，掩映清光竹一叢。種竹道人何處在，古田家在古防風(fēng)?！?lt;/h3></br><h3>此幅《竹石圖》乃缶翁1919年所作，是他在76歲藝術(shù)盛年時(shí)的作品。畫中以“縱橫破古法”作主干及靈石，以大筆上下直掃，竹葉則取橫斜之勢(shì)，險(xiǎn)中求正，氣勢(shì)憾人。竹葉疏密有致，落筆瀟灑自如，氣宇不凡。墨氣淋漓，挺拔有致。尤其用淡墨畫竹桿，而用濃墨畫竹葉，其精心營(yíng)造出的自然律動(dòng)、抑揚(yáng)頓挫的美感躍然紙上，使整個(gè)畫面充滿了生氣與靈動(dòng)之感。正如題詩(shī)所云：“石奇靈氣鐘山岳，竹冷蕭寥見(jiàn)性真?！?lt;/h3></br> <h3>Lot 2882<br></br></h3></br><h3><strong>吳昌碩（1844~1927）</strong></h3></br><h3><strong>明珠作花翡翠葉</strong></h3></br><h3>鏡心?水墨綾本</h3></br><h3>丁巳（1917年）作</h3></br><h3>138×42 cm. 約5.2平尺 </h3></br><h3>RMB:120,000-220,000</h3></br><h3> <h3><strong>題識(shí)：</strong></h3></br><h3>（一）此卉出閩土，來(lái)隨海上槎?；苣退?，根不著泥沙。丁巳十一月，吳昌碩。</h3></br><h3>（二）明珠作花翡翠葉。老缶又題于癖斯堂。</h3></br><h3><strong>鈐?。?lt;/strong>吳俊之印、吳昌石、俊卿之印、雄甲辰</h3></br><h3>缶翁為畫，按其自語(yǔ)，始于五十歲之時(shí)，他曾說(shuō)“余三十學(xué)詩(shī)，五十學(xué)畫”，作丹青之初，缶翁多以蘭、竹為本，一是因?yàn)樘m竹氣格標(biāo)高，是千百年來(lái)中國(guó)文人士大夫精神、人格的最佳自喻體，二則因蘭竹之畫法、畫理與書法同源的技法界定，使極為熟悉毛筆書寫特性的傳統(tǒng)文人易于進(jìn)行書法和繪畫自如轉(zhuǎn)換。這亦是中國(guó)古代文人由書入畫時(shí)多取蘭、竹為母本的重要因素。對(duì)于缶翁而言，除上述兩個(gè)原因外，蘭、竹更是展現(xiàn)其金石篆刻功力的最佳物象載體。</h3></br><h3>便如本幅純以水墨為之的《明珠作花翡翠葉》，畫中奇石兩尊占據(jù)近半尺幅，前景處畫蘭一叢。蘭、石的造型布局頗似其字之結(jié)體，左肩落下，右肩聳起，以斜勢(shì)構(gòu)局，畫與字取勢(shì)一致，峻險(xiǎn)雄奇中又有平穩(wěn)安然之意。而葉、草、花之撥、挑、抖、頓的落墨行筆，又全都能從兩側(cè)極具金石味兒的行草長(zhǎng)題中找到對(duì)應(yīng)的行筆法則。整幅畫不施色彩，純以墨畫成，卻自有一番生意。其墨濃淡相宜，其筆剛?cè)嵯酀?jì)，由于有書法筆意所在，用筆顯得流暢秀逸卻又勁挺有力，疏密間自然透露出一股生機(jī)。由于蘭的旁邊有巨石為襯托，所以蘭花孤高、遺世獨(dú)立的精神特質(zhì)愈發(fā)突出，成為吳昌碩自身人格的絕佳象征。他在畫上的題跋中寫道：此卉出閩土，來(lái)隨海上槎?；苣退?，根不著泥沙。其時(shí)1917年，時(shí)事多艱，寓居海上的吳昌碩飽經(jīng)病痛之苦，他畫此幅《明珠作花翡翠葉》表達(dá)了自身清高孤傲的情懷和懷才不遇的苦悶之情。</h3></br> <h3>Lot 2883<br></br></h3></br><h3><strong>吳昌碩（1844~1927）</strong></h3></br><h3><strong>松崖觀瀑</strong></h3></br><h3>鏡心?水墨綾本</h3></br><h3>癸丑（1913年）作</h3></br><h3>159×42 cm. 約6.0平尺 </h3></br><h3>RMB:180,000-280,000</h3></br><h3> <h3><strong>題識(shí)：</strong>巖齊云際吐青蓮，倒卷珠簾百道泉。商略天游發(fā)長(zhǎng)嘯，鸞音傳與萬(wàn)峰顛。癸丑十一月，吳昌碩。</h3></br><h3><strong>鈐印：</strong>吳俊之印、歸仁里民</h3></br><h3>吳昌碩的畫作以花卉為主，山水極少。史載其傳世作品“花卉二千，山水不過(guò)數(shù)十”，山水畫的價(jià)格也遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于花卉，即使是其生前潤(rùn)格也是山水“照花卉例加三倍”?！爱嬋どn莽古雅，妙得雪個(gè)石濤之神，昔人所謂士氣，足以當(dāng)之”，周星詒盛贊吳昌碩的山水畫。然吳昌碩曾皆自嘆其山水不如書、印，實(shí)為自謙之辭。即使山水的存世量如此之少，但其藝術(shù)修養(yǎng)深厚，出手功力不凡，故畫味的韻致、境界皆非一般山水畫家所能到達(dá)。</h3></br><h3>《松崖觀瀑》通篇構(gòu)圖繁密，迎面而來(lái)的是高聳的巨石及奔流的瀑布，一高士臨流而坐。前景五棵松樹(shù)造型及用筆有沈周遺意，坡岸主峰，臥筆揮灑，以亂柴皴皴擦，先施淡墨，濃墨點(diǎn)苔。濃淡干濕焦“五色”墨的綜合運(yùn)用，使得畫面豐富絢爛。如此繁復(fù)的構(gòu)圖在吳昌碩山水中并不多見(jiàn)，繁而不亂，大而有致，布局巧妙，景象豐富，意境深遠(yuǎn)，是一件難得的吳氏山水佳作。</h3></br> <h3>Lot 2884</h3></br><h3><strong>吳昌碩（1844~1927）</strong></h3></br><h3><strong>板橋幽亭</strong></h3></br><h3>鏡心?水墨綾本</h3></br><h3>癸丑（1913年）作</h3></br><h3>158×42 cm. 約6.0平尺 </h3></br><h3>RMB:180,000-280,000</h3></br><h3> <h3><strong>題識(shí)：</strong>石徑紆回杜若香，板橋西去水云鄉(xiāng)。幽人何處尋秋去，雪白琴弦堆滿床。癸丑歲十一月，安吉吳昌碩時(shí)年七十。</h3></br><h3><strong>鈐?。?lt;/strong>昌碩、俊卿大利、歸仁里民</h3></br><h3>本幅《板橋幽亭》是吳昌碩七十歲時(shí)所作，全幅純以水墨寫成，用筆疏落灑脫，中鋒勁拔，深具篆籀筆意。整個(gè)畫面以淡墨點(diǎn)染為主，一氣呵成，水墨滋潤(rùn)，濃重而透明。部分樹(shù)葉復(fù)以濃墨提醒，氣勢(shì)如虹，干濕互具，淋漓盡致。本畫構(gòu)圖組景雖較單純，類同放大的樹(shù)石小品，遠(yuǎn)山之繁密與近景樹(shù)枝的疏落形成對(duì)比。間以大片留白之水面，使畫面虛實(shí)鮮明，烘托出主峰之雄偉蒼郁。中景的板橋雖寥寥數(shù)筆，卻是點(diǎn)睛之處。畫面左上方題詩(shī)點(diǎn)明畫意，詩(shī)畫相映，給人以豐富的想象空間，令人悠然神往。</h3></br> <h3>Lot 2885</h3></br><h3><strong>吳昌碩（1844~1927）</strong></h3></br><h3><strong>擬石濤枯木竹亭</strong></h3></br><h3>鏡心?水墨綾本</h3></br><h3>癸丑（1913年）作</h3></br><h3>162×42 cm. 約6.1平尺 </h3></br><h3>RMB:180,000-280,000</h3></br><h3> <h3><strong>題識(shí)：</strong>亭子山高高，幼時(shí)讀書處。倚壁捫星辰，登堂躡煙霧。水媚新竹移，葉響晚樵步。活計(jì)何荒唐，十年未種樹(shù)。癸丑九月于欣木李君處讀清湘畫幀，背擬其意。吳昌碩并記。</h3></br><h3><strong>鈐?。?lt;/strong>吳俊之印、吳昌石、人書俱老、鶴壽、苦鐵近況</h3></br><h3>這件《擬石濤枯木竹亭》畫面筆筆寫意，成竹在胸，筆力抗鼎，重厚樸拙，可居、可賞、可游、可品。既有山巒巖石的嶒崢，又有溪邊的清泉，濯古出新，雅致逸然，隱現(xiàn)坐擁山林之高逸情懷。畫中青峰高聳，古木蒼翠，丘壑縱橫，小徑?jīng)鐾?，描繪出了閑逸幽居的生活美景。蒼峻的皴法，高度提煉了江南山水特具的清麗秀色。潤(rùn)潔滃郁的墨法，包裹著天地的靈性；構(gòu)圖源自他胸中的萬(wàn)壑千川。</h3></br><h3>費(fèi)念慈看到吳昌碩的山水嘆道：“缶廬落筆有真趣，水墨自得天機(jī)深?！鄙蜩^：“缶翁作畫一身膽，著墨不多勢(shì)奇險(xiǎn)?！斌緩]的畫作不僅貴在精湛繪藝，更在于他的氣格和膽識(shí)。此作集缶翁詩(shī)、書、畫、印四美一通的精妙契合，寄懷了詩(shī)心文膽般的文學(xué)內(nèi)涵。畫面清新雅逸，運(yùn)筆健碩，獨(dú)標(biāo)風(fēng)骨，氣格清新雅逸。由於其在書法上的獨(dú)特造詣，故其繪畫多融入篆籀筆法，將書法、篆刻之行筆、運(yùn)刀、線條及章法、體勢(shì)融入繪畫，形成了富有金石韻味的獨(dú)特畫風(fēng)，筆墨恣肆雄奇。</h3></br> <h3>Lot 2886</h3></br><h3><strong>吳昌碩（1844~1927）</strong></h3></br><h3><strong>歲寒風(fēng)景</strong></h3></br><h3>鏡心?水墨綾本</h3></br><h3>乙卯（1915年）作</h3></br><h3>131×42 cm. 5約5.0平尺 </h3></br><h3>RMB:120,000-220,000</h3></br><h3> <h3><strong>題識(shí)：</strong>古木叢蘆靜隔塵，歲寒風(fēng)景一翻新。孟郊老去詩(shī)誰(shuí)好，敢抱空山無(wú)一人。乙卯春仲，吳昌碩。</h3></br><h3><strong>鈐?。?lt;/strong>吳俊之印、吳昌石、鶴壽</h3></br><h3>千百年來(lái)，雪景山水一直是畫家們鐘愛(ài)的題材，在吳昌碩為數(shù)不多的山水畫作品中，雪景占了很大比例。古今山水畫家在描繪雪景時(shí)，各盡其能，工巧、大寫、留白、烘染等技法層出不窮。吳昌碩表現(xiàn)雪景山水時(shí)，在處理手法上很明顯是學(xué)習(xí)蒲華的大寫意，主要是通過(guò)留白和渲染來(lái)表現(xiàn)雪。通篇僅以大塊水墨渲染遠(yuǎn)處的山頭，近景多以干筆勾勒，大片留白，沒(méi)有對(duì)雪的描繪，而滿眼是雪，寒意盎然。誠(chéng)如吳昌碩在一張雪景山水上的題詩(shī) “老夫畫山不畫雪，自有雪意來(lái)豪端”，用在此作上，也是極其貼切的。</h3></br> <h3>Lot 2887</h3></br><h3><strong>吳昌碩（1844~1927）</strong></h3></br><h3><strong>竹堂寺觀梅</strong></h3></br><h3>鏡心?水墨綾本</h3></br><h3>癸丑（1913年）作</h3></br><h3>163×41 cm. 約6.0平尺 </h3></br><h3>RMB:280,000-380,000</h3></br><h3> <h3><strong>題識(shí)：</strong>竹堂寺與李敬敷、楊啟同觀梅圖。石田翁曾畫之。茲臨一過(guò)，并錄其詩(shī)，曰：竹堂梅花一千樹(shù)，香雪塞門無(wú)入處。秋官黃門兩詩(shī)客，珂馬西來(lái)為花駐。老翁攜酒亦偶同，花不留人人自住。滿身毛骨沁冰影，嚼蕊含香各搜句。吉祥牡丹清本久，定惠海棠亦幽未。只憑坡口讬繁華，似恐同花不同趣。酒酣涂紙作橫斜，筆下珠光濕春露。只愁此紙卷春去，明日重來(lái)花在地。癸丑歲十有一月，安吉吳昌碩時(shí)年政七十。</h3></br><h3><strong>鈐?。?lt;/strong>俊卿之印、昌碩、缶無(wú)咎</h3></br><h3> <h3>參考圖：沈周《竹堂寺觀梅圖》，蘇州博物館藏<br></br></h3></br><h3>這件《竹堂寺觀梅》是吳昌碩臨仿沈周《竹堂寺探梅圖》之作，但在細(xì)節(jié)的描繪上卻全是自家筆墨，畫中古木槎椏，老梅橫斜，一墻相隔，墻外作文人二三，仆從小兒相隨，拱門內(nèi)走出一僧，與文士作相迎之狀。羅聘、張培敦等人均有臨本存世。</h3></br> <h3>Lot 2888<br></br></h3></br><h3><strong>吳昌碩（1844~1927）</strong></h3></br><h3><strong>行書自作詩(shī)</strong></h3></br><h3>鏡心?水墨綾本</h3></br><h3>乙卯（1915年）作</h3></br><h3>141×42 cm. 約5.3平尺 </h3></br><h3>RMB:60,000-160,000</h3></br><h3> <h3><strong>題識(shí)：</strong>乙卯冬仲，吳昌碩錄近作。</h3></br><h3><strong>鈐?。?lt;/strong>俊卿之印、昌碩</h3></br><h3><strong>釋文：</strong></h3></br><h3>坐觀云起思摩詰，獨(dú)樹(shù)老夫懷杜陵。心地寒冰人木強(qiáng)，熱中看爾汗如蒸。</h3></br><h3>夕陽(yáng)紅樹(shù)漲秋痕，扶醉歸來(lái)酒再溫。坐我畫中猶未適，人間愁煞石壕村。</h3></br><h3>吳昌碩的行書糅合了篆、隸、楷、草諸體的運(yùn)筆結(jié)體精髓，靈動(dòng)多變而一氣貫通，有一種排山倒海的氣勢(shì)。尤其是篆書和隸書的臨習(xí)，對(duì)于吳昌碩的行書影響頗大，又得黃庭堅(jiān)、王鐸筆勢(shì)之欹側(cè)，黃道周之章法，形成大起大落、靈動(dòng)多變、遒潤(rùn)峻險(xiǎn)的個(gè)人風(fēng)格。</h3></br><h3>此作中鋒勁出，在用筆上不拘一格，變化多端，但是中鋒行筆卻能夠貫穿始終，每一筆，每一劃，每一個(gè)字都非常扎實(shí)，而且還透著一股“篆風(fēng)篆意”，別樣精彩，很多點(diǎn)畫都非常有個(gè)性，是一種隨意而為，諸如撇筆，有的很是纖細(xì)，但是有一種橫掃千軍萬(wàn)馬的感覺(jué)，而有的撇筆短小精悍，還有一種生辣味，別樣精彩，他的行書，絕不會(huì)為一筆一劃進(jìn)行雕琢，總是著眼于一種大局觀，字形上特點(diǎn)也非常突出，以瘦長(zhǎng)為主。整體給人的感覺(jué)是筆挾金石，行中兼草，偶露隸書筆意，隨心所欲，筆力遒勁，氣勢(shì)磅礴。</h3></br> <h3>Lot 2889</h3></br><h3><strong>吳昌碩（1844~1927）</strong></h3></br><h3><strong>行書題楊子鶴畫冊(cè)</strong></h3></br><h3>鏡心?水墨綾本</h3></br><h3>丙辰（1916年）作</h3></br><h3>148×43 cm. 約5.7平尺 </h3></br><h3>RMB:60,000-160,000</h3></br><h3> <h3><strong>題識(shí)：</strong>楊子鶴畫冊(cè)。丙辰孟春，七十三叟吳昌碩。</h3></br><h3><strong>鈐?。?lt;/strong>倉(cāng)碩</h3></br><h3><strong>釋文：?</strong></h3></br><h3>石角礬頭手細(xì)捫，虞山老屋認(rèn)師門。似聞?shì)d酒尋詩(shī)處，裙屐風(fēng)流補(bǔ)樹(shù)根。</h3></br><h3>沙鷗點(diǎn)點(diǎn)欲誰(shuí)嗔，劫后窮愁剩此身。莫再畫牛加絡(luò)去，偶耕沮溺已無(wú)人。</h3></br><h3>吳昌碩對(duì)自己的行書是比較自負(fù)的，早在他47歲時(shí)的《缶廬潤(rùn)目》中就有“只作篆書，分隸不應(yīng)，行書與篆同”，足見(jiàn)他對(duì)自己行書的認(rèn)可。篆書和隸書的臨習(xí)，對(duì)于吳昌碩的行書影響頗大，又得黃庭堅(jiān)、王鐸筆勢(shì)之欹側(cè)，黃道周之章法，形成大起大落、靈動(dòng)多變、遒潤(rùn)峻險(xiǎn)的個(gè)人風(fēng)格。</h3></br><h3>到了晚年，吳昌碩的篆、隸大進(jìn)，行書也上升到一個(gè)新的高度。吳昌碩晚年的行書己意多于師法，自創(chuàng)大于繼承。因?yàn)橛猩詈竦淖滞夤Ψ颍孕纬闪艘环N面目強(qiáng)烈、風(fēng)格獨(dú)特的行書。沙孟海嘗贊曰：“此法也自先生開(kāi)之，先生以前似尚未見(jiàn)專門名家。”吳昌碩的行書糅合了篆、隸、楷、草諸體的運(yùn)筆結(jié)體精髓，靈動(dòng)多變而一氣貫通。</h3></br><h3>這件《行書題楊子鶴畫冊(cè)》作于七十三歲，筆筆于經(jīng)意中有不經(jīng)意的趣味，字字有法而無(wú)法，快慢有致，如琴音流淌，整幅作品一氣呵成，勢(shì)若長(zhǎng)虹。吳昌碩瞬間的行筆，點(diǎn)畫經(jīng)意的徐疾、提按和輕重的精到，隨性而發(fā)。整件作品中，吳昌碩在經(jīng)意和不經(jīng)意中做到收放自如，筆劃遒勁凝練，不漲不澀，生趣盎然，精彩備至。</h3></br> <h3>Lot 2398</h3></br><h3><strong>吳昌碩 (1844-1927)</strong></h3></br><h3><strong>水仙奇石</strong></h3></br><h3>鏡心?水墨紙本</h3></br><h3>癸丑（1913年）作</h3></br><h3>134×34 cm. 約4.1平尺</h3></br><h3>RMB: 120,000-180,000</h3></br><h3> <h3><strong>題識(shí)：</strong>水仙六朝人稱為雅蒜，大可軒渠。杉山先生屬寫。為擬青藤老人意。癸丑秋，吳昌碩。</h3></br><h3><strong>鈐?。?lt;/strong>吳俊卿印、昌碩、破荷</h3></br><h3><strong>來(lái)源：</strong>本件拍品與《大觀—中國(guó)書畫珍品之夜·近現(xiàn)代》專場(chǎng)中“綾上娉婷”（編號(hào)2878-2889）專題為同一來(lái)源。</h3></br> <h3>Lot 2399</h3></br><h3><strong>吳昌碩 (1844-1927)</strong></h3></br><h3><strong>富貴堅(jiān)壽</strong></h3></br><h3>鏡心?水墨紙本</h3></br><h3>丙辰（1916年）作</h3></br><h3>139×50.5 cm.約6.3平尺</h3></br><h3>RMB: 120,000-180,000</h3></br><h3> <h3><strong>題識(shí)：</strong>不知魏紫與姚黃，不讀清平調(diào)一章。墨瀋一升拌喫盡，燕支何用畫花王。錄元人詠牡丹墨本。丙辰歲十有二月幾望奇寒，安吉吳昌碩時(shí)年七十三。</h3></br><h3><strong>鈐?。?lt;/strong>俊卿之印、倉(cāng)碩、雄甲辰</h3></br><h3><strong>來(lái)源：</strong>本件拍品與《大觀—中國(guó)書畫珍品之夜·近現(xiàn)代》專場(chǎng)中“綾上娉婷”（編號(hào)2878-2889）專題為同一來(lái)源。</h3></br> <h3>Lot 2405</h3></br><h3><strong>吳昌碩 (1844-1927)</strong></h3></br><h3><strong>達(dá)摩渡江</strong></h3></br><h3>立軸?設(shè)色綾本</h3></br><h3>癸丑（1913年）作</h3></br><h3>156.5×40 cm. 約5.6平尺</h3></br><h3>RMB: 180,000-280,000</h3></br><h3> <h3><strong>題識(shí)：</strong>西來(lái)作麼這白拈賊，才到江南，又過(guò)江北。鈍置自己，九年面壁，掐殺他人，三更立雪。將心來(lái)安，了不可得。假藥真方，分文不值。賺了滿地兒孫，放下皮鞵一雙。癸丑歲十一月客滬上面海樓，沐手并題。安吉吳昌碩。</h3></br><h3><strong>鈐?。?lt;/strong>俊卿大利、昌碩、歸仁里民</h3></br><h3><strong>來(lái)源：</strong>本件拍品與《大觀—中國(guó)書畫珍品之夜·近現(xiàn)代》專場(chǎng)中“綾上娉婷”（編號(hào)2878-2889）專題為同一來(lái)源。</h3></br> <h3>Lot 2406</h3></br><h3><strong>吳昌碩 (1844-1927)?</strong></h3></br><h3><strong>觀音渡江</strong></h3></br><h3>立軸?設(shè)色綾本</h3></br><h3>癸丑（1913年）作</h3></br><h3>153.5×40.5 cm. 約5.6平尺</h3></br><h3>RMB: 180,000-280,000</h3></br><h3> <p class="ql-block"><b>題識(shí)：</b>以是灌頂，四海不多。如以江河，置以網(wǎng)羅。以是餉空，一渧不少。尋源虛無(wú)，觀瀾浩渺。至人得此，無(wú)所得故。凝冰焦火，彌天甘露。人以底受，我以口藏。天風(fēng)海濤，盈耳洋洋。癸丑長(zhǎng)至先數(shù)日，呵凍竟，吳昌碩老缶并書。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>鈐?。?lt;/b>俊卿大利、昌碩、歸仁里民</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>來(lái)源：</b>本件拍品與《大觀—中國(guó)書畫珍品之夜·近現(xiàn)代》專場(chǎng)中“綾上娉婷”（編號(hào)2878-2889）專題為同一來(lái)源。</p> <p class="ql-block"><a href="https://mo.mbd.baidu.com/r/1jpyEpuOmXK?f=cp&rs=3928873341&ruk=uGgP47PuchCu8dGAKrHdeA&u=555be290fef42454&urlext=%7B%22cuid%22%3A%22gO258lOQ2alriHf6ga2bi_uE28gQivunYiSca0akv8KZ0qqSB%22%7D" target="_blank">查看原文</a> </p> <p class="ql-block"><a href="http://www.52010000.com.cn/53u61edg?first_share_to=weibo&share_depth=1&first_share_uid=61492042%20%EF%BC%88%E4%BD%BF%E7%94%A8@%E7%BE%8E%E7%AF%87%20App%E5%88%9B%E4%BD%9C%EF%BC%89" target="_blank">【時(shí)代名家中華風(fēng)采】第二屆中國(guó)古書畫鑒定與鑒藏學(xué)術(shù)研討會(huì)在中國(guó)美術(shù)學(xué)院舉行 </a></p> <p class="ql-block"><a href="https://www.meipian14.cn/53w3sojw?first_share_to=group_singlemessage&share_depth=1&first_share_uid=15329455" target="_blank">|《中外名流書畫家》2024年5月20日第199期主管主辦單位京準(zhǔn)字2006-L0006中國(guó)國(guó)際文化傳播中心中華文人藝術(shù)家 </a></p> <p class="ql-block"><a href="http://www.52010000.com.cn/53qjpb85?first_share_to=weibo&share_depth=1&first_share_uid=15329455%20%EF%BC%88%E4%BD%BF%E7%94%A8@%E7%BE%8E%E7%AF%87%20App%E5%88%9B%E4%BD%9C%EF%BC%89" target="_blank">【媒體聯(lián)盟特別報(bào)道】中書協(xié)歷屆主席，你覺(jué)得誰(shuí)的書法水平最高？ </a></p> <p class="ql-block"><a href="http://www.52010000.com.cn/53vo3qgs?first_share_to=weibo&share_depth=1&first_share_uid=15329455%20%EF%BC%88%E4%BD%BF%E7%94%A8@%E7%BE%8E%E7%AF%87%20App%E5%88%9B%E4%BD%9C%EF%BC%89" target="_blank">【媒體聯(lián)盟特別報(bào)道】雕塑“高爾基與魯迅的對(duì)話”在俄羅斯駐華大使館揭幕 </a></p> <p class="ql-block"><a href="http://www.52010000.com.cn/53vac71u?first_share_to=weibo&share_depth=1&first_share_uid=15329455%20%EF%BC%88%E4%BD%BF%E7%94%A8@%E7%BE%8E%E7%AF%87%20App%E5%88%9B%E4%BD%9C%EF%BC%89" target="_blank">【媒體聯(lián)盟特別報(bào)道】江改銀：世界大健康運(yùn)動(dòng)聯(lián)盟宣傳部部長(zhǎng)，中國(guó)通俗文藝研究會(huì)理事，中國(guó)管理科學(xué)研究院智庫(kù)專家，時(shí)代名家總策劃 </a></p>