《文徵明致吳愈尺牘十通》（高清大圖）三侯堂 <p class="ql-block"> 文徵明（1470年-1559年），名壁，字徵明，更字徵仲，號(hào)衡山，自號(hào)衡山居士，人稱“文待詔”，長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，祖籍衡山。明代畫家、書法家、文學(xué)家、詩(shī)人。</p><p class="ql-block"> 文徵明出身仕宦之家，早年攻詩(shī)文書畫，師事吳寬、李應(yīng)禎、沈周等人。少時(shí)即負(fù)盛名。正德末年（1511年），被巡撫李充嗣向朝廷舉薦，便任命其為翰林院待詔。世宗即位，文徽明參與纂修《武宗實(shí)錄》，并擔(dān)任經(jīng)筵講官。嘉靖元年（1522年），得蘇州巡撫李充嗣推薦，次年赴京，經(jīng)吏部考試后授翰林院待詔。4年后辭官南歸，筑玉磬山房，家居以翰墨自?shī)剩瑵撔臅?0余年。嘉靖三十八年（1559年），文徵明去世，時(shí)年九十歲。</p><p class="ql-block"> 文徵明在世時(shí)收藏過(guò)不少贗品，他收藏過(guò)的“絹本”《小草千字文》是偽作，曾被文徵明等人指鹿為馬，顛倒真?zhèn)??！敖伇尽钡男〔輦巫鞔蠹s寫于元末明初之間，被文徵明等人誤認(rèn)為“懷素真跡”誤導(dǎo)世人數(shù)百年。從這件“絹本”小草偽作中可以證實(shí)文徵明的鑒定水平并不高。</p><p class="ql-block"> 他的花鳥(niǎo)畫，其題材和表現(xiàn)技法屬于文人寫意畫的范疇。朱竹、菊花、蘭花、水仙和古木竹石為其花鳥(niǎo)畫主題。他重視用筆墨表現(xiàn)出花卉的美和特征，技法的變化都與對(duì)象特征緊密結(jié)合。山水畫為其藝術(shù)創(chuàng)作的主要方面，傳世作品數(shù)量最多，風(fēng)格也多樣。代表作有《昭君圖》《采桑圖》《絕壑鳴琴圖》等。</p> <p class="ql-block"> 《文徵明致吳愈尺牘十通》，又稱《致吳參政十札冊(cè)》。此十通尺牘均系文征明寫給其外舅父吳愈的函札，為文征明35歲至55歲間書寫。</p><p class="ql-block"> 外舅者，岳丈大人也。書法人之所以喜歡書家信札，一方面，信札是個(gè)人私物，最能體現(xiàn)一個(gè)人的情性、品德；另一方面，信札乃日常隨手所書，不為技法所囿，真可謂“情之所至、筆之所到”，更能體現(xiàn)一位書家的藝術(shù)水準(zhǔn)。</p><p class="ql-block"> 觀文徵明此箋，俊逸流美、秀色可餐，但因?yàn)槿粘ｋS手所書，故其中多處夾雜著行草書，讀來(lái)更覺(jué)隨性活潑真實(shí)。無(wú)意于法，而無(wú)不尊法，技法至此境界已為書家之本能，于是下筆時(shí)全不需考慮技法之事，這才見(jiàn)得藝術(shù)。</p> <p class="ql-block"> 此十札冊(cè)，書心縱二十三厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院。冊(cè)后有王樨登、張鳳翼等眾多名人題跋。出自文徵明門下的張鳳翼在題跋中評(píng)說(shuō)，其敘事述情一出真率而條理井井，文彩自具。且書法嚴(yán)整，結(jié)構(gòu)精密，尤得事長(zhǎng)之體。出自文徵明門下的王穉登在題跋中稱道，這十通尺牘筆晝精整，其中的兩通小行書尺牘筆法清勁文秀，融晉唐諸家書風(fēng)，成自家風(fēng)貌。</p><p class="ql-block"> 長(zhǎng)期以來(lái)，這冊(cè)尺牘僅有單色印口叩面世，書法愛(ài)好者難見(jiàn)其原貌。</p>