女人花，開在最美的春天里——記畫家張亞玲左公柳 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">女人花，開在最美的春風里——記女畫家張亞玲 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 欣賞張亞玲的畫，讓人能感受到一種淡淡的幽香撲鼻而來，那么清雅，那么沁人心脾，也似有一股暖暖的微風輕輕拂過人的臉面，柔柔地，綿綿地，不知不覺地陶醉，感受到美的吸引和甜蜜蜜的熏陶。 </p><p class="ql-block"> 張亞玲是大學教授，用現(xiàn)在最時髦的話來說，是知識女性，科班出身，家庭條件優(yōu)渥，受到了良好的教育，加上她自幼酷愛繪畫藝術，繪畫便成了她大半輩子追求的事業(yè)。因為她不像“北漂”或“南渡”那些為生計奔波的藝術工作者一樣為房租、學費和柴米油鹽醬醋茶而發(fā)愁，也不用通過繪畫維持基本生存，因此她的心是安靜的。她每創(chuàng)作一幅畫的時間是比較漫長的，是對于未知的艱難探索和實踐，努力在畫面上表達內(nèi)心深處思想與靈魂的契合。 </p><p class="ql-block"> 張亞玲，一個出生于歷史悠久、文脈深厚的隴西大地的才女，她內(nèi)涵純真，款款地、風姿綽約地從春風中向我們走來了。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 啊，春天來了。 </p><p class="ql-block"> 張亞玲的畫作色彩斑斕，四季皆備，盡管有夏的繁茂，秋的寧靜，冬的深沉，但春天的生機勃發(fā)始終是主色調(diào)，夏秋冬中也蘊含了春，所以總體給人一種紅紅火火、蓬蓬勃勃、生機盎然、促人奮進的活力之感。 </p><p class="ql-block"> 春天，是張亞玲的主旋律?！洞壶Q萬里》、《春光》、《春色》、《春風》、《春意》、《一朵云的春天》、《春風和煦》和《平野菜花春》，張亞玲的許多作品都以“春”來命名，以“春”作為題材和表達思想情感主題的對象。春天的顏色是翠綠的。綠是萌芽，是生發(fā)，是希望，是蛻變，是吐故納新，是柔弱嬌嫩，又無可阻擋！ </p><p class="ql-block"> 五彩繽紛，是張亞玲的個性張揚與藝術特色。紅色基調(diào)的有《溫馨時刻》、《舞動》、《灼灼其輝》、《幸福的歌》、《那一抹暖陽》及《白玫瑰與紅玫瑰》，黃色基調(diào)的有《祈?！贰ⅰ肚锶账秸Z》、《山花爛漫》、《灼灼其華》《芳華》、《朝陽》、《暖陽》和《白露》，綠色基調(diào)的有《綠蔭冉冉遍天涯》、《盛夏》、《春華秋實》、《春鳴萬里》，藍色基調(diào)的有《遠方》、《正午》、《絢》、《山那邊》、《天地悠悠》、《魚之樂》、《花卉寫生一二》、《春曉》，以及對比色調(diào)的《獨立疏籬趣無窮》，黃色底子、淡紫搖曳的《芳華》，綠草底色、潔白的樹木構(gòu)成的《春風》，綠色草坪，襯托紫色天空的《春華秋實》，薄紗襯底，椅子靜坐，花卉綻放的《故鄉(xiāng)的云》，還有黃色的草，大塊藍天，點綴著一片白云，一匹白馬悠然自得的《天地悠悠》。張亞玲對色彩的駕馭是游刃有余的，她通過色彩的渲染，極力表現(xiàn)出對人生的思考，對生命的禮贊，對大自然一花一草一木一鳥的關愛，以及對于美的深度表達。紅得熱烈，黃得華貴，藍得典雅，白得素潔，赤橙黃綠青藍紫，大自然的萬物千色，在張亞玲的調(diào)色板上和靈巧手中搭配、融合、揮舞得那么爽心悅目、溫煦和諧，靈魂熨帖！ </p><p class="ql-block"> 常中有變，異峰突起，展現(xiàn)的是求新求變的永恒哲理?！蹲谱破漭x》紅彤彤的一片赤色，強烈地沖擊著人的視角，那分明是對旺盛生命力的大聲歌唱，誰能想到，張亞玲畫中的景象是一盆一串紅，景物的本真是簇簇向上的寬厚綠葉托舉著中心火一樣的花蕊花穗，但她將墨綠的葉子畫成了紅色，從而變成了綠者變紅、紅者更艷、上下左右一片紅紅火火的燦爛景觀。這是一種藝術新思維，這是一種大膽想象?！稓w途》和《天地悠悠》》中，那仿佛盛唐時期雍容華貴、膘肥體壯的馬，毛色纖毫畢現(xiàn)，精神細膩逼真，《故鄉(xiāng)的云一二》中的椅子紋理清晰，木色灰褐，靜臥在家里，飄動的云訴說著淡淡的鄉(xiāng)愁，而這幾幅畫作的背景，又是朦朦朧朧，隱隱約約，這分明是工筆加寫意的表現(xiàn)手法，張亞玲說，在她創(chuàng)作的時候，她努力地擺脫固有觀念的束縛大膽嘗試，表達“心性”。從這個意義上來說，她在中國美術思想的指引下，表達自己的感受。她的畫面藝術面貌多樣，跳出司空見慣的的俗套，彰顯了藝術個性，取得了較好的成就。 </p><p class="ql-block"> 慢中求功，是藝術家的職業(yè)堅守。張亞玲創(chuàng)作作品的時候，大多數(shù)都很慢，有的一兩個月，有的三五個月，力求達到表達到位。她的畫篇篇不重復，幅幅不一樣。站在每一幅畫前讀者能感受到那特定的情境和心緒?！渡侥沁叀酚山胺块g里的小假山、淺灰色椅子、白色蝴蝶，中景窗戶，遠景窗外美麗景色構(gòu)成，畫面靜中有動，假山與椅子安逸，室外春光燦爛，如果不是畫家介紹，有誰能知曉這是三年新冠疫情“靜默”時刻，畫家對健康、自由、欣欣向榮大自然的強烈向往。假山是安靜的，屋內(nèi)主人的內(nèi)心是寂然沉靜的，而窗外的陽光明媚春意鬧，又讓白色蝴蝶翩翩飛舞，代表了主人另一種期盼……《歸途》、《天地悠悠》中那兩匹儀態(tài)閑適，悠然自得的駿馬，體現(xiàn)的是藝術家心胸博大，囊括四野，何嘗不是進入中年后的那種達觀，淡定，知足，安逸，幸福的生活寫照，又暗喻了人的一生不都是在歸途中嗎？</p><p class="ql-block"> 著名畫家、藝術評論家木心曾經(jīng)說，畫畫，人越傻越好。張亞玲的藝術創(chuàng)作，不圖名利，不媚俗，按照當下有些人的說法，她是有點傻，但這個傻，與木心觀點不謀而合，換個角度來說，不正是木心心目中真正藝術家的形象嗎？</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 張亞玲是藝術的寵兒。從天水師范學院，到西北師范大學(師從王宏恩教授)，再到首都師范大學(師從韓振剛教授)，她接受了正規(guī)的、堅實的、廣博的藝術教育。2016年受邀去甘肅瓜州東千佛洞臨摹壁畫，東千佛洞壁畫，是敦煌壁畫的重要組成部分，她懷著敬畏、朝圣之心，沿著張大千、吳作人、常書鴻的藝術之路，在前行，在思索，在進行新的實踐。說起臨摹東千佛洞壁畫那段藝術再創(chuàng)作對她的啟發(fā)，張亞玲說，從當時到現(xiàn)在那種感受無法言說，而又深深地影響了她。是啊，敦煌，莫高窟，千佛洞，朝圣過祖國藝術祖庫的人，哪一個藝術沒有突飛猛進的飛躍？張亞玲，兼容并蓄，細細品味，深深嚼化，她畫面中何嘗沒有歌舞伎樂、天女散花、仙佛飄逸、五彩斑斕的“經(jīng)變”身影？ </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 張亞玲站在她的畫前，目光輕柔，那流云，那花瓣，那綠葉，那鳥兒，那駿馬，那彌漫著溫馨清香的色彩和味道，讓觀者心迷神醉?？此纳胶突?，起初是山是花，又不是山不是花，再細細品味，還是春天里萬物復蘇生機盎然的山，是散發(fā)著濃烈香味和很溫暖氣息的鮮花。 </p><p class="ql-block"> 莎士比亞說，有一萬個人，就有一萬個哈姆雷特。張亞玲，攜著她的萬千“春色”，像抒情詩，朦朦朧朧、迷迷幻幻縈繞在人們心頭；像絢麗、多情的花兒，盛開在希望的春天里！ </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 2024年3月13日(癸卯二月初四)于鳳凰城工作室</p>