攝影的虛與實(shí)林夕 <p class="ql-block"> 攝影的虛與實(shí)</p><p class="ql-block"> 攝影技巧中常用的有大小對(duì)比、冷暖對(duì)比、明暗對(duì)比、高低對(duì)比、遠(yuǎn)近對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、新舊對(duì)比、胖瘦對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、時(shí)尚與落后的對(duì)比等等。</p> <p class="ql-block"> 無(wú)論是哪一種對(duì)比，其目的就是為了把平面的攝影視覺(jué)藝術(shù)變?yōu)榱Ⅲw的攝影視覺(jué)藝術(shù)。</p> <p class="ql-block"> 在這些對(duì)比中，虛實(shí)對(duì)比是攝影人最常用的一個(gè)重要技術(shù)手段，通過(guò)虛實(shí)對(duì)比能把平淡變驚奇，把平庸變美麗，把糟粕變斑斕……</p> <p class="ql-block"> 那么，虛！就攝影而言又該如何去理解呢？</p><p class="ql-block"> 一、攝影中，虛實(shí)對(duì)比中的虛從技術(shù)層面講，主要存在于以下六個(gè)方面：</p> <p class="ql-block"> 一是、利用焦段。</p><p class="ql-block"> 焦段越長(zhǎng)，景深越短，虛化越好；焦段越短，景深越長(zhǎng)，虛化范圍越小。</p> <p class="ql-block"> 二是、利用光圈。</p><p class="ql-block"> 光圈越大，景深越短，虛化越好，光圈越小，景深越長(zhǎng)，虛化范圍越小。</p> <p class="ql-block"> 三是、利用攝距。</p><p class="ql-block"> 攝距越短，景深越短，虛化越好，攝距越遠(yuǎn)，景深越長(zhǎng)，虛化范圍越小。</p> <p class="ql-block"> 四是、利用脫焦（所拍攝的物體近過(guò)了當(dāng)下使用鏡頭的特定值，就會(huì)形成脫焦，脫焦的物體一定會(huì)形成畫面的虛化）。</p> <p class="ql-block"> 五是、利用曝光。</p><p class="ql-block"> 這時(shí)又有兩種情況出現(xiàn)：</p><p class="ql-block"> 第一種、曝光過(guò)度，被拍物體的邊沿就會(huì)被柔化，一旦柔化，物體必然就會(huì)虛化。</p> <p class="ql-block"> 第二種、曝光不夠，被拍物體的細(xì)節(jié)就不能完整的呈現(xiàn)出來(lái)，就看不清楚，實(shí)際上就起到了虛化的作用。</p> <p class="ql-block"> 六是、利用明暗。</p><p class="ql-block"> 這時(shí)也有兩種情況出現(xiàn)：</p><p class="ql-block"> 第一種、太亮的物體會(huì)缺乏細(xì)節(jié)、會(huì)虛化。</p> <p class="ql-block"> 第二種、太暗的物體同樣也會(huì)缺乏細(xì)節(jié)，看不清楚，這即是一種隱藏，也是一種虛化。</p> <p class="ql-block"> 二、從技巧方面講，主要存在于以下幾個(gè)方面：</p><p class="ql-block"> 一是、物動(dòng)虛。</p><p class="ql-block"> 即被拍攝的人或物在按動(dòng)快門那一剎那間在移動(dòng)（或前后移動(dòng)、或左右移動(dòng)、或直線移動(dòng)、或斜線移動(dòng)）而形成了畫面物體的虛化現(xiàn)象。</p> <p class="ql-block"> 二是、鏡動(dòng)虛。</p><p class="ql-block"> 即在按動(dòng)快門的同時(shí)，鏡頭在移動(dòng)，或左右移動(dòng)、或上下移動(dòng)、或前后移動(dòng)、或直線移動(dòng)、或斜線移動(dòng)而形成了畫面物體的虛化現(xiàn)象（如：爆炸式、如顫晃拍攝法）。</p> <p class="ql-block"> 三是、雙動(dòng)虛。</p><p class="ql-block"> 即在拍攝的過(guò)程中不僅被拍攝體在左右、上下、前后移動(dòng)，而且鏡頭也同時(shí)在移動(dòng)而形成的畫面物體虛化（如：追隨拍攝法）。</p> <p class="ql-block"> 四是、光虛。</p><p class="ql-block"> 即在暴雨后、在清晨的日出、在夕陽(yáng)西下時(shí)的日落，常常會(huì)出現(xiàn)的漏光、五爪光、電筒光等等特殊的光線，這時(shí)畫面都會(huì)形成一種特殊的虛化效果。</p> <p class="ql-block"> 五是、云虛。</p><p class="ql-block"> 即天空中流動(dòng)、飄逸的云彩也是一種很好的虛化現(xiàn)象。</p> <p class="ql-block"> 六是、霧虛。</p><p class="ql-block"> 即在冬季大霧彌漫時(shí)、在廚房的蒸鍋揭開(kāi)那一剎那間冒出的蒸汽時(shí)，我們所看到的一切景物都是虛無(wú)縹緲的、似有非有，如人間仙境，這同樣是一種很好的虛化景象。</p> <p class="ql-block"> 七是、風(fēng)虛。</p><p class="ql-block"> 即在拍攝時(shí)有風(fēng)吹過(guò)來(lái)，造成了畫面中的物體在風(fēng)中搖曳、飄動(dòng)而形成的虛化。</p> <p class="ql-block"> 八是、塵虛。</p><p class="ql-block"> 即在工地上、在勞作的現(xiàn)場(chǎng)、在挖掘機(jī)作業(yè)中、在狂風(fēng)下、在泥土中一路狂奔的汽車，都會(huì)有塵埃飛揚(yáng)，這時(shí)的塵埃就會(huì)形成了畫面的虛化。</p> <p class="ql-block"> 九是、雨虛。</p><p class="ql-block"> 即無(wú)數(shù)細(xì)小的雨滴不僅在空中盤旋時(shí)會(huì)形成一種虛化，而且當(dāng)雨滴落在透明的物體上（如：玻璃）這時(shí)透過(guò)這個(gè)透明的物體去看世界，又是一個(gè)奇特的虛化效果。</p> <p class="ql-block"> 十是、焦虛。</p><p class="ql-block"> 焦虛又分為兩種：</p><p class="ql-block"> 第一種、是有意識(shí)地聚焦不準(zhǔn)，造成畫面中主體的虛化。</p> <p class="ql-block"> 第二種、是焦外虛，即在焦點(diǎn)以外的一切景物的一種虛化（這時(shí)又有前焦虛和后焦虛兩種現(xiàn)象）。</p> <p class="ql-block"> 十一是、濾鏡虛。</p><p class="ql-block"> 即利用特殊的濾鏡而形成的畫面虛化（如：暈化境、星光鏡、暈光景、霧化境等等）。</p> <p class="ql-block"> 十二是、通過(guò)后期處理實(shí)現(xiàn)虛化（通過(guò)后期的模糊等手法）。</p> <p class="ql-block"> 一幅攝影作品無(wú)論用什么方法實(shí)現(xiàn)了畫面物體的虛化，就能實(shí)現(xiàn)畫面的三度空間，就能實(shí)現(xiàn)畫面的立體感，就能突出主體，吸引眼球，就能脫穎而出。</p> <p class="ql-block"> 攝影的欺騙性</p><p class="ql-block"> 因了陽(yáng)光，暗黑變鮮亮；</p><p class="ql-block"> 因了影調(diào)，明亮變陰暗；</p><p class="ql-block"> 因了明暗，平面變立體；</p><p class="ql-block"> 因了對(duì)比，平淡變驚奇！</p> <p class="ql-block"> 因而，為了追尋陽(yáng)光，為了捕捉影調(diào)，為了獲取明暗，為了畫面的對(duì)比，我們就要懂得舍去，懂得視覺(jué)裁剪，懂得避開(kāi)一切其他元素的干擾，懂得去尋找，懂得去發(fā)現(xiàn)，懂得以小博大，懂得力博千斤，懂得珍惜百分之一，懂得放棄百分之九十九......</p> <p class="ql-block"> 有舍才有得。</p><p class="ql-block"> 面對(duì)滿目紛亂復(fù)雜的世界，我們要明白：</p> <p class="ql-block"> 不是進(jìn)入眼簾的，都是精彩的！不是所有的元素，都是養(yǎng)眼的！不是只要有光影，都是有拍攝價(jià)值的！不是一切影調(diào)，都是攝影的靈魂！不是一切明暗，都是攝影的語(yǔ)言！不是只要按動(dòng)了快門，就一定是作品！</p> <p class="ql-block"> 要學(xué)會(huì)在紛亂復(fù)雜的世界里，避開(kāi)一切干擾去發(fā)現(xiàn)那些很不起眼的精彩，去發(fā)現(xiàn)那些常人不易發(fā)覺(jué)的美，去換個(gè)角度，去換個(gè)高度，撥開(kāi)云霧見(jiàn)陽(yáng)光，去定格下那很小很小一部分的美麗！</p> <p class="ql-block"> 通過(guò)你的尋找、通過(guò)你的發(fā)現(xiàn)、通過(guò)你的舍去，通過(guò)你的裁剪，在你的畫幅里只留下了滿目的精彩，只留下了三百六十五度無(wú)死角的美麗！</p><p class="ql-block"> 那么：</p><p class="ql-block"> 精彩無(wú)限，美麗無(wú)限！</p> <p class="ql-block"> 而那些紛亂復(fù)雜的元素呢？</p><p class="ql-block"> 雖然不在你的方寸之間，卻依舊還留在現(xiàn)實(shí)里！</p><p class="ql-block"> 這就是攝影的欺騙性！</p><p class="ql-block"> 善意的欺騙性。</p> <p class="ql-block"> 這種善意的欺騙帶給了人們無(wú)限的遐想，和期望！留給了人們最美好的回憶，和眷戀！定格了人們精彩的瞬間，和對(duì)美好生活的向往！展現(xiàn)了人們最善良的人性，和樸實(shí)的語(yǔ)言。</p><p class="ql-block"> 我們要充分利用攝影的這種善意的欺騙，來(lái)展現(xiàn)世間無(wú)限的美麗，人間的大愛(ài)無(wú)疆！</p>