格律詩詞的布局方式長島歌吟 <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">一、標準式</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">標準式布局，是一種以情事起訖為依據(jù)，遵循“起承轉合”法度的布局。在布局操作中追求場景環(huán)環(huán)相扣的流動與前后呼應的互動，曲折靈活的轉換與自然有機的貫通；局部組接曲折流變、靈轉暢達，整體架構充盈飽滿、一體渾成，充分體現(xiàn)古典詩詞“婉曲回環(huán)”的結構形態(tài)特征，絕句創(chuàng)作尤為遵循。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">李白《秋浦歌》之十四：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">爐火照天地，紅星亂紫煙。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">赧郎明月夜，歌曲動寒川。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">王琦《李太白全集》注曰：“秋浦有銀有銅，此篇蓋詠熔鑄之景也。”即狀寫秋夜冶煉情景，寓意謳歌生命創(chuàng)造之美。起句“爐火照天地”，系全景空間意象組合，爐火熊熊燃燒，映紅天地，夜幕遠眺，景色壯觀，境界開闊；第二句“紅星亂紫煙”，中近景承接，動態(tài)視覺折射紫煙飄繞，火星跳躍，色調濃烈，境界奇幻；第三句“赧朗明月夜”，將“赧郎”、“ 明月”、“ 夜”三個意象組接，構成靜態(tài)時間意象組合體，巧妙轉柁，從空間意象轉為時間意象，與前句之意達到“相避”，亦將動態(tài)美并存于靜態(tài)美，與前句之意達到“相應”，從而完美演繹“相避相應（楊載《詩法家數(shù)》）”之規(guī)范。結句“歌曲動寒川”，順靜態(tài)意象組合“赧郎明月夜”推演而出，昂揚放歌，寒川激蕩，使靜態(tài)聽覺承接更為深邃遙遠。全詩從“起”“承”二句空間性的動態(tài)視覺表現(xiàn)遞換為“轉”“合”二句時間性的靜態(tài)聽覺表現(xiàn)，視聽應合與動靜應合相組接，造境婉轉幽眇，跌宕深沉，充分體現(xiàn)出絕句婉曲流轉的結構特色。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">二、對稱式</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">對稱式布局，是一種遵循對稱美規(guī)范要求，以實在或假定的基線為中心，在其左右作同形的比照性設置，并置均衡的布局方式。對稱分為兩類：并置式對稱與均衡式對稱。并置式對稱無論是同類同質的單線互映，還是異類異質的復線對比，其對稱性能穩(wěn)定，布局結構具有平靜的審美情趣。均衡式對稱也有同類同質的互映或異類異質的對照關系存在，但左右形式并非相同，需借助時間、空間、</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">數(shù)量等變動調整取得均衡，其布局結構具有靈動的審美情趣。對稱式布局通過相對關系對稱式互動互映的比照調和，造就意境之深化。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">①并置式對稱</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">布局最適宜對偶構句，只有在意象抒情十分原始的狀況下才可能被用于謀篇布局，多為上古詩歌采用?！对娊?jīng)》中有不少詩篇即采用此類布局，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">如《詩經(jīng)·桃夭》：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">桃之夭夭，灼灼其華；之子于歸，宜其室家。桃之夭夭，有蕡其實；之子于歸，宜其家室。桃之夭夭，其葉蓁蓁；之子于歸，宜其家人。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">全詩三章，第一章以桃花之艷麗比喻新娘的青春嬌媚。第二章以桃之果實表示對婚后子嗣昌旺的祝福。第三章以桃葉之茂盛祈愿新娘家庭的發(fā)達興旺。每章以桃起興，繼以花、果、葉兼作比喻，興中有比，比興兼用。布局上采用章節(jié)同質、原始意象相應并置的圓美類操作來呈現(xiàn)其復沓回旋的“旋轉對稱性”，反復詠嘆，對新人善美極盡頌揚與祝福。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">其它《詩經(jīng)》作品如《蒹葭》《伐檀》《碩鼠》等與之同類。后人承襲此法，采用兩句一對、自成一節(jié)的“節(jié)內并置式對稱”，實與前人著眼整篇布局相去甚遠。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">如杜甫《登高》：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。全詩兩句一節(jié)，兩兩相對，節(jié)內為并置式對稱 ，吳農《初白庵詩評》評曰：“八句俱對，一氣折旋?！比煌ㄆ季治词既绱?。并置式對稱布局，后繼詞人亦有承襲，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">如歐陽修《生查子》：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">呂本中《采桑子》：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">恨君不似江樓月，南北東西。南北東西，只有相隨無別離。恨君卻似江樓月，暫滿還虧。暫滿還虧，待得團圓是幾時？”手法同然。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">②均衡式對稱</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">這是一種廣義對稱。謀篇布局集中體現(xiàn)為以意境為中軸，聚合時空、情景、真幻、動靜等因數(shù)以保持均衡，實現(xiàn)對圓美“旋轉對稱性”之結構美追求。在古典詩詞創(chuàng)作中，詞曲布局尤為善行。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">如李白《菩薩蠻》：</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭更短亭。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">此詞歷來被評釋為單線直下之閨思，唯許昂霄《詞綜偶評》評曰：“玩末二句，乃是遠客思歸口氣。或注以閨情，恐誤?！痹~分上下片，上片意象關鍵詞為平林、寒山、暝色、高樓；下片是玉階、宿鳥、歸程、路亭，兩類意象化組合造境均衡或對稱排列，呈現(xiàn)出不同之抒情氛圍，上片情景寒山暮煙引發(fā)閨婦懷人愁盼綿思，下片情景宿鳥歸飛引發(fā)游子行役思歸旅愁。全詞以“日暮客愁新”意境為中軸，均衡式對稱呈現(xiàn)男女主人翁兩地相思情景。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">又如歐陽修《踏莎行》：</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">?寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1); font-size:22px;">俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“唐宋人詩詞中，送別懷人者，或從居者著想，或從行者著想，能言情婉縶，便稱佳構。此詞則兩面兼寫?！鄙掀瑸橛巫诱魍靖袘?，搖轡登程，漸行漸遠，如春水迢迢，回望長亭，已隔煙水萬重。下片是思婦閨中別緒，倚闌凝睇，九轉回腸，望青山無際，遙想斜日楊鞭，已出青山，似勞燕分飛，無邊悵惘。全詞以“離愁別緒”為意境中軸，意象主題詞“候館”、“溪橋”、“春水”與“高樓”、“危闌”、“春山”均衡對稱排列。抒發(fā)征人思內、閨中憶外的兩地相思之情。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">三、對應式</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">對應式布局，是一種借助兩類事象、物象間的相似性，通過對應布局，達到意境同化效果，從而深化意境。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">李清照《好事近》：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正傷春時節(jié)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">此詞為傷春懷人之作，上下片起筆手法相同，對應布局。上片起句“風定落花深，簾外擁紅堆雪?！睜顚戯L停落花滿地，春日將暮。從風雨洗劫致落花“深”“堆”“擁”之衰景，當可追思昔日之繁華春色，如今簾外蕭條冷落，女主人觸景感懷，傷春之情油然而生；下片換頭“酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅?！睔g宴酒罷，孤寂重歸。女主人獨處閨房，愁伴孤燈，歡愉盡掃，離情繾綣，以致愁緒千重，不堪幽怨，長夜難寐，聞啼鴂更添悵緒。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">歐陽修《采桑子》：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">群芳過后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">?笙歌散盡人去，始覺春空，垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">上下片起筆手法同然，上片“群芳過后”，下片“笙歌散盡”，對應布局，抒發(fā)文人淡雅恬靜般閑愁。對比歐、李二詞，構思極為相似，開端、換頭“掃處即生（清譚獻《復堂詞話》），”實有異曲同工之妙。李詞開端“風定落花深”與歐詞開端“群芳過后”頗類；李詞換頭“酒闌歌罷玉尊空”與歐詞換頭“笙歌散盡人去”極似。李詞引出的是傷春離愁，歐詞引出的是恬淡閑愁。可見古人在詩詞藝術上的相互學習與借鑒。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">四、綜合式</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">綜合式布局是古典詩詞最具功能價值的布局，此種布局將起承轉合與并置均衡布局融合，讓環(huán)環(huán)相扣、前后呼應的互動布局置于均稱調和的內在制約之下，使結構獲得行云流水般自然舒展的圓熟唯美效果。此種布局，最為律詩采用。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">律詩的結構藝術，決定律詩既追求整體布局的起承轉合，亦注重頷聯(lián)、頸聯(lián)的并置對稱與互為均衡，從而求得價值共生。律詩布局是起承轉合與對稱均衡的有機組合，律詩首聯(lián)與尾聯(lián)因“起”與“合”一線聯(lián)屬顯現(xiàn)為相互照應關系，頷聯(lián)與頸聯(lián)則以“承”與“轉”逆向聯(lián)屬也顯現(xiàn)為彼此照應關系，從而使律詩整體呈現(xiàn)流轉渾圓之特性。如李商隱《無題》：“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。”律詩嚴格按“起承轉合”之法布局，首聯(lián)狀寫刻骨銘心戀情之背景，在“東風無力百花殘”的惆悵季節(jié)里，脆弱心靈默默承受“相見不易，匆匆別離”的苦痛；頷聯(lián)承接感傷，將憂結于心的塊壘拌合人生無奈的愁緒作大膽直露的傾述，圍繞“春蠶”“ 蠟炬”兩個意象群，隱喻抒情主體對戀人至死不渝的摯愛之情。聯(lián)內布局并置對稱，應合堅固穩(wěn)定的執(zhí)著之情，強化縈繞于心無法排遣的苦戀情懷。頸聯(lián)承上轉折，將抒情主體生死不渝的情懷作別開生面之表現(xiàn)，一面設想對方因思念愁容滿面，一面展現(xiàn)自身終日哀吟，并置對稱布局，通過雙方不同時空生活實景的交互襯映，展露抒情主體相逢別后之脈脈深情。抒情意旨在轉折中得到深化，從而實現(xiàn)心靈重組之意愿---讓夢與幻想化為“青鳥”去“蓬山”殷勤探看。青鳥為西王母使者，蓬山為傳說神山。借蓬山為對方居處象征，寓青鳥為抒情主體使者象征。以無奈的期待對靈肉失衡引發(fā)的生命騷動以及與之催生的宿命之思實現(xiàn)無奈的超越，使尾聯(lián)對首聯(lián)發(fā)出呼應，完成“合”之使命。全詩回環(huán)流轉的布局，充分顯示出律詩結構的圓熟特征。</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">綜合式布局，在詞曲中亦有呈現(xiàn)。如張可久《殿前歡·離思》：</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">“月籠沙，十年心事付琵琶。相思懶看幃屏畫，人在天涯。春殘豆蔻花，情寄鴛鴦帕，香冷茶蘼架。舊游臺榭，曉夢窗紗?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">此小令狀寫一位少女在春夏之交的月夜對離別十年的戀人苦苦思念的感傷情懷。小令遵循“起承轉合”布局，一二句為“起”，寫明月之夜抒情主體借琵琶彈撥出十年苦戀憂結于心的傷痛。三四句承接前情，因相思無望以致“懶看”昔日中意之“屏畫”，將傷痛心事向現(xiàn)實困境推進。五六七句是“轉”，連用“春殘豆蔻花、情寄鴛鴦帕、香冷茶蘼架”三個對句，以其蘊藏的意象群將現(xiàn)實困境向生命困境推演，感發(fā)出青春在無望相思中逐漸消逝的無助，其蘊涵的“宿命之思”使哀怨的內容得到深化，哀怨的層次得到升華，從而使幽怨情懷自然過渡到結句“合”—-“曉夢”中“舊游臺榭”的回憶無奈無助，抒情主體只能將一腔幽怨寄付于冷夜寒月下“十年心事”的琵琶訴說。小令首尾呼應，完美圓熟?？v觀全篇，其流轉圓美之效與小令“轉”處采用并置均衡式對稱布局不無關聯(lián)。三個對句以同一主題重復三次意象群布局，讓借此感發(fā)出的生存困惑感具有往來復回、無法排解的人生永恒無奈特性，將這層無奈向綿綿無盡的塵緣往事作推宕，必然強化首尾呼應之功能。小令起承轉合布局因在關鍵部位插入均衡對稱而產生互動呼應之流轉，使全篇獲得了伴隨均衡調和而生的圓美功效，實屬詞曲上乘之作。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">布局于古典詩詞結構策略而言，頗為至要。張謙宜《絸齋詩談》：“好詩只在布置處見本領?！苯纭栋资廊嗽娬f》：“作大篇，尤當布局，首尾勻停，腰腹肥滿?！眳菃獭秶鸂t詩話》：“詩僅從頭做起，大抵平常，得句成篇者，乃佳；得句即有意，便須布局，有好句而無局，亦不成詩。”布局與構思、造境三者相生相隔，構思偏于運思，造境偏于陳情，布局偏于安排。布局關注重心在文本構成的微觀領域，涉及文本首尾前后的有機應合、逆折過程的自然轉換如“對稱平衡、起承轉合”等整體造型的技巧操作。</span></p> <p class="ql-block">本篇內容取自揚之水 醉月詩苑 2022-12-04 00:06 發(fā)表于江蘇的文章:《詩詞的章法布局方式和法度》，謹致謝忱！</p>