李苦禪寫意用筆用墨淺讀為你開(kāi)心 李苦禪繼承了中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)，吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫(huà)派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥(niǎo)大寫意繪畫(huà)方面有特色。有豪放，氣勢(shì)磅礴，形象鮮明的風(fēng)格，樹(shù)立了大寫意花鳥(niǎo)畫(huà)的新風(fēng)范。他用自己審美觀點(diǎn)和表現(xiàn)手法，創(chuàng)造出許多藝術(shù)形象。<br> 李苦禪畫(huà)花鳥(niǎo)，有一定寫實(shí)的成分，不是對(duì)自然物象客觀的描摹，是凝練后創(chuàng)造。隨意中蘊(yùn)含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊(yùn)含陽(yáng)剛之氣。李苦禪的畫(huà)幅越大越能自由揮灑。李苦禪晚年的作品達(dá)到了“筆簡(jiǎn)意繁”的藝術(shù)境界。<div> “大”是李苦禪繪畫(huà)顯著的特點(diǎn)。如：巨幅《盛夏圖》（荷花圖），是用四幅丈二匹宣紙接成而畫(huà)，面積達(dá)到22.04平方米?；ㄈ缗?，葉如蓋，梗如臂，盛開(kāi)的荷花，山石，水鳥(niǎo)，組成了龐大的畫(huà)面。<br> 又如《墨竹圖》：是用三張丈二匹宣紙拼接起來(lái)的巨幅。李苦禪作畫(huà)喜歡用重墨，善用潑墨、焦墨，水墨暈章，用大筆畫(huà)小幅作品。李苦禪談筆墨時(shí)說(shuō)“墨要厚才耐看。色也要當(dāng)墨用，不論紅還是綠都能達(dá)到墨分五色才厚”。<br> 如作品《勁節(jié)圖》用筆凝重，別具一格。中國(guó)傳統(tǒng)大寫意畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)法的布景層次較少，主要是一至二個(gè)層次。李苦禪把山水畫(huà)法的平遠(yuǎn)，高遠(yuǎn)之法，運(yùn)用到花鳥(niǎo)畫(huà)上，能達(dá)三四個(gè)層次。李苦禪利用了墨色的濃淡干濕、色彩的冷暖、黑白的相間來(lái)增加畫(huà)面層次感，把觀賞者的視線和感覺(jué)層層推向遠(yuǎn)方。<br> 如《盛夏圖》，第一層是近岸，用淺赭石著色。第二層是用線和濃墨畫(huà)茨菰、水草，第三層用淡墨畫(huà)荷葉用紅色畫(huà)荷花。第四層是畫(huà)面的畫(huà)眼巨石和水鳥(niǎo)，第五層是舉世后面的荷花，這樣一層一層慢慢遞進(jìn)。<br></div><div> 李苦禪的畫(huà)境界平淡天真。如《綠雨清竹之鄉(xiāng)》，描繪的是，在雨后的芭蕉葉下，幾只四下張望的鸕鶿停住在渾厚樸拙的巨石上，神態(tài)各異，正在享受雨后的清新空氣。<br> 鸕鶿頭頸用朱色沒(méi)骨畫(huà)出，圓睜的雙目使水鳥(niǎo)顯得精神奕奕。四周景物圍繞主題描繪，點(diǎn)明了鸕鶿的生存環(huán)境。筆墨自然，無(wú)矯揉造作，色彩單純，造型簡(jiǎn)潔。又如《茨菇鷺鷥》，畫(huà)中以江南水鄉(xiāng)為背景，描寫的是一只鷺鷥?cè)诖笞匀恢杏迫蛔缘谩?lt;br> 李苦禪用粗樸、厚實(shí)的墨色畫(huà)出芋葉、鷺鷥，用線條勾勒葉筋、水草。表現(xiàn)了江南的自然野趣?！逗商链澍B(niǎo)》圖，一只翠鳥(niǎo)飛過(guò)微風(fēng)輕拂的荷葉，露珠點(diǎn)點(diǎn)而落，在蓮塘殘葉之間，充滿生機(jī)。<br> 李苦禪繪畫(huà)選材獨(dú)特， 經(jīng)常以松、竹、梅、蘭、菊、石、荷花、八哥、鸕鶿以及雄鷹等為題材作畫(huà)。如《教子學(xué)飛翔》圖，畫(huà)了依附在老鷹背上、躍躍欲飛的鷹雛。方形眼眶，斧形的利嘴，強(qiáng)調(diào)鷹與雛的相對(duì)。<br> 斜三角的整體造型，向上飛去的整體動(dòng)態(tài)。李苦禪畫(huà)鷹多為“靜態(tài)”的鷹，多為蹲視姿態(tài)。如《松鷹圖》，數(shù)只雄鷹立于山顛，蓄勢(shì)待發(fā)。<br></div><div> 李苦禪的書(shū)法與畫(huà)互為表里，相得益彰。推崇“書(shū)至畫(huà)為高度，畫(huà)至?xí)鵀闃O則”。李苦禪認(rèn)為，中國(guó)寫意畫(huà)是寫出來(lái)的，西洋畫(huà)是畫(huà)出來(lái)的，在這方面，中國(guó)比西方高出一籌。這表現(xiàn)在“融結(jié)果美”與“手段美”于一體，“融空間藝術(shù)”與“時(shí)間藝術(shù)”于一體的變革。<br> 而書(shū)法與繪畫(huà)相結(jié)合恰是這一變革的契機(jī)與關(guān)鍵。李苦禪說(shuō)：“不懂書(shū)法藝術(shù)，不練書(shū)法，就不懂大寫意和寫意美學(xué)”。因而李苦禪在中國(guó)書(shū)法藝術(shù)之“畫(huà)家字”方面獨(dú)樹(shù)一幟。李苦禪在數(shù)十年覓碑訪帖之中自成樸雅、渾厚、風(fēng)神、婉轉(zhuǎn)的行草藝術(shù)。</div> <h3 style="text-align: center">碧崖白鷹</h3> <h3 style="text-align: center">昂首之鷹</h3> <h3 style="text-align: center">草叢群鶉</h3> <h3 style="text-align: center">朝暉</h3> <h3 style="text-align: center">晨雀圖</h3> <h3 style="text-align: center">初晴圖</h3> <h3 style="text-align: center">春色滿園</h3> <h3 style="text-align: center">洞明春曉</h3> <h3 style="text-align: center">紅石雄鷹圖</h3> <h3 style="text-align: center">蘭石八哥圖</h3> <h3 style="text-align: center">斂翼圖</h3> <h3 style="text-align: center">綠雨鶴昂圖</h3> <h3 style="text-align: center">墨荷圖</h3> <div style="text-align: center;">潑墨風(fēng)竹蒼鷺</div> <h3 style="text-align: center">三只紅頸鷺</h3> <h3 style="text-align: center">雙鶴圖</h3> <h3 style="text-align: center">雙鷹遠(yuǎn)瞻圖</h3> <h3 style="text-align: center">與天同契</h3> <h3 style="text-align: center">雨山遠(yuǎn)望</h3> <h3 style="text-align: center">篆意</h3>