淺談絕句創(chuàng)作眾創(chuàng)天行健 <p class="ql-block">“詩者，志之所之也。在心為志，發(fā)言為詩。情動于中而形于言，言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之、足之蹈之也?！痹娛亲髡邇?nèi)心激情的外在體現(xiàn)，心靈是詩歌的惟一的源泉，社會生活只會起到感發(fā)心靈的作用，本身并不是詩的源泉。詩是火，是巖漿！內(nèi)心種種激情的沖突，總有一種激情戰(zhàn)勝理智，最終讓你不得不拿起筆來，只有這個時候，你寫出來的才可能是真正的文學(xué)經(jīng)典。詩不但是心靈的產(chǎn)物，更是個人主義的產(chǎn)物。詩，一定要寫我們自己內(nèi)心所獨有的東西。最好的詩應(yīng)該是“人人心中有，個個筆下無”。</p> <p class="ql-block">學(xué)詩，要走正道。入門一步走差，以后弊病無窮。目前大部分初學(xué)格律詩的人，多從絕句入手，以為此體最省力，僅四句，一首七絕才二十八個字，隨便湊一湊就成了。殊不知絕句是一種“寫成容易寫好難”的體裁。正因為它簡短，所以最難藏拙，不像律詩倒還能以對仗來遮飾。</p> <p class="ql-block">紅樓夢里黛玉就講學(xué)詩先當學(xué)五律，再則學(xué)七律，次則學(xué)七絕，是學(xué)詩的不二法門。古代塾師授詩，大多也是如此。所以我一直主張，學(xué)格律詩要從律詩開始，咱們眾創(chuàng)網(wǎng)校律絕提高班授課就是先從五律寫作開始的。咱們眾創(chuàng)網(wǎng)校自去年6月成立以來，已經(jīng)有兩期對聯(lián)初級班、兩期絕句初級班與一期律初級班順利畢業(yè)，今年3月份開始的詞初級班正在學(xué)習(xí)中，學(xué)習(xí)周期長達一年。七絕易學(xué)難精，故學(xué)詩，建議詩友們先由王維五律入手，次學(xué)杜甫之七律，而七絕作法，我以為不可學(xué)李白，因為李白是天才，他的詩是天籟，絕不可學(xué)。而應(yīng)當學(xué)一位清人：王漁洋。王漁洋絕非天才，但他的七絕富麗精工而有神韻，即是從學(xué)問中來。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">作七絕先從立意和選材談起吧！</p><p class="ql-block">立意，通俗的說就是你這首詩想要說些啥，要表達啥主題。通常要求立意要新，要遠，要高……。立意后就是選材了！要圍繞咱們要表達的主題選材，所選材料必須為主題服務(wù)。</p><p class="ql-block">以李白的峨眉山月歌為例，看人家是如何圍繞主題去選眼前的景，再利用眼前景支撐起主題意境的。</p><p class="ql-block">峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。</p><p class="ql-block">夜發(fā)清溪向三峽，思君不見下渝州。</p><p class="ql-block">立意： 訴別情</p><p class="ql-block">惜別情所選意象 ----月、影、江 、 水、船、三峽。</p><p class="ql-block">由意象構(gòu)成的意境 </p><p class="ql-block">----山月高懸，影落江水。孤帆急發(fā)的峨眉山的秋夜圖。作者夜從清溪驛出發(fā)進入岷江，向三峽駛?cè)?。“仗劍去國，辭親遠游”的青年，乍離鄉(xiāng)土，對故國故人不免戀戀不舍。江行見月，如見故人。然明月畢竟不是故人，于是只能“仰頭看明月，寄情千里光”了，詩中詠月處，皆抒發(fā)江行思友之情。這就是如何圍繞主題去用意象構(gòu)成意境的技巧。</p><p class="ql-block">可見：當我們確定好寫作目的和主題后，要圍繞立意去選材料。詩無非情與景也，即用眼前的景抒發(fā)自己情感。圍繞主題去選眼前的景，所選景物必須為主題服務(wù)。再利用眼前景支撐起主題意境。</p> <p class="ql-block">章法亦稱結(jié)構(gòu)，無論是寫文章還是寫詩都有章法的。絕句章法有一個基本的原則叫“起、承、轉(zhuǎn)、合?！?lt;/p><p class="ql-block">起承轉(zhuǎn)合，是歷代詩文作者在創(chuàng)作時總結(jié)出來的詩文結(jié)構(gòu)方式之一。最早由元代范德璣的《詩格》提出，他說：“作詩有四法：起要平直，承要舂容，轉(zhuǎn)要變化，合要淵永?！?lt;/p> <p class="ql-block">“起”是開始，就是把你想要說的事情或者想表達的意思，想一個辦法開個頭。用這個話頭，來引出下面想說的話來。“承”是承接上文，加以申述。承接上一層而展開，包括順接、反接和以類連比，有承上啟下的作用。“轉(zhuǎn)”是轉(zhuǎn)折，從另一方面立論。接“承”而來，在內(nèi)容上推進一層，轉(zhuǎn)出他意。當然也不能一味地自說自話，全是流水帳，要制造些波瀾。表面意思是往遠了扯，但內(nèi)在的聯(lián)系是緊密地含在里面的。“合”是全詩的結(jié)束。作詩要形散而神不散，不能把話題扯得過遠，要結(jié)束了，總要回過頭來，針對上面描述的內(nèi)容作“集中”的表現(xiàn)，或議論、或抒情、或寓情于景等。所以，詩中的“起承轉(zhuǎn)合”，講的是如何開始，如何發(fā)展，如何轉(zhuǎn)折和如何收尾的結(jié)構(gòu)問題。一首好的絕句，它的起承轉(zhuǎn)合，要做到環(huán)環(huán)相扣。</p><p class="ql-block">下面具體說說絕句的起承轉(zhuǎn)合:</p><p class="ql-block">建議大家記住絕句開局口訣:</p><p class="ql-block">首句開啟意平平，次句承前緩步行。</p><p class="ql-block">三句轉(zhuǎn)折崎嶇見，四句收合要點睛。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">【起】</p><p class="ql-block">起的法子比較多，或?qū)懢捌?，或者敘事起，或者抒情起，還有明起，暗起，反起，陪起，興起等等。這些呢，要看什么題目，就預(yù)備如何寫法。</p><p class="ql-block">大體的說，起句以寫景為多，敘事抒情次之。寫景之所以多，是因為因景生情，或借景抒發(fā)情懷，或借景懷古?；蚪杈皞?，或借景懷人，初學(xué)要巧妙的利用寫景在一、二句將時間（切忌直說）場景人物（可用省略主語的辦法）施事行為等等做一個簡單交代就行。等以后熟練了，可以利用其他法子，比如漁洋十二法，或者絕句五十六法，甚至作詩百法。</p><p class="ql-block">一二句如何做一個簡單交代呢？為三四句做好鋪墊就行，下面舉例李白《送汪倫》和《下江陵》這兩首的一、二句來說明</p><p class="ql-block">李白乘舟將欲行 （時間）</p><p class="ql-block">忽聞岸上踏歌聲 （場景與地點的描寫）</p><p class="ql-block">朝辭白帝彩云間 （時間地點場景）</p><p class="ql-block">千里江陵一日還 （施是行為）</p><p class="ql-block">再來看一首明起的例子：</p><p class="ql-block">虢國夫人</p><p class="ql-block">杜甫</p><p class="ql-block">虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。 </p><p class="ql-block">卻嫌脂粉污顏色，淡掃娥眉朝至尊。 </p><p class="ql-block">開門見山，就是明起。</p><p class="ql-block">虢國夫人承主恩——開門見山說得到皇帝的恩賜，平明騎馬入宮門——承主恩的結(jié)果，就是可以騎馬入宮，無上的榮耀。卻嫌脂粉污顏色——從騎馬入宮的行為，轉(zhuǎn)向?qū)Ψ蛉巳菝驳拿鑼憽?淡掃娥眉朝至尊——合的很簡潔，也是對上一句作交代，嫌脂粉污顏色，那怎么辦呢？淡掃娥眉，不用脂粉。</p><p class="ql-block">朝至尊，接應(yīng)首句的“承主恩”。</p><p class="ql-block">而且敢于“淡掃娥眉朝至尊”，更體現(xiàn)了她在皇帝面前的隨意和任性，更表現(xiàn)出了她的受寵之深。</p><p class="ql-block">結(jié)構(gòu)很明顯``跟完美的跳水動作一樣，一氣呵成。起句直接點題 就是明起。</p> <p class="ql-block">【承】</p><p class="ql-block">在絕句中是第二句；好的承句一般來說比較少，為什么呢？原因就在于，寫絕句，重心在轉(zhuǎn)句或者結(jié)尾。</p><p class="ql-block">詩學(xué)概要里說到：詩之承接之法，應(yīng)注意與題目之關(guān)合，并緊接起句之立意，或?qū)懢埃蚴闱?，或引事列證，不可松泛，亦不可肆放，力求一氣貫注之妙。</p><p class="ql-block">承句的主要作用在于連貫氣脈，使詩讀來應(yīng)該流暢、酣暢。承句的成功與否，就是要看它所起到的承上啟下的作用如何。也對應(yīng)了上面的“應(yīng)注意與題目之關(guān)合”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">剛剛我們說了起句有多種起法，明起、暗起、陪起、反起、引起、興起等等，其表現(xiàn)力不一樣，表現(xiàn)出來的東西也不一樣，但有一點是共同的，就是把過度的任務(wù)全部交給下句了，這就要求承句對上句的表現(xiàn)做出修正?；蛘咦龀鲅a充，這就要求一二句之間要一個緊字</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如果起句是暗起，承句就擔負說明的作用</p><p class="ql-block">舉例王維的《九月九日憶山東兄弟》中“獨在異鄉(xiāng)為異客” 這個起句就是暗起，只是說明了作者的處境。在看承句“每逢佳節(jié)倍思親”則進一步說明了心境，與上句的關(guān)聯(lián)很緊密。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">為什么說緊密了。一個人在異鄉(xiāng)，總是會想念自己的家鄉(xiāng)，一碰上節(jié)日這種相思更家迫切 。所以說承句承的相當緊密，上句可以聯(lián)想到下句。</p><p class="ql-block">承句要承的貼切，自然。這個理解容易，做起來卻很難 `“或?qū)懢?，或抒情，或引事列證，不可松泛，亦不可肆放，力求一氣貫注之妙?！边@句話說明了承句的寫法 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">還是舉例：</p><p class="ql-block">閨怨</p><p class="ql-block">王昌齡</p><p class="ql-block"> 閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。</p><p class="ql-block"> 忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。</p><p class="ql-block">凝妝，很莊重的打扮。一個年輕的留守少婦，把自己打扮的漂漂亮亮的登上高高的翠樓，意在突出“不知愁”，語氣流暢連貫，情景自然真切。這個承句就很完美。</p><p class="ql-block">寫絕句承一定要緊，要巧。一氣貫注是承句的最終目的。詩的氣脈是否流暢，描寫是否生動，很大程度上取決于一氣貫注是否巧妙。通常來說：起句可以抽象一點，承句要具體一點。</p><p class="ql-block">詩學(xué)概要里還說了；景為實，情為虛，前實者后虛，前虛者后實。就是說作詩要虛實結(jié)合。這就要求詩人的眼界和手法都要寬，要多樣，想象力要豐富。</p> <p class="ql-block">【轉(zhuǎn)】</p><p class="ql-block">轉(zhuǎn)句，有承上啟下之作用，有首尾相連之功用， 要把前面詩句的意境進一步拓寬，要為后面的詩句做鋪墊。作用之重要，是不言而喻的?！绊氜D(zhuǎn)得有精神，有變化”，是指必須轉(zhuǎn)出新意，必須使讀者眼前一亮，讓讀者有讀完全詩的強烈欲望。自古論絕句章法者，比如漁洋十二法，主要是強調(diào)絕句的功夫在第三句。唯有轉(zhuǎn)得好，才能翻出新意來，如此絕句的神韻才能綻放出來。楊載云：“絕句大抵起承二句固難，然不過平直敘述為佳，從容承之為是。至于宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句。若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句為順流之舟矣。這段話很好理解，意思就是，絕句的功夫在第三句，如第三句轉(zhuǎn)得好，那第四句就順流而出。那第三句如何才叫轉(zhuǎn)得好呢？我引用我的好友玫瑰雨的一句話“就是要一二句和第三句離婚，但離后又必須藕斷絲連，不能跑的沒影，失去他們的感情聯(lián)系?！币簿褪撬膫€字哈“若即若離”。</p><p class="ql-block">舉例：</p><p class="ql-block">送魏二</p><p class="ql-block"> 王昌齡</p><p class="ql-block">醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。</p><p class="ql-block">憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。</p><p class="ql-block">全詩寫：在橘柚飄香“江風(fēng)引雨”之時，作者和友人“醉別江樓”。這時詩人既未接寫二人情深意切的難舍之語，也未寫離別之景，而是“巧妙地在第三句宕開一筆，精巧虛擬出與友人的別后之景：夜泊瀟湘之上，一輪孤月高照，愁緒縈懷，輾轉(zhuǎn)難眠，讓人悟出不言之言，味出之旨，云外之致。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 轉(zhuǎn)句有多種技巧和方法，簡單介紹三種:</p><p class="ql-block">1、退一步轉(zhuǎn)法</p><p class="ql-block">赤壁</p><p class="ql-block">杜牧</p><p class="ql-block">折戟沉沙鐵未銷，試將磨洗認前朝。</p><p class="ql-block">東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。</p><p class="ql-block">怎樣呢？肯定又會有另外一種結(jié)局：</p><p class="ql-block">“銅雀春深鎖二喬?！边@個就是退一步了。退一步轉(zhuǎn)法，能夠使詩的含義更深刻，內(nèi)容更豐富。</p><p class="ql-block"> 2、反轉(zhuǎn)法</p><p class="ql-block">——反轉(zhuǎn)之法，即從題目之正面意義，轉(zhuǎn)為反面之意。</p><p class="ql-block">春思 </p><p class="ql-block">賈至</p><p class="ql-block">草色青青柳色黃，桃花歷亂李花香。</p><p class="ql-block">東風(fēng)不為吹愁去， 春日偏能惹恨長。</p><p class="ql-block">起承“草青花艷，有色有香”樂趣叢生。而轉(zhuǎn)句忽言有愁，是全反上文之意，即為反轉(zhuǎn)法。</p><p class="ql-block"> 3、擴轉(zhuǎn)法</p><p class="ql-block">——即從題目之本意，擴大范圍之轉(zhuǎn)法。這個也是很常用的。擴轉(zhuǎn)法更注重于視野的轉(zhuǎn)變和拓展。</p><p class="ql-block">過華清宮絕句三首其一</p><p class="ql-block">杜牧</p><p class="ql-block">長安回望繡成堆，山頂千門次第開。</p><p class="ql-block">一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。</p><p class="ql-block">這個詩前面寫實景，后面轉(zhuǎn)到?jīng)]有看到的虛景。妃子笑，送荔枝的人肯定看不到。作者也看不到，只能是想象妃子見到鮮嫩的荔枝或許會笑一下。這個轉(zhuǎn)法很多的，好多詩都用到了。轉(zhuǎn)要俏、要妙、要新。</p><p class="ql-block">你看看這個轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)的多突然卻不脫離主題。</p><p class="ql-block">新詩沒改成，跟年輕的姑娘頭未梳好比喻在一起。感覺好害羞一樣呢 。讀來倍感親切。也就是說，語言斷了，但是意思沒斷。</p> <p class="ql-block">【合】</p><p class="ql-block">絕句的合句（結(jié)句）：是詩的宗旨所在，在寫作中占有很重要的分量，所謂“鳳頭、豹尾”，就是說起句要盡可能漂亮，結(jié)句必須盡可能有力。</p><p class="ql-block">結(jié)的意思就是收，就是必須使一首詩完整的展示出來，把所有的詩意表達出來。當然，要有余味，但這個余味是在文字中蘊涵的，需要讀者體會的。從詩的結(jié)構(gòu)來看，必須完整。</p><p class="ql-block">簡單的說就是扣到主題上。因為絕句字少，或二十八字，沒有更多的文字空間讓你去充分地表達你的情感主題，所以必須要做到句絕 而意思不能絕。如何才能意思不絕，那就得在合句抓人眼球，讓人讀之有味可品。絕句是詩中的偏師，要出奇制勝制勝，多用險招，也是結(jié)句句絕而意不絕的一條法門。 絕句的最大特點就是含蓄，要做到含蓄，結(jié)句就顯得尤為重要。這首詩，結(jié)句抓人眼球的精彩是神來之筆。如李白的《玉階怨》</p><p class="ql-block">玉階生白露，夜久浸羅襪。</p><p class="ql-block">卻下水晶簾，玲瓏望秋月。</p><p class="ql-block">五絕與七絕 他們的文理是相通的。全詩在說怨，但偏不說出怨，合句--玲瓏望秋月 以無聊凝望的情結(jié)，給我們一種悠然不盡的感情上的暗示，幽怨之意見于言外，句絕而意不絕。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">除了常規(guī)的起承轉(zhuǎn)合以外，絕句的章法還有這么幾種：遞進式、并列式、兩分式、混合式、連承法、連轉(zhuǎn)法。</p>