非常規(guī)手法拍荷花張恣寬 文/圖：張恣寬 又到了拍荷的季節(jié)，年年歲歲花相似，拍荷難，難就難在荷花太美了，怎么拍都好看，但作為攝影藝術(shù)作品，則應(yīng)該考慮如何拍出新意，拍出年年歲歲花不同的感覺(jué)。拍出與眾不同的作品，需要我們不斷去創(chuàng)新，不斷地否定自己…… <h1><b><font color="#167efb">長(zhǎng)焦鏡頭的虛實(shí)美</font></b></h1> 長(zhǎng)焦距鏡頭是指比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的焦距長(zhǎng)的攝影鏡頭。以全畫(huà)幅單反相機(jī)為例，普通鏡頭焦距為85-105mm，中等長(zhǎng)焦鏡頭的焦距為135-300mm，而超長(zhǎng)長(zhǎng)焦鏡頭的焦距為300mm以上，打鳥(niǎo)用得最多的是600mm、800mm超長(zhǎng)焦鏡頭。<br>長(zhǎng)焦鏡頭的特點(diǎn)，一是視角小。拍攝的景物空間區(qū)域也小，適用于拍攝遠(yuǎn)處景物的細(xì)部和拍攝不易接近的被攝體。<br>二是景深短，透視效果差。這種鏡頭具有明顯地壓縮空間縱深距離和夸大后景的特點(diǎn)能使處于雜亂環(huán)境中的被攝主體得到突出。<br> 因有的荷花、荷葉離岸較遠(yuǎn)，必須用超長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)拍攝，由于長(zhǎng)焦鏡頭景深短，空間縱深距離被壓迫，使拍攝畫(huà)面中的荷花的主體、陪體、前景、背景間產(chǎn)生了強(qiáng)烈的虛實(shí)對(duì)比效果，特別是用600mm超長(zhǎng)焦鏡頭，再用大光圈，更易使畫(huà)面產(chǎn)生長(zhǎng)焦的虛實(shí)美感。<br> 拍攝荷花，宜選擇早晨或傍晚低角度的逆光，當(dāng)微風(fēng)吹拂水面出現(xiàn)了波光凌凌的場(chǎng)景，水面的這些高光點(diǎn)，在超長(zhǎng)焦鏡頭的虛焦下，會(huì)產(chǎn)生迷人的圓形光斑。如果此時(shí)再加裝一塊折返濾鏡，則會(huì)出現(xiàn)朦朧美的甜甜圈，襯托著主荷花，更加妖媚而突出。<br> <h1></h1><h1><font color="#167efb"><b>廣角微距的變異美</b></font></h1> 廣角鏡頭又被稱為短焦距鏡頭，分為普通廣角鏡頭和超廣角鏡頭。數(shù)碼單反相機(jī)普通廣角鏡頭焦距一般為24-38mm，視角為60°-80°，超廣角鏡頭的焦距一般為10-20mm，視角為120°-180°。<br> 廣角鏡頭的視角大，視野開(kāi)闊，從某一視點(diǎn)觀察到的景物范圍要比人眼在同一視點(diǎn)所看到的景物范圍要大得多，而且景深也會(huì)更大，可以清晰的表現(xiàn)出相當(dāng)寬廣的視覺(jué)范圍。<br> 記得十多年前，在雜志上看到介紹一位日本攝影家，別人都在荷塘邊尋覓角度，而他一頭扎進(jìn)荷塘里，向上仰拍了一張與眾不同的荷花作品（應(yīng)是防水的相機(jī)）。我用超廣角鏡頭從荷花底部向上拍攝，將獨(dú)腳架固定好相機(jī)，伸至荷花底部，手機(jī)控制拍攝。超廣的角度、超常的視角、產(chǎn)生了獨(dú)特的美。<br><h1> 一般超廣角鏡頭的最近拍攝距離0.15-0.2m，如老蛙15mm超廣角微距鏡頭，最近拍攝距離為0.12m，這么近距離拍攝的荷，讓荷花在畫(huà)面中的比例很大，而背景因是超廣角，顯得場(chǎng)景很大特別適合一些帶背景的的題材。雖然超廣角的景深大，因是超近距離的拍攝，后面的景物還是有一定的模糊，正好襯托、突出主體。</h1> 作品《荷》用老蛙15mm超廣角微距鏡頭拍攝。荷花離鏡頭近成像大，而背景極為廣闊，與現(xiàn)實(shí)差距極大，有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。超近的20mm距離、超廣的角度、超常的視角，低角度仰視拍攝，畫(huà)面效果別具一格。 <h1></h1><h1><font color="#167efb"><b>紅外線的月色美</b></font></h1> 我特喜歡朱自清筆下的《荷塘月色》，如何用攝影來(lái)表現(xiàn)“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，我找到一種表現(xiàn)形式，那就是紅外線下的荷花，紅外光照射在荷花、荷葉上，一股從容淡定、靜謐的氣息撲面而來(lái)，荷塘月色下的荷花，更顯得安寧、祥和、與世無(wú)爭(zhēng)。<br> 綠色的荷葉最適合用紅外攝影來(lái)表現(xiàn)，可以通后期PS將荷花、荷葉，處理成純白色，也可以將原本在自然景觀中可見(jiàn)的普通原色，通過(guò)紅外技術(shù)進(jìn)行轉(zhuǎn)化，形成另一個(gè)斑斕的魔幻影像世界，這些魔幻般的色彩。這些在人們認(rèn)知中非常規(guī)的圖像，卻構(gòu)成了另外一種陌生化的視覺(jué)感受。<br> 將紅外攝影拍的作品,通過(guò)后期彰顯出攝影師主觀色彩的感覺(jué)，必須敢于突破原有可見(jiàn)光的色彩觀念,才能調(diào)出別具一格的紅外線作品。<br> 從紅外線的特點(diǎn)看，拍攝紅外線最好的季節(jié)是夏、秋兩季，拍攝時(shí)盡量采用側(cè)逆光、側(cè)順光或順光，更好發(fā)揮紅外線的獨(dú)特效果。<br> 當(dāng)然陰云密布的情景也非常適合用紅外線來(lái)拍攝，它能使云的層次得到更好的表現(xiàn)。紅外攝影對(duì)光線沒(méi)有較特別的要求，可以選擇在常規(guī)風(fēng)光攝影非黃金段時(shí)間。紅外線具有較強(qiáng)的穿透力,雨雪天、薄霧天一樣能拍出意想不到的作品。<br><h1> 在數(shù)碼相機(jī)鏡頭前直接安裝紅外線濾鏡,根據(jù)本人的多次嘗試,建議想拍攝彩色半紅外線圖片的影友，選擇680nm、720nm波段的紅外攝影濾鏡。</h1> 作品《荷塘月色》太陽(yáng)光照射在荷花、荷葉上，用紅外線濾鏡拍攝的荷花，使“月色”下的荷塘，顯得朦朧、簡(jiǎn)潔、靜謐、雅俗共賞。 <h1><font color="#167efb"><b><i>多重曝光層次美</i></b></font><br> 多重曝光，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是把2張或以上的照片疊加成一張圖片的拍攝技巧。在傳統(tǒng)的膠片單反相機(jī)中，多重曝光是一個(gè)非常重要的功能，是一種獨(dú)樹(shù)一幟的攝影手法。只限于2-3張照片的直接疊加曝光。<br> 數(shù)碼時(shí)代，很多單反相機(jī)也設(shè)計(jì)了多重曝光功能，且只有“加法”和“平均”兩個(gè)選項(xiàng)，而高端的單反則還有“明亮”和“黑暗”兩個(gè)選項(xiàng)。<br> 現(xiàn)在的數(shù)碼相機(jī)拍攝多重曝光的照片可以說(shuō)沒(méi)有技術(shù)門(mén)檻，難的是對(duì)創(chuàng)意作品的構(gòu)思。多重曝光，本身就有一定的創(chuàng)新性、獨(dú)創(chuàng)性、隨意性，別人難以模仿的一種創(chuàng)作方法。<br> 多重曝光的作品，由于增加了曝光作品的張數(shù)，既加強(qiáng)了作品的創(chuàng)意，又豐富了畫(huà)面的層次美感。</h1> <h1><font color="#167efb"><b><i>拍出荷花的動(dòng)感美</i></b></font><br> 花卉作品，屬于靜物小品攝影，而拍出荷花的動(dòng)感美，采用慢門(mén)拍攝風(fēng)吹荷花的動(dòng)態(tài)美，朦朧、虛幻之美。還應(yīng)等待抓拍陽(yáng)光燦燦時(shí)，采蜜的蜜蜂、蜂鳥(niǎo)等飛行的，還有經(jīng)常在池塘邊的捕魚(yú)的小翠鳥(niǎo)。<br> 添加了的這些小動(dòng)物、昆蟲(chóng)，使荷花增加了動(dòng)與靜的對(duì)比，又使畫(huà)面中的荷花產(chǎn)生了動(dòng)感美。<br>對(duì)于風(fēng)中的荷花、雨天的荷花，將相機(jī)固定在三腳架上，配合適當(dāng)?shù)穆T(mén)度，同樣也可以拍出荷花的動(dòng)感之美。<br> 數(shù)碼時(shí)代，人人都能用相機(jī)和手機(jī)拍出色彩艷麗的荷花。這樣只能叫拍照。 當(dāng)您看到一幅荷花作品，色彩、構(gòu)圖有耳目一新的陌生感，它才是一幅成功的荷花作品。</h1> 作品《荷韻》采用600毫米長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝，同時(shí)加裝了折返慮鏡，將水面的反光點(diǎn)，變成了一個(gè)個(gè)甜圈圈，為畫(huà)面增添了詩(shī)情畫(huà)意。 作品《荷塘對(duì)話》兩只翠鳥(niǎo)站在荷花上，它們?cè)谙嗷サ膶?duì)望，在傾訴情誼。為畫(huà)面增加了動(dòng)與靜的對(duì)比，同時(shí)也增加了生活情趣。 2023.5.31《人民攝影報(bào)》22期第10版，刊載此文。 <p class="ql-block">《中國(guó)攝影報(bào)》2023年7月4日7版刊登《拍荷花“避免平鋪直敘”》文/圖。</p>