好演員的動情打動人心葉羽翩翩 那些依然在戲劇行業(yè)耕耘、不離不棄的演員、領導，不知道會是什么滋味。<div style="text-align: center;"><font color="#167efb">~~~~~~~~~~~~~~~~</font></div> <font color="#39b54a"><i>保護眼睛，可聽音頻</i></font> 演員，多愁善感，情緒化，才能演繹好各種角色。是位優(yōu)秀的好演員。這樣的情不自禁，純真，打動人心。 我們普通民眾需要這樣激動嗎？換個角度談此事。 看到不足，關心是好事，沒問題。 問題在于，是否認為只有自己良心未泯，關心藝術(shù)家，其他人都冷血，不愛惜。真實情況是這樣嗎？ 如果一個團出現(xiàn)這樣的問題，指出改正。 如果所有梆子戲都有這個問題，那么，一定有超越人性、能力、短期里很難解決的客觀因素，比如：戲劇內(nèi)容唱腔跟不上現(xiàn)代生活節(jié)奏，沒有觀眾。 改革，怎么改？往哪個方向改？如何在傳承中改？允不允許方向錯誤？劇本、譜子、演奏、演員、舞美、劇場、觀眾，哪個不花錢，哪個不會碰到瓶頸和迷茫？ 相聲，不也差點后繼無人了嗎？北京現(xiàn)代舞團工資發(fā)不出，面臨解散壓力，舞者劉妮街頭舞蹈；楊麗萍的原生態(tài)舞，也是自己砸鍋賣“首飾”，幾乎破產(chǎn)，有幸遇到投資方，才緩過來，現(xiàn)在如何，也不清楚；金星說自己出來做節(jié)目當評委，為了養(yǎng)活自己的舞蹈團。 2014年溫哥華教師罷工，要求漲工資，省長說，我答應民眾財政收支平衡，給教師漲工資，那么環(huán)衛(wèi)、交通、公共設施維護等等其他部門呢？ 溫哥華的藝術(shù)館，每年都為運營經(jīng)費犯愁，搞點募捐也是捉襟見肘，高雅掩蓋不了囊中羞澀，里面沒啥驚喜。有一次，因曾經(jīng)捐過款，被邀請先睹為快的展覽，進去一看，男士同浴之類的作品，我還邀請了一位男性攝影師朋友一起去。我倆都傻眼了，好失望，沒看幾個，早早就離開了?，F(xiàn)在想想，會不會是某些組織“贊助”搞這樣的展覽呢？缺資金時，這些組織的傳播成本也降低了。 溫哥華的歌劇季越來越短，從曾經(jīng)的半年，到4個月，到現(xiàn)在不足3個月。曾經(jīng)捐過款，之后募捐電話頻繁打來，有點煩人了。能請到的主角水平越來越平平，可能水平高的支付不起吧。票價上漲了50%，水平卻一年一年下降。去，也就是為了支持一下，而不是有什么激動和欣喜。當然，不能責怪他們，有這個閑情逸致去聽歌劇的有多少呢？ 多年前，結(jié)識一位美國畢業(yè)的聲樂博士，歌劇院簽約藝術(shù)家，經(jīng)常是群眾演員中的首席，也只能靠教我們這些初級入門的業(yè)余愛好者才能養(yǎng)活自己，賣了house，換成公寓，聽他說：“演出結(jié)束聽到觀眾掌聲時，很滿足，但是回到家，就得面對各種賬單?！?有時也抱怨：“為什么去看一場冰球賽幾百無所謂，上一次聲樂課60元卻斤斤計較?！? 因為生活形式改變了，去看冰球可以放松，去聽歌劇要換好禮服、化好妝、做出優(yōu)雅的樣子，完全脫離生活。這里大部分家庭沒有阿姨，我是做完飯，滿身油煙味，換身稍微好點的衣服就匆匆趕去了，實在沒有時間收拾裝點自己。站在里面，我經(jīng)常想，那是與有人伺候的貴族生活相匹配的一種藝術(shù)享受?？梢跃S持，但要發(fā)揚光大，難度著實不小。誰都知道要改革，怎么改？沒跟上時代，是因為沒有人想改？太簡單化了。 看不到他人的努力與不易，往往因為沒到那個層面，沒有機會面對更多的客觀環(huán)境、條件限制、入不敷出、僧多粥少、一碗水難端平等等難題與困境。 換個角度看，戲劇還能維系，難道不是依然有一批人在堅守嗎？ 搞大劇，搞梅花獎，不是在探索如何傳承？ 那些依然在戲劇行業(yè)耕耘、不離不棄的演員、領導，聽到這樣的哭訴，不知道會是什么滋味。