吳湖帆寫竹欣賞牡丹仙子 <br></br><h3>吳湖帆寫竹</h3></br><h3>吳湖帆（1894-1968）寫竹，師法文同、趙孟頫、吳鎮(zhèn)，于剛健婀娜之中，流露出爽朗高潔的情趣，追求詩(shī)情詞境，作品瀟灑生動(dòng)、風(fēng)流蘊(yùn)藉。</h3></br><h3> <h3>吳湖帆寫竹</h3></br><h3>吳湖帆出身名門，以畢生心力探索著中國(guó)畫的新生。</h3></br><h3> <h3>在浩浩蕩蕩的時(shí)代浪潮前，他堅(jiān)持“丹青真諦”，要“書卷氣、金石氣、靜穆之氣”；他曾說(shuō)：祖宗留下的筆墨之奧秘，我們知多少？雄厚者，尺幅有泰山河岳之勢(shì)；淡逸者，片紙而有秋水長(zhǎng)天之思。</h3></br><h3> <h3>吳湖帆寫竹</h3></br><h3>他收藏宏富，善鑒別、填詞。山水從“四王”、董其昌上溯宋元各家，沖破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的復(fù)合畫風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟，尤以熔水墨烘染與青綠設(shè)色于一爐并多煙云者最具代表性。并工寫竹、蘭、荷花。</h3></br><h3> <h3>吳湖帆寫竹</h3></br><h3>吳湖帆有近世畫竹第一人之譽(yù)，他畫竹從宋人雙鉤入手，又參以趙雍墨竹及惲壽平的沒(méi)骨法。</h3></br><h3> <br></br>《贈(zèng)陸抑非書畫》一堂?立軸 紙本 1941年作</h3></br><h3>以淡墨或淡色畫竹，其筆下的竹子有疏淡清雅之韻味，特別是水份的使用和控制恰到好處，使竹葉有“鳳尾梢卷”之勢(shì)。</h3></br><h3> <h3>雖不著色，但仍有縝麗豐潤(rùn)，蒼翠華滋的富麗堂皇之感。</h3></br><h3> <h3>吳湖帆寫竹</h3></br><h3>傳統(tǒng)繪畫極注重筆墨的修養(yǎng)，筆墨要含蓄，要精致耐看，在表現(xiàn)竹石圖這般尤見(jiàn)繪畫功力的畫作更是如此。</h3></br><h3> <br></br>小院風(fēng)清·行書七言聯(lián)?立軸</h3></br><h3>元代的趙孟俯便提出：“石如飛白木如籀，寫竹還需八法通。若也有人能會(huì)此，須知書畫本來(lái)同”。</h3></br><h3> <h3>吳湖帆寫竹</h3></br><h3>畫古木竹石，較畫山水為難，以其筆法疏簡(jiǎn)，而氣韻須充沛，非深通畫學(xué)者，不曉也。</h3></br><h3>自古以趙松雪為第一，蓋趙固工書者。故不工書者，畫古木竹石決不能佳。</h3></br><h3>趙嘗有詩(shī)云“石如飛白木如籀”，又云“畫法原從字法來(lái)”是也。凡不能畫千巖萬(wàn)壑者，畫古木竹石亦不能佳。</h3></br><h3>南田云：“一樹(shù)一石，勝于千巖萬(wàn)壑也。</h3></br><h3>——吳湖帆</h3></br><h3> <h3>吳湖帆寫竹</h3></br><h3> <h3>吳湖帆寫竹</h3></br><h3> <h3>吳湖帆寫竹</h3></br><h3> <h3>吳湖帆寫竹</h3></br><h3> <h3>吳湖帆寫竹</h3></br><h3> <h3>吳湖帆寫竹</h3></br><h3> <h3>吳湖帆寫竹</h3></br><h3>..........................................</h3></br><h3> <h3>吳湖帆寫竹</h3></br><h3>..........................................</h3></br><h3> <h3>吳湖帆寫竹</h3></br><h3>..........................................</h3></br><h3> <p class="ql-block">吳湖帆寫竹 竹泉春雨</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>