黃中羊水彩作品攝會(huì)注意好 黃中羊 1949年于廣東省廣州。1980年，油畫(huà)《最后的講演》獲廣東省青年美術(shù)展覽一等獎(jiǎng)。1981年，畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，獲藝術(shù)碩士學(xué)位，并留學(xué)任教。水彩畫(huà)《慰藉》獲廣東美術(shù)展覽二等獎(jiǎng)，并為廣東美術(shù)學(xué)院收藏。 對(duì)我來(lái)說(shuō)水彩畫(huà)的用色是學(xué)西方的， 用水與用筆的技法 更多是學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)與書(shū)法， 其中干濕的處理更是得益于 中國(guó)水墨畫(huà)的皴擦與渲染。 水彩畫(huà)家的功力表現(xiàn)在肌理的處理上。 主體和背景的質(zhì)感不同，就要加強(qiáng)干濕的對(duì)比度， 當(dāng)背景采用濕畫(huà)法時(shí)，主體就宜用干畫(huà)法。 畫(huà)面上不同的質(zhì)感，應(yīng)該盡量用不同的手法去表現(xiàn)， 既可以先干后濕，也可以先濕后干。 水彩的干濕效果是油畫(huà)所做不到的。 一幅水彩畫(huà)作以干為主還是以濕為主? 多少部分需要干畫(huà)，多少部分需要濕畫(huà)? 都直接體現(xiàn)了畫(huà)家的藝術(shù)修養(yǎng)。 處理的好就會(huì)氣韻生動(dòng)， 處理得不好就會(huì)過(guò)于“干澀”或“濕爛”。 真正做到“有骨有肉，帶燥方潤(rùn)，將濃遂枯” 就是特具中國(guó)氣派的至高技巧了。 就繪畫(huà)而言，色彩不是孤立的， 它必須依賴(lài)于相互對(duì)比。 因此，色調(diào)是最重要的， 能夠鳴響的是色調(diào)而不是色彩。 我畫(huà)水彩寫(xiě)生時(shí)不用色彩稿的。但是，畫(huà)水彩創(chuàng)作特別是大場(chǎng)面的創(chuàng)作，我就一定會(huì)先作素描稿，然后再畫(huà)巴掌大小的油畫(huà)色彩稿，只有對(duì)素描與色彩稿滿(mǎn)意之后才開(kāi)始水彩創(chuàng)作。 由于有了油畫(huà)小稿為為色調(diào)依據(jù)，畫(huà)起來(lái)就能一氣呵成，不失油畫(huà)般的渾厚，這是克服水彩畫(huà)輕薄缺點(diǎn)的好方法。油畫(huà)創(chuàng)作可以直接在畫(huà)布上反復(fù)更改色調(diào)，而水彩創(chuàng)作則不行，改上三、四次，畫(huà)面就骯臟，氣韻盡失。 清代趙之謙在畫(huà)竹時(shí)說(shuō)：“今畫(huà)者，乃節(jié)節(jié)為之，葉葉而累之，豈復(fù)有竹乎?故畫(huà)竹必先得成竹于胸中，執(zhí)筆熟視，乃見(jiàn)其所欲畫(huà)?！彼f(shuō)得真好，此話(huà)完全適合于水彩畫(huà)創(chuàng)作。成功的水彩創(chuàng)作正是這種“成竹在胸”、“執(zhí)筆熟視，乃見(jiàn)其所欲畫(huà)”的實(shí)踐過(guò)程與結(jié)果。 西方大多數(shù)著名油畫(huà)家同時(shí)也創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的水彩畫(huà)作品。我喜歡佐恩、惠斯勒、列賓、蘇里科夫、謝洛夫、覆魯貝爾、薩金特、透納、康斯太勃爾，還有美國(guó)的懷斯，既透明又厚重。我的水彩《兒時(shí)的歌》亦是先有油畫(huà)稿，然后畫(huà)成水彩。 創(chuàng)作眾多人物的畫(huà)面時(shí)，在調(diào)子的處理上應(yīng)加強(qiáng)統(tǒng)一，要特別注意光影的掌握，光影的聚散要服從主題的表現(xiàn);人物要分組，投影所在之處理所形成的節(jié)奏很重要。 一幅作品的色彩不要太花，能以少色彩獲得強(qiáng)的色調(diào)就最好了。大自然本來(lái)是統(tǒng)一于特定的色光之中，世間萬(wàn)物，五花八門(mén)，都被籠罩于同一大氣層下面。 因此，整體和諧是自然的規(guī)律，水彩的渲染與洗擦就是表現(xiàn)這種空氣、創(chuàng)造這種和諧的好辦法。我們還要注意色層、空間與邊線(xiàn)的處理，畫(huà)面有時(shí)可以用線(xiàn)，鉛筆線(xiàn)也不怕，注意到這些，作品的效果會(huì)更好。 偏重水彩的意境、氣韻、情趣是一個(gè)特點(diǎn)，它畢竟離不開(kāi)文人畫(huà)的“小品”范疇。只有在創(chuàng)作題材上挑戰(zhàn)、突破自己，水彩畫(huà)才有出路。 自由永遠(yuǎn)屬于勇敢實(shí)踐的人——這就是為什么我強(qiáng)調(diào)水彩畫(huà)不光畫(huà)跟眼睛看到的，還要畫(huà)眼睛看不到的，畫(huà)照相機(jī)拍不到的。這就是我為什么強(qiáng)調(diào)的水彩畫(huà)歷史，強(qiáng)調(diào)寄情寓意去畫(huà)別人沒(méi)畫(huà)過(guò)的主題，去畫(huà)油畫(huà)家、國(guó)畫(huà)家未畫(huà)和不敢畫(huà)的領(lǐng)域。對(duì)我來(lái)說(shuō)，好的水彩畫(huà)不僅是畫(huà)成的，更重要的是“想”成的。 我相信，如果水彩畫(huà)家都能這樣做，中國(guó)的水彩畫(huà)呼就一定能振興，一定能贏(yíng)得自己的地位！