攝影范談（五十八）尋找與尋見(jiàn)John Fan 范朝亮 <p class="ql-block">上一篇談到攝影同質(zhì)化，與以前的許多《攝影范談》文章一樣引起很多有趣的討論。為什么我常常去觸碰一些有爭(zhēng)議的話題呢？不是吃飽了撐的，是因?yàn)槲铱吹絿?yán)重的內(nèi)卷是華人攝影界的一大弊端，它對(duì)華人攝影藝術(shù)的發(fā)展造成根本性的危害。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們?nèi)A人攝影師作為一個(gè)整體是世界上知識(shí)水準(zhǔn)最高，技術(shù)水平最高，實(shí)力也最為雄厚的攝影群體。我們中許多人有足夠的力量一年多次從非洲草原飛到群山之巔，從拍攝到后期都有世界頂級(jí)高手指導(dǎo)，這種優(yōu)越的條件是世界其它國(guó)家的攝影群體所望塵莫及的。但是我們雄厚的資源往往又聚集在幾個(gè)窄小的攝影領(lǐng)域，相互重復(fù)，爭(zhēng)奪有限的創(chuàng)作空間與讀者資源。我們的同質(zhì)化程度恐怕也是世界攝影界最為嚴(yán)重的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">內(nèi)卷又讓我們自我封閉，扎在小團(tuán)體中求生存。走到極端的便綁架有限的空間，使大多數(shù)初學(xué)者更加無(wú)所適從，繼而加劇群體的蕭條，直到門可羅雀。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><a href="http://www.52010000.com.cn/31sdnw30" rel="noopener noreferrer" target="_blank">攝影范談（四十五）攝影理念的偏激與排他</a></p><p class="ql-block">我在《攝影的理念于排他》一文中也談到，攝影創(chuàng)作是個(gè)多元化的形態(tài)，從紀(jì)實(shí)攝影到創(chuàng)意攝影都有它應(yīng)有的一席之地，而不是文人相輕的素材；我們時(shí)代的攝影藝術(shù)舞臺(tái)早已跨越疆界，超越團(tuán)體，世界舞臺(tái)才是我們真正的舞臺(tái)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我常常規(guī)勸身邊的朋友從毫無(wú)生命，天天只見(jiàn)個(gè)別刷屏的團(tuán)體中退出，否則既被誤導(dǎo)又浪費(fèi)時(shí)光。只有走出閉塞的“井”，才可以看到廣闊的天。小團(tuán)體之外的世界其實(shí)很大，能夠容納百花齊放，給我們多方位的創(chuàng)作靈感和展示空間。華人中走向世界的也大有人在，加州攝影師侯慧波便是這樣的人物之一：</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">（作者：侯慧波，International Landscape Photographer of the Year）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">今天我們要談?wù)剶z影創(chuàng)作的過(guò)程。一種創(chuàng)作過(guò)程是繪畫(huà)式的從無(wú)到有：先有一個(gè)意圖，再設(shè)計(jì)一個(gè)場(chǎng)景，創(chuàng)作出一個(gè)作品來(lái)表達(dá)攝影師的思想。這種場(chǎng)景的設(shè)計(jì)可以是實(shí)體的，也可以是在計(jì)算機(jī)上完成的。從無(wú)到有給創(chuàng)作帶來(lái)很大的自由度，但自由度并不使創(chuàng)作來(lái)得更為輕易。這樣的作品更需要?jiǎng)?chuàng)意，更需要藝術(shù)功底，因?yàn)槲覀儗?duì)它們的創(chuàng)意與藝術(shù)的要求也比其它作品更高。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從無(wú)到有也并不是獨(dú)特性的護(hù)身符，我們的創(chuàng)作意圖本身也可能早已同質(zhì)化了，由此而產(chǎn)生的作品很可能司空見(jiàn)慣，像一部互相抄襲的連續(xù)劇，都不一樣，又都同質(zhì)。這樣主動(dòng)性的創(chuàng)作通常是華人攝影界的短板，但我們也不缺乏一些走向世界的杰出者，比如華人攝影師童方的作品在國(guó)際舞臺(tái)上就已占有一席之地：</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">（作者：童方）</p><p class="ql-block">另一種創(chuàng)作過(guò)程有點(diǎn)被動(dòng)，也是大多數(shù)攝影作品的創(chuàng)作方法：尋找，直到尋見(jiàn)。通過(guò)這樣過(guò)程的攝影創(chuàng)作自由度要小得多，但創(chuàng)作難度卻一點(diǎn)不小。尊重現(xiàn)實(shí)是攝影作品的自我定位，而非缺乏創(chuàng)意的表現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">問(wèn)題在于我們的功利主義常常在此作怪：只重結(jié)果，不求過(guò)程。為了用最快捷的方法得一大片，我們常常放棄尋找，直接空降熱門機(jī)位，再將現(xiàn)場(chǎng)的構(gòu)圖優(yōu)化與尋找混為一談。這種兩點(diǎn)一線的創(chuàng)作過(guò)程加劇了我們創(chuàng)作題材的重復(fù)性，常常只能依靠過(guò)度的后期來(lái)安撫一下對(duì)獨(dú)特性的渴望。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">放棄尋找的另一個(gè)后遺癥是華人攝影界在人文攝影領(lǐng)域的缺乏。人文攝影不等于走馬觀花的街拍，它需要攝影師對(duì)社會(huì)生活的長(zhǎng)期投入與理解，“大片”的回報(bào)率極低，往往作品終身無(wú)人問(wèn)津。但是真正的人文攝影往往又具有其歷史性價(jià)值，它的生命力可以超越其它任何攝影類別。在《攝影作品的四個(gè)層次》一文中我也觸及這方面的話題。</p><p class="ql-block"><a href="http://www.52010000.com.cn/2ijzgov2" rel="noopener noreferrer" target="_blank">攝影范談（三十九）攝影作品的四個(gè)層次</a></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們?yōu)槭裁匆獜?qiáng)調(diào)尋找的過(guò)程？因?yàn)閷ふ沂莿?chuàng)作的重要一環(huán)，對(duì)很多攝影類別來(lái)說(shuō)是最重要的一環(huán)，因?yàn)閭€(gè)人的尋找奠定個(gè)性化作品的基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">尋找的目的是獨(dú)特，見(jiàn)人之所未見(jiàn)。一旦尋見(jiàn)，一張不平凡的作品就產(chǎn)生了。這個(gè)過(guò)程也讓初學(xué)者訓(xùn)練一個(gè)攝影師必備的眼光，在真實(shí)世界里獲得靈感。</p> <p class="ql-block">獨(dú)特可以是視覺(jué)沖擊撲面而來(lái)的獨(dú)特，也可以是微妙的，心靈之中的一片漣漪。我們常常把微妙與平庸混為一談：一張平庸的作品最主要的原因是攝影師缺乏在平凡之中發(fā)現(xiàn)不平凡的眼光；而微妙則是一種刻意而為的風(fēng)格，一種創(chuàng)作理念。生活的瑣碎本來(lái)也是創(chuàng)作的題材，藝術(shù)卻讓瑣碎微妙地高于生活。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們可以去發(fā)掘生活中的微妙，但不能將微妙成為平庸的借口，更不能以此將初學(xué)者引入歧途，放棄攝影藝術(shù)的基本訓(xùn)練。如何判斷微妙與平庸？王婆賣瓜不算數(shù)，要看讀者的心靈是否被觸動(dòng)，哪怕只是少數(shù)的讀者。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">尋找的過(guò)程也將創(chuàng)作過(guò)程放慢，給機(jī)遇留下時(shí)間和空間。工廠山（Factory Butte）是我熟悉的地方，曾經(jīng)多次來(lái)此拍攝，每次都要停留兩天，慢慢地拍。這天又來(lái)此拍攝日出。早早到達(dá)預(yù)先想好的機(jī)位，在日出前十分鐘放起無(wú)人機(jī)，準(zhǔn)備捕捉日出的瞬間。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">可是大自然往往捉弄人，日出時(shí)分在我想拍的方向光色平平，在相反的方向卻出現(xiàn)千載難逢的彩霞，可是那個(gè)方向卻沒(méi)有任何有趣的前景。如果沒(méi)有對(duì)場(chǎng)景了如指掌，這樣的機(jī)遇就會(huì)白白地放棄。這時(shí)我迅速將無(wú)人機(jī)飛到四公里外的另一個(gè)熟悉的機(jī)位，構(gòu)圖早已了然于胸，按下快門即可。拍下兩張之后光色便完全消失。</p> <p class="ql-block">我們的外拍行程往往安排得異常緊湊，整日在熱門景點(diǎn)間疲于奔命，要以最大的效率拍出最多的大片。然而機(jī)遇往往最需要等待。真實(shí)世界里的驚喜總是不期而至，但是機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)只是留給有充分準(zhǔn)備的人。缺少了機(jī)遇，我們的作品很可能在按快門之前便已經(jīng)同質(zhì)化了，哪怕拍攝的瞬間多么精彩；缺少了機(jī)遇帶來(lái)的驚喜，我們很快會(huì)遭遇靈感的枯竭，只剩下美麗而毫無(wú)生命的圖片。</p> <br><br><div style="text-align: center;">完</div><br>《攝影范談》目錄：<br><a href="http://www.52010000.com.cn/dacxj7d" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> </span>《攝影范談》專欄目錄</a><br> <p class="ql-block">范朝亮，英文名John Fan，早年獲李政道CUSPEA獎(jiǎng)學(xué)金，旅美三十余載，涉足物理，醫(yī)學(xué)和攝影等完全不同的領(lǐng)域。為物理學(xué)博士，放射醫(yī)學(xué)專家，美國(guó)醫(yī)學(xué)物理學(xué)會(huì)院士，同時(shí)又是國(guó)際頂級(jí)在線攝影藝術(shù)畫(huà)廊1x.com的策展人及中國(guó)大使，四光圈攝影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)發(fā)起人之一。<span style="font-size: 18px;">作品在國(guó)際攝影界屢獲殊榮, 頻繁發(fā)表在國(guó)內(nèi)外出版物，在多個(gè)國(guó)際展覽中展出，并被多家圖片社收藏。</span>他的全部攝影作品收集在其個(gè)人網(wǎng)站: </p><p class="ql-block"><a href="https://johnfanphotography.com" rel="noopener noreferrer" target="_blank"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i><i> </i> John Fan Photography</a></p> <p>范朝亮著作：</p><p>《攝影范談集 - 三周改變你的攝影觀》于2019年出版。</p><p>《理性的靈動(dòng) - 大自然的攝影語(yǔ)言》于2017年元旦出版，入選2017年1月百道好書(shū)榜。第二版于2019年出版。<br></p>