張繼康老師巜千里江山圖》局部步驟解析冰凌兒 <h3>《千里江山圖》為北宋天才畫家王希孟所作的十二米長(zhǎng)卷，畫面以全景式構(gòu)圖、恢宏的布局、精準(zhǔn)的筆墨、綺麗的色彩，完成了對(duì)中華大地大江南北錦繡山河史詩(shī)般的唱頌，堪稱中國(guó)青綠山水畫的巔峰之作。由于青綠山水是院體畫，需要畫者具有扎實(shí)的的筆墨功夫和專業(yè)的繪畫技能，在繪制過(guò)程中也比較繁復(fù)，故在明清以后，在以文人畫為主流的中國(guó)繪畫圈里漸漸被邊緣化，乃至許多技法失傳，《千里江山圖》的圖式，在許多人的眼里，就變成了一段可望不可及的千年傳奇，纏綿在央視春晚《只此青綠》中美侖美奐美的古典詩(shī)境里……應(yīng)老年大學(xué)山水畫班同學(xué)們的熱切要求，試臨局部一截，解析其技法的奧秘。</h3> <h3><br>1，最好選擇仿古熟絹（紙），細(xì)筆勾出山體輪廓，注意分析其外部形狀與內(nèi)部山石結(jié)構(gòu)的聯(lián)系、各山嵐間的連接、空間關(guān)系以及脈絡(luò)走勢(shì)。畫時(shí)可用重墨勾山頂至山腰輪廓，赭石調(diào)墨畫山腳，并皴出山體質(zhì)感，畫山石用線要連貫，線的組織要有疏密關(guān)系。濃墨勾、點(diǎn)散落于山頭、坡腳的樹(shù)木。 <br><br><br><br><br><br></h3> <h3>王希孟山頭的畫法受郭熙的卷云皴影響，剛?cè)岵姡加眯「?，用筆多頓挫翻轉(zhuǎn)，畫時(shí)要注意輕重、虛實(shí)、快慢的節(jié)奏變化。</h3> <h3>山腰和山腳用披麻皴畫法畫出，這種畫法取法于五代董源、巨然，用筆自然而生動(dòng)，隨著山勢(shì)動(dòng)態(tài)和結(jié)構(gòu)變化，隨機(jī)生發(fā)。以中鋒為主，筆力較為輕柔，行筆速度較為均勻、舒緩。用筆狀態(tài)平穩(wěn)，不激不厲，追求契合自然法理，依據(jù)物象本身運(yùn)動(dòng)變化而變化。</h3> <h3>散落于山頭山腰或江畔路徑上的樹(shù)木，雖是點(diǎn)綴，卻起著串聯(lián)山脈整體走勢(shì)和行進(jìn)方向的作用，也可調(diào)節(jié)畫面的聚散開(kāi)合節(jié)奏，同時(shí)也是點(diǎn)睛之筆，所以要用濃墨細(xì)筆勾出，雖然很小，也要注意每組樹(shù)的姿態(tài)、高低、疏密的變化。點(diǎn)葉和上空的飛鳥(niǎo)時(shí)，要注意筆勢(shì)的連貫與呼應(yīng)，緊湊和松動(dòng)以及遠(yuǎn)近關(guān)系。用筆力求精準(zhǔn)到位，切忌隨意下筆。</h3> <h3>畫水紋可一排一排地疊加，用筆要提鋒，輕松勁健，筆勢(shì)連貫又不失平穩(wěn)，一組組耐心畫出。</h3> <h3>2，畫好墨稿后，調(diào)赭石色，從山腳往山腰處分染，山腳的赭石色較深，可多染1～2遍，山腰色澤較淡，可加少許藤黃過(guò)渡，同時(shí)用赭石調(diào)淡墨染出山體的空間層次關(guān)系；山頂可根據(jù)山石結(jié)構(gòu)用淡墨分染出層次關(guān)系和體積感；江面平染一層淡墨作底，在水天相接處用清水接染虛淡。</h3> <h3>3，進(jìn)一步地染出山體的層次和體積關(guān)系，調(diào)整好遠(yuǎn)近虛實(shí)、局部和整體的關(guān)系，用淡墨渲染天空底色，在遠(yuǎn)空（下方）淡去，表現(xiàn)出高遠(yuǎn)之意。</h3> <h3>分染山頂山石層次的墨色可重一些，防止后面青綠設(shè)色時(shí)被覆蓋；樹(shù)也用淡墨統(tǒng)染一遍，增加穩(wěn)重和整體感。</h3> <h3>村舍空地、土坡路徑用花青調(diào)淡墨分染，注意留出路徑的走向。</h3> <h3>通往山頂?shù)穆窂揭嫵銎鸱小?lt;/h3> <h3>赭石調(diào)淡墨平涂舟揖。</h3> <h3>4，在上青綠之前，可先用草綠調(diào)赭石，給山體上一層底色，從山頂開(kāi)始，染至山腰或山腳處虛化，銜接山底下方的赭石色；應(yīng)該注意的是，底色用色不宜濃厚，亦不可平涂，要根據(jù)不同的山石結(jié)構(gòu)理出赭石與草綠的色彩關(guān)系；水面用淡汁綠再罩一層底色，而天空也用淡汁綠作最后一遍渲染。</h3> <h3>5，上石綠（或三綠調(diào)入適量的鈦白）時(shí)，顏色要重，但也不宜太厚，覆蓋后需能透出下面的底色，從山頂處開(kāi)始往山腰或山腳處分染，上色的深淺可根據(jù)畫面關(guān)系調(diào)整，有些地方需要復(fù)筆加重，畫出厚實(shí)感，有些地方色彩較淡，相對(duì)較松動(dòng)。</h3> <h3>6，調(diào)出淡淡的三綠色，罩染江面，這是江面設(shè)色的最后一步，色澤盡量要均勻，水天交接處依舊要虛化過(guò)渡。</h3> <h3>7，用石綠調(diào)適量鈦白（局部可再調(diào)入少許滕黃），根據(jù)畫面的整體主次關(guān)系，提重局部山頭的色彩，使色彩層次更加豐富，增添厚重感。</h3> <h3>8，進(jìn)一步深入刻畫石綠山頭細(xì)節(jié)。</h3> <h3>待新染的石綠色干后，用石綠調(diào)鈦白用分染法局部提亮山頭層次關(guān)系，注意用色不可太厚，不可反復(fù)渲染，以防底色翻起搞臟畫面。</h3> <h3>用三青調(diào)石綠，在遠(yuǎn)山山頭統(tǒng)染一遍，至山腰用清水接染虛化，用色可厚重一些，但要保留一定透明度，不可覆蓋原先墨色。</h3> <h3>9，用石青色，也可用三青調(diào)群青（或三青＋酞青藍(lán)＋少許胭脂＋適量鈦白）罩染1～2遍石青色山頭。顏色同樣要重，但不能厚。石青可以畫在草綠的底色上，也可畫在石綠上，但和其他顏色銜接時(shí)要過(guò)渡自然。石青和石綠的有機(jī)組合，使畫面的整體氣質(zhì)偏向富麗堂皇。</h3> <h3>10，待石青山頭顏色干后，用石青（或以上調(diào)配的替代顏色）加入適量的鈦白，提染山頭凸起的礬頭，注意分析其脈絡(luò)結(jié)構(gòu)和層次關(guān)系，用色同樣不宜厚，提染遍數(shù)不可平均，通常1～2遍即可，但局部厚重的地方可適當(dāng)復(fù)加，畫出厚實(shí)的感覺(jué)。</h3> <h3>散落在山腳的石頭，或青或綠，或深或淺，也要畫出色彩的節(jié)奏變化關(guān)系。有些可以撞水法來(lái)處理，即在上過(guò)石青的底上，先用清水鋪一遍，調(diào)較厚的石青加白，趁濕點(diǎn)染在需要的部位，讓水色自然滲透，達(dá)到一種松動(dòng)、隨機(jī)的效果。</h3> <h3>11，完成了所有青綠設(shè)色后，調(diào)整畫面整體色彩關(guān)系，可用淡赭墨再次分染山腳赭色坡角，加強(qiáng)、豐富其層次關(guān)系。</h3> <h3>最近的山頭坡角用淡汁綠罩染一層在赭石色上，使顏色更加調(diào)和，也和其他部分的坡腳形成了一定的冷暖色彩對(duì)比。同時(shí)，可用淡墨局部略微提醒一下被石青覆蓋的頂部礬頭凹陷部位的層次關(guān)系（有需要的前提下）。</h3> <h3>這塊山頭用一層薄薄的石青色覆蓋在石綠上，在山腳處用水過(guò)渡，使它有偏藍(lán)的感覺(jué)，既使色彩關(guān)系諧調(diào)，又可讓石綠系各山頭的色彩關(guān)系得到變化。</h3> <h3>用淡赭石點(diǎn)舟中人物臉部，鈦白調(diào)少許淡墨點(diǎn)身體，增加厚實(shí)感。</h3> <h3>12，用淡赭石染屋舍墻面，濃墨細(xì)筆復(fù)勾山頭上被石色覆蓋的樹(shù)桿，局部添加點(diǎn)葉，使樹(shù)形完整，也可豐富樹(shù)葉的墨色層次，山頭苔點(diǎn)也以濃墨點(diǎn)出，點(diǎn)苔墨色要厚潤(rùn)，切忌機(jī)械化的平均分布或松散排列，要畫出聚散、大小、形狀及運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)的變化。</h3> <h3>湖畔的叢樹(shù)及村舍林木，除了以濃墨復(fù)勾枝干、復(fù)點(diǎn)濃葉外，還可用汁綠調(diào)墨加點(diǎn)樹(shù)葉層次，增加密集效果。</h3> <h3>調(diào)整完畢，完成全部畫面的繪制。</h3>